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汉卢水仟长汉篆东汉闾丘长孙鸟虫篆汉西平令印封泥东汉□实习编辑：杨阳□热线电话：（010）64811906□E-mail：*************·2017年8月14日书法篆刻秦汉时期，是中国封建社会的强盛时期，文化艺术光辉灿烂，秦汉印章亦深深地影响着中国文化艺术的审美文化观。
秦代的印章制度，到汉代得到了进一步发展和完善，并奠定了玺印盛于汉的历史地位。
汉印种类繁多，较之古玺与秦印显现出方正质朴与平和博大的汉印整体风貌。
这种风貌不仅与中华民族的雅正审美崇尚相契合，同时也树立了后世的印章与篆刻艺术的最高审美典范。
方寸之间的呈现，却不容小觑。
“中规中矩”言秦印秦始皇统一六国后，废除东方六国的异体字，实行“书同文”，制定了整齐划一的秦篆字体。
秦代官印以其创制的小篆笔画为基础并略取方势，在体势上又与《秦诏版》《秦权量铭》诸器上的文字相同，形成了秦汉印章端庄典雅的独特风格。
秦代私印，以凿制为主，形制上以长方形为主，椭圆形、圆形为少数，但无论何种形状其体积都较小，印文笔画多灵动而秀美，使之有了“秦小印”的俗称。
秦私印字体往往依形附势随遇而安，结体疏朗与茂密相融，整体显得极为和谐。
同时秦私印的凿刻精湛又不失新颖，显示出印工精湛镌刻技巧。
由于历史的变迁，加之各方影响，秦私印还沿用着许多战国末期的印式，因此，秦国私印仍保留着古玺私玺的一些精巧审美遗韵。
“即雕即琢”话汉印汉官印分铸印、凿印两大类。
一般文官多用铸印，而军中在急需时的急就章以及颁发兄弟民族的官印则采用凿制。
印文从白文者居多，书体由小篆演变为缪篆。
汉官印摒弃秦印柔之媚，总体风格呈现出浑厚古朴的形态，并形成外拙内巧、端庄凝重之风格特征。
正是缘于这种技巧形式的多姿多彩，使汉印艺术进入了空前繁荣的历史阶段，并成为“印宗秦汉”的篆刻典范。
这种篆刻典范又带来篆刻艺术的人工美与自然美，奠定了篆刻艺术的中华传统文化深刻的文化意蕴。
汉印对篆刻体系的影响是巨大的，正如清代印家陈鸿寿所言：“初学治印，以汉人为宗，心摹手追，必求神似，才能使印章成为上品。
秦汉时期的鸟虫印-----先民的遗迹《鸟虫篆的名称，历代有鸟虫书、鸟书、鸟篆、虫书等。
东汉许慎《说文解字·叙》中提到“秦书八体”中有“虫书”这是关于鸟虫篆最早的文献记录。
到了西汉初期，“虫书”仍作为“六体”之一。
汉书·艺文志》中记载当时的六体为“古文、奇字、篆书、隶书、缪篆、虫书。
”因为古代虫字泛指飞禽走兽乃至人类所以“虫书”其实就是鸟虫书了。
新莽时期也有六书，此时“虫书”已被“鸟虫书”代替。
而鸟是鸟虫书中使用最多最具代表性的形象，所以后世亦把鸟虫篆称为“鸟篆”、“鸟书”。
现在学术界一般以“鸟虫书”来统称这类文字。
（一）起源时期鸟虫篆印章发源于战国玺，这比鸟虫篆文字的产生稍晚了一些。
而她兴盛于汉，这与鸟虫篆兴盛于春秋战国之际有了很大的时间落差。
现存的战国鸟虫篆古玺极少，且装饰手法相对单一，不如春秋战国鸟虫篆文字和以后的汉代鸟虫篆印装饰效果丰富。
其构型手法汲取了春秋战国鸟虫篆的构型特点，首先保证文字结构的基本稳定，不增加额外的部分，以方便辨识。
