导演的绘画视觉造型——以电影《天使爱美丽》《漫长的婚约》的油画风格为例

的婚约》的影像，就像是在欣赏一组色彩　

斑斓的动态油画，电影画面中明显折射了　

油画色彩的处理特点和表现特征的影子。　１．在油画艺术中，把握色彩的协调平　

衡和整体性很重要　

《天使爱美丽》可以称得上是一幅高　饱和度的油画风格画卷。热内在这部影　

片的许多画面里采用了多色调、小色块的　

构图方式。不论是艾米丽房子里的装饰　

（红色的印花墙纸、沙发和床单，绿色的枕　

头，蓝色的台灯，黄色的壁灯和抱枕），还　

是艾米丽出现在杂货商的父母家后花园　的场景（翠绿和墨绿的树，艾米丽暗红的　

上衣和老人的白色服装，暗红色和白色的　

窗户，大红和粉红的花朵，黄棕色的砖　

墙）；无论是艾米丽经过色彩斑斓的地铁　

站壁画时的画面（红色、翠绿、墨绿、橘红、　

黄色等色彩组合），还是艾米丽在柯里尼　

昂的杂货店的画面（翠绿的店面，艾米丽　

墨绿的上衣，顾客红色的衣服和红色的水　

果，黄色的水果和灯光，桶红的棚顶），都　

是多色彩的构图方式，并且保留了法国传　

统装饰的绚丽斑斓的特点。　

通常来说，如果没有较深的色彩造诣　

做基础而采用这种多色调、小色块的构图　

方式可能会适得其反，会让整个画面看起　

来杂乱无章。由此看出保持色彩协调平　

衡和色彩整体性是导演需要重视的问题。　

这些注重色彩搭配产生和谐美、保持　

色彩整体性的色彩意识早就从油画作品　

中体现出来了。例如，在１９世纪法国浪漫　

主义画家德拉克洛瓦的油画《自由领导人　

民》里，倒在地上的尸体、战斗中的勇士以　及高举法国三色国旗的女子，形成一个即　

稳定又含动势的组合。　画中有一半环　

境色和几名战士的服装都是黑灰色和暗　

黄色，给人压抑沉重的感觉，但为自由而　

奋起战斗的人民的情绪是悲壮且激昂的，　

所以德拉克洛瓦在举着国旗的女子的背　

景中心处涂上了较明亮的黄色，在这黄色　

光线的引导下，人们的视觉自然就跳到了　

红色和蓝色搭配的旗帜上和穿着黄色长　

衣、体格健壮、象征自由的女战士身上。　

怛是这些色彩不是跳脱、杂乱无序的，而　是柔和、搭配协调的，这使整个画面色调　

凝重又不单调，悲壮又富有激情。这种传　

统油画用色的方式和特点使画面产生和　

谐美，从而满足了观者视觉和心理上的审　

美需求。　电影《天使爱美丽》中，尽管画面中许　

多室内空间都堆放着五颜六色的物品，但　是画面总体看起来不是彩色的胡乱堆砌，　

而是利用小色块构图突出色彩的精细，以　

符合画面整体色调的色彩布局。在影片　

中最鲜明突出的就是红、黄、绿、蓝这几种　

色彩。在色性上，红、黄属于暖色调，绿、　

蓝属于冷色调，其中始终贯穿影片的主要　

是温暖的金黄色、饱满的红色和绿色这三　

种色调。因此为了能达到理想的视觉效　

果，在处理多色调色块的同时必须要把握　

色彩的整体性以达到画面和谐统一。这　

里需要提到的是，热内将温暖的金黄色作　

为整个影片色彩基调，是为了使画面达到　

油画般色彩风格的效果，以进一步烘托影　

片温馨怀旧的情调氛围；而在笼罩着一层　

金黄色调的影片画面中，选择以红色、绿　色为主的暖色调和冷色调来协调搭配，是　

为了使整个影片达到色彩整体上的和谐，　

并在此基础上营造出一种生动欢快、热烈　

活泼的浪漫气息。　

与《天使爱美丽》里绚烂的色彩世界　

相比，影片《漫长的婚约》虽然用色彩分割　

为三个时空：黄色时空、灰色时空和黑白　

时空，但是每个时空画面中的色彩并没有　

那么复杂多样和对比鲜明，因此在处理色　

彩平衡和谐及把握色彩整体性的问题上　

相对要简单一些。在这部影片里，冷暖色　

调鲜明对比体现在两个方面：一是占有电　

影一半时间的黄色时空里的金黄色基调，　

和其他两个时空的灰色调、黑白色调的色　

