中国古代文学史 宋元部分

中国古代文学史 宋元部分（考纲）

一 填空

1、“重湖叠巘清嘉，______ _____________，十里荷花。”

2、“疏影横斜水清浅， 。”

3、“残雪压枝犹有橘， 。”

4、 提出了“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”著名论断。

5、江西诗派的“一祖三宗”中的“一祖”指 。

6、被蔡伯世誉为“辞情兼称”的北宋婉约词代表作家是 。

7、《清真集》的作者是 。

8、提出词“别是一家”之说的词人是 。

9、“楼船夜雪瓜洲渡， 。”

10、“二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。”的作者是 。

11、唯一完整保留下来的南宋戏文是 为 。

12、元代“李杨戏”唯一流传下来的杂剧作品是《 》。

13、《元曲选》的编选者是 。

14、元末最具艺术个性的诗人是 。

二、名词解释

宋代：

1.白体：

宋初效法白居易作诗的一批诗人群体。

代表作家有李昉、徐铉、王禹偁等人。

他们的诗歌主要是模仿白居易与元稹、刘禹锡等人互相唱和的近体诗，

内容多写流连光景的闲适生活，风格浅切清雅，也与五代诗风一脉相承。

2.西昆体：

宋初诗坛上声势最盛的一个诗歌流派，以《西昆酬唱集》而得名。

代表诗人杨亿、刘筠、钱惟演。

西昆体诗的题材范围狭窄，主要有怀古咏史、咏物、描写流连光景的生活内容三类，

思想内容贫乏，缺乏生活气息。他们推崇李商隐，兼重唐彦谦。

作诗大多师法李商隐诗的雕润密丽、音调铿锵，对仗工稳，用事深密，文字华美，呈现出整饰、典丽的艺术特征。但往往徒得李诗华丽的外表而缺乏内在的气韵。

且专事模仿而缺乏创新精神，没有自成一家的气概。

西昆体也是晚唐五代诗风的沿续，成就高于白体、晚唐体，有一定的艺术价值。

3.晚唐体：

指宋初模仿晚唐贾岛、姚和诗风的一个诗人群体。

其中最恪守贾、姚门径的是以惠崇为代表的“九僧”。

九僧作诗，继承了贾岛、姚和反复推敲的苦吟精神，内容大多为描绘清邃幽静的山林景色和枯寂淡泊的隐逸生活，形式上特别重视五律。但内容贫乏，全篇的意境往往不够完整。 晚唐体的另一个诗人群体是潘阆、林逋等隐逸之士。

他们一方面模仿贾岛的字斟句酌，另一方面也颇有白体诗平易流畅的倾向，而诗歌所表现的生活内容也比九僧诗稍为充实。寇准是晚唐体的盟主，喜写山林之思，含思凄婉。

4.王荆公体（半山体）：

主要指王安石晚年的诗歌创作，严羽《沧浪诗话。诗体》中，在宋代诗体中列有“王荆公体”。王安石字介甫，号半山，封荆国公，因而其诗体称“王荆公体”或“半山体”，也称“半山诗”，主要指王诗后期中最具代表性的写景抒情的绝句。

“王荆公体”的特点是：重炼意，又重修辞。

在用事、造语、炼字等方面煞费苦心，并且往往以才学取胜，加之议论入诗，使其既新奇工巧又含蓄深婉，瘦硬精严又雅丽脱俗，新颖别致。

修辞巧妙而又韵味深长，妥帖自然。

5.婉约词：

婉约词是指自花间词以下,以温庭筠，柳永，李清照，周邦彦等词人为代表的词派，

他们的词表情达意一般崇尚含蓄婉转，充分发挥了词"专主情致"的特点。

修辞委婉、表情柔腻的词作。婉约词在取材方面，多写儿女之情，离别之绪。

在表现方法上多用含蓄蕴藉方法将情绪予以表达，风格绮丽。

6.豪放词：

以苏轼、辛弃疾为代表的词派。

豪放派特点大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失之平直，甚至涉于狂怪叫嚣。

南渡之后，由于时代巨变，悲壮慷慨的高亢之调应运发展，陈与义、叶梦得、朱敦儒、张孝祥、张元傒、陈亮、刘过等人承流接响，蔚然成风。

7.贺梅子：

北宋著名词人贺铸的绰号。

他在《青玉案》一词中有“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”之佳句，用三种意象表现了愁思的广度、密度、长度。

