声乐作品跨界谈——以廖昌永演唱的流行音乐作品为例
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２ ． 气 息 的 良好控 制 在 声乐 演 唱 中 ，不 管是 在 流 行 、民族 还 是 美 声 风 格 的唱 法 中 ，其 最 为 重 要 的 是 对 于 歌 唱 气 息 的 控 制 。许 多著 名 的歌 唱 家
都对气 息的控制 有过经 典的阐述 ，如：“ 善歌者必先调其气 ” ，“ 谁掌握 了呼吸 ，谁就掌握了唱歌”等等，这 些关 于歌 唱气 息
（ ２ ）古 典 音 乐 风 格 演绎 流 行 音 乐作 品
用 古典 美声 唱法来演绎现代流行音乐的所谓跨界形式 已经通过许多歌唱家的推广 ，被人 民大众普遍接受了 。如：“ 安德
烈波 切 利 的音 乐 会 、帕 瓦罗 蒂 和 他 的朋 友 们 音 乐 会 、莎 拉布 莱曼 所 出版 的专 辑 、廖 昌永 在 晚 会 上 的 演绎 等等 ，这 些 古 典 音 乐 的 跨 界演 绎 不仅 打 破 了传 统 音 乐 意 义 上 的界 线 ，更 赋 予 古 典 音 乐 一种 新 的体 验 ，给 予 人 们 一 种 美 的 感 受 。
一、ຫໍສະໝຸດ 了 《 情 释》 、《 情缘 》两张流行音乐专辑 ，接着又在各种类型的大型晚会上采用 古典美声 唱法 跨界 ”演 唱了流行歌 曲，使得 这种方 式在 业界引起 强烈 的社会反响 。他优美醇厚的音色 、深情动人的演唱使得美声 唱法在演绎古典音乐作品的同时，在流 行歌 曲领域 也使其艺术魅力逐渐进入 了听众的视野。而据此我们不禁产生怀疑 ， 古典与流 行这 两中完全不搭界的艺术作品类 型为什 么能通过美声这一 “ 桥梁 ”使二者产生如此奇妙的化 学反应 ？ 二 、跨界 的含义与发展
国 际 歌 剧 比赛 冠 军 ，并 随 后 被 著 名 歌 唱 家 多 明 戈 收 入 门 下 ，使 其 为 以后 的 声 乐 发 展 提 供 了 有 力 的 条件 。随 着 其 音 乐 事 业 的 发 展 ，廖 昌永 逐 渐 认 识 到作 为一 名 中 国 的歌 唱 家 ， 除 了在 专 业 上 进 一 步 发 展 之 外 ，对 于 我 国 民族 音 乐 的推 广 尤 其 重 要 。因 此 ， 廖 昌永 千 方 百计 的通 过 各 种 形 式 ，如 出版 歌 曲专 辑 ，音 乐 会 ， 晚 会 等 方 式 进 行 着 实 践 。在 ２ ０ １ ３年 其 获 得 国 际 声 乐 比 赛大 奖 之 后 ，廖 昌 永在 采 访 中表 示 ，他 在 其 他 国家 的音 乐 会 中 ，其 曲 目中 至 少 有 ３ ０ ％ 是 选 用 的 中 国原 创 音 乐 作 品 。 如在 ２ ０ １ ３年 维
２ ． 发 展
“ 跨 界 ”形 式 最 早 于 二 十 世 纪 ５ ０年代 发源 于美 国流 行音 乐 ，如 爵士 乐 和 节 奏 布 鲁 斯 风格 音 乐 ， 即混 合 了 爵士 和 布 鲁 斯
两种音 乐风格特 点的音乐 。 而到 ７ ０年代之后 ， 音乐制作人便开始主观 的将不同风格特 点的音 乐融合在一起 ， 逐渐形成 了 “ 跨 界”这 一新类型音乐 。其 中又 以下面两种形式最为常见： （ １ ）流行音乐风格演绎古典音乐作 品 随着音 乐的大众化发展趋势 ，古典音乐领域 也开始逐渐被流行音乐形式逐渐瓦解，越来越多的流行音乐人开 始采用 “ 跨
界 ”的形式 来诠释过 去那种被认为过于呆板 、严肃的古典音乐 ，如：平安在晚会上用流行音 乐风格演唱 了 《 我爱你中国》 ；
刘欢在其音 乐会上 以流行音乐风格演绎 了歌剧咏叹调 《 今夜无人入睡 》 ，爵士歌手 Ｂ ｏ ｂ ｂ ｙ Ｍ ｃ Ｆ ｅ ｒ ｒ ｉ ｎ在音乐会上演 唱 Ｊ ｓ ． 巴赫 的 《 圣母颂 》等 。
２ ０ １ ５ 年第十一期 《 音乐创作》
声 乐 碑 品 跨 界 诖
