玉器的老工与新工

玉器的老工与新工老工新工的不同，源于所用工具、磨具的不同，以及这些工具的转速、效能、精确程度所产生的各种现象和留下不同的痕迹。

老工的工序（指铁铊工）大致如下：捣石、研浆（或采集自然砂）、开玉、掏膛、上花、琢玉、磨玉、打眼、上光。

它们共同的特点是用人力和铁铊，转动速度不快，靠解玉砂磨玉，材料与设备同时磨损。

老工用手工定位操控，精度差、几何误差大，在平行度、基准面、图形对称等方面会有出入。

但老工介质细，磨削量小加工力度轻，周期长，玉件不起热。

老工细心制作的玉件十分精美，形状匀称，线条流畅，掏膛宽阔，压地柔平，抛光明亮，这样的老工是精（细）工。

新工的工序是：玉石用砂轮开料，粗磨具砣脱坯后，用无级变速电机，带动一根软轴，软轴卡头上可以更换不同的、用人造金刚砂制成的砂轮砣头，最高转速可以达到每分钟1万转。

由于金刚砂砣转速高，磨削快，制作时间大大减少，工效显著提高。

也正因为这样，新工的粗工往往有快速急成的痕迹，如：转速高出现干磨现象，玉表就会起热起毛，在钻眼、开窗时因磨削量大，选用的砂轮粒度粗、磨削快，钻孔或窗口侧壁上，会见到起热后拉毛的现象，玉表呈现一些环绕钻孔或窗口的沟痕，平行毛刺，有时会看到黄焦颜色。

老工新工的不同之处，利用放大镜只要细心观察，总能见到不同的加工痕迹，下面就其典型特征作如下对比：１、线条：老工速度慢，线条比较流畅，在线条的两侧沟边没有崩口（特别是十字交叉、网纹、也完好平整）。

老工沟底呈现磨砂状，无明显长条形磨痕。

这是因铁铊与解玉砂接触时才能磨玉，而解玉砂又很快被铊轮带走，只能留下短暂的磨痕，不可能划出长长的道道。

做工不细的老工，有时可以见到铊轮走速不均，压力不匀，而出现的沟底坑洼，沟线有宽有窄等现象，也有重复下铊之重线等，这样的老工是粗工。

新工的线条是用砂轮砣，在高速磨削下快速形成的。

线条的边沿往往出现玉石的崩口，使线条出现锯齿形边沿。

新工线条的沟底还会有长条状磨痕，这是因为砂轮砣上的砂粒不可能排列非常均匀，总有个别砂粒稍有突起，突起的砂粒在高速转动下就会在沟底划出长条形道道。

但有的新工仿老工，选用砂轮砣的砂粒很细，加工走线时用力小走速成慢，沟边也很完整，沟底没有道道而且光滑。

此时，只要看看沟底有否磨砂情形，就能识别是老是新。

２、钻孔：老工钻孔靠解玉砂，孔壁磨砂状，如果砂粒粗会有沟痕，但沟痕不大规律，有时解玉砂排泄不畅会使孔径粗细不匀。

新工金刚砂磨具，高速磨削，孔壁有沟痕成螺旋状，孔径规矩笔直。

３、开窗：老工开窗是在钻孔中穿过钢丝线锯，再配合解玉砂浆用手工拉玉，沿所需成形的窗口拉一圈，掏出芯子窗口便形成。

它的特点是在窗口的内壁上有线锯的拉痕，此拉痕必定垂直窗口而且边口锐利。

新工也是先钻眼，而后沿钻眼处用高速磨具将窗口内的玉料磨去，直到取出芯子或全部磨掉。

这样新工在窗口内壁上留下的磨痕，必定是平行于窗口，与老工的磨痕成90度夹角，窗口的边口不锐利。

４、成洞：老工制作两面不透的洞时，是用解玉砂和顶铊慢慢磨（压）出来的。

由于切削量大，往往选用的砂浆砂粒粗，于是在洞的内壁上，会留下粗粗的磨砂现象。

新工也是用顶砣，只不过这个顶砣可以直接磨玉，于是会在洞壁上留下螺旋状磨痕。

历代玉器雕琢技法玉不琢，不成器。

顾名思义，每件玉器都要经过精心雕琢，至少要经过切割，才能成为一件工艺精美或素面莹润的艺术品，了解历代玉器的雕琢技法或称切工、做工，对鉴定玉器的年代不无禅益。

新石器时代，由于所用的生产工具都是由石器制成，器物的做工受到限制，器物开片大多厚薄不均匀，往往一边厚一边薄，甚至出现开片时错位的痕迹，而且造型不规整，如圆形的器物不够圆等。

