如何利用“光影艺术”塑造出艺术的形象性、主体性、审美性
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＿ —■—■—＿■■ ’ｊＩ ■ ■丽■曩一 视音频专栏 如何利用“光影艺术”塑造出艺术的 形象性、主体性、审美性
摘要：本文从影视艺术的 形象性、主体性和审美性等角 度出发，阐述了在影视艺术作 品照明中，灯光设计师如何借 助光和影来塑造艺术作品。 审美 关键词：影视艺术灯光师 存电视与电影的照明中，各种 灯具不仅仅是为了照明，更多是利用 明暗和角度的变化创造出局部的构图。 从而让观众的注意力向物体和人物集 中。灯光效果的正确使用白丁以表现人 物。电视灯光是通过高光变化来修饰 画面中的人和物的，高光是指表面明 亮的区域，是显示物体和人物质感的 重耍提示。 对于电视来说，灯光是它的灵魂。 灼’光参与了画而设计和主创阶段的人 物造型、环境体现、气氛烘托等艺术 创作过程。存众多艺术创作中。电视 和电影借助于光的作用实现人物的塑 造。电视照明是将文学剧本上的形象 思维转换成屏幕形象的直观感受．继 而实现画而艺术造型的一种重要手段。 ６ 广Ｉ电曩ｔＩ・ＷＷＷ．ｒｔｉ．ｃｎ 义／中国，～播艺术网 吕忠良 电视照明是借助光的作用与手段。实 现艺术形象塑造的“光影艺术”。应该 说，影视艺术作为一种特殊的社会意 识形态，决定了其具有形象性、主体性、 审美性。其艺术特点是以具体的、生 动感人的 艺术家的 用、特点 系上．都 照明特点 表现性。 比较短。 耍有高宴 艺术形象来反映社会生活和 思想感情。而电视照明在作 、任务以及与其他艺术的关 体现着艺术性。考虑到电视 的时限性、可塑性、纪实性、 电视节目的制作周期往往都 这样就要求电视照明工作者 效的艺术创造力。而可塑性 是在不同场景完成各种环境、气氛和 人物的塑造。纪实性所追求的是自然 光效果。 １灯光师的作用 事实上，每位灯光设计师都有 自己的特点。每部作品都毫无疑问地 带有个体主观性的痕迹。但存影视拍 摄中表现三度空间需做到的基本任务， 是满足对照度的基本要求，用光线完 成画面的艺术造型、突出主要场景和 主要人物、表现环境气氛与时间空间、 戏剧表现、视觉谓言的需要，这其中 无不体现着灯光的重要性。用光线来 完成画面的造型是指在平面上突破二 维空间，塑造三维空间，化平面结构 为立体结构，以表达空间感、纵深感、 立体感。这就是电视照明的主委任务 和耍达到的目的。光已是人类生活的 一部分，人们对自然光的存存习以为 常。对电视照明的色彩。不局限在白 色和室内灯光两种颜色之中，灯光师 选择白色灯光，存光源前放置不同颜 色的色纸，能获得一些意想不到的效 果。光的方向是灯光师用光线从发光 体照射到人物或物体所走的方向。我 们把光的方向分为：正面光（人物正 面）、侧面光（人物侧面）、逆光（背 后斜上方或背后侧上方）、底光（由下 向上）、顶光（甫上至下）。光源的方 向可以用来勾画演员的面目表情、颧 骨轮廓、剪影效果。光源还分“硬光” 和“软光”。“硬光”可以形成非常清 楚的阴影，形成鲜明的轮廓；“软光” 有散射的效果，虚幻和模糊地表现人 物。有了颜色和用光方向，光源就是 展现不同效果的元素。１９９８年太庙版 《图兰朵》，意大利灯光师圭多先生就 把实景建筑、舞美硬景道具、人物的 定点造型，与舞台钨丝灯、高色温大 功率电影照明灯具相互结合。呈现在 我们眼前的就是一幅辉煌的中国建筑 下世界级歌唱家把歌剧完美表现的精 美画面。由此可见，灯光师是为导演 体现画面构成的执笔者，这是灼‘