以廖 昌永 演唱 的 流 行 音 乐作 品 为例
毛 美娜
摘 要 ：本 文 以 美声 唱 法 与流 行 唱 法 之 间 相 互 融 合 的跨 界 演 唱风 格 为主 要 切 入 点 ，探 究廖 昌永 跨 界 演 唱 的 流 行 作 品 ，并 以此 来概 述廖 昌 永跨 界 演 唱 的特 点 及 对 我 国声 乐界 所 起 到 的 积 极作 用 。 关键 词 ：跨 界 ： 关 声 唱 法 ：流 行音 乐 ： 气息 ： 引 言 廖 昌永 ，我 国 著名 男 中音 歌 唱 家 ，在 其 获 得 多 明 戈 世 界 歌剧 大 赛 、图卢 兹 国 际声 乐 比赛 等 比赛 大奖 后 ，出人 意 料 的 出版
也纳金 色大厅的音 乐会 中，其演唱的十二首曲 目中就包含有 《 我和我的祖 国》 ，《 望乡辞》 ，《 绒花》等中文歌 曲，而在其 已出 版的专辑当中，只有三张外国歌曲专辑，其他大部分以中国作 品为主 ，曲 目涵盖 了民歌 ，通俗歌 曲，影视配乐歌 曲和古诗词 歌 曲等，从中我们也看出廖 昌永对 于我 国音 乐歌 曲的推广力度及重视程度 ，对于我 国音乐事 业的发展 ，廖 昌永 曾说到 ，作为 音乐家必须从生活中来，再回到生 活中去，才 能更好 的服务于大众 。
１ ． 含 义
跨 界其 原意 为交互 、交 叉 ，即突破 原有 的方式进 行演绎 ，由英文 单词 ｃ ｒ ｏ ｓ ｓ ｏ ｖ ｅ ｒ 转译 而来 ，在音 乐上形 成 ｍ ｕ ｓ ｉ ｃ
ｃ ｒ ｏ ｓ ｓ ｏ ｖ ｅ ｒ ，即 为 跨 界 音 乐 之 义 ， 指将 两种 或 两 种 以上 的音 乐 风 格 进 行 相 互 融 合 。
作为音 乐当中的跨界演绎形式 ，其多样性是对传统表演形式 的一种创新 ，也是音乐发展所必经 的道路 ，只要人们 乐于接 受 这样 的音乐形式 ，其发展形式就都是可取 三 、廖 昌永跨界演绎特点
１ ． 简 介
廖 昌永作为我 国享誉 中外 的男中音歌唱家 ，其在古典音乐领域所获得的成就足 以让许多专业 人士都无法企及 。在其 ２ ８ 岁时，连续 获得三项世界重大赛事 的奖项 ，如挪威宋雅王后国际声乐 比赛金奖，第 ４ １ 届法 国图卢兹 国际声乐 比赛，多明戈
都对气 息的控制 有过经 典的阐述 ，如：“ 善歌者必先调其气 ” ，“ 谁掌握 了呼吸 ，谁就掌握了唱歌”等等，这 些关 于歌 唱气 息
（ ２ ）古 典 音 乐 风 格 演绎 流 行 音 乐作 品
用 古典 美声 唱法来演绎现代流行音乐的所谓跨界形式 已经通过许多歌唱家的推广 ，被人 民大众普遍接受了 。如：“ 安德
烈波 切 利 的音 乐 会 、帕 瓦罗 蒂 和 他 的朋 友 们 音 乐 会 、莎 拉布 莱曼 所 出版 的专 辑 、廖 昌永 在 晚 会 上 的 演绎 等等 ，这 些 古 典 音 乐 的 跨 界演 绎 不仅 打 破 了传 统 音 乐 意 义 上 的界 线 ，更 赋 予 古 典 音 乐 一种 新 的体 验 ，给 予 人 们 一 种 美 的 感 受 。
一、ຫໍສະໝຸດ 了 《 情 释》 、《 情缘 》两张流行音乐专辑 ，接着又在各种类型的大型晚会上采用 古典美声 唱法 跨界 ”演 唱了流行歌 曲，使得 这种方 式在 业界引起 强烈 的社会反响 。他优美醇厚的音色 、深情动人的演唱使得美声 唱法在演绎古典音乐作品的同时，在流 行歌 曲领域 也使其艺术魅力逐渐进入 了听众的视野。而据此我们不禁产生怀疑 ， 古典与流 行这 两中完全不搭界的艺术作品类 型为什 么能通过美声这一 “ 桥梁 ”使二者产生如此奇妙的化 学反应 ？ 二 、跨界 的含义与发展