彩对比；二是在灰色时空里，黄色灯光、火　

光和灰色调的空间场景及人物服装造型　

的色块对比。影片被分割成三个不同色　

调的时空，表面看来影片似乎难以把握色　

彩整体性。其实不然，色彩的和谐可以在　

颜色互补或对比中产生自然的和谐，也可　

以是精神和自然的、内在和外在的和谐。　

因此，对于电影情绪基调的形成和电影风　

格的展现而言，保持一组色彩在一幅画　

面、一个场景乃至全部影片中的整体倾向　

性是值得创作者注意的。　

２．油画里的色彩不只是单纯再现客　

观世界，更是生活中色彩的提炼和升华　

像油画创作一样，电影创作者也精准　

提炼出生动鲜明的色彩来创造一个主观　

的真实世界。因为色彩本身就包含着人　

在日常生活中所积累的情感和心理经验　

的投射，以相应的色彩、色调引起人们情　理论研究　

ＡＲＴ　ＥＤＵＣＡＴｌ０Ｎ　ＲＥＳＥＡＲＣＨ　

感、心理的共鸣，达到艺术的目的。　

俄罗斯现实主义绘画大师列宾的名　

作《伏尔加河上的纤夫》　，描绘了在伏尔　

加河畔烈日酷晒下一群衣衫褴褛、蓬头垢　

面的拉纤者，他们拖着沉重的纤绳逆水而　

上，古铜色的皮肤，穿着土黄色的破衣烂　

衫，在他们周围是伏尔加河畔的茫茫沙　

滩、浑浊的河水和泛着黄光的正午天空，　

这一切构成了画面的枯黄燥热的情绪基　

调。画家以淡蓝、暗棕色、黄色等色调描　

绘画面，使伏尔加河显得更加惨淡，烘托　

了燥热的天气，也加强了画中人物的悲剧　

性，使观者感受到一种压抑窒息的情绪，　

于是画上那些受苦受难的纤夫的形象更　

加令人印象深刻。可见，色彩经过艺术家　

的组织、概括与合理配置，使之具有倾向　

性，表现在作品中才有特定意义，随之才　

会对观者产生情绪感染力。　

现代电影对色彩的艺术处理，同样也　

很注重将主观意念赋予色彩本身，强化色　

彩对主观意念的表现力。在电影《天使爱　

美丽》里，有许多镜头画面的主色调是红　色和绿色。导演用两种对比强烈的色彩　

构成了一个奇特的影调，一个超于现实存　

在的世界，在这个世界里，我们看到圣马　

丁河是绿的，地铁站是绿的，艾米丽的床　是红的，咖啡店内的装饰是红的，录像带　

店是红的，人物的着装也非红即绿，甚至　

有一次艾米丽到杂货店打听人的时候，画　面切到杂货店的远景，此时画面中除了绿　

色店面和红色水果这些鲜明色块外，四周　

建筑都是淡灰色。　导演的出发点不只是展现他的色彩　

素质、色彩和谐感，而主要是通过这些主　

观色彩的运用来表现艾米丽的性格特　

征。影片中艾米丽从小在一个孤单寂寞　

的环境中长大，有着丰富而细腻的情感世　

界，所以她喜欢幻想、自娱自乐并且常常　

有些古怪的念头，同时艾米丽是对世界充　

满热情的活泼的女孩子，希望用自己的行　

为去帮助别人，所以艾米丽有着浪漫的心　态，在她的眼里，世界是略显夸张的、美好　

的，是五颜六色、鲜活生动的。这个活泼　

的天使，似乎无论走到哪里，只要用她的　

魔法棒一挥，就可以让支离破碎的苦闷生　

活环境变成色彩斑斓的充满爱的世界。　

三、电影里综合运用各种油画艺　

术观念展现了导演的个人风格　

在西方油画世界里，一直不断地融入　

６９　爱　讯１ｉ　开宄　

了文学、宗教、建筑美学、人体解剖构造学、　的巴黎。首先体现在空间布景方面，童话　以提高影片艺术内涵和审美价值，也可以　

心理学等不同学科的知识和观念，从而逐　般的红色和绿色常常出现在许多空Ｍ环境　在影片中形成属于自己的风格。　

步形成了属于自己的一套丰富的艺术美学　中，包括地铁站、火车、杂货店和咖啡馆、房　结语　

体系。而电影更是一种综合的艺术，其他　间装饰、人物的衣着和突然说话的动物台　在创作电影时，创作者都会自然而然　艺术形式几乎都可以被运用到表现性很强　灯等的布景设计；在人物形象塑造上，《天地运用历史积淀下来的各种传统艺术表现　