光设 斤担负的主耍任务。 ４ ｌ 的任务棚 ｌ一合理的工作流程中，许多不确 因素决定了场地的条件限制，但 ．丁光设计师，必须最大化地做好 殳计工作，使作品内容达到最佳 这正是一个灯光师所要体现的。 盘着科技的发展，从煤－『南照明到 目，从白炽灯到ＬＥＤ新光源的利 人模拟控台到现存的数字化电脑 系统，灯光照明设备已步入新的 这给灯光设计和工作人员提供 的创作空间。应用好现有的各 月、ｌ殳备，把设计师的理念存视觉 ｈ充分地体现出来，是每位灯光 工作的目的。 口令．电视已成长为一门独立的 需耍我们电视工作者在借鉴其 Ｒ的同时。认真审视这一独立的 ］类。有人曾说，电视照明是电 目的一个“分支”。我们认为，虽 见照明与电影照明有诸多相似之 经过多年的实践与发展，电视 三形成了许多与电影照明不同的 具体有以下几点。 １）亮度比和光度比要求不同。 ２）多机和单机位拍摄对补光照 明的要求不同。 （３）多种题材与单一题材的照明 不同。 （４）宴景照明与棚内照明的耍求 不同。 （５）素养和适应性的耍求不同。 ３如何灏造艺术的形象 －ｌ，｝：、 ｉ体性、市荚惟 艺术美包含着多个方面的内容， 一方面艺术是对客观社会生活的反映， 另一方而艺术又凝聚着艺术家创作的 主观审美理想和情感愿望，其具体呈 现出形象性、主体性、审美性等基本 特征。 艺术形象是艺术反映生活的特殊 形式。形象性是任何艺术种类都不可 缺少的，是艺术美的基本特征。艺术 生产作为一种特殊的精神生产，决定 了艺术美必然具有主体性的形象特征。 所谓“有一千个读者，就有一千个哈 姆雷特”的说法，就是每一个艺术形 象表现出不同的主体特征。艺术美的 审美性，是指艺术美作为艺术家创造 性劳动的产物，比现实生活中的美更 加集中、更加典型，能够更加充分地 满足人们的审美需求。艺术来源于生 活而又高于生活，就是这个意思。 ２０１６年１２月月刊总第２９６期 电视属于大众媒介，从它诞生 的那一天起，除了具有传播新闻信息 的功能，也天生附有艺术的功能和娱 乐的功能。电视艺术与电影等其他艺 术门类存审美特征上有许多相似之处， 都采用画面、音响、蒙太奇等艺术语言， 存艺术表现手法上也有不少ＣＨｆＰ），或相 同的地方。电视既是综合艺术，又是 现代科技的产物，同时又具有独特的 审美特征。电视艺术包括电视剧、文 艺专题片、文艺 谈等种类。 概括起来讲，影视艺术的基本审 美特征有以下几点。 （１）画面运动性 作品主要是由运动的画面组成的， 运动是影视画面最独特和最重耍的特征， 运动的画丽创造了前所未有的活动的艺 术形象和令欣赏者凉叹的审美效果。 （２）时空自由性 影视艺术都需耍同时占有一定的 Ｈ、ｊ问与空间来完成形象的展示，只耍 内容需要，无论天南地北、昼夜古今。 都可以瞬息之间相继出现存画而上。 （３）心理真实性 影视艺术的审美特性还表现为使 观众心理产生真实感，这种心理真实 是逼真性与假定『生的有机统一。 ４小绡 在近几年中，电视照明艺术成长 很快，这门艺术存其理论、特点、风 格与形式等方面虽然仍需要进一步加 以总结、探索和完善，但其作为一门 独立的艺术门类已经被现实所认可。 相信通过电视各门类艺术的发展，定 能提高影视艺术的审美，同时，这一 审美功能的实现也离不开灯光设计师 以及各个工种的共同探索和努力。圈 ｒ捆窀礤信强・ｗ“ｗ．ｒｔｉ．ｃｒ］
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