数字电视制作复习

第一章 1、电视画面的特性：纪录现实时空、传递真实时空、完成信息传达、构筑影像时空、推进叙事进程、完成形象塑造、形成美学意味。 2、电视画面造型特点：有限的画框和无限的空间、画面造型元素的变化、画面以及观看感受。 3、电视画面的空间和构成：（1）电视画面的空间——画内空间和画外空间、头顶空间和脚底空间、鼻前空间和朝向空间；（2）电视画面的构成——主体、陪体、前景、后景、背景、留白。 4、电视画面的取材要求：信息传达的要求、画面稳定的要求、美学原则的要求。 电视画面造型在有限个空间里塑造出无限的空间效果；电视画面的造型元素主要有景别、景深、角度、构图、光线、色彩、视点，随着画面造型元素的变化，塑造的画面形象以及观看感受不同。 电视画面构筑的空间是被造型了的空间，在画面造型时我们要注意“画内空间”和“画外空间”、鼻前空间和朝向空间、头顶空间和脚底空间的关系；电视画面的构成要素有主体、陪体、前景、后景、背景、留白等，它们之间的关系要有主次、有章法，不同的构成元素在电视画面当中起着不同的作用。 电视画面的取材要能准确有效地传达信息，画面的拍摄要做到“稳、平、准、匀”，画面拍摄要遵循基本的美学原则，为后期剪辑留出较大的创作空间。 第二章 1、摄像机的种类：按摄像器件类型分、按记录介质分、按用途分、按使用场所分、按摄像器件的数目分、按清晰度分。 2、摄像机的组成：镜头、寻像器、话筒、机身、附件。 3、摄像机的性能指标：信噪比、分解力、灵敏度。 4、摄像机调试：拍摄前的准备工作、拍摄的基本步骤。 5、拍摄的基本要领：稳、准、平、匀。 6、摄像拾音：音频设备、摄像拾音录音的方式、摄像一体机音频调整实例。 按不同的分类标准，摄像机的分类方式多种多样。在选购摄像机的时候可根据自己对摄像机的具体某一方面的需求，对摄像机进行分类筛选，然后再对机型进行具体选择。值得注意的是，目前影视业正在从标清走向高清，高清摄像机已成为未来应用的主流。 摄像机种类繁多，性能指标各异，但摄像机主要由镜头、录像器、话筒、机身和附件五部分组成。摄像师要清楚了解摄像机的构造，掌握摄像机的感光原理，拍摄出具有艺术造型功能的镜头。 信噪比、分解力、灵敏度是摄像机的三大技术性能指标，是控制画面质量的重要因素，掌握好摄像机的这三大指标对拍摄优质的画面有着极其重要的作用。 在进行拍摄工作之前，做好摄像机的检查与准备是非常必要的。准备工作包括电源、磁带、三脚架、灯具等设备；拍摄的基本步骤包括打开电源、选择滤色片、调整白平衡、调整光圈、调整音频、聚焦、取景、录制等环节。 稳、平、准、匀是对摄像师拍摄出高水平画面的基本要求，尤其对运动镜头，准、平、稳是非常重要的。 录音与拾音，是电视音响制作中的两个环节。在纪实类节目中，可利用机带麦克风拾音，利用录像带来录音，以体现真实为主。而在非纪实类节目中，要体现画面和声音的艺术，就要利用调音台，对声音进行调音，以起到对部分音频内容修饰、润色的作用。因此根据音源的类型，选择合适的话筒，根据的节目的需要，选择恰当的录音方式，是电视音响制作中的基本要求。 第三章 摄像机位选择与取景 摄像机位选择与取景：景别与景深——1、景别（1）景别的划分（远景、全景、中景、近景、特写）（2）景别的功能和意义；2、景深（景深的形成、景深变化与选择性聚焦、景深的功能和意义）。拍摄角度——1、拍摄高度（平拍、俯瞰、俯拍）；2、拍摄方向（正面拍摄、侧面拍摄、背面拍摄）；3、拍摄距离。 景别的取决因素有两个方面，一是摄像机和被拍摄主体之间的实际距离，二是所使用的摄像机的焦距长短。景别依据被拍摄主体在画面中所占的大小分为：远景、全景、中景、近景和特写，简称为“远全中进特”。景深就是距离摄相机镜头最近的清晰影像到最远的清晰影像之间的距离。景深的形成与光圈、焦距、物距有关，当焦距、物距不变，而光圈越大，景深越小；光圈越小，景深越大；当光圈、物距不变，焦距越长时，景深越小；焦距越短，景深越大；当光圈、焦距不变时，物距越大，景深越大；物距越小，景深越小。 拍摄角度对电视画面透视关系起了很大决定作用，它决定了三种空间关系：距离关系、方向关系、高度关系。同样拍摄角度下，距离越近，画面透视越大；距离越远，画面透视越小。拍摄距离不变时，拍摄角度变化也可以影响空间透视效果：平摄和正面拍摄减弱空间透视关系，俯摄或者侧面拍摄夸大空间透视关系。 第四章 固定镜头拍摄：1、什么是固定镜头；2、固定镜头的表现力（有利于表现画面中各要素及其空间关系、具有突出表现细节的作用、强化画面内的动感、营造镜头的运动感）；3、固定镜头的局限（视域内受到画面框架的限制、固定画面难以表现复杂的环境和空间、固定镜头不适合表现纪实感的内容、固定镜头难以表现较为复杂的运动场景）；4、固定镜头的拍摄要求（“稳”“平”为固定镜头最近本的拍摄要领、通过捕捉动感因素来增强画面的活力、要注意画面纵深方向上的表现、注重固定画面构图、拍摄固定镜头时要有编辑意识，注意镜头内在的连贯性）。 