新历史小说的特征

1、伤痕文学：是形成于文革结束初期的一种文学模式。

以1977年刘心武的小说《班主任》为开端，因卢新华的小说《伤痕》而得名。

这类作品的特征是：揭露与控诉文革期间的极左政治给人们带来的肉体和精神的创伤，具有强烈的政治化色彩和情绪化倾向。

它的出现对于恢复文学的现实主义传统有着重要作用，代表作家作品有张贤亮的《土牢情话》、陈国凯的《我该怎么办》、周克芹的《许茂和他的女儿们》、从维熙《大墙下的红玉兰》、莫应丰《将军吟》、古华《芙蓉镇》等。

2、反思文学：是伴随着1978年5月开始的“真理标准大讨论”而形成的一种文学类型。

它们突破了“伤痕文学”题材仅限于“文革”的界限，将思想的触角伸向“反右”和“大跃进”等政治运动，以文学的样式对影响党和人民历史命运的政治运动进行是非评判和深入思考。

它于1979年上半年开始出现，反映了这一时期拨乱反正的政治需要。

代表作家作品有茹志娟的《剪辑错了的故事》、张一弓的《犯人李铜钟的故事》和王蒙的《蝴蝶》、鲁彦周的《天云山传奇》等。

3、改革文学改革文学思潮是一个集中很多作家的大的文学思潮。

伤痕文学与反思文学不为官方所肯定，而改革文学无论官方、民方都很欢迎。

时间上来说，1979年《乔厂长上任记》为开先河的作品，主要兴盛的年代是在1981年至1985年，此后走向衰落。

主要代表作品除了蒋子龙的一些列作品外，还有李国文的《花园街五号》、高晓声的《陈奂生上城》、张洁《沉重的翅膀》、贾平凹的《鸡窝洼人家》，柯云路的《新星》等小说。

4、新历史小说新历史小说是一种产生于90年代，以新历史主义为其主要历史观的文学形式。

这类小说重视重新叙述历史，摒弃了传统革命历史小说的叙述模式，表现对传统历史文化的再认识，作品富有深广的思想文化底蕴，注重历史反思，发掘人性内涵，努力将被主流意识形态遮蔽的历史真实凸现出来。

主要代表作家作品有刘震云的《故乡天下黄花》、刘恒《苍河白日梦》、陈忠实的《白鹿原》等。

5、新写实小说新写实小说出现在90年代中后期，在创作方法上仍以写实为主要特征，但特别注重现实生活原生形态的还原，真诚直面现实，直面人生。

【典例】▲《合同》这篇小说的段落都很短小，甚至大量使用一句一段的 形式。这种写法有什么表达效果?请结合全文，谈谈你的看法。(6分)【参考答 案】②①使小说情节的发展明快紧凑，便于在有限的篇幅内容纳丰富复杂的内 容；②使语言简洁凝练，便于在叙述中留白，给读者留下较大的思考和想象的 空间；③便于突出人物形象，一句一段的形式能突出强调人物的话语和行为， 使不同人物的形象特征更加鲜明突出；④便于叙事场景的灵活切换，使文中出 现的停车场、房间、医院三个场景快速自然切换；⑤便于加快叙事节奏，渲染 紧张气氛。
【真实】①塑造的人物真实。马可瓦多和家人都是当时社会生活中底层人物的代表，真 实可信。②情节设计符合逻辑，具有艺术真实性。叙述阿斯托弗的近视以及他不戴眼镜 的原因，为下文阿斯托弗没看见蜷缩着的马可瓦多这一情节的展开埋下了伏笔。③反映 的社会生活(社会情况)真实。底层百姓在极度严寒和窘迫中，往衣服里塞报纸御寒、砍柴 取暖，都是当时社会现实的真实反映 （《消失的舌头》）荒诞文学往往是通过对社会现 实的变形来反映生活真实，请从“荒诞”与“真实”两个角度结合作品作简要分析。(6 分)【参考答案】①情节设置更是违背社会现实，带有明显荒诞性。如晓庄人舌头功能被 刻意放大变形，沉默或者撒谎竟然会使舌头消失。②小说刻画的人物源于现实。如小说 中“我”伙同乌木对二丙栽赃陷害，这些不公不义、欺软怕硬、埋没良知的人性弱点都 符合生活真实。③小说正是通过荒诞情节，批判生活中的人性陋习，主旨深刻而发人警 醒。例如“舌头的消失”(每点2分)（第三小点可以理解为荒诞与真实结合的主题意义） 【建模】先分别解说文本各元素（文本呈现+效果），再总结各元素结合的主题意义
6.荒诞与真实魔幻性与真实性：魔幻性，大致与荒诞性是同义语【建模】①题材 内容荒诞不经、脱离现实生活，或者人物、事件不存在于现实生活中，或者用神话 故事形式；②情节荒诞、离奇；③笔法荒诞，荒诞离奇的描写、意识流手法、时空 穿梭的构思等。④魔幻是现实的变形，其中必然蕴含着真实，这里的真实性既有生 活真实，更有艺术真实，如人物真实、情节合乎逻辑，反映的现实生活和主题都是 真实可信的。【典例】▲有人说，这篇小说在荒诞中藏着真实。请从“荒诞”和 “真实”两个角度结合作品简要分析。[(意大利)伊塔洛·卡尔维诺《高速公路上的 森林》]【荒诞】①情节荒诞。如小米开尔误把广告招牌当作森林，警察阿斯托弗把 广告牌上的假人当成真人等情节，都是违背现实的，带有明显的荒诞性。②笔法荒 诞。小说情节是对现实生活的夸张变形。如现实生活中，城市里不可能没有树木， 上学的小孩也不可能没有见过树木，而作品中小米开尔连树和广告牌都分不清，这 是对现实生活进行夸张变形的荒笔法。