器物的刃部不够锋利。

如玉刀、玉斧、玉铲的刃部较厚钝，钻孔往往出现上部大下部小的圆锥形，侧观孔壁边缘往往留有旋转纹。

红山文化玉器，雕琢追求神韵，体表光洁，边缘过渡自然，碾磨技术精湛，片状器物边缘较薄，似有刃，表面无玻璃光，但光泽细腻，个别器物表面有斑坑，小而深，呈密集状。

良渚文化玉器，直线纹是由笔直的阴线构成，细曲线纹是短而细的线条错落连接而成。

两种不同做工的线条在同一器物上并存，就是鉴定其真伪的根据。

商朝由于对石制工具作了进一步的磨光和修整，使这些工具更加锋利和适用，特别是青铜工具的使用，使琢磨玉器的技术得到进一步的提高，能开出比较均匀而薄的玉片。

器物打眼的方法大部分均为两面对打，形成外眼大、里眼小的现象，俗称“马蹄眼”。

在纹饰刻划上，商朝是三多三少，即直线条多，弯线条少；粗线条多，细线条少；短线条多，长线条少。

商朝精致的器物上运用双钩拟阳线的做工刻划，就是在器物上运用双线并列的阴线条刻划，以形成一条阳线呈现，俗称双钩线或双钩拟阳线西周玉器的做工，重视对纹饰的布局，线条渐趋繁复，以略带弧形的线条为主，较多地使用长弧线，尤其是西周中晚期纹饰的结构与雕琢方法，与商代极不相同，阴纹纹饰开始出现互相勾连，阴刻线一面磨成坡状，有斜刀的痕迹，俗称“一面坡阴线”。

“一面坡阴线”是西周玉器的典型做工春秋时代玉器的做工和前朝对比，有新的进步，更注重磨制。

春秋纹饰在西周晚期出现互相勾连的基础上，出现了卷曲相连的纹饰，布局满而密，不留空白。

春秋晚期出现以隐起的密集的浮雕纹，并有平面浅阴刻宽带纹。

器物开片薄均匀规整，粗线条少，细线条多，且线条有毛口（即刻花纹、线条时在线条边缘留下很多刀痕）。

战国玉器刀工精细，器物边角垂直锋利，磨工精良，器物表面，尤其是阴线糟内光泽强烈。

孔洞内壁匀称光滑，极少见到因工具不力而残留的制作痕迹。

主要是由于铁制工具的出现和普遍使用，使琢玉工艺突飞猛进。

战国玉器半浮雕、透雕盛行，对动物形象的刻划，着意于眼、牙、爪等细部特征，于细微处见奇观，极力刻划出动物的本质特征。

汉代玉器物的做工特点，善于运用阴刻线，线条豪放，没有战国时代精细，器物棱角琢磨圆滑，大件器物刻工较粗，小件器物刻工较精细，细线条的刻道有毛道和跳刀的痕迹，线条不甚连贯。