国 际 歌 剧 比赛 冠 军 ，并 随 后 被 著 名 歌 唱 家 多 明 戈 收 入 门 下 ，使 其 为 以后 的 声 乐 发 展 提 供 了 有 力 的 条件 。随 着 其 音 乐 事 业 的 发 展 ，廖 昌永 逐 渐 认 识 到作 为一 名 中 国 的歌 唱 家 ， 除 了在 专 业 上 进 一 步 发 展 之 外 ，对 于 我 国 民族 音 乐 的推 广 尤 其 重 要 。因 此 ， 廖 昌永 千 方 百计 的通 过 各 种 形 式 ，如 出版 歌 曲专 辑 ，音 乐 会 ， 晚 会 等 方 式 进 行 着 实 践 。在 ２ ０ １ ３年 其 获 得 国 际 声 乐 比 赛大 奖 之 后 ，廖 昌 永在 采 访 中表 示 ，他 在 其 他 国家 的音 乐 会 中 ，其 曲 目中 至 少 有 ３ ０ ％ 是 选 用 的 中 国原 创 音 乐 作 品 。 如在 ２ ０ １ ３年 维
２ ． 发 展
“ 跨 界 ”形 式 最 早 于 二 十 世 纪 ５ ０年代 发源 于美 国流 行音 乐 ，如 爵士 乐 和 节 奏 布 鲁 斯 风格 音 乐 ， 即混 合 了 爵士 和 布 鲁 斯
两种音 乐风格特 点的音乐 。 而到 ７ ０年代之后 ， 音乐制作人便开始主观 的将不同风格特 点的音 乐融合在一起 ， 逐渐形成 了 “ 跨 界”这 一新类型音乐 。其 中又 以下面两种形式最为常见： （ １ ）流行音乐风格演绎古典音乐作 品 随着音 乐的大众化发展趋势 ，古典音乐领域 也开始逐渐被流行音乐形式逐渐瓦解，越来越多的流行音乐人开 始采用 “ 跨
界 ”的形式 来诠释过 去那种被认为过于呆板 、严肃的古典音乐 ，如：平安在晚会上用流行音 乐风格演唱 了 《 我爱你中国》 ；
刘欢在其音 乐会上 以流行音乐风格演绎 了歌剧咏叹调 《 今夜无人入睡 》 ，爵士歌手 Ｂ ｏ ｂ ｂ ｙ Ｍ ｃ Ｆ ｅ ｒ ｒ ｉ ｎ在音乐会上演 唱 Ｊ ｓ ． 巴赫 的 《 圣母颂 》等 。
２ ０ １ ５ 年第十一期 《 音乐创作》
声 乐 碑 品 跨 界 诖
以廖 昌永 演唱 的 流 行 音 乐作 品 为例
毛 美娜
摘 要 ：本 文 以 美声 唱 法 与流 行 唱 法 之 间 相 互 融 合 的跨 界 演 唱风 格 为主 要 切 入 点 ，探 究廖 昌永 跨 界 演 唱 的 流 行 作 品 ，并 以此 来概 述廖 昌 永跨 界 演 唱 的特 点 及 对 我 国声 乐界 所 起 到 的 积 极作 用 。 关键 词 ：跨 界 ： 关 声 唱 法 ：流 行音 乐 ： 气息 ： 引 言 廖 昌永 ，我 国 著名 男 中音 歌 唱 家 ，在 其 获 得 多 明 戈 世 界 歌剧 大 赛 、图卢 兹 国 际声 乐 比赛 等 比赛 大奖 后 ，出人 意 料 的 出版
也纳金 色大厅的音 乐会 中，其演唱的十二首曲 目中就包含有 《 我和我的祖 国》 ，《 望乡辞》 ，《 绒花》等中文歌 曲，而在其 已出 版的专辑当中，只有三张外国歌曲专辑，其他大部分以中国作 品为主 ，曲 目涵盖 了民歌 ，通俗歌 曲，影视配乐歌 曲和古诗词 歌 曲等，从中我们也看出廖 昌永对 于我 国音 乐歌 曲的推广力度及重视程度 ，对于我 国音乐事 业的发展 ，廖 昌永 曾说到 ，作为 音乐家必须从生活中来，再回到生 活中去，才 能更好 的服务于大众 。
１ ． 含 义
跨 界其 原意 为交互 、交 叉 ，即突破 原有 的方式进 行演绎 ，由英文 单词 ｃ ｒ ｏ ｓ ｓ ｏ ｖ ｅ ｒ 转译 而来 ，在音 乐上形 成 ｍ ｕ ｓ ｉ ｃ
ｃ ｒ ｏ ｓ ｓ ｏ ｖ ｅ ｒ ，即 为 跨 界 音 乐 之 义 ， 指将 两种 或 两 种 以上 的音 乐 风 格 进 行 相 互 融 合 。
作为音 乐当中的跨界演绎形式 ，其多样性是对传统表演形式 的一种创新 ，也是音乐发展所必经 的道路 ，只要人们 乐于接 受 这样 的音乐形式 ，其发展形式就都是可取 三 、廖 昌永跨界演绎特点
１ ． 简 介
廖 昌永作为我 国享誉 中外 的男中音歌唱家 ，其在古典音乐领域所获得的成就足 以让许多专业 人士都无法企及 。在其 ２ ８ 岁时，连续 获得三项世界重大赛事 的奖项 ，如挪威宋雅王后国际声乐 比赛金奖，第 ４ １ 届法 国图卢兹 国际声乐 比赛，多明戈
