2016年北京电影学院电影导演剧作考研真题及考研参考书目解析,北影考研

育明教育独家专注北京电影学院考研专业课辅导1【导演系】院系：导演系研究方向名称：电影导演剧作研究方向介绍：电影剧本创作是电影导演的重要基础课程之一，在系统地学习导演创作方法和创作理论之后，本方向着重于如何结合实际的制作条件，创作或修改剧本，强调剧本创作中的“可拍性”和变通。

业务课二名称：故事片导演创作及理论业务课二介绍：要求考生具备基本的导演创作能力，了解导演工作的基本原则及创作手段，了解电影史上的著名导演及其对电影创新的贡献。

能判断剧本的核心任务，完成导演创作构思及实施导演构思的具体方案。

2016年北京电影学院【艺术与电影基础理论】（专业学位）育明教育推荐阅读书目：《艺术学概论》彭吉象《艺术概论》王宏建《艺术概论》赵彬主编《艺术学基础知识》王次炤《中国电影史》钟大丰《外国电影史》郑亚玲《认识电影》（美）路易斯.贾内梯著《电影理论与批评》王志敏《电影史：理论与实践》（美）艾伦、戈梅里著李迅译育明教育独家专注北京电影学院考研专业课辅导2外加重要辅助资料育明教育独家内部笔记资料包含：【艺术热点】+【中西文论】+【文艺理论】+【艺术理论内部试题库】+【电影基础理论内部试题库】2016年北京电影学院【艺术与电影基础理论】（专业学位）考研重点内部资料第二节性：“女权主义电影理论”和女性电影电影女权主义的先声出现在1972年的美国纽约和英国爱丁堡的女性电影节上，也反映在70年代早期的一些流行的女性著作中，如莫莉·哈斯克尔的《从崇敬到强奸》。

电影被女权主义者当作了代表女性女人味道和男性男人气概神话的一种文化实践，由此“表现”和“观看”的议题就成为女权主义电影理论的中心。

向哈斯克尔和罗森这样的早期女权主义者将批判的矛头直指主要是好莱坞电影中模式化的、老套的女性形象，如此僵化并不断重复的女性形象被认为可能产生扭曲，并对女性观众造成负面的影响。

因此，她们呼吁电影中正面积极的女性形象。

很快，对女性积极形象的倡导就涉及到改变电影的基本结构，在结构主义、符号学和心理分析理论框架的帮助下，女权主义者试图研究影像无孔不入的威力，这些理论非常有效地分析验证了两性差别被融入在经典叙事的符码系统中。

在长达十年的时间里，心理分析一直是女权主义电影理论的主导范例，但近年来，这一倾向已经由性别差异的二元论理解转向了多元化的观照、认同和可能的观影方式，这一开放的结果就增强了对种族、男性化和性混杂等问题的关注。

第三节种族：少数族裔和第三世界电影理论和创作与涉及性别的女权主义电影理论平行发展的是80年代兴起的涉及种族、国家化和殖民主义的电影观念。

种族和种族主义的观念来自广泛的传统：(1)传统反殖民主义和反种族主义的论述；(2)战后对反犹主义和纳粹主义的剖析；(3)萨特存在主义和真实性语言；(4)女性解放运动。

令人啼笑皆非的是，在主流白人心目中，这些超越种族界限的黑人明星成为“明星”之后，就不再是“黑人”了。

这无疑是在心理意识层面对非洲裔黑人的残酷掠夺和极大侮辱。

育明教育独家专注北京电影学院考研专业课辅导3在涉及种族题材的美国电影中，发展出了一系列具有强烈种族意味的创作手法。

如一条不成文的规定是：一般情况下，黑人只能写成正面人物，不宜写成反派人物；如果一定要将黑人写成反派人物的话，则必须有白人反派人物作陪，这也算是一种矫枉过正。

为化解种族之间的冲突和增进种族之间的理解，美国电影还发展出一种独特的“双种族哥们儿公式”，即由一个白人演员和一个黑人演员组成一个跨种族的动作主体（动作片）或情感主体（情感片），成为好莱坞电影中百试不爽的灵丹妙药。

