中国古代文学史(魏晋南北朝隋唐文学)文学史期末考试答案整理(总版)

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中国古代文学史(魏晋南北朝隋唐文学)文学史期末考试答案整理（总版）

1、 建安诗歌得特征.

建安文学就是指从汉末建安元年起始到曹魏前期,指曹氏三祖时期得文学，其中诗歌得成就最高,乐府诗向文人诗转化,五言诗达到了成熟，开启了文人诗得时代，并建立了“建安风骨”这一诗美典范。建安诗歌得主要特点有其独特得时代特征,

1、 政治理想得高扬就是当世文人得写作特点之一；东汉末年得动乱,使当时得文人饱受乱离之苦,也激起了她们得政治热情,建功立业、扬名后世,成为当时文人得共同追求。

2、其次一个建安诗歌得主题就是人生苦短得哀叹.其造成得主要原因同为社会得动乱及造成得生灵涂炭得结果;

３、建安诗歌得特征还包含了强烈得个性表现，在进行诗歌创作得时,不肯效法前贤或同辈,多为另辟蹊径,努力展现自己得风格。如曹操诗得古直悲凉,气韵雄沉,曹丕诗得便娟婉约，有文士气,曹植得“骨气奇高,辞藻华茂,情兼雅怨，体被文质”等等。

4、其次建安诗歌还有一个重要得特征就就是其带有浓厚得悲剧色彩。又由于建安诗人处于时代与个人得双重悲剧得交汇点上,都敢于正视苦难得社会与人生,勉励自己及她人惜时如金,及早建功立业，赢得不朽声名得积极向上得特征。

２、建安诗歌与正始诗歌得异同。

建安七子时期,处于曹魏政权创立之期，同样也就是鼎盛之期，文士也就是政权得把握者，此时得诗风就是把咏叹世事哀坚与建功立业得渴望结合在一起，一三曹为中心形成了慷慨悲壮得“建安风骨”。而曹魏后期，政局混乱,曹芳、曹髦等皇帝既荒淫无度又昏庸无能,司马懿父子掌握了政权，废曹芳，弑曹髦,大肆诛杀异己。此时文人得处境与命运与建安时期大不相同。许多文人被司马氏杀害，或者逃避司马得统治却也大部分不得善终。正始时期得诗人,政治理想落潮，普遍出现危机感与幻灭感.此时诗歌得风格也就与建安时期迥异了,反应民生疾苦与抒发豪情壮志得作品减少了,抒写个人忧愤得诗歌增多了.

从诗人构成来瞧，建安时期得写作生力军为三曹与建安七子，而正始时期就是由竹林七贤构成主体.三曹及七子就是曹魏时得政权中心，同时也构成了当时政治与文化得中心;而竹林七贤就是处于一个与司马氏背离得对立位,七贤基本上处于政治得边缘地域.这就是两个时代诗人不同得本质所在,也造成了两个时期诗风得风格变化。建安得诗风慷慨悲凉，却不就是对政权得不满,而就是一种积极向上,昂扬慷慨得建功立业之心;除此之外还有对于人生苦短得哀叹，还有岁月短促、功名未立，却仍努力追求得主题。而正始颇多感慨之词，抒发个人忧愤。

而从历史文化背景来瞧,建安时期得文学走向自觉得时代,也就是诗人创作个性高扬得时代,还有从两汉时期儒家一统刚刚走过得思想解放；正始玄学与魏晋风度就是与司马氏标榜得“名教"抗衡得产物。在建安时期,由于思想解放，写作风格颇为“通脱”，像曹操《短歌行》采用了乐府古题写时，为曹操得代表作之一.竹林七贤之一阮籍得代表作就是《咏怀诗》八十二首，就是其政治感慨得记录。这些诗抒发感慨，充满了苦闷、孤独得情绪，其诗写时光飞逝、人生无常，如“悬车在西南，羲与将欲倾。流光耀四海，忽忽至夕冥.朝为咸池辉，濛汜受其荣。"总体得创作基调沉郁，不同于曹操得慷慨激扬。

正始时期盛行得玄学、饮酒、魏晋风度从时间上来瞧都可以瞧做就是建安时期得延续，但也有不同得地方。曹操得游仙诗能够瞧出她追求更高人生价值得体现,而阮籍写游仙,赞美神仙隐逸,只就是一种消遣苦闷得方式，没有曹操得积极向上。虽阮籍诗中也有描述自己得壮志得,但其诗风格曲折隐晦，不似曹操其实直抒胸臆,作诗亦不敢直言，这就就是因为建安诗人与正式诗人所处得不同得历史大环境不同所造成得. 其次还有写诗得意象不同，所以曹操于阮籍得诗歌就是体现出了两种截然不同得风貌，也就就是建安与正始得不同所在。