化抽象无形的情思为具体可感的事物形象，贺铸因此得名“贺梅子”。

8.江西诗派：

北宋后期最有影响的诗歌流派，得名于宋徽宗初年吕本中作《江西诗社宗派图》，后人因此把黄庭坚、陈师道为首的诗歌流派命名为“江西诗派”。

江西诗派有“一祖三宗”之说，一祖为杜甫，三宗是黄庭坚、陈师道与陈与义。

江西诗派的诗歌理论即是黄庭坚的诗论，主张诗歌要有所寄托，要批判现实。

强调“夺胎换骨”、“点铁成金”，即或师承前人之辞、或师承前人之意。

崇尚瘦硬奇拗的诗风，追求字字有出处。在创作实践中，提倡“以故为新”。

江西诗派是我国文学史上第一个有正式名称的诗文派别。

杨万里、陆游、姜夔等著名诗人都曾在艺术上受到江西诗派的熏陶。

其影响在宋代以后也不绝如缕，其余波一直延及近代的同光体诗人。

9.诚斋体：

南宋诗人杨万里独具面目的诗体，因其字诚斋而得名，严羽《沧浪诗话》中称为“诚斋体”。极具创造性与个性。

其风格特征是细腻小巧，富有情趣，生动活泼；

想象奇特，立意轻巧；

善于调侃戏谑，作品幽默风趣；

诗风清新自然，语言平易通俗。

在当时与后代都负有盛名。

10：四时田园杂兴：

南宋范成大创作的组诗，共六十首，每12首为一组。

分咏春日、晚春、夏日、秋日和冬日的田园生活。

并且把乐府诗的精神移植到田园诗中，写农村风景与民生疾苦、乡间景物、岁时风俗、劳

作奋斗、苦难煎熬，全面、真切地描写了农村生活的各种细节。

语言自然清新，提高了田园诗的价值，使田园诗成为名副其实的反映农村生活之诗。

元代：

1.元杂剧：

元杂剧又称“北杂剧”、“北曲”。

它是在宋杂剧和金院本的基础之上发展起来的一种新的戏曲形式。

以北方曲调作为唱腔的基础。元杂剧的基本单位是“本”，每个剧本又以一本四折为通例，一折相当于现代戏剧中的一幕。

如果一本四折难以表演一个完整的故事，则往往会插入“楔子”，用于剧首相当于“序幕”，用于折与折之间，相当于“过场戏”，不能放在句末。

每一折戏由曲辞、宾白、科泛构成，角色则分为末、旦、净、杂四大行当。

它大致形成于蒙古灭金前后，至元代而勃兴，而后，由南向北，推向全国，并影响到明清两代。

2.本色当行：

是对关汉卿杂剧的评价，也是关汉卿杂剧的基本风格。

“本色”指剧中反映社会生活符合生活本来面目，真实自然，

戏剧语言保持了人们生活语言原有的格调；

“当行”指剧本便于在舞台上演出，剧本在行。

3.永乐大典戏文三种

早期南戏《张协状元》 《宦门子弟错立身》 《小孙屠》

被收入《永乐大典》里面，得以保存，人们统称为《永乐大典戏文三种》

三、简答、论述

1.柳永词的新变

答：①柳词大力创作慢词（87调125首），改变小令一统天创作。

慢词篇幅长，扩充词的内容含量，提高词的表现能力。

大量创用新词调，宋代所用800多个词调中，100多调是由柳永首创于使用。 词至柳永，体制始备。令、引、近、慢、单调、双调、三叠、四叠等长调短令，日

益丰富，为宋词的繁荣提供了条件。

②改变了词的审美内涵与审美趣味。

变“雅”为“俗”，运用通俗化的语言，表现世俗化市民的生活情调。

③多用铺叙白描手法。

铺陈事件发展的场面与过程，抒情中有叙事性与隐约情节性，如《雨霖铃》；运用白描手法，不加藻饰，抒情直率袒露，如《忆帝京》。

2.苏轼词的艺术特点