《庸俗小说》中的黑社会黑白杀手，《七宗罪》中的黑白警察搭档。

第四节社会政治：意识形态批评和政治电影电影的“意识形态批评”兴起于六七十年代的“后结构主义”时期，而《电影手册》1969年发表的《约翰·福特的青年林肯》成为意识形态批评的经典论文。

1965年，法国人路阿尔杜塞出版了《读<资本论>》，对马克思的名著进行重新读解，成为20世纪中期重振西方马克思主义的功臣。

他的理论也对1968年发生在法国的“红五月风潮”产生了巨大的影响，同时也成为电影意识形态批评的重要理论基础。

在60年代后期随着法国“左派”革命的大潮，出现了电影史论方向性的重大转变，早期的“作者论”理论被政治化的电影理论所替代。

《电影手册》的编辑让一路易·科莫里在《可见的机器》中，否认了巴赞将电影作为理想实现的过程的观念，主张把电影当作一个再现的系统，即社会用以表现自身的手段。

电影赖以生存的视觉透视体系并非是对物质世界的再现，而是（按照主体的观念）对物质世界的重新构造。

以《电影手册》编辑同仁名义发表的《约翰·福特的青年林肯》一文提出了一个通过影片与美国意识形态的关系去看经典好莱坞电影的新方法，成为意识形态电影批评的范本。

按照马克思主义的原理：经济基础决定上层建筑。

控制美国社会经济命脉的商业资本与好莱坞制片厂体系都以体现资本主义意识形态为己任，所以在总统大选年的1940，制作《青年林肯》就含有以历史人物来为共和党（代表资本家利益）助威的明确意图。

而该片的情节设计、人物设置和主题内涵都围绕着为资本主义制度辩护和为共和党代表人物造神来展开。

林肯不但成为政治（法律）的神明，而且成为道德（性的自律）的化身。

电影意识形态批评还涉及到有关“反省”的争论，对于19世纪末20世纪上半叶盛行于欧美的育明教育独家专注北京电影学院考研专业课辅导4现代艺术来说，反省激发了一种“非表现性的艺术”，其特征是通过抽象和分裂突出艺术的材质和过程。

从广义上说，电影的反省就是指突出自身制作（特吕弗的《美国之夜》）、它们的作者（费里尼的《八部半》）、它们的本文程序（霍利斯·弗普顿和迈克尔·斯诺的实验电影）、它们本文间的交互影响（梅尔·布鲁克斯的模仿电影）和它们的感知接收（《小沙拉克》和《开罗的紫玫瑰》）的过程。

第五节影片、作者和观众：类型理论在19世纪的浪漫派运动中，许多艺术家和作家将古典类型看作表现和认知的陈规陋习加以摈弃。

而到了19世纪90年代电影诞生之时，因为与通俗文化流行出版物联系在一起，类型更加沦落为“对抗真正艺术表现”的大众文化商标体系。

类型电影批评适应了电影从发明之初即具有的、作为商业媒介在主题和影像上的不断重复。

克拉考尔在其研究德国表现主义电影的《从卡里加里到希特勒》一书中发展了这种类型批评的方法。

由于浪漫主义和新兴的现代主义美学从个性化形式特性（而不是商业或流行样式）来为艺术定义，早期的电影批评家常常忽视甚至蔑视类型的存在。

虽然某些电影评论家和像超现实主义这样的先锋派人士也赞赏早期的滑稽喜剧或通俗侦探片系列，但直到二次大战之后，电影理论界才开始对批评家注重作者电影贬斥类型电影的一贯作法提出质疑。