的电影中去，特别是现代电影的视觉造型　使爱美丽》中的人物都有自己的小怪癖，并　形式，营造风格各异的视觉效果并体现主　

艺术更是集大成，为了创造更大的审美价　且拍摄这些剧中人物时，导演选择了一种　题基调，这种创作意识在电影界已经是很　

值和更好的艺术效果，一部电影往往综合　另类角度，当他１１＇］出现在画面中时都呈现　普遍的了。热内为了营造理想的视觉效果　

了许多艺术表现形式和艺术造型观念。　了一些视觉上的怪异感。同时女主角善良　和展现独特的个人风格，也将传统油画艺　

不同流派的艺术家，不同的表意主题，　却精灵古怪，让人琢磨不透，她喜欢幻想，　术表现形式加入电影画面造型元素的行　会使艺术表现具有不同的个性，从而会有　有次就幻想她自己出现在电视里，主人公　列。在他的电影《天使爱美丽》和《漫长的　

风格迥异的油画作品产生。例如，油画流　这些怪诞的行为也体现了超现实主义特婚约》里，最突出表现这一点的就是用色。　

派中就有古典主义、现实主义、浪漫主义、征。热内运用这种表现手法使得这部影片热内对色彩的把握和处理，不单是追求传　新现实主义、印象主义、超现实主义、抽象继承了他一贯的风格：黑色幽默和古怪创　统油画风格中的和谐美，他还大胆吸收不　

主义等不同的主张和风格。　意。　同油画流派的色彩造型观念，提高画面色　

电影也可以如此，创作者综合性地将　最后是电影里现实主义表现手法的运彩的表现力，进而成功创造了丰富影片内　

不同艺术观念中的一些元素注入影片的视　用。首先来看１９世纪法国现实主义画家　涵和表现主题的视觉效果。总之，在创作　

觉效果，用来体现某一思想主题或个人风库尔贝的油画《集市归来》　，作品描绘的　电影时，热内融合了多种传统油画艺术表　

格。而在分析热内的两部电影《天使爱美对象正是普通平民以及他们的生活面貌，　现形式，使画面视觉效果既有现实主义的　

丽》和《漫长的婚约》时，笔者发现无论是在　画面中的农民在一片金黄暮色下，带着笑　自然朴实和浪漫主义的抒情诗意，也有超　

影片视觉造型效果、人物形象和空间布景容走在富有诗意的田园风景中。而在他的　现实主义的如梦如幻和个人风格的诙谐幽　

方面，还是在影片情节内容的素材来源和　《画室》里，不同阶层、不同背景的人物聚集　默　

叙事语言方面，都综合地、创造性地融入了　在画室里，画家通过描绘他们各自不同的　

一些油画艺术观念的元素。　神态，赋予了画面丰富的内涵：通过将不懂　注释：　

首先是法国浪漫主义油画艺术表现元　艺术的人和懂艺术的人进行对比，来批判　①徐先玲，李相状．西方画艺鉴赏．中国戏剧　素的运用。浪漫主义的油画艺术注重色彩　讽刺当时的社会面貌。还有同时期同流派　出版社，２００５：３７．　对比，重视感情表达和个性描写，喜欢用象　的另一位画家杜米埃　一　，他的现实主义　②陈犀禾・当代电影理论新走向・文化艺术出　

征、寓意、夸张、对比等手法，强调自由个性　艺术作品反映时代、手法诙谐、富有个性。版社，　’　的创作，常取材于特殊的事件、生活悲剧、　他的作品常描绘一些同命运抗争的普通人　丽达．，　韵，萨仁，谢伟华・图说西方绘画　奇特的人物等。而这些浪漫主义的艺术表形象　，他的《三等车厢》就是通过一组艺术　

南美术出　２００５：　现特征，都能在上文分析的热内影片的色　普通人的形象来反映社会下层人民的真实　

彩造型、人物形象和主题情绪等这些方面　生活。在电影《天使爱美丽》里，华丽的想　

得到体现。例如，从整体上看，两部影片大　象加上梦幻的情节看似脱离现实，但超现参考文献：　

部分镜头画面被处理成温暖的金黄色调，　实表现手法只是电影的一种表现方式。而　［１］梁明，李力．电影色彩学．北京大学出版社，　

直接传达了法国式的热情和浪漫，观者很　热内电影中一些深层次的主题思想实际上２００８．　

容易就能在这两部影片怀旧的风格氛围中　是通过现实主义表现手法实现的。在《天　［２］刘伟冬，王惠彬，王辛．外国美术史．辽宁美　感受到一种浓郁法国味的浪漫气质。　使爱美丽》和《漫长的婚约》里，剧中人物的　术出版社，２００４．　再者是油画艺术中的超现实主义元素　生活细节显得细腻生动，充满诗意浪漫又　［４］Ｉｒａ／Ｊ￣＿夏‘夏热合曼，古丽扎尔・铁木尔・世　的运用。油画艺术里的超现实主义主张以　富有感染力，人物性格被塑造得丰满且个界电影大师视觉造型语言中的导演艺术・电影评