运动镜头拍摄：1、什么是运动镜头；2、运动镜头的分类（推镜头、拉镜头、摇镜头、转镜头、移镜头、跟镜头、复合运动镜头）。 固定镜头就是摄像机在拍摄时，机位、光轴、焦距三不变，所形成的画框不动，基本构图不变的画面效果。固定镜头是一部作品中出现最多的镜头形式。要拍摄出高质量的固定镜头，就要做到构图精准，通过捕捉动感因素增强画面的活力，善于表现画面的纵深感以及拍摄固定镜头时做到镜头的稳、平。 运动镜头是指摄像机通过机位位移，或者改变镜头光轴，或者改变镜头焦距等方法拍摄的连续画面。按照拍摄规范，一个标准的运动镜头通常是由起幅、运动过程、落幅组成的。运动镜头有推镜头、拉镜头、摇镜头、转镜头、移镜头、跟镜头和复合运动镜头七种，每种不同的运动镜头都有自己的画面特点。 第五章 光学镜头的运用 光学镜头的特征：焦距、视场角、相对孔径。 长焦镜头的运用：什么是长焦镜头、长焦镜头的特点、长焦镜头的运用、长焦镜头拍摄需要注意的问题。 广角镜头的运用：什么是广角镜头、广角镜头的特点、广角镜头的运用、广角镜头需要注意的问题。 变焦距镜头的运用：什么是变焦镜头、变焦镜头的特点、变焦镜头的运用。 光学镜头的运用不仅是一个技术手段，同时也是一个艺术手段。光学镜头的特性由焦距、视场角和相对孔径三个因素组成，在画面造型中，要充分理解和综合运用光学镜头的三个特征，掌握光镜头的成像原理，有助于创作出最佳的电视画面。 长焦镜头是指视场角小于40度、焦距大于25mm的镜头。长焦镜头能够将远处物体拉近，画面视场角小、景深小，画面景物范围小，压缩了现实的纵向空间，对不同运动方向的主体产生不同的造型效果，为摄像师的艺术创作提供了技术条件。在运用长焦镜头时，一定要注意调焦精确，保持画面的稳定。 广角镜头又称短焦距镜头，是视场角大于60度的镜头。广角镜头在画面造型中视角宽、景深大，画面景物范围大，使画面产生畸变效果，在表现运动对象时，对不同方向运动的对象表现动感不同，并且广角镜头便于肩扛拍出平稳清晰的画面。在运用广角镜头造型画面时，一定要保持画面横向线条的水平，防止近距离拍摄造成画面主体的变形。 焦距值固定不变的摄影镜头为定焦镜头，而焦距值在一定范围内可以连续改变的摄影镜头称为变焦镜头。变焦镜头常被用来实现变焦距推拉，通过变焦混用可以完成各种复杂的推、拉、摇、移混合拍摄，增强画面造型表现的随意性和灵活性。在变焦镜头造型时要始终保持画面构图的严谨与合理以及避免打气筒式的推拉拍摄。 第六章 电视画面构图 1、画面构图的形式元素：光线、色调、影调、线条、形状 2、电视画面构图的特点：在运动中求全求美、服从整体、时效性强 3、电视画面构图的要求：被摄主体力求突出、画面结构力求简洁、画面要富有美感 4、电视画面构图的法则：对比、均衡、节奏、疏密、统一 5、构图的基本形式：黄金分割、三分法构图、对角线构图、“S”形构图、三角形构图、“V”与“X”字形构图、框式构图 画面的构成元素主要有光线、色彩、影调、线条、和形状五种，正确处理好五种元素的关系对提升画面质感有很大的帮助。 电视画面构图与绘画构图和摄影构图不同，电视系统的画幅比例是一定的，即4:3或16:9，这个比例构图造成了很大的局限。电视摄像构图常常会在机位变换中或主体运动中进行构图，大大地增加了构图的不确定因素和难度。电视画面构图的主要特点有在运动中求全求美，服从整体，时效性强，多视点中的构图等。 电视画面构图往往都是动态的、一次性地完成，画面构图要求主题突出，画面结构简洁、富有美感。 构图是一项较为复杂的工作，涉及到对光影、色彩、形状、质地、结构的安排和表现。电视画面的构图法则主要有对比、均衡、节奏、疏密、统一。构图法则是在对画面进行构图时的主要依据，合理运用构图法则和技巧，可以拍摄出富有美感的画面，达到艺术造型效果。 电视画面构图的基本形式有黄金分割、三分法构图、对角线构图、“S”形构图、三角形构图、“V”与“X”字形构图、“L”形构图、框式构图等。在电视画面造型实践中，我们可以遵循画面构图的基本形式，但有时也要跳出已有观念，创造性地运用结构画面，丰富画面造型效果。

第七章 电视摄像用光 1、光线的性质与方向 a、光线的性质：直射光（硬光）、散射光（软光）、混合光 b、光线的方向：(1)顺光、正侧光、逆光、顺侧光、顶光、脚光 (2)主光、辅助光、轮廓光、环境光、修饰光、眼神光、特效光、效果光 2、光源及其特性 （1） 色温与白平衡；（2）自然光的特点；(3)人工光：人工光源的特点、常用的灯具 3、自然光源与白平衡：白平衡调整注意事项、自然光下白平衡调整 4、布光方法：一台灯的布光、两台灯的布光、三点布光、总体布光 在布摄像用光中，光线的性质和光线的方向是光线造型的基础，常常通过造型要求，来