答：⑴诗词一体的词学观念，提高词的文学地位。

①认为词为“诗之苗裔”，破除了诗尊词悲观念，为词向诗风靠拢，实现词于诗的沟通、渗透提供了理论依据。

②提出词须“自是一家”的创作主张。追求壮美风格与阔达意境，作词应如写诗，抒发真性情与独特的人生感受。并提出诗品应与人品一致。

⑵扩大词的表现功能，开拓诗境。

①表现男性化的豪情、士人的性情怀抱，塑造人格个性充满进取精神、胸怀远大精神，富有激情与生命力的仁人志士形象进入词世界。

改变了词作原有的柔软情调，开启了南宋辛派豪放词人的先河。

②增强了词作的哲理意蕴。

③顽强乐观的信念，超然自适的人生态度。

抒情人物形象与创作主体有分离走向统一。

⑶题材进一步朝外在的世界拓展。

无事不可写，无意不可入。扩大表现功能，是词与诗同等地位。

①对自然山水进行的描述，描绘清新秀美的画面。

在此之前词的题材还未深入到此

②雄奇壮阔的自然美景融入深沉的历史感与人生感慨。

③描绘和谐宁静的自然山水，展现了诗人的忘我之境。

④对乡村景色，村姑农嫂的生活情态的描写，表现了对丰收的喜悦与对农民生活的关心。

⑷“以诗为词”的手法运用

以诗为词，将诗的表现手法移植到词中，是变革诗风的主要武器。

①大量采用小标题与小序的形式。

词体长于抒情，不宜叙事。而标题与小序可交待与说明。苏词题序交代创作动机与缘起，确定感情指向。题序记事，文本抒情，两者内容互补，且题序丰富与深化了词的审美内涵。。

②多用典故

词作大量用典，始于苏轼。

③强化词的文学性，不为音律所拘。

“以诗为词”突破了音乐对词体的制约与束缚，弱化了词对音乐的附属性。把词从音乐的附属品变为一种独立的抒情文体。

苏轼写词主要供人阅读，虽遵从音律，却又不为音律所拘。

⑸多姿多彩的语言风格

现存362首词，多为婉约柔美之词。 豪放词少，但影响很大。苏轼豪放豪迈、倾荡磊落的新风格诗，对后世影响很大。

3.陆游诗歌思想内容与艺术特点

答：㈠思想内容：

⑴爱国诗：以爱国之士身份写爱国诗，目的明确。以诗明志，以诗报国。

①慷慨悲歌，写出时代最强音。雪耻御侮，收复失地，表现“铁马横戈”、“气吞残虏”的英雄气概，“一身报国有万死”的牺牲精神。（《纵笔》）

②对投降派的监督抗争与尖锐讽刺。（《关山月》）

③冷酷的现实，使激荡着昂扬斗志的诗篇充满壮志未酬的愤懑，有苍凉沉郁色彩。（《夜泊水村》）

④冷酷现实使陆游从幻想或梦境中寄托报国理想。（《十一月四日风雨大作》）

⑤批判金统治者的野蛮罪行，歌颂北方沦陷区人民的爱国品质。（《题海首座侠客像》）

⑵农村诗：同情人民，热爱生活，崇尚淳朴。

①反映民生疾苦，同情、关怀劳动人民。（《农家叹》）

②描写农民简朴勤劳的生活，描绘农村优美的风光，表明对田园生活的由衷热爱。（《游山西村》）

③记录乡土节物，民风名俗，有浓郁的乡土气息和一定的民俗学价值。（《社日》）

⑶闲适诗：安贫守分，对自然风物的描写。

他借景抒情，情中显志，将一生的终极关怀扣在理性的笔端，其闲适诗篇情感深沉，意蕴悠远。（《临安春雨初霁》）

⑷爱情诗：凄婉哀艳，书法至死不渝的真情挚爱。

（《钗头凤》、《沈园二首》）

㈡艺术特点：

⑴书写主观感受，很少对客观生活做具体的铺叙和细致的刻画。（《溪上作》）

⑵概括性强，故事性弱，把复杂的显示内容压缩在短语中（《关山月》）