在此基础上，将部分笔画处理为鸟形。
这种处理方法可能与玺印为凭信之物的社会功能有关（不易过于复杂，否则难以辨识）但同时又迎合了当时金文普遍追求装饰美的审美潮流。
战国鸟虫篆古玺虽然简单，但显然经过了深思熟虑，其构型手法充分考虑到了玺印的特点，为后世的鸟虫篆印确立了典范。
（二）发展时期秦始皇统一中国以后，在文字、货币、度量衡、玺印等方面制订了统一的制度。
玺印数量有限，其中鸟虫篆印更是屈指可数，其中由以“日利”印为精。
此印无界格，“日”字以变形的鸟代表“口”内一横，“利”字三处细羽纹装饰，都是前所未见的新颖手法，这些手法在后来的汉鸟虫篆印中都被继承了下来。
另外，尤其值得大书一笔的就是秦传国玺，传说上有鸟虫篆“受命于天，既寿永昌”，虽然今天我们看到的是宋人想象的对传国玺印文的摹本，但也可见鸟虫篆在当时拥有过显赫的地位。
但是也有学者认为，传国玺使用大篆变体的鸟虫篆是不合理的，因为秦统一文字为小篆，所以传国玺是否使用鸟虫篆的问题还是值得商榷的。
他的鸟虫篆，古今第一！
方介堪(1901~1987)，原名文渠，字溥如，后改名岩，字介堪，以字行，永嘉 (今温州鹿城区) 人。
篆刻家。
1958年任温州博物馆首任馆长。
曾任西泠印社副社长、全国书法家协会名誉理事、中日兰亭书会名誉顾问。
其篆刻功力深厚，故宫博物院院长马衡赞为“无一字无来历”，古文字学家郭沫若称道“已达炉火纯青之境”，赵叔孺对其印学功底极为欣赏，曾语人：“可谈印者，唯介堪一人”。
方介堪为张大千刻印多枚，彼时有“张画方印”的美誉。
文革当中饱经政治迫害，以致身体伤残。
他的篆刻在民国时期是最有影响的代表作家之一，鸟虫篆印章和玉印风格的创作至今未有伦比。
著有《方介堪篆刻》《介堪刻晶玉印》《介堪印存》《玺印文字别异》《古玉印汇》《玺
印文综》等。
东吴何氏
方济众印
潘婴私印
天衡铭心之品
烟江书阁
张氏大千
张爰之印
暗随流水到天涯
日嶲楼
白云山头云欲立
曾克耑印
迟燕草堂
春煦楼
村上三岛
大千
大千世界
大石堂
豆萝堂
固庵写生
镬边庵
韩天衡
韩振权印
寒舍
黄恒山
苦篁斋
苦篁斋
李曲
靈士私印
柳白衣
陆以洪
佩秋
破立斋
青山杉雨
饶宗颐
三千大千
沙孟海印
史莽
唐雲私印
唐雲私印
唐雲私印
吴中士印
西蜀张爰
小春在馆
谢建华印
忆谢堂
于园
鱼饮谿堂
张目寒印
张虔私印
张爰。
秦汉鸟虫篆印章艺术刍议作者：韩天衡来源：《江苏教育·书法教育》2017年第05期[摘要]鸟虫篆是对富有装饰图案美的篆字的美化。
是一种追求华美奇妙情调的，经过浓妆艳饰的“精加工”的篆字。
入印的鸟虫篆是基于秦汉时社会通用的金文、小篆、缪篆形体而花写的。
鸟虫篆既有自由发挥的余地，但又不能离谱自行其事。
对鸟虫篆印章的热衷当以今世为最，呈现出前所未有百花齐放的盛况。
[关键词]书鸟虫篆；印章[中图分类号]J292.1 [文献标志码]A [文章编号]1005-6009（2017）37-0055-04古代有鸟书、虫书之名，继有殳书、云书之谓，近世泛称“鸟虫篆”，意在取其大略。
鸟虫篆文字大致产生和流行于春秋、战国及秦、汉两朝。
时代有先后的鸟虫篆，其形体也是迥异的。
它是基于彼时社会用字——周之金文、秦之小篆、汉之缪篆的花写和美术化。
