朱生豪相关资料

朱生豪

朱生豪（1912年2月2日－1944年12月26日）

别名文森、文生、森豪、朱朱、朱生

出生地 浙江嘉兴 职业 翻译家，诗人

毕业院校 杭州之江大学（现浙江大学）

主要成就 翻译莎士比亚作品

1912年2月2日生于一个破落的商人家庭。

1929年浙江嘉兴秀州中学毕业，并被秀中校长推荐保送杭州之江大学深造并享受奖学金待遇。

1931年“九·一八”事变后，之江大学成立抗日救国会，担任文书股工作，积极投入抗日救国活动。

1935年春，开始莎士比亚戏剧翻译准备工作。

1936年8月8日译成莎剧《暴风雨》第一稿。此后陆续译出《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》、《第十二夜》等9部喜剧。

1937年8月13日日军进攻上海，朱生豪逃出寓所，随身只带有牛津版莎氏全集和部分译稿。寓所被焚，已交付的全部译稿被焚。

1939年冬应邀入《中美日报》社任编辑

1942年5月1日与宋清如在上海结婚

1943年1月，携夫人回嘉兴定居，朱生豪宁愿贫穷至死，不愿为敌伪效劳，仅靠微薄稿费维持极困难的生活。他闭门不出，把全部精力扑在译写工作上。工具书仅有两本字典，译出了莎士比亚的几部重要悲剧《罗密欧与朱丽叶》《李尔王》《哈姆莱特》等。同年秋，健康日衰，但仍握笔不辍。又次第译出莎氏全部悲剧、杂剧，以及英国史剧4部，连同喜剧在内，共31部。

1944年初带病译出《约翰王》《理查二世》《理查四世》等4部莎士比亚历史剧，4月写完《译者自序》，编《莎翁年谱》。其时他一直忍受着长期的病痛，体力日衰，在勉强支撑着译出《亨利五世》第一，二幕后，延至六月，确诊为肺结核，卧床不起。不得不放下已经开始译写的《亨利五世》译稿。他悲痛地说，早知一病不起，就是拼命也要把它译完。

1944年12月26日抛下年轻的妻子和刚满周岁的儿子，含恨离开人间，年仅32岁。

1947年秋，译稿由上海世界书局分三辑（喜剧、悲剧、杂剧）出版，计27部剧本。

1978年人民文学出版社出版《莎士比亚全集》，内收朱译31部剧本。

1987年，夫人宋清如将朱生豪的31部莎士比亚戏剧翻译手稿捐献给嘉兴市人民政府。

2个人著作

译著

1947年，《莎士比亚戏剧全集》，上海世界书局出版，1949年再版。

1957年，《莎士比亚全集》，台北世界书局出版，收朱生豪译剧本27部，其余剧本和长诗、十四行诗由虞尔昌补译完成。

1954年，《莎士比亚戏剧集》，作家出版社出版，收世界版27部及世界版未收入历史剧4部，共31部剧本。1957-1978年间，香港大光出版社陆续出版了作家版31部剧本的单行本。

1978年，《莎士比亚全集》，人民文学出版社出版，该全集对作家版全部朱译莎剧重新进行了校订，并由国内名家补译了朱生豪未译部分，全集中部分剧本由人民文学出版社在1978年上半年出版了单行本。

90年代以后，又有译林出版社、时代文艺出版社、中国华侨出版社、北京燕山出版社等十余家出版单位出版了朱生豪的全部或部分译著。

著作 (插图)

2000年，《朱生豪小言集》，人民文学出版社出版，该书收集了朱生豪于1939年到1941年间在上海“孤岛”《中美日报》时所写宣传抗日的时政随笔370篇。

2002年，《秋风和萧萧叶的歌》，朱生豪和宋清如的诗词作品选，人民文学出版社出版。

2003年，《朱生豪情书》，朱生豪于1933年到1937年期间写给宋清如的书信集，上海社会科学院出版社出版。[2]

3人物评价 朱生豪译本以“求于最大可能 之范围内，保持原作之神韵”为宗旨，译笔流畅，文词华瞻。朱生豪是中国翻译莎士比亚作品较早和最多的一人，译文质量和风格卓具特色，为国内外莎士比亚研究者所公认。