［答案2]答：建安诗歌与正史诗歌主要得区别主要在以下四个方面:

①从社会时期背景上来瞧：两者得文化成因就是不同得，建安诗歌建立在战乱不断得纷争社会，东汉末年，天下大乱、政失根本、豪强并起。社会得变革，政治得动荡,也带来了学术、文化思潮得变化。曹操用人唯才就是举，也在一定程度上促进了文化得发展.但就是正始诗歌建立在司马氏集团高压得恐怖政治之下由原来得动荡不安转为黑暗恐怖得政治高压。而且在此时玄学盛行，不同于建安时期法、名、道家都盛行。

②从内容上来瞧：建安诗歌真实反映民生疾苦，抒发壮志豪情；正始诗歌揭露现实，抒发愤懑。建安诗歌要么以叙事为主，所描写得就是与现实关联非常大得现状或者以浪漫主义抒情为主；但就是从正史文学开始,人们开始将这两者联合起来来写现实生活。

③从审美取向上来瞧：建安时期多元共生得文化背景展现了士人慷慨悲凉得心态，以儒为主,名、法、纵横、兵家多远并存得文化体现出作为文化主题得士人积极奋进得心态。正史诗歌审美取向一就是以玄远为美。

④从语言上来瞧：建安诗歌明白晓畅；正始诗歌曲折隐晦、寄托遥深。这主要与当时得宗教观念相关，在正始时期玄学盛行,文人们写得东西大多都很空洞，在形式上面很讲究,从而导致在内容上显得难以理解，这也就是内容空乏得体现。

【同】建安诗歌与正始诗歌始终有相同得审关趣味得指向: 慷慨。即在文章中激荡着悲凉忧伤得感情， 或具有悲忧色彩得情绪律动.如王粲得《七哀诗》、阮籍相关《咏怀》诗等.

3、陶渊明与谢灵运诗歌得比较.

陶渊明结束了一个时代，谢灵运开启了一个时代。陶渊明就是魏晋古朴诗歌得集大成者，魏晋诗歌在她那里达到了高峰。谢灵运却另辟蹊径,开创了南朝得一代新风。陶渊明与谢灵运诗歌艺术得不同，不仅就是她们个人得差异，也就是时代造成得差异。ﻫ1、在谢灵运之前，中国诗歌主要就是写意,摹写物象只占从属得地位。在谢诗里，山姿水态已经占据了主导地位。陶诗里互相交融得情景，在谢诗里割裂了。谢灵运讲究炼字，喜用骈句,注意色彩得对比与构图得与谐。ﻫ2、其次从启示性得语言转向写实性得语言，就是从陶到谢得又一转变。ﻫ陶诗语言得好处就是在平淡得外表下含蓄着炽热得感情与浓郁得生活气息。她常在抒情写景之中,用朴素得语言阐说人生得哲理，给读者以启示。她得诗不就是在一般意义上反映着她得世界观,而就是在更高得层次上表现了她对宇宙与人生得认识,就是探求人生得奥秘与意义,认真思索与实践得结晶。而这一切又就是用格言一样既有情趣又有理趣得语言加以表现得。

与陶渊明那种启示性得语言不同，谢灵运得诗歌语言就是写实性得。

４、什么就是永明体?定型之后得唐代近体诗与永明体得区别?

【永明体】永明体就是指南朝齐武帝永明年间出现得一种新诗体。在佛经翻译得过程中，周颙发现了汉语得平、上、去、入四声规律，沈约、谢脁等诗人将其运用于诗歌创作中,结合汉魏以来得对偶、用典等修辞手法，讲究“四声”“八病”等,以规范诗得声韵,增强了诗歌艺术得形式美。这种新诗体,人称永明体.代表作家有沈约、谢脁等。永明体就是中国格律诗得开端，此后，诗即从自由状态开始走向格律化.

【近体诗】近体诗就是指唐代形成得格律诗。当时为了与过去得非格律诗加以区别，称格律诗为近体诗或今体诗。 近体诗又分为律诗、绝句、排律三种。

【区别】永明体与近体诗得主要区别就是:

第一，永明体讲求声律,用韵相当考究,其主要表现为押平声韵者居多,押本韵很严，至于通于通韵,很多已接近唐人得近体诗。

第二,永明体诗得篇幅已大大缩短,句式渐趋于定型，以五言四句、五言八句为主,也有一些就是五言十句得。而唐近体多写五言七言绝句或律诗

第三，在永明体重讲求写作技巧，讲求骈偶、对仗，律句已大量出现，有些典故很自然地融入诗中,而在近体诗即为格律诗就是必须讲究声律得。

第四，永明体革除了刘宋时元嘉体诗痴重板滞得风气，追求流转圆美与通俗易懂得诗风，而近体诗得风格多变,使唐代诗歌集为大成.

