100年100位平⾯设计⼤师系列（⼀）作品简介
X
Finishing：Design Source 本⽂编辑：设计源
-
设计源启动100年100位平⾯设计师系列（⼀） 1-20
整理了世界上优秀的100位平⾯设计师的简介和主要代表作品（个⼈挑选，不代表官⽅⽔准~~），由于⼤师们的作品太多，所以只能将简介和作品出现在⼀个平⾯上，看起来能够更加直
观⼀些，若是觉得哪位⼤师的作品没有看尽兴，则可以通过⽹上⾃选搜索查找。由于个⼈精⼒
有限，在这⾥就不⼀⼀整理了，若是出现什么疏忽或是有问题的地⽅，希望多提意见，共同完
善!!-
分享，快乐着！！-
001. 奥托· 艾舍 Otl Aicher
德国平⾯设计家。是德国20世纪最有影响⼒的设计师之⼀，同时也是国际知名的设计师，是⼆
战后西德的重要设计师，为慕尼⿊奥运从制服到⼊场券都做了完整的设计，成为赛事标准化视
觉图形识别的经典传统。他是慕尼⿊奥运组委会代表之⼀，他创造了现今国际上⼴为传播的象
形符号（Pictogram）系统作为导向。
-
-
002. 乔纳森·巴恩布克 Jonathan Barnbrook
声誉卓然却也争议不断的英国设计师，在其20年职业⽣涯中，始终站在国际设计领域的前沿，
被公认为当代最具创造⼒和影响⼒的平⾯设计师之⼀。他呼吁设计师不要成为只为商业利益驱
使的⼯匠，“远离那些想让你们（设计师）为其撒谎的企业”，他为⼀些弱势团体设计海报和⼝
号，并时常在作品中出现反讽⽂字，诙谐幽默却隐含着对某些社会现象的严肃批判。
-
-
003. 索尔·巴斯Saul Bass
Saul bass多才多艺，是⼀位杰出的图形设计师和制⽚⼈，主要从事电影海报、Logo设计等。其
作品包括AveryInternation、美国⼤陆航空以及联合航空等的Logo。
-
-
004. 赫伯特·拜尔 Herbert Bayer
平⾯设计师,曾在包豪斯学习绘画，后成⽴包豪斯印刷⼴告⼯作室。主要成就是⾮衬线字体，他
称之为“通⽤字体”。从1938年开始，他在美国做平⾯设计师。著名作品包括为美国集装箱公司设
福田繁雄与西摩切瓦斯特招贴设计的比较研究
王嘉薇
【期刊名称】《设计》
【年(卷),期】2018(000)002
【摘 要】福田繁雄(Shigeo Fukuda)与西摩切瓦斯特(Seymour Chwast)同被誉为世界著名的平面设计大师.所处于同一个时代的两人,拥有着不同的东西方文化背景,却都在平面设计上取得了巨大的成就.两人的招贴设计别具特色,在世界上皆造成了强烈的影响.本文首先将阐述福田繁雄与西摩切瓦斯特这两位平面设计大师各自所处的背景,其次从设计手法与风格以及作品中所蕴含的美学思想这三个方面对他们的招贴设计进行比较与研究,并从中得到借鉴与启迪.
【总页数】3页(P104-106)
【作 者】王嘉薇
【作者单位】上海大学数码艺术学院
【正文语种】中 文
【中图分类】J05
【相关文献】
1.福田繁雄招贴设计方法研究 [J], 游佳
2.论福田繁雄和霍尔戈·马蒂斯招贴设计的艺术表现力 [J], 王静
3.论福田繁雄和霍尔戈·马蒂斯招贴设计的艺术表现力 [J], 王静;
4.矛盾空间原理在福田繁雄招贴设计中的应用研究 [J], 李光安;王茵
5.浅谈中外招贴设计的异同——以靳埭强与福田繁雄招贴设计为例 [J], 李爱萍 因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买
福田繁雄与西摩・切瓦斯特招贴设计１￣９ １；ｔ；较研究 ＴＨＥ ＣＯＭＰＡＲＡＴＩＶＥ ＳＴＵＤＹ ＯＮ ＰＯＳＴＥＲ ＤＥＳＩＧＮ ＯＦ ＳＨＩＧＥＯ ＦＵＫＵＤＡ ＡＮＤ ＳＥＹＭＯＵＲ ＣＨＷＡＳＴ 上海大学数码艺术学院王嘉薇 摘要：福田繁雄（Ｓｈｉｇｅｏ Ｆｕｋｕｄａ）与西摩切瓦斯特（Ｓｅｙｍｏｕ ｒ Ｃｈｗａｓｔ）同 被誉为世界著名的平面设计大师。所处于同一个时代的两人，拥有着不同的 东西方文化背景，却都在平面设计上取得了巨大的成就。两人的招贴设计别 具特色，在世界上皆造成了强烈的影响。本文首先将阐述福田繁雄与西摩切 瓦斯特这两位平面设计大师各自所处的背景，其次从设计手法与风格以及作 品中所蕴含的美学思想这三个方面对他们的招贴设计进行比较与研究，并从 中得到借鉴与启迪。 关键词：福田繁雄西摩切瓦斯特招贴设计比较研究 中图分类号：Ｊ０５文献标识码：Ａ 文章编号：１ ００３—００６９（２Ｏ１ ８）ｏｌ－０１ ０４一Ｏ３
