第62卷 第2期2009年3月武汉大学学报(人文科学版)Wuhan University Journal (Humanity Sciences ) Vol .62.No .2Mar .2009.202～206 收稿日期:2008-06-17作者简介:简 敏,武汉大学艺术学系讲师,文学博士;湖北武汉430072。
影视的传播与文学的接受简 敏[摘 要]20世纪90年代,在电子媒介扩张和纸质媒介相对萎缩的大背景下,电影、电视与文学之间的权力关系发生了根本变化。
电影、电视不仅成为占主导地位的传播媒介,而且开始将其媒介产品和表达方式输出到文学领域。
不论是从影视剧本到小说的写作流程、从影像叙事到文学写作的趋同,还是从影视产业链衍生出影视同期书来看,影视在这些传播活动中都是信息发布者,占有主导地位,而文学则因成为信息接受者而具有了次生性。
这改变了以往从文学到影视的单向传播模式。
这种角色和地位的转换是在影视与文学之间媒介关系发生根本变化的大背景下展开的,并加快了这一媒介权力重构的进程。
[关键词]影视;文学;权力重构;影视同期书[中图分类号]J902 [文献标识码]A [文章编号]1671-881X (2009)02-0202-05一切艺术和传播媒介的发展都离不开技术的支持,文学的繁荣、纸媒传播的兴盛离不开造纸术和印刷术的发明,而电子技术的发展、成熟又催生了后起之秀———电影和电视。
相对而言,电影、电视的技术优势是显而易见的:信息传播的速度更加快捷;信息传播的符码更加直观;信息接受者范围更加广泛,对观看者的受教育水平没有特别限制。
但是,媒介技术的优势并不必然意味着媒介地位的强势。
长期以来,面对电影、电视的技术优势和由此带来的超过文学的更加普及的大众化效应,文学的优越感并没有丝毫动摇。
这种自信来自于文学在千百年发展中积累起的话语资源,来自于文学在内容表达上的优势。
从小说到电影、从小说到电视,这都是我们耳熟能详的命题,这些标明了信息流向的命题,折射出的正是历代文学家傲视电影、电视的艺术自信心和自豪感。
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