其人今年二十岁，渊默如处子，轻易不肯发一言。闻英文甚深，之江办学数十年恐无此不易才也。——夏承焘。

“正义凛然，贡献巨大”，称颂他一生为译莎剧“功绩奇绝”。 ——曹禺

“他的散文体《莎士比亚全集》译笔流畅典雅，文句琅琅上口，善于保持原作的神韵，传递莎剧的气派，给我们的内心留下酣畅淋漓的记忆。英文和中文，是两种极为不同的语言，在他笔下竟能吻合到这般程度，足见朱生豪功力之深。”

——洪忠煌

4. 翻译赏析：

朱生豪翻译莎剧时, “ 必自拟为读者, 查阅译文中有无暧昧不明之处. 又必自拟为舞台

之演员, 审辨语调之是否顺口, 音节之是否调和。”

1. 翻译特点一：读者观众兼顾

原文：

Osw: What does thou know me for? Kent: A Knave, a rascal, an eater of broken meats; a base, proud, shallow, beggarly, three-suited, hundred-pound, filthy, worsted-stoking knave; a lily-livered, action-taking knave, whoreson, glass-gazing, superserviceable, finical rogue; one-trunk-inheriting slave; one that wouldst be a bawd in way of good service, and art nothing but the composition of

a knave, beggar, coward, pander, and the son and heir of a mongrel bitch; one whom I will beat into clamorous whining, if thou deny’st the least syllable of thy addition. ----The King of Lear

译文：

奥斯华德: 你认识我是谁?

肯特: 一个无赖; 一个恶棍; 一个吃剩饭的家伙; 一个下贱的骄傲的浅薄的叫花子一样的, 只有三身衣服,全部家私算起来不过一百磅的卑鄙龌龊的,穿容袜子的奴才; 一个没有胆量的,靠着官府势力压人的奴才; 一个婊子生的,顾影自怜的,奴颜婢膝的,涂脂抹粉的混帐东西; 全部家私都在一只箱子里的下流胚, 一个天生的王八胚子; 又是奴才,又是叫花子,又是懦夫,又是王八,又是一条杂种老母狗的儿子; 要是你不承认这些头衔,我要把你打得放

声大哭。 ----选自《李尔王》

赏析：原著中这一段刻画了多种的形象，朱胜豪对此的翻译也相应的采用了多样化的语汇调用。可以说是五彩缤纷，雅俗共赏。考虑到莎士比亚的戏剧作品中的人物形象是非常庞杂多种多样的, 而朱生豪处理的时候考虑到这个人物的形象,考虑到舞台演出的情景，在翻译的语言选择方面也大量使用口语化的粗俗的语言,形象地描绘出了复杂的人物形象, 非常适合演出的需要。

2. 翻译特点二：具有诗歌之美

原文：

OPHELIA ：He is dead and gone, lady,

He is dead and gone,

At his head a grass-green turf, At his heels a stone. O, ho!

---- Hamlet

译文：

奥菲莉娅 姑娘, 姑娘, 他死了,

一去不复来;

头上盖着青青草, 脚下石生苔.

嗬呵!

----选自《哈姆雷特》

赏析：译文无论在形式上还是节奏上都非常接近于原作. 原文是多元韵,而译者给出的翻译采用的韵脚分别是:了,来,草,苔. 来,苔与原文的gone, stone押韵格式是一致的. 从节奏来看, 译文中第一行为7个字, 其他各行都与原文字数一样, 可以说译文从音形意三个方面都达到了非常好的一致.

3．翻译特点三：神似与形似兼顾

原文:

Pardon, goddness of the night,

Those that slew thy virgin knight;

For the which, with songs of woe,

Round about her tomb they go.

Midnight, assist our moan;

Help us to sigh and groan,

Heavily; heavily:

Graves, yawn and yield your dead,

Till death be uttered,

Heavily, heavily.

---- Much Ado about Nothing

译文：

惟兰蕙之幽姿兮，

遽一朝而摧焚；

风云怫郁其变色兮，

月姊掩脸而似嗔；

语月姐兮毋嗔，

听长歌兮当哭；

绕墓门而逡寻兮，

岂百身之可赎！

风瑟瑟兮云漫漫，

纷助予之悲叹； 安得起重泉之白骨兮，

及长夜之未旦！

-----选自《无事生非（或庸人自扰）》

赏析：这一段是Claudio说的一段悼词。 朱生豪使用中国的骚体形式来翻译，堪称大胆创新。不仅做到了神似更是形似。这种特殊的形式，非常符合这一段的风格的要求。