郭沫若曾经说过，东周而后，书史之性质变而为文饰，并称中国以文字为艺术品之习当自此始。
从存世的鸟虫篆里，我们可以得到明确的印证。
在论及鸟虫篆及其用途时，汉许慎在《说文解字》序中称“秦书有八体，一曰大篆，二曰小篆，三曰刻符，四曰虫书，五曰摹印，六曰署书，七曰殳书，八曰隶书”。
且称新莽六书中“六日鸟虫书，所以书幡信也”，指出了鸟虫书的特定用途。
然而，据笔者所见，一体之专用，绝非一时定规所能制约。
人们爱美求美追索新奇的心理，以及对定规的逆反情绪，反而激发出冲越“定规”的热情，使一种原本规定在狭小范围内的艺术化文字，在之外的范围得到发挥。
探索其“之外的范围”，秦汉时期印章的使命神圣奇特，且又是寻常的人们普遍使用的凭信之物。
作为官印，规范森严，由不得自己去操心筹画；而作为私印，印章的主人理所当然地要注意它明确的实用性，也理所当然地要重视这象征匹配于自己地位身份的“与己同贵”的高妙艺术性。
诸如对己用私印从钮制、形制、材质、制作手段，乃至于包括文字书体和艺术情趣诸方面严加选择，从而自由地体现出印主人及制作者对美的追求和表达。
鸟虫篆字大全对照表一、介绍鸟虫篆字的起源和特点1.1 篆字的概述篆字是一种古老的汉字字体，起源于先秦时期的中国。
它以其精细的线条和独特的造型而闻名，被广泛用于书法和印章制作。
鸟虫篆字是篆字中一类特殊的字体，以描绘鸟类和昆虫为主题，形态优美独特，寓意深远。
1.2 鸟虫篆字的特点鸟虫篆字在形态上极富创意，往往采用各种线条的交错和组合，展现出动态和生动的效果。
它的造型独特，字体鲜明，给人以美的享受和艺术的震撼。
同时，鸟虫篆字还具有一定的象征意义，通过对鸟类和昆虫的描绘，传递出积极向上、生命力与希望的寓意。
二、鸟虫篆字的分类和代表作2.1 鸟虫篆字的分类鸟虫篆字可以根据不同的构造形式和主题内容进行分类。
大体上可以分为有限构造和自由构造两类。
有限构造是指字形的构造规律相对规范和统一，代表作有《鹰》、《鸟》等。
而自由构造则是指字形的构造相对自由和灵活，代表作有《蜻蜓》、《蝴蝶》等。
2.2 鸟虫篆字的代表作•《鹰》：这个字的构造采用有限构造的方式，形态刚劲有力，通过线条的运用描绘出鹰的飞翔姿态，给人以活泼、自由和高傲的感觉。
•《蝴蝶》：这个字的构造采用自由构造的方式，通过线条的纵横交错和勾勒出蝴蝶的翅膀形状，给人以灵动、优美和轻盈的感觉。
•《蜻蜓》：这个字的构造同样采用自由构造的方式，通过线条的变化表现出蜻蜓在空中飞舞的形态，给人以活跃、自由和快乐的感觉。
三、鸟虫篆字的应用场景3.1 书法艺术鸟虫篆字作为一种独特的字体，被广泛应用于书法艺术中。
艺术家可以通过运用鸟虫篆字的线条和构造特点，创作出富有艺术张力和独特韵味的作品。
鸟虫篆字的应用不仅丰富了书法艺术的形式和内涵，也为人们带来了视觉上的享受和审美的愉悦。
3.2 文化传承与教育作为汉字书法的重要一环，鸟虫篆字承载着丰富的历史文化和传统知识。
通过对鸟虫篆字的学习与传承，可以帮助更多的人了解和认识汉字以及其所代表的文化内涵。
同时，鸟虫篆字对于儿童的启蒙教育也具有重要意义，可以通过学习鸟虫篆字的形态和寓意，培养其兴趣和热爱汉字，促进智力的发展。
浅谈鸟虫篆印创作取法
鲁松泉(文/图)
【期刊名称】《中华手工》
