丹克雷大师作品分析

大师作品分析——米勒花园
班级：景观学11-1班
学号：20114175
姓名：聂敏江
指导老师：严敏

摘要：
通过对丹·凯利的作品---米勒花园的分析，从作品概况，场地状况，案例分析，案

例启示四个方面对其进行阐述。
（一）丹·凯利大师介绍
丹·凯利是美国现代结构主义景观设计大师,1912 年出生于马塞诸塞州波士顿的一个普通人
家。他是“哈佛革命”发起者之一,也是美国现代园林设计的奠基人。
1912年9月，丹.凯利出生于波士顿。
1936年进入哈佛设计研究生院学习园林设计。
1997年获得了美国总统颁发的国家艺术勋章，是美国首位获得该荣誉的园林设计师。
最经典作品—米勒花园。
2004年2月21日，丹.凯利因病去世，终年91岁。
丹·凯利大师生平
1931---进入当时很有名的瓦伦.曼宁德设计事务所，接触到了欧洲的古典园林艺术。
1936---进入哈佛研究生院，大量汲取了东方与欧洲传统园林艺术的精华。
1945年二战结束后---凯利有机会周游西欧, 实地考察欧洲的古典园林。
50-60年代---一生最多产的时期，诸多作品逐渐吸引大众视线。完成米勒庄园的设计，这是
其设计生涯中最大的一次突破。
60-80年代---在世界各地完成很多作品，奠定了他作为现代景观设大师的地位。
（二）米勒花园场地状况
米勒花园作品概况
谈到丹·凯利的作品，就不能不谈米勒庄园，1955 年在印第安那州哥伦布市的米勒花园, 是
他第一个现代意义的作品, 是丹·凯利的第一个现代主义设计作品，也是现代景观最有影响
力的作品之一。
米勒庄园中，凯利首次实现了现代与传统的完美对话，他把在勒·诺特那里学到的古典主义
元素———方格网、几何构图、比例关系等与现代主义的开放、无止境、动态、简洁等很好
的结合在了一起。
米勒花园作品背景
建造背景米勒家族在二战后的哥伦布市对工业、社会和文化的影响举足轻重，他们是现代社
会少有的那种纯粹的艺术赞助人，在他们的资助下，哥伦布市邀请了一些当时非常著名的建
筑师为城市设计了一系列公共建筑。因而当他们请沙里宁设计自己的住宅时，显然要将这座
住宅作为整个城市现代建筑运动的一部分。
建造背景米勒住宅及花园位于哥伦布市华盛顿节和Flatrock河之间的一块地上（图1）。有
沙里宁和洛奇设计的住宅位于有常春藤覆盖的方形基座上，住宅位于比Flatrock河冲击平原
高约15英尺（约4.5米）的平坦方正的高地上。 建筑周围是一块长方形的约10英亩的相
对平坦的基地（图2）。刚从欧洲归来不久的凯利在米勒花园中试图用古典主义造园元素来
表达空间感，希望这种园林能够满足美国家庭的日常生活需求。
（三）
案例分析
1.米勒花园场地总体环境
现代设计中, 建筑和景观都不是孤立看待的。景观设计不是局限在景观本身, 而是将室外空
间作为建筑空间的连续与延伸。左图为米勒花园平面图，Dan Kiley 大师的设计中, 建筑和
自然环境的过渡关系经常是明确的序列关系: 建筑—规则式的花园—自然式公园—自然环
境。这之中, 建筑环境的控制力不断衰减, 在梯度变化中自然的过渡到自然环境中。
2.米勒花园之功能组织
景观设计同建筑设计一样，以人的使用为目的，
遵循功能主义的原则。凯利把满足使用功能放
在首位，以建筑的秩序为出发点，将建筑中所
营造的“开放连续的空间感”延续到室外，首
先将室外空间划分为不同的功能空间：成人花
园、私密小空间、餐台、游戏草地、游泳池、
晒衣场等比建筑内部更为丰富的空间层次。凯
利希望这种园林能够满足美国家庭的日常生活
需求。

小沙里宁设计了庄园中的主要建筑。该建筑平
面呈长方形，内部的四个功能区——主卧室和
儿童卧室、厨房和储物间、客房和客厅呈风车
状排列在中心下沉的起居空间周围。

3.米勒花园空间布局特点
不对称布局是现代设计理念的一个重要特征。
设计不再单纯追求对称性而在乎一种和谐的
平衡。格罗皮乌斯1923年申明包豪斯的新
观念时说:“房屋各部分的对称关系, 以及它
们都指向一条中轴线的做法, 正在被一种新
的平衡所取代。一种不对称但却富有节奏感
的平衡代替了原来生硬的对等对称。”米勒花
园中, 风车形的建筑, 引伸出一系列不对称的
景观布局形式。