（二）艺术成就 1、塑造了一系列典型的人物形象 朱老忠： 《红旗谱》对农民英雄典型的刻画， 突出地体现在作者对朱老忠的创造上。 朱老忠是作者向当代文学贡献的一个跨 越新旧两个时代的农民革命英雄的艺术 典型。 民族性、时代性、革命性
朱老忠的性格特征： ①嫉恶如仇，勇敢刚强的反抗性格。 ②慷慨仗义，正直无私的英雄精神。 ③深谋远虑，坚韧不拔的个性特征。 超越了一般的农民，具备了现代农民英雄 的性格气质。 ④老一代农民中的最先觉悟者。 待他“扑摸”到共产党，接受了党的 教育后，个人的复仇决心，便上升为阶级 的革命觉悟了。
保持现实主义的基本面貌： • 黎汝清的《万山红遍》、李心田的《闪闪 的红星》、孙雄飞的《难忘的战斗》、克 非的《春潮急》、李云德的《沸腾的群山 》、姚雪垠的《李自成》 • 文革“地下文学”小说 小说以手抄本形式在地下流行 当年在民间流传最为广泛的手抄本 小说就是《梅花党》 和梅花党故事有关 的《一只绣花鞋》。 故事情节以恐怖诡谲著称 。
五、小说创作的总体特点 （一）同步反映时代的发展
题 材 和 主 题 与 现 实 同 步
刘白羽《火光在前》 解放战争： 柳青《铜墙铁壁》 杜鹏程《保卫延安》 杨朔《三千里江山》 抗美援朝： 陆柱国《上甘岭》 巴金《团圆》路翎《初雪》 李准《不能走哪一条路》 农村合作化 赵树理《三里湾》 刘树德《桥》 经济 草明《原动力》 工业化 周立波《铁水奔流》
（三）军人题材 • 战争历史为题材的作品： 杜鹏程的《保卫延安》 吴强的《红日》 曲波的《林海雪原》 刘流的《烈火金刚》 • 短篇小说主要有 孙犁《嘱咐》 茹志鹃的《百合花》 峻青的《黎明的河边》 王愿坚的《党费》
• （四）知识分子题材： 杨沫《青春之歌》 欧阳山的《三家巷》 • （五）另一条战线的共产党传奇: 罗广斌、杨益言 《红岩》 李英儒 《野火春风斗古城》

中国现代文学史（下）复习资料第一章 1949—1976文学思潮一、五六十年代文学思潮1.第一次全国文代会：1949年7月2日至19日在北平举行中华全国文学艺术工作者代表大会。

会议由郭沫若提议召开，成立了以郭沫若为主席，茅盾、周扬为副主席的全国文艺界组织——中华全国文学艺术界联合会（简称文联）。

2.文艺界的三次批判：（1）关于电影《武训传》的讨论；（2）批判俞平伯《红楼梦研究》和清算胡适派“唯心论”思想；（3）清查“胡风反革命集团”及其文艺思想。

二、“文革”文学思潮1.1965年11月，姚文元《评新编历史剧<海瑞罢官>》在上海发表，揭开“文化大革命”的序幕。

2.革命样板戏：京剧《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》、《海港》，现代舞剧《红色娘子军》、《白毛女》，交响音乐《沙家浜》等8个剧目。

3.文艺创作“三突出”原则：在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物。

第二章五六十年代小说一、五六十年代小说概述1.50年代中期以后，长期小说创作丰收，主要作品：赵树理《三里湾》，高云览《小城春秋》，曲波《林海雪原》，李六如《六十年的变迁》，梁斌《红旗谱》，周立波《山乡巨变》，杨沫《青春之歌》，冯德英《苦菜花》，周而复《上海的早晨》，吴强《红日》，李英儒《野火春风斗古城》，冯志《敌后武工队》，刘流《烈火金刚》，欧阳山《三家巷》，草明《乘风破浪》，柳青《创业史》，罗广斌、杨益言《红岩》，欧阳山《苦斗》，姚雪垠《李自成》，浩然《艳阳天》2.杜鹏程《保卫延安》，小说塑造了中共高级将领彭德怀的形象，后随着对彭的批判而遭禁。

3.吴强的长篇小说《红日》。

4.曲波《林海雪原》被称为“革命英雄传奇”。

5. 都市文学：周而复《上海的早晨》。

6.“山药蛋派”：赵树理、马烽、西戎、李束为、孙谦、胡正。

7.周立波，湖南益阳人，他的长篇小说《暴风骤雨》，在50年代初被苏联授予“斯大林文艺奖”。