牡丹亭、红楼梦

第一节 标目 蝶恋花 忙处抛人闲处住，百计思量，没个为处欢。白日消磨断肠句，世间只有情难诉。玉茗堂前朝复暮，红烛迎人，俊得江山助。但是相思莫相负，牡丹亭上三生路。

汤显祖是明代成就最高的，影响最大的剧作家。 汤显祖（1550-1616），字义仍，号海若，别号若士，晚年自号茧翁，自署清远道人，江西临川人。一生经历嘉靖，隆庆，万历三个时代。

一、坎坷的仕途。 1、 拒权相廷揽而不第，二拒张居正，敬谢张四维，中时行。 2、 太常寺博士→广东徐闻县任小吏典史→浙江遂昌知县 3、 归隐临川玉茗堂，家居二十年卒。 二、徘徊于儒道释之间 1、 汤显祖的“至情”论主要是源于泰州学派，同时也渗透着佛道的因缘 2、 对汤显祖思想和人格形成产生深刻影响的有三个人：业师罗汝若，亦师亦友的达观和尚，素所服膺的李卓吾先生。 3、 汤显祖的《答管东溟》：“如明德先生者，时在吾心眼中矣，见以可上人之雄，听以李百泉之杰，寻其吐属，如获美剑。” 三、人生的“至情”论 1、 从宏观上看，世界是有情世界，人生是有情人生。 2、 从程度上看，有情人生的最高境界是“至情”。 3、 从途径上看，最有效的“至情”感悟方式是借戏剧之道来表达。 第二节 汤显祖的代表作《牡丹亭》 《牡丹亭 惊梦》 原来姹紫红开遍，似这般都付与断井颓垣，良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。 王思任《牡丹亭叙》 若士自谓一生四梦，得意处唯在《牡丹》。 一、《牡丹亭》的题材渊源 1、《牡丹亭》的蓝本：话本《杜丽娘慕色还魂》 2、汤显祖对话本的加工改编 杜宝和“教读”：突出强调他们的卫道士立场。 杜、柳门第：柳梦梅被改写成普通书生。 杜丽娘个性：强调突出她的叛逆性。 还魂后的故事发展：杜、柳二人经历了种种曲折。 二、《牡丹亭》的剧情梗概 1、《牡丹亭》标目 2、各目内容概要。 3、《牡丹亭》的结构缺陷 全局五十五出，结构显得松散冗长，部分内容与爱情主线游离，最后柳梦梅中状元，皇帝下旨完婚的结尾，构想亦属平庸。 青春版《牡丹亭》改编后的结构：上本“梦中情”，中本“人鬼情”，下本“世间情”。 三、人物性格冲突 1、《牡丹亭》不仅仅写了外在事件的矛盾扭结，更写活了人物形象，描摹出主要人物不断发展着的性格。并使得隐性而内在的戏剧冲突渐次升级。 2、杜丽娘与小丫头春香、年轻书生柳梦梅构成了全剧冲突的正方。 3、构成本局内在冲突的反方阵营中主要有南方太守杜宝和老塾师陈最良两人。 杜丽娘 1、 杜丽娘是剧中的主角，是一个爱美、爱生命、爱自由的女性形象。 2、 《西厢记》中的崔莺莺还缺乏独立行动的能力，一举一动都离不开红娘的帮助，杜丽娘则全靠自己的勇气和智慧，探索着通向自由解放的人生之路。 3、 这也是杜丽娘这一文学形象在中国文学史上的地位。 （1） 苦于幽闺，乐于梦境 由官宦之家的千金小姐，发展到勇于追求爱情，这是杜丽娘性格的第一度发展。 幽闺环境：压抑、束缚。 “他日嫁一书生，不枉了谈吐相称。” “他日到人家，知书达理，父母光辉。” 