引言 西方的平面设计随着社会与经济的发展、印刷设备与技术的完 善、摄影的出现与应用而不断探索与进步。东方的平面设计历史悠 久，但随后的发展速度却较为缓慢。二十世纪以来，由于整个世界的 交流愈发频繁，西方的现代设计理念不断涌入东方，对东方的设计 造成了巨大的影响。东西方之间的设计观念进行了强烈的碰撞。日 本平面设计ＯｉｆＪ￣田繁雄与美国平面设计师西摩．切瓦斯特处于同一 时期，拥有不同的文化背景的他们，都在平面设计史上留下了浓墨重 彩的一笔。 一、福田繁雄与西摩・切瓦斯特所处时代背景的简介 （一）福田繁雄所处时代背景的简介 福田繁雄（Ｓｈｉｇｅｏ Ｆｕｋｕｄａ）于１９３２年出生于日本东京，是日本 战后极具代表性的平面设计师之一。随着日本第二次世界大战的战 败，西方文化尤其是美国文化大量入侵日本本土，外来文化对其本土 １０４理论研究 文化造成了强烈的影响与冲击。西方的设计理念与此同时也大量涌 入。处于东方的日本，在艺术以及设计上一直有着自己独特的风格， 日本的浮世绘以及各种传统装饰图案都透着浓浓的日式味道。战后 的日本为了赢得国际市场从而学习发展西方现代设计，但于此同时， 仍保留着日本设计传统、民族的部分。战后的日本发展经济，经济的 繁荣在一定程度上促进了日本设计的发展。日本的设计，包括平面设 计，遂逐渐成为一种别具特色的设计风格，在世界上颇具影响力。 （二）西摩・切瓦斯特所处时代背景的简介 西摩．切瓦斯特（Ｓｅｙｍｏｕｒ Ｃｈｗａｓｔ）于１９３１年出生，是“图钉”设 计集团的成员，是美国观念形象设计的代表人物之一。处于大洋彼 岸的美国在第二次世界大战后，迅速崛起，其繁荣的经济促进了美 国的设计发展。由于摄影的出现与普及、Ｅｐ￣ｌＪ设备与技术的改进和 提高，平面设计得以逐渐发展。当时流行的国际主义平面设计风格， 过于单调、过于刻板，促使一些平面设计师们力图寻求改变。美国的 一些设计师，包括西摩．切瓦斯特在内，试图将平面设计与艺术形式 相结合，发展更加注重个人观念形象表现的设计。他们摒弃了工业化 刻板设计的面貌，取而代之的则是将自己个人的观念投入进设计作 品中，故每个人的设计都具有鲜明的个人色彩。这种注重画面感性效 果、注重个人特色的设计与当时所流行的国际主义设计风格形成了 鲜明的 比，令人耳目一新。 二、福田繁雄与西摩・切瓦斯特招贴设计手法与风格的比较研究 （一）福田繁雄的招贴设计 福田繁雄所设计的招贴中，视觉元素一般都很少，由此画面显得 特别简洁，但他却总能用画面中仅有的视觉元素清晰地传达出丰富的 内涵。除此之外，他的招贴设计总存在着一股嬉戏般的幽默感染力。 他善于运用异质同构、图底关系、矛盾空间等视错觉原理来进 行招贴的设计。譬如，《贝多芬第九交响曲》系列（如图１）就利用了 异质同构的原理。如果不仔细看，会感觉这三张招贴中的贝多芬形 象似乎没有什么不同，但只要细细地观察下，便能发现其中的区别。 福田繁雄分别采用了音符、乌、马这些不同的元素，对贝多芬的头发 进行了元素的置换，这样的设计不仅丰富了招贴的内容，也使它们充 满了趣味性。除了异质同构原理，图底关系也经常出现在其招贴作品 中，譬如这张１９７５年为在日本京王百货举办的个人展所设计的宣传 招贴（如图２），巧妙地利用黑白色、正负形成了男女的腿。看白色部 分则是女人的腿，而看黑色的部分则变成了男人的腿。画面简洁、有 趣，给予观看者留下了极其深刻的印象。矛盾空Ｉ￣ａ－］也是他惯用的设 计手法之一，譬如１９９９年为纪念日本松屋百货集团创业１３Ｏ周年所设 计的招贴《超感觉博物馆》（如图３）与１９８７年《福田繁雄招贴展》的 招贴设计（如图４），都使不同视角下的同一个人物形象同时出现在一 个画面里。 （二）西摩．