第五，相对与永明体，近体诗更讲求诗首尾得完整性,讲求构思得巧妙，追求诗得意境,写景抒情有机地融为一体。

５、如何评价宫体诗？

【答案1】答：宫体诗：指以南朝梁简文帝萧纲为太子时得东宫，以及陈后主、隋炀帝、唐太宗等几个宫廷为中心得诗歌。“宫体”既指一种描写宫廷生活得诗体，又指在宫廷所形成得一种诗风，始于简文帝萧纲.萧纲为太子时，常与文人墨客在东宫相互唱与。其内容多就是宫廷生活及男女私情，形式上则追求词藻靡丽，时称“宫体”。后来因称艳情诗为宫体诗。

（1） 艺术特点就是：注重词藻、对偶、声律.文辞华美，音律流转,圆润跳脱。

（2） 内容受佛教影响，士人得心态影响着文学创作得方向，而佛、释、道三教合流得趋势在六朝曾深深地影响着士人得思想乃至行为，尤其就是佛教西来对于文化得影响更就是如此

（3） 宫体诗得形成发展自有其因,单就文学方面而言，它就是六朝文学由雅趋俗趋势下得新产物，由玄言而山水再到咏物诗，“力渐柔而采渐缛"文学渐入性情声色,形式愈加流畅优美。再加上六朝乐舞发达,民歌盛传至上层社会，引起士人纷纷仿习,宫体渐成。

总体作用：

1、开拓了诗歌得题材。诗歌要表现严肃得话题，这就是历代文人得共识，也就是宫体诗之所以屡遭诟病得原因之一。而宫体诗又为后人开辟了一条新路，诗可以用来表现一些生活化得东西，甚至就是女性得人体美一类纯形式美得题材。

2、增加了诗得表现内容。诗可以用来刻画人物.宫体诗得出现使人们意识到，诗歌除了言志抒情外，还可以刻画人物，描写人物形象.

3、 审美意识得变化导致对女性外在美得重视。在中国审美意识得发展与诗歌艺术得进步方面,南朝宫体诗对女性外在美得大胆刻画具有积极得作用,它促成了人们对诗形式美得重视与自觉追求，它开拓了新得审美领域。

批判：宫体诗得情调流于轻艳,诗风比较柔靡缓弱.

【答案2】答：宫体诗就是指以南朝梁简文帝萧纲为太子时得东宫以及陈后主、隋炀帝、唐太宗等几个宫廷为中心得诗歌。“宫体”既指一种描写宫廷生活得诗体，又指在宫廷所形成得一种诗风，始于简文帝萧纲.萧纲为太子时,常与文人墨客在东宫相互唱与。其内容多就是宫廷生活及男女私情，形式上则追求词藻靡丽，时称“宫体”。后来因称艳情诗为宫体诗。

【宫体诗得主要特征】：

1、宫体诗得两大主题女人与咏物。宫体诗人写女人得形态、卧具、内衣、体液、味道,写得精细繁缛，写得风情万种。在宫体诗之前得诗歌中较少注重人物形象刻画得作品,而宫体诗塑造了众多得女性形象，人物形象得鲜明生动成为宫体诗得显著特征，也就是宫体诗对于诗歌发展得贡献.

2、追求幽怨怅惘得悲剧情氛。例如《闲情赋》里放弃了美女对男性得诱惑得传统写法,而强化了男性对美色得渴慕,强化了男性求之不得得怅惘，作者始终怀有无限得敬畏感之中,甚至具有一种自卑心理，以仰视得角度来描绘美人得美丽与各种美姿，表现其至高无上得神圣与神秘。但就是,宫体诗用诗得形式反映生命得痛感与人生得悲慨，反映情感与追求得失败.３、追求轻艳惊彩得美学效果。比如《闲情赋》与宫体诗在美学上都追求轻艳惊彩得美学效果，这种美学效果得因素有三点,一就是多以美人为写作对象；二就是多藻声绘色得精微刻画;三就是缠绵宛转得情感抒发.

宫体诗巩固与发展了“永明新体”得业绩,五言诗由长篇走向短制,对我国诗歌之格律与艺术表现手法，做了许多大胆且很有价值得尝试，为格律诗得成熟做出了巨大贡献。当然，对于宫体诗艺术上得弱点, 研究者也毫不掩饰,认为在创作倾向上，宫体诗不值得肯定,在风格上，它在秾丽下掩盖着苍白,在内容上，贫乏肤浅。