她周围人物是杜宝，陈最良之类的。 乐于梦境：爱美、爱自由、期待爱情。 （2） 因情而死，为情而生 杜丽娘怀抱着爱情理想，在“凄凉冷落”的现实中悒郁而死，杜丽娘不是死于爱情被破坏，而是死于对爱情徒然渴望，这表现了作者对现实的清醒看法。 杜丽娘的可贵之处不仅在于能为情而死，而表现在死后面对胡判官据理力争，表现在身为鬼魂而对情人柳梦梅一往情深，最终历经艰难为情复生，这是杜丽娘性格的第二度发展与升华。 （3） 捍卫爱情，勇于抗争 杜丽娘性格的第三度发展表现在对历经劫难，终得团圆之胜利成果的保护和捍卫。 “前夕鬼也，今日人也；鬼可虚情，人须实礼。” 比还魂前更为勇敢和坚定。 春香 1、 小丫头春香是一位活泼可爱的人物。从某种意义上来说，春香正是杜丽娘性格中调皮、直率层面的外化。 2、 春香的引导与陪衬，使得杜丽娘更为仪态万方，内含丰富。 柳梦梅 1、 书生柳梦梅的性格基调是痴情，钟情与纯情。 2、 拾到美女像便想入非非，以图像叫唤出真身来，此谓之痴情。 3、 此前在梦中便与素昧平生的杜丽娘结合，此谓之钟情。 4、 旅居过程中又与女鬼幽会使之起死回生后又对她忠心不二，此谓之纯情。 杜宝和陈最良 1、 杜宝主要代表顽固不化的封建统治阶级。 2、 陈最良则代表着陈腐迂阔的封建教化。 四、《牡丹亭》的语言特色 1、“文采派”之首：华丽浓艳，意境深远。 好用前人没用过的辞藻，爱用前人没用过的语法，下场诗全部采用唐诗而无不如意；对待细微末节，也如狮子搏兔，全力以赴。 2、改进骈四俪六的状况，不因重文采而轻视本色。 汤显祖早期戏曲里，仆人说话也是四六句的对句，这个状况在《牡丹亭》里有了很大的改进。 3、 人物语言更符合各自身份。 4、 缺陷。 使用大量冷僻典故；生造词汇难以理解；有时不恰当使用方言俗语。 五、浪漫主义风格 1、奇幻与现实的紧密结合，强烈的主观精神追求，浓郁的抒情场面，典雅绚丽的曲文铺排，都体现出《牡丹亭》较为典型的浪漫主义风格和多重艺术魅力。 2、《牡丹亭》是一部兼悲剧、喜剧、趣剧和闹剧因素于一体的复合式。这种悲喜交融，彼此映衬的戏曲风格，正是富有中国戏曲特色的浪漫精神的具体呈现。 六、文化警示意义 1、以情反理，反对处于正统地位的程朱理学，肯定和提倡人的自由权利和情感价值，褒扬有情之人。 2、崇尚个性解放，突破禁欲主义 3、在商业经济日益增长、市民阶层不断壮大的新形势下，对于正在兴起的个性解放思潮起了推波助澜的作用。 第三节 汤显祖的影响 一、汤显祖影响下的剧作家 1、“玉茗堂”派别 一大批剧作家从剧本的立意构思到曲词的风格融铸，都刻意模仿汤显祖的剧作，如吴炳、孟称舜、洪升和张坚等人。 2、对《牡丹亭》的改编 沈璟曾改《牡丹亭》为《紫钗记》为《新钗记》 臧懋循《牡丹亭》、冯梦龙《风流梦》、徐日曦《牡丹亭》、徐肃颖《丹青记》等剧，都是对汤显祖原作的直接改编。 二、汤剧的社会影响 1、娄江女子俞二娘：批注《牡丹亭》，十七惋愤而终。 汤显祖：“何自为情死，悲伤必有神。一时文字业，天下有心人。” 