浅谈醴陵釉下五彩双勾混水渍色法装饰工艺

淡雅至美——醴陵釉下五彩的工艺成就
刘劲松
【期刊名称】《陶瓷科学与艺术》
【年(卷),期】2014(0)11
【摘要】釉下彩是彩绘瓷的一种工艺。

其常见手法是，先用色料在素坯上绘制纹饰，然后罩以透明釉，再经过高温烧成。

釉下彩的特点是纹饰在釉下，由于釉的保护，色彩历久弥新。

我们常见的青花、釉里红、釉下五彩等都属于釉下彩系列。

其中，创烧于醴陵的釉下五彩，是最具代表性的工艺。

【总页数】4页(P36-39)
【作者】刘劲松
【作者单位】醴陵新世纪艺术馆 412200
【正文语种】中文
【相关文献】
1.浅谈醴陵釉下五彩双勾混水渍色法装饰工艺 [J], 吴声波
2.清华大学美术学院与醴陵市瓷艺堂有限责任公司正式签约合作研究项目“醴陵釉下五彩技艺传承研究” [J],
3.醴陵釉下五彩的工艺技法研究 [J], 魏楚斌
4.醴陵釉下五彩陶瓷工艺特征结构化模型研究 [J], 王贞;何雨薇
5.手工艺技艺类非遗在高校工艺美术专业中的教学策略
——以醴陵釉下五彩为例 [J], 汤新星;李凯文;王健
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清光绪三十年（公元1904年），著名人士熊希龄（公元1870—1937年，湖南凤凰人，字秉三，光绪进士，辛亥革命后担任北洋政府总理）与县人文俊铎（公元1853—1916年，光绪十七年中举，曾参与“公车上书”），同赴日本考察教育和实业。在日本期间，他们发现日本瓷业技术先进，产品精良。回国后，熊希龄和文俊铎亲自深入醴陵调查瓷业。光绪三十一年（公元1905年）向湖南巡抚端方提出“立学堂、设公司、择地、均利”的强国富民之道和实业救国之策，主张在陶瓷工业区设瓷业学堂以发展湖南实业，得到端方大力支持。是年，熊希龄与文俊铎在醴陵城北之姜湾创办“湖南官立瓷业学堂”，熊希龄亲任校长，文俊铎任监督。学堂设陶画、辘轳、模型三科，分速成班和永久班，永久班为学制四年，除本省师资外，还聘请有日本技师安田乙吉、大凡理吉等教员，学习内容以专业为主，兼学文化。醴陵瓷业的改良之机亦由此开始。光绪三十二年（公元1906年）熊希龄又招商集股，组建“湖南瓷业公司”，熊亲自担任第一任总理，装置机械，建景德镇式和日本式窑炉，公司下设圆器厂、琢器厂、机械室、电灯室、化学室等。锐意改良，致力于生产上等瓷，从此醴陵开始生产细瓷。
第二、色彩缤纷、浓而不俗、淡而有神。这是釉下五彩瓷独特的色彩效果。醴陵釉下五彩是对传统釉下彩技术的突破性发展，其色泽极为丰富，几乎涵盖所有色系，而且每种颜色还因为制作工艺和原料的不同具有差异，经窑变后产生的色泽变化更为丰富。因此，这种釉下彩装饰构图设色不拘一格，装饰手法多样，装饰效果多姿多彩，既可表现各种单色效果，也可绘制色彩斑孄的纹样，或瑰丽，或淡雅，正所谓“淡妆浓抹总相宜”。
清光绪三十三、三十四年（公元1907、1908年）间，湖南瓷业学堂研制。
湖南瓷业公司在成立初期的十几年中，由于不惜工本制造上等瓷器，所以出品优良、画工精美，尤其是釉下彩陈设瓷，装饰效果别具一格，在当时已达到了极高的水平，被誉为“东方陶瓷艺术高峰”。宣统元年（公元1909年）在武汉举行的劝业奖进会上，获得一等金奖；宣统二年（公元1910年）在南京紫竹林举办的南洋劝业会上获得第一等奏奖；宣统三年（公元1911年）在意大利都朗博览会上获得最优奖；公元1915年在美国旧金山举办的巴拿马万国博览会上获得金牌奖。据公元1911年的《时报》报道，那一时期，醴陵瓷器名声极盛，“风潮所布，举国若狂，各埠商贩之来此贩运者络绎不绝”。这标志着醴陵瓷业进入一个辉煌时期。