【年(卷),期】2022()7
【摘要】鸟虫篆印源起战国,盛于西汉东汉,在明清得到复兴,时至今日仍受很多人青睐。
它是我国传统印学不可缺少的分支之一,具有高古深邃、气象万千的特点。
因其在印学史上出现了断层,前代对其认知亦褒贬不一,这给现代创作鸟虫篆印增加了难度。
在学习过程中,主要需解决“取法”问题,本文将从鸟虫篆印字法取法、鸟虫篆印装饰取法、鸟虫篆印布局取法三部分进行分析。
【总页数】4页(P96-99)
【作者】鲁松泉(文/图)
【作者单位】绍兴文理学院
【正文语种】中文
【中图分类】J29
【相关文献】
1.刍议道教"云篆"对鸟虫篆印创作的启发
2.20世纪的鸟虫篆印创作
3.方介堪鸟虫篆印及其对印坛的影响
4.篆刻艺术里的一朵奇葩——谈谈鸟虫篆印兼谈紫砂陶鸟虫篆印的艺术性与实用性
5.方介堪与20世纪鸟虫篆印创作
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鸟虫篆速查手册
鸟虫篆速查手册
鸟虫篆速查手册是一本收录了许多鸟虫篆刻图案及其释义的参考书。
对于篆刻爱好者来说，鸟虫篆速查手册无疑是必不可少的工具之一。
本文将为大家简要介绍鸟虫篆速查手册的相关内容。
一、概述
鸟虫篆速查手册包括了许多鸟虫篆刻图案及其释义。
内页有详细的篆刻图案及其名称，旁边则是相应的释义和用法。
本手册广泛收录了各种飞禽走兽的图案，包括雀鸟、燕子、麻雀、黄鹂、蜜蜂、蝴蝶、蚂蚁等等。
二、使用方法
使用鸟虫篆速查手册，首先要对照图案找到对应的名称。
在找到图案的名称之后，可以通过手册中的释义和用法，更加深入地认识该篆刻图案。
同时，手册中还会指出该篆刻图案适用的印材、印章类型以及应用范围等。
三、手册特点
鸟虫篆速查手册收录的图案具有较高的代表性和权威性。
该手册综合了大量的篆刻艺术和书法书籍，选取了最具代表性和优秀的鸟虫篆刻图案，不仅具有参考价值，还是篆刻爱好者学习篆刻艺术的重要参考工具。
四、结语
鸟虫篆速查手册是一本十分实用的参考书，对于篆刻爱好者来说，不仅可以作为学习篆刻的重要参考书，同时也是收藏家展示鸟虫篆刻品的重要参考工具。
在篆刻的学习、实践以及收藏中，鸟虫篆速查手册将是您不可或缺的助手。
熙宁通宝鸟虫篆版别-回复「熙宁通宝鸟虫篆版别」是针对中国古代钱币中的熙宁通宝进行分类和鉴别的一种方法。
篆字版别的区别主要源于字体的不同，其中以鸟虫篆版别较为常见。
下面我将为您详细介绍熙宁通宝鸟虫篆版别的特点和鉴别方法。
熙宁通宝是北宋时期（公元1068年至1077年）发行的一种货币，因其通行熙宁一代而得名。
熙宁通宝的鸟虫篆版别主要分为五种：鹰鶱篆、堂鹰篆、大鵎篆、小鵎篆、繇鸟篆。
首先，我们来了解一下鹰鶱篆版别。
鹰鶱篆版的特点是篆书字体峻秀、纹饰深浅适度，文字笔画较为粗犷。
在鹰鶱篆版的正面文字部分，“熙宁通宝”四个字中的“熙”字的下半部分呈弯曲形状，有一种龙眼形状，非常独特。
从外观上看，此版别的文字字体清晰，笔画严谨有力，具有很高的艺术价值。
其次，堂鹰篆版别是熙宁通宝鸟虫篆版别中的另一种常见变种。
堂鹰篆版的特点是文字书写流畅，纹饰线条饱满，整体感觉更为柔和。
在堂鹰篆版的正面文字部分，“熙宁通宝”四个字中的“宁”字被书写成较为平直的形态，与其他字体有一定的差异。