切瓦斯特的招贴设计 西摩切瓦斯特的招贴作品抛弃了国际主义平面设计那种刻板的 设计风格，而在作品中更加注重自己个人观念的表达，招贴作品往往具 一～～一一一～ ．旧 ｂ ¨ ＝ ～一～一～一一～一～～一Ｅｎｄ ＢａｄＢ ｈ 幽５厦战批 Ｉ“消除ｕ奥 一种自由性。他的招贴设计通俗易懂，富含一种美国式的幽默感。 西摩一切瓦斯特常用线描与色彩平涂的两种表现方式来创作作 除此之外，他也喜欢将观念表达与形象相结合，譬如１９６８年所 ｌ，十的反战招贴《消除口臭》（Ｅｎｄ Ｂａｄ Ｂｒｅａｔｈ）（如图５）。招贴中 曼画形象极具美国特色，而人物形象口中描绘的正是飞机轰炸的 争场面，以此来讽刺美国，反对美国在越南战争中对河内进行轰 其招贴的取名与设计都很有创意，以幽默的方式传达了反对战 塞一主旨。西摩．切瓦斯特招贴中的造型往往都是卡通化的形象， 羽其招贴作品《设计的成长》（Ｇ ｒｏｗｉｎｇ Ｂｙ Ｄｅｓｉｇｎ）（如图６）与 ≥Ｏ年的《纽约的地球日海报》（如图７），这种卡通化的造型使其 设计看上去诙谐幽默，饶有趣味。异质同构这种表现手法也常 见在西摩．切瓦斯特所设计的招贴作品中，他为“图钉”设计集团 殳计的宣传招贴（Ｔｈｅ Ｐｕｓｈ Ｐｉｎ Ｇ ｒａｐｈｉｃ），就将绅士的头置换成 鸡的脑袋。而在１９９１年的《纽约的地球日海报》（如图８）中，他 等美国自由女神像头上那光芒四射的冠冕都置换成了各种不同 乇素，用这种幽默生动的方式提醒人们要节约资源、保护环境、 户地球。 （二）福田繁雄与西摩切瓦斯特招贴设计风格与手法的比较 福田繁雄与西摩－切瓦斯特这两位平面设计大师所设计的招贴 都富有自己的个性与想法。福田繁雄的招贴设计，画面简洁、幽 构思巧妙，形成了其特有的图形语言，在简约中透露出深刻的内 亏寓意。而西摩・切瓦斯特则使用线描与色彩平涂的方式以及卡通 目２日本京王百货举办的 繁雄个人展宜传扣贴
艺术留学之三大著名平面设计师介绍
福田繁雄(日）与岗特兰堡（德）、切瓦斯特（美）并称“世界三大平面设计师”，下面让艺术留学小编为大家介绍他们情况吧：
1、福田繁熊
福田繁雄1932年生于日本东京，1951年毕业于岩手县立福冈高等学校;在高中时曾想成为一名漫画家，但由于当时艺术学校里没有漫画专业，最终将其幽默和天赋投入到设计领域，由此其设计作品具有浓厚的幽默性特点。1956年于东京国立艺术大学设计系毕业。毕业后福田开始在起创作的作品中显示独特的个性和观念，并借此创出多中创作发展的方向和表现手法，成为当时较有名气的设计新秀。1967年即在美国纽约IBM画廊首次举办个人展，随后其作品在欧洲、美国及日本等地广为展出，并获得多项大奖。1982年他应美国耶鲁大学的邀请，担任客座讲师。同时，福田还是日本平面设计师协会(JAGDA)副会长、国际平面设计师联盟(TADC)委员、国际平面设计师联盟(GAI)会员、英国皇家艺术协会(RDI)会员。福田是继龟仓雄策、河野鹰思、早川良雄等日本平面设计大师之后的第二代平面设计师。
2、冈特兰堡
冈特·兰堡1938年出生于新施特雷利茨/梅克伦堡.1955年至1958年在海德曼国立玻璃艺术学校受训成为玻璃画家,1958年至1963年他就学于凯塞尔美术学院的应用艺术设计.1974年他任凯这洋综合大学平面设计的教授,1987年任视觉通讯的教授.他的作品被世界各地收藏:Wiljanow招贴广告博物馆、科特布斯国立艺术藏品馆、巴黎招贴广告艺术馆、柏林美术图书馆、德国国立席勒文学档案博物馆、埃森德国招贴艺术馆、民主德国美术设计学院图书馆等.
纵观兰堡的设计作品，可以看到兰堡在自己的平面世界里追求艺术的自由。兰堡常常对自己的学生说：“诗、艺术和文学是人们每天都能感受到的，它无处不在，人们只要去观察它就能发现它。”兰堡的作品发现了很多存在于生活中的艺术，他把一些生活中常见的主题作为创作元素，加之艺术的处理，使其具有另外的一些象征含义。同时他的作品容易让人联想到法兰克福学派的左翼思想--冷静而执着。兰堡承认自己是左翼激进分子，他执着地用理性主义、弗洛伊德主义的心理结构理论看待当今社会的进步。他的这种执着直接地反映在他的作品中。