醴陵釉下五彩瓷烧制技艺
醴陵釉下五彩瓷是中国传统的瓷器之一，它以其独特的烧制技艺和精
美的图案而闻名于世。

醴陵釉下五彩瓷的烧制技艺是一种复杂的工艺，需要经过多道工序才能完成。

首先，制作醴陵釉下五彩瓷的原料需要非常纯净，因此需要进行多次
筛选和洗涤。

然后，将原料研磨成粉末，并加入适量的水和粘合剂，
制成瓷泥。

接着，将瓷泥制成所需的形状，如碗、盘、壶等。

在瓷器制作完成后，需要进行釉料的涂刷。

醴陵釉下五彩瓷的釉料是
由多种天然矿物质混合而成，其中包括铜、铁、锰等元素。

涂刷釉料时，需要注意均匀涂刷，并且要保证釉料的厚度和质量。

接下来是烧制环节。

醴陵釉下五彩瓷的烧制需要进行两次，第一次烧
制称为“素烧”，第二次烧制称为“彩烧”。

素烧的温度一般在1200℃左右，主要是将瓷器烧成白色。

彩烧的温度要高一些，一般在1300℃左右，这时会在瓷器表面形成一层透明的釉面。

在彩烧的过程中，需
要根据不同的颜色和图案进行多次涂刷和烧制，以达到最终的效果。

最后，经过多次的制作和烧制，醴陵釉下五彩瓷终于完成了。

它以其
独特的色彩和图案，成为了中国传统瓷器中的一朵奇葩。

醴陵釉下五
彩瓷的烧制技艺虽然复杂，但是它所展现出来的美丽和精湛的工艺，让人们为之倾倒。

2021-05文艺生活LITERATURE LIFE，，”釉下五彩“薄施淡染”技艺之我见陈利（陈扬龙釉下五彩瓷艺术中心，湖南醴陵412200）摘要院醴陵釉下五彩瓷作为国瓷典范，以色泽莹润淡雅而闻名中外。

陈扬龙用毕生心血研创出的“薄施淡染”彩绘技艺是对传统釉下五彩彩绘技法的一次创新突破，使当代釉下五彩瓷再次超凡脱俗，达到了薄而有形、淡而有神、水润空灵的审美艺术境界。

关键词：釉下五彩；薄施淡染；技法中图分类号：J527文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2021）14-0017-03DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2021.14.008一、由素纱蝉衣到薄施淡染技艺的源起醴陵釉下五彩瓷以“双勾分水”和“三烧制”技艺而著称，在清代就获得白如玉、明如镜，薄如纸，声如罄的高度评价。

然而，釉下五彩瓷“双勾分水”彩绘技法因受胎面弯曲度和矿物颜料分水经验的影响，在分水装饰操作过程中上都是小心翼翼，画面也多采用工笔画表现，色块较小而且层次感不够明显，稍有不慎就会导致画面僵硬，颜色深浅过渡不自然，产生图案式色彩堆积和框线内机械填色的平板效果。

由于对醴陵釉下五彩瓷的爱，醴陵老一辈艺人们对釉下五彩颜料色泽表现和彩绘技法的创新研究也坚持不懈。

有的致力于釉下泼彩表现技法探索，有的致力于釉下淡彩表现技法探索，有的致力于器物造型研究，有的致力于技艺恢复和颜料的开发研究，有的致力于古瓷收藏与古籍整理研究。

陈扬龙便是这其中的一位。

他的名字，注定与薄施淡染技艺被陶瓷历史所铭记。

而在薄施淡染技艺形成的背后，还有一段鲜为人知的往事。

1972年，在湖南长沙马王堆一号汉墓出土了代表西汉杰出纺织技艺的精典作品———素纱襌衣（如图1所示），两件薄如蝉翼的素纱襌衣出土不但让沉睡两千多年的西汉丝织品重现于世，也应证了唐代大诗人白居易在《缭绫》中所描述的“地铺白烟花簇霜”诗句。

轻薄而透明的素纱襌衣，如烟雾般飘渺轻盈，如水色般晶莹剔透。