3、 内江女子：“吾生平慕才，终将终身，今老丑若此，命也。” 4、 冯小青：“冷雨幽帘不可听，挑灯闲看《牡丹亭》，人间亦有痴于我，岂独伤心是小青。” 5、 杭州演员商小伶：没作杜丽娘《寻梦》、《闹殇》诸剧，真若身其事者，缠绵凄婉，泪痕盈目。 曹雪芹《红楼梦》——金陵十二钗 一、林黛玉 两弯似蹙非蹙„„泪光点点„病如西子胜三分。 林黛玉是个绝顶聪慧的才女，才冠大观园群芳之首。 因父母先后亡故，外祖母怜其孤独，寄养在荣国府。敏感的林黛玉摆脱不了寄人篱下的孤独感，她生性孤傲，天真率直，和宝玉同为叛逆者，从不劝宝玉走仕宦道路。 他的悲剧就在于不会像宝钗那样“装糊涂”，她太聪明，太天真，最后泪尽而逝。 二、薛宝钗 薛宝钗是一个特殊悲剧人物。 她城府颇深，善笼络人心，与周围环境好无冲突，而是“好风频借力送我上青天”。在金钏投斤，尤三姐自刎等章节，不难发现她超乎常人的冷漠一直冷酷。 “金玉良缘”是一杯苦酒，尽管她“举案齐眉”，但贾宝玉终不能忘情林黛玉，最后撒手出家，薛宝钗的悲剧很难引起人们的同情，却自有其发人深思之处。 三、王熙凤 王熙凤“模样又极标致，言谈又爽利，心机有极深细，竟是个男人万不及一的。” 她精明强干，巧于应酬，获得贾母的宠爱和信任，但也成为许多复杂矛盾的纠结点，使她力拙心劳，四面树敌，上不见赏于翁姑，中不见爱于夫婿，下不见重于奴仆。 另一方面，她身上又集中了冷酷贪婪的特点，如“弄权铁槛寺”、“毒没相思局”、“大闹宁国府”、逼死尤二姐等事，最后“机关算尽太聪明，反算了卿卿性命”。 四、贾探春 探春诨名“玫瑰花”，在大观园诸女中以干练、刚强和决断著称，又因系庶而格外自尊，所以对处于婢妾地位的生母赵姨娘轻蔑厌恶，冷酷无情。 五、贾迎春 迎春虽然没有才华，但心地纯洁善良，因性格懦弱，又排行老二，人称“二木头”。 后来她被其父许配给孙邵祖，迎春嫁过去之后，受尽种种虐待，一年之内就被折磨死了。 六、贾元春 元春以“贤孝才德”被选进宫，后又被晋封为“风藻宫尚书”加封“贤德妃”，是荣府女性中地位最高的一位。 贾家煊赫的努力，除靠祖宗功名基业之外，还靠家里出了“皇妃”这层重要关系。 元春虽然在书中出现的机会很少，但她的存在与否与这个大家族的兴衰紧紧联系着。 七、贾惜春 惜春是宁国府卑污环境中出来的畸形儿，怪癖到不近人情的地步，孤僻冷漠，心冷嘴冷。 她的“看破红尘”更多是出于对现实的绝望，也是一种逃避，但她的结局，也未必胜过三个姐姐，据脂批说，她最终沦落到“缁衣乞食”的境界。 八、史湘云 湘云是史太君的侄孙女，生下不就就成为了孤儿。 她心直口快，开朗豪爽，爱淘气，在大观园时她是最高兴的时刻，但一到不得不回家时，情绪就顿时冷落下来，凄凄惶惶地洒泪而去。 后来嫁给卫若兰，婚后不久，丈夫即得病，后成痨症而之，她婚后的生活犹如美丽的晚霞转瞬间即失。 九、秦可卿 秦可卿形容袅娜，性格风流，许与贾容为妻，因她生的袅娜纤巧，行事又温柔和平，乃重孙媳中第一得意之人。 她托梦凤姐的那些话，是贾府较为清醒的统治者的共同预感和隐忧。