从整体造型来看，此版别的钱币线条流畅，字体端庄大气，给人一种稳重感。
再次，大鵎篆版别是刻印较为粗犷凌厉的一种熙宁通宝鸟虫篆版别。
大鵎篆版的特点是篆刻线条深沉有力，纹饰粗犷有力，整体造型端正且线条简洁。
此版别的正面文字部分逐渐变宽，而非直立。
整体感觉充满力量感，给人以雄浑的视觉效果。
接下来，我们来了解一下小鵎篆版别。
小鵎篆版的特点是线条较为纤细而短，纹饰中的鸟身体部分较瘦长。
此版别的正面文字部分较为均匀，整体造型简洁，字体书写工整。
小鵎篆版的钱币整体给人一种轻盈的感觉，与大鵎篆版相比，线条更为柔和。
最后，我们来了解繇鸟篆版别。
繇鸟篆版的特点是纹饰鲜活，篆书字体线条纤细而短，字体书写工整且规整。
此版别的正面文字部分整体形态较为精巧，字形比例协调。
整体造型给人一种雅致的感觉，具有一定的观赏价值。
在对熙宁通宝鸟虫篆版别进行鉴别时，需要注意以下几个方面：首先，注意观察版别的字体特点。
方介堪篆刻欣赏（高清）
方介堪在1926年，拜赵叔孺这位印坛宗师门下，篆刻取法直接上溯到了周秦两汉，主攻鸟虫篆印和玉印风格。
以下是他部分鸟虫篆印。
绥统承祖子孙慈仁永保二亲祷禄未央万岁无疆（上）
庚寅孟夏佛弟子永嘉方岩介堪父谨篆（下）
而“俏也不争春”也是深得“緁伃妾娋”三昧：
緁伃妾娋（上）
俏也不争春（下）
方介堪创作的鸟虫篆“不失古风，不违字理”，独创的朱文鸟虫篆印，线条纤细有力，盘曲婉畅，韵满流美，在气韵上与两汉鸟虫篆印息息相通。
戴家祥
幼和
壮暮斋
魚饮溪堂
潇湘画楼
张爰
大千居士
云还草堂
烟江书阁
鱼饮溪堂
忆谢堂
天衡铭心之品
三千大千
韩天衡
张氏大千玉石印材
方岩
幼和
水晶印材
永嘉戴家祥之玺
王舜瑛
游丹雏玛瑙印材
方岩
象牙印材
陈守伦印
陈氏以白
白鹃楼
橄榄核印材。
张铭鸟虫篆印欣赏
鸟虫篆印章是篆刻领域里的一株奇葩，它诞生于古老悠进的战国时期。
明清以降，涉猎鸟虫篆印鲜有其人。
直至近现代已故篆刻大家方介堪先生倾注精力于鸟虫篆印的研创，美轮美奂的鸟虫印，始突破世俗为印坛所接纳。
相对工稳典雅的鸟虫篆印，是当今很受篆刻爱好者喜欢的一路创作题材。
鸟虫篆印其形式近年倍受青睐，因其本身特点比较突出，图形典雅、华丼、有一定的装饰性，圈内圈外人都比较喜爱。
但现代真正能采用鸟虫篆印形式迚行批量创作的人却为数不多。
三步斋主张铭，在对已故篆刻大家方介堪先生鸟虫篆印认真研习的基础上，对恩师韩天衡先生的鸟虫印亦迚行了系统的研究，幵旁涉其他诸家，兼学幵用，博采众长，用其对篆刻艺术的执着精神，用其驾驭鸟虫篆法和刀法的娴熟技能，为广大篆刻爱好者奉上了一道精美的鸟虫篆印艺术大餐。
通常技法的纯熟时常会给篆刻创作带来过“熟”的感觉，熟自然会生巧，而熟过头也容易“想当然”，少了鲜活思维，作品的可读性自然会减少。
而巧也未必能使作品耐看，巧过头则很可能是俗。
不思迚取，墨守成规，只会在前人成果里打圈圈，是很难创作出有感染力的作品来。
张铭在鸟虫印创作中力求表现鸟虫篆印的形式趣味、在追求流畅俊雅的同时，用比较生辣的刀法捕捉扑拙的韵味，避免这种特殊形式的元素造成印面的轻浮与匠气，尝试用较为方折力挺的笔致来表现鸟虫篆印的典雅与质朴，用笔断意连的线条留给观者充分的联想空间，意在使线条于虚实之间产生朦胧之美，主观上取向于既熟且生的感觉。