主流电影批评界逐渐开始认真地对待类型电影，但他们对单一类型电影的赞赏仍然体现出他们对导演个性视界的看重，而对影片类型的强调还远远不够。

类型批评区别于两种当时占主导地位的电影理论：注重电影制作者个性风格表现的“作者论”和更早将电影当作“社会纪实”的传统理论。

作者论和社会纪实论都在电影作品、它的来源（艺术家或社会现实）和受众（观众）之间建立一种线性的关系。

而类型批评则在三者（作品、艺术家和观众）之间构造了一种对等的三角互动关系，这种对等关系的基础就是类型运作的惯例。

类型提供结构原则的框架，确立影片的形态、形式、风格和结构，并作为一种“监督”机制指导作者的创作和观众的欣赏。

类型批评提出的一个主要论点就是“图解法”，“作者论”创造发展了“场面调度”的观念，而类型批评则以“图解法”与之对应。

图解法是特定类型电影能动的叙事结构或声画节奏的体育明教育独家专注北京电影学院考研专业课辅导5现，图解法涉及到重复出现的影像（人物外形和演员服装）、场景和重要道具（马、车、枪等等），即“一种跨越几十年的视觉影像形态的连续性”。

这种图解法是一种流传在类型影片中的惯例，如在西部片中，总有重复出现的、观众耳熟能详的西部小镇、警长和罪犯，这些人物、场景和道具不光代表着它们自身，还具有深层的象征意义。

在西部片中，马不单是一种动物，它还象征着忠诚、高贵和力量。

科林·麦克阿瑟指出，西部片和警匪片的图解法携带着重要的文化含义，这样的含义被当代的观众“读解”，就像人们读解中世纪绘画和浪漫派音乐一样。

此外，图解法对类型批评的主导还得益于对历史传统和特殊电影形式的协调能力。

我们知道，西部片和警匪片与美国社会具有特殊的关联，两者都涉及到美国历史的关键阶段，可以说它们代表了美国与自身的对话，西部片涉及垦荒和农耕的过去，而警匪片则涉及技术革命的当代城市。

一旦历史的真实被美学过程加以处理，美学的决定就夺取了控制权：类型电影不再涉及历史真实，而只涉及其他的类型电影和它们依据类型制作原则所产生的演进。

每种类型拥有它自己的“基本社区”，并涉及它特有的戏剧和意识形态冲突和问题。

因此，一种类型中出现的社会问题（或戏剧冲突）并不一定会成为另一种类型的问题：法律和秩序是警匪片的问题，与歌舞片不相干；恋爱和婚姻是浪漫歌舞片的中心，与警匪片无缘。

个性主义在侦探片（通过主角的职业和世界观）和匪徒片（通过主人公的犯罪生涯和最终的死亡）中受到张扬，而歌舞片的主要人物会放弃他们的个性做出浪漫的妥协，显示他们与社会环境融为一体的意愿。

第十章．独立电影理论与实践（20世纪90年代）“独立电影”的定义不外两个方面：外在制作形式上，由好莱坞体系之外出资、拍摄和发行；内在精神实质上，体现与好莱坞道德和形式观念不同的独立“精神”。

毫无疑问，“独立电影”的精髓体现在它的精神实质方面。

育明教育独家专注北京电影学院考研专业课辅导6【育明教育提示：报考北京电影学院研究生不能不知道的几点】育明教育独家专注北京电影学院考研专业课辅导71、【育明教育提示】初试网报报考点必须选择北京电影学院，咱们北影不承认京外考点所以报考咱们北京电影学院要到北京至少3次，距离北京远的同学要提前做好心理准备。

11月现场确认、1月初试、4月的复试都要求本人亲自到北京，即使现场确认就3分钟的事也要本人亲自到场。

提醒广大考生要提前订好车票，此外还要要考虑旅馆的事情，尤其是初试宾馆预订很紧张，要早做好计划，而且这些都要占用紧张地复习时间。

好多同学问初试住宿问题，建议在现场确认时就踩好点，预订好旅馆，这时学校周围旅馆都较便宜而且容易订到，防止出现初试时在学校周边订不到旅馆的情况。

2、【育明教育提示】电影学院初试成绩、复试名单、复试结果都要很晚才出。

报考北影是考验你的耐心毅力心理素质要经历承受等待与煎熬由于出复试名单晚，面试晚，咱们面试的时候几乎大多数院校录取工作已经完成调剂的可能性几乎没有大家要做好心理准备既然决定报考北影，就一定要上！几乎没有退路。