上图为米勒花园出
入口外的不对称的景观形式

a)不对称布局——轴线
凯利的设计手法虽然深受法国以勒·诺特为首的古典主义的影响，但勒·诺特用宏伟规整的
几何式园林来象征王权至上的理想，用轴线（图3）来表明皇家无上的威严，而凯利则在园
林中用几何形与网格来对应城市、街道和建筑的结构，暗示着自然乃至宇宙间的秩序；丹．凯
利打破了勒．诺特尔式园林中死板的中轴线，将其转化为相对自由的轴线体系，根据空间的
特点来灵活布置，体现了现代主义园林新的设计理念。由于道路并非直接通向房子，而是沿
着房屋规划，因此造成住宅具有一种“离心性”的感觉。
图3 图4
米勒庄园中的轴线布置参照了建筑空间划分的特点，将室外整体空间划分为功能各异的空间
系统，虽然轴线关系也是从房屋引出通向景观环境，但是房屋的风车形轴线的错位关系，从
本质上就增加了场地的活泼性。一系列的不对称布局被重叠累加。而且轴线不再去刻意强调
主次 关系，而是更趋于临机应变，和自然环境更易融合。风车形轴线有的径直深入门前的
院落，有的穿过树列到达其它空间，有的在树列的框景中消失于大草坪。这种轴线间的相互
穿插呼应使空间过渡生动而合理（图4）

b）网格
景观和建筑的网格位置对位，把室内空间很自然的引导至更大尺度的室外空间，使室内、室
外浑然一体。室外优美的景色可以毫无阻碍地渗透到室内，而建筑也成为总体序列中的一份
子，并不凌驾于环境之上。 米勒庄园被严格的几何关系控制，但因为使用了不对称布局，
整个空间并不给人以僵硬之感；相反，通过疏密、张弛、开阖的节奏变化，取得了富于变化
的空间效果。
4.米勒花园景观节点
飞马与人 泉水池
众天使
三美神

地面 喷泉
5.米勒花园植物配置
游泳池用较高的绿篱围合，保证了游泳池是一个较为私密的空间（图5）。
游泳池南部的小空间，通过矮篱围合，较为通透，通过栽植孤植树使整个空间有了视觉中心，
使整个空间独立出来，有归属感（图6）。

紫荆的树林，紫荆分枝点较低，围和出的空间具有较强的私密性，但较高篱围合出的空间通
透，较为活跃（图7）。

两排刺槐，形成了如同长廊的空间，以为刺槐道路的西边地势下降有陡坡，更加强了长廊的
感觉，道路两端的雕塑和喷泉界定了整个空间。站在开敞的回廊向西望去是两排平行于房子
的北美皂荚树所造成的框景, 可以看见摩尔的雕塑。这两排植栽一方面可以给住宅提供保护;
另一方面则形成了由北边花园往南的一条步道景观，就像建筑中的廊子（图8）。

建筑东面的草坪较为开阔，是整个园子中最为开放的空间，就像整个园子的一处留白。 基
地的边界用侧柏树篱构成,为避免形式的过分僵硬,其中的部分侧柏相互错开种植。红枫则密
植在住宅东面道路的两侧, 部分树丛是杂植的, 开车经由其中, 就好似行过一条暗的绿色隧
道般。由树干之隙缝中能看到一格格的框景, 就像走在皂荚树步道上, 可一边沿着房子散步
一边欣赏风景（图9）。

园子东北部得苹果园，围合出了类似于建筑中庭的一个空间，整个空间虚实的变化，使其充
满了趣味（图10）。

图5 图6 图7
图8 图9 图10
（四）米勒花园案例启示
凯利谈到：“当人们不让自己去直接体验感受周围事物和谐的外表与比例，而武断的代之以
所谓创造和与实际毫无联系的想法时，他们就背离了真正的设计(真正的设计是与宇宙间的
秩序紧密相连的)，并最终沦落为模仿和装饰。设计师所能做出的最大贡献就是将人与自然
联系起来，设计的意图是唤起人们对自己家乡回忆来“。“我对设计的投入就像我对生活般
的投入„„我经由风景设计，一再地想要表达和宇宙的密切联系。”凯利相信，人类和几何
都是自然的一部分。人与自然的关系不是“人和自然”，而是“人即自然，就像树木是自然
一样“。
设计要从个人知觉出发，从个人的体验和经验中去寻找解决基地问题的办法，解决功能要求，
单纯追求美是没有任何意义的，“美是结果，但美不是目的，只有使设计的结果既符合功能
要求，又具有美的形式，才经得起时间的考验”。一个好的设计师，是用生动的想象力来寻
找问题的症结所在，并使问题简化，这是解决问题的最经济的方式，也是所有艺术的基本原
则。

参考文献：
1.《DAN KILEY in his own words》,americ’s master landscape architecture
2.《西方现代景观设计的理论与实践》王向荣 林箐 著
3.《美国现代主义风景园林大师丹·凯利及其米勒花园》余敏,谢煜
林 江西农业大学学报(社会科学版)
4.《丹·凯利——点亮结构主义的明灯》