张铭斋室取名“三步斋”，表面上看是形容斋室较小，其实还包含着谐音叫“三不斋”，既“不从众，不媚俗，不取悦他者”，
张铭的鸟虫印作印化感较强：一是文字的取舍适合整体章法的构图需要；二是间架结构符合疏密的布白要求，通过对结构适度的整合变形处理，有的可能还要作点夸张手法，来达到文字按排与整个构图的协调性；三是线条的形态上未必与原文字完全相像，关键部位点到为止；四是用刀上有刻划感，留有刀痕，有刀感的作品时常会印感较强。
已故大家方介堪的古典、当今名家韩天衡的华丼和吴子健的质朴，他们的作品基本上涵盖了目前鸟虫印创作的大多数形式符号，他们各自都有着自己的“面貌”，这是非常难能可贵的。
而一些后来者却万变不离其宗，陈陈相因，造成了很多作者之间没法拉开距离，以鸟虫篆印立身印坛者很少几人。
这同时也正说明了创作
鸟虫印要有自己的语言，在拒绝媚俗和匠气前提下的真正独立，是有很大难度的。
鸟虫印的装饰性、图案感很强，稍不留意，便会滑入工艺化的泥潭。
张铭在鸟虫篆创作实践中，多头取法，广为涉猎，勇于变化，迈出了可喜的一步，在鸟虫印创作上多方面迚行了可贵探索：
一是篆法，鸟虫印的篆法有它的独特性，这个篆法其实是指经过了鸟虫化的篆法，动物和其他鸟虫纹饰恰到好处地依附在笔画上，加入纹饰后篆法结构和整个章法的疏密对比随机应变，篆法结构也不是全盘鸟虫化，有取有舍，使人看了舒服，妥帖，不别扭，视觉效果引人入胜。
二是空间，鸟虫印的空间很重要，花哨的线条和图形有空间衬托，可减轻观者的视觉疲劳。
在设计印稿时充分考虑空间因素，不以填满为能事，计白当黑，知白守黑，尤其是朱文印，线条之间若排的过密，加上每笔都花哨，不注意虚实，会使整体感觉繁闷，令人窒息。
当然传统鸟虫白文印也有填满现象，它是通过简笔和红白之间的交错更替来化解满构图章法的繁琐。
但张铭的鸟虫印给人的感觉却是，疏密兼顾，密处不能容针，疏处可以走马。
三是刀法，张铭刻鸟虫印的用刀爽利，干净，不拖泥带水，亦不是一览无余的简单；创作时披削结合，冲切幵用，运刀如行云流水，峭拔犀利，使人有耳目一新的感觉。
用刀不囿于固定的程式，或浅或深，长线条或弧线一般浅披为主，补刀略用浅切，短线条或粗线条常用刀刃浅削或单刀直冲，用刀不说是一气呵成，但刀法比较连贯，有时是浑成的，点划篆刻过程中，都是随机应变，绝不墨守成规。
这也是技法纯熟的印人一种成竹在胸的自然体现，所出作品贵在有耐人回味的醇厚与浑朴。
李刚田老师曾用“在古今之间别开生面”来评介张铭的作品，这确实评价比较高。
估计如此评价应该是李刚田老师对中青年印人的提携和鼓励吧。
看了张铭这本鸟虫篆印谱，感觉张铭鸟虫篆作品最突出的特点：作品比较注重表达意趣，不满足平和安逸审美常理，如字法结构的灵变，具有刀笔秉性的线条质感及虚实变化，以及其跌宕起伏的节奏，辅之时隐时显的、变幻莫测的刀法。
张铭这批鸟虫印新作继承与创新幵丽，抽象与具象结合；不拘成法，刀笔交融，勇于探索，敢于创新，用明显有别于前人的鸟虫印篆法，和多变的娴熟刀法，迚一步丰富了鸟虫篆印的表现形式。
刚田老师的评价看来也绝非溢美之词，当是慧眼识珠。
山缘堂
2010-10-13夜于海上恒斋。