穿孔器物的孔洞内壁往往不够光滑，常留有拉丝痕迹。

汉代的葬玉运用“汉八刀”做工。

“汉八刀”做工，不是代表整个汉代玉器的做工，而是仅指汉代“葬玉”的做工。

汉代的“汉八刀”是指采用简练的线条进行刻划，运用推拓磨的雕琢技法，刀法粗犷有力，刀刀见锋，刚劲挺拔，线条无丝毫崩裂状和刀痕之迹。

代表作品是玉猪、玉蝉、玉翁仲。

唐代玉器刻工精细，细线条多。

特别在唐代带板上的人物，通身饰以短而密集的阴线。

在动物的脚部、尾部也刻出很多的细线条，带板上采用减地法，即池面隐起做工，刻线带有绘画性。

宋元时代玉器，由于受不同民族文化的影响，所以在玉器上也反映出民族和地方特色。

南方刻工细腻工整，北方刻工刚劲有力。

但整体来说，雕刻的线条总感细弱。

兽件的身上一般有上下对穿孔，且孔洞以方形为多，人物脸部的五官往往处于同一平面，且“八字眉”服饰上有浅细的“米字型”刻划。

到元代刻工一般粗犷有力，器表面往往留有钻痕和铊痕，还有险刀现象出现，抛光不甚讲究。

明代玉器有了新飞跃，以扬州、苏州为中心，琢玉业开始大发展。

刀工粗壮，浑厚有力，生动活泼，写生味浓厚，出现了浮雕、镂空做工，还有双层，甚至三层的镂雕。

器物表面玻璃光泽强烈，大件器物的表面也往往留有钻痕和铊痕。

清朝玉器特别是乾隆时期，玉器工艺迅猛发展，是我国治玉史上空前繁荣时期。

这时期玉器精雕细琢，形象逼真，大量巧作作品问世，刻划线条精细，磨光平滑，立体感强，花果的枝叶脉络雕刻明显，栩栩如生。

镂空、半浮雕、浮雕三种雕法盛行。

其中以半浮雕和浮雕为主。

嘉庆以后的玉器，其雕工慢慢趋向粗糙失真和呆滞。

古玉鉴定6点方法一、工艺痕迹鉴定谈古玉工艺，主要其一为清以前至新石器时代的古代手工及半自动化工艺；其二为近代电动砣具工艺及砂袋、砂箱抛光工艺。

新石器朝代晚期，已发明手动砣具，抛光用解玉砂、兽皮轮砣、棉、麻布轮砣等，其特点为钻孔多为喇叭状，长孔多为相对钻而成，孔为中细，两端大，孔壁可见粗细不等的螺旋状，且表面光滑。

机械孔壁则较规整的螺旋纹，另外，孔口边缘也可发现硼碴。

这是穿孔鉴定重要方法。

战国铁器发明以后穿孔则较规整，但孔壁螺旋纹还不同机械孔壁螺旋纹细密均等。

新石器时代，抛光多用解玉砂、兽皮等为之。

10倍或20倍放大镜下，观察粗细不均，但较为顺畅的细凹线，或也有杂乱无章细凹线，区别于机械抛光或仿古抛光的细密均等较为平等的细凹线。

这种工艺是鉴定古玉真伪重要方法之一。

也是主要鉴定方法，望大家多观察实物，多比较，需强调一点：必须用放大镜才能观察鉴定。

二、氧化鉴定这也是鉴定古玉极为重要的方法之一。

氧化是批玉在各种自然环境下与空气、水及其它物质所产生的化学变化。

氧化为三种现象：一是钙化程度不一的鸡骨现象；二是蚀孔、蚀斑现象；三是氧化严重成粉状。

从矿物学角度上看玉器，它的质地致密程度是不同的，也是夹杂含有一些其它物质，在长时间的化学作用下质地弱的部分，特别是玉器表面可出现不同程度的浸蚀形成的小孔洞，有的口小腹大，在放大镜下可观察到孔内的化学变化形成的闪亮结晶体，这一点是目前任何方法都不能仿造的。

再一种有氧化情况较重，通常在玉器表面钙化形成白部，程度轻重不一，但自然也覆盖在玉器局或全部，程度轻的，表面仍有光泽，严重的则浸蚀成粉末。

重要一点是：玉薄弱部位通常氧化较重，火烧假玉器就不这样。

目前用酸类物质浸蚀仿造的玉器，其表面呈大面积凹凸不平的浸蚀，蚀孔、蚀斑明显，可以说砣工化尽，这样处理的古玉其蚀钆常常是外大里小，无结晶体，呈斑驳状。

此种方法需注意的是，有个别作伪者利用天然氧化成的玉料作成玉器，这需从加工痕迹上看氧化是否具有普遍性。

三、凝结物鉴定包浆通常是指玉在各种环境中由其它物质在玉器表面粘附形成的一种物质，主要有三种：一是土壤中可溶性矿物凝结物；二是玉器表面粘附墓土或腐烂杂物；三是传世品上的污垢。

这几种物质都很微妙，颜色不一，通常是靠多年的对实物观察所得。

出土品的包浆是凝结在玉器表面的物质，这种物质放大镜下观察也呈斑驳状，有的是矿物质溶化后形成的；有一些是明状；有的则是墓土。

无论哪一种，都十分自然，凝结较实，并伴有墓葬气味，这种气味有的刷洗后仍然有，这也是气味辨伪的一个重要方法。

假玉器就不是这样，包浆松散，无墓葬味，无透明矿物质，即使有泥土包浆坚固的，也是胶一类物质所为，一烧、一洗即知。

现流行一种把古玉用细铁丝缠上，放入土中数月或数年后取出，红褐土锈可固结在玉上。

但古玉很少与铁一类的物共同存放埋葬，只有一类玉剑具是如此。

这样的伪品有的竟然在一些拍卖行出现，并且在玉器上很明显地看出用铁丝缠过的痕迹，真不可思议！四、艺术水平鉴定这也是最难仿制的因素。

在中国玉器制作工艺史上，每个时期都有特点鲜明的艺术风格，不同时期有不同艺术风格，而且，每个既有成熟艺术，又有不成熟或成长中的艺术。

熟悉各个时代、各个地区的玉器工艺水平是鉴定古玉的先决条件，这就要求我们不仅要看一些玉器理论书籍，而且还要多看玉器图录及博物馆、收藏家的实物资料。