中国现代书画家名单

AppreciatION 鉴赏书画是我国传统文化的重要组成部分，经过千百年的沧桑巨变，无数的书画精品随着社会的发展淹没在历史长河之中，但是书画艺术却是代代相传，并不断发展创新。

近现代书画就是在继承传统的基础上进行的再创造。

山东青州历史悠久，文化底蕴深厚，人杰地灵，名家辈出。

寇准、范仲淹、宗泽、张叔夜等朝廷重臣，郑道昭、欧阳修、王世贞等文坛巨匠，都曾居官青州；王曾、邢玠、钟羽正、冯溥等一代名臣，郦道元、燕肃、于钦、黄庭坚、李清照、冯惟敏等一代名流，都诞生在青州。

五代和北宋初期的青州人李成，是一代山水画大师。

明代冯起震善画竹，清代冀旭工芦雁、王曰叟善画葡萄，当时人称“冯竹冀雁王葡萄”，名噪一时。

民国初年的杨润初、焦旨白、张有光、刘子云、李佐金都是有名的丹青高手。

近现代的李苦禅、董寿平、刘国松、黄胄、舒同、启功、沈鹏、刘大为、冯远、田黎明、陈平、龙瑞、刘炳森、范曾 、王学仲、欧阳中石、刘文西、武中奇、九州撷英——青州博物馆藏近现代书画名家作品李宝垒编辑|王　越图1：青州博物馆AppreciatION 鉴赏赵绪成、于希宁、孙伯翔等大师级名家近百名，都曾来过青州，为青州留下了墨宝丹青。

青州博物馆（图1），作为国家一级馆，是山东省五家一级馆之一，潍坊市唯一的一家，是全国唯一入选的一家县级综合性地志博物馆。

青州博物馆收藏文物4万余件，其中历代书画作品就是一大宗。

如明代大画家仇英临摹的《清明上河图》（图2）、冯起震的《晴竹》（图3）和《雪竹》（图4）、雪蓑绘《松鹰图》（图5）、清代林则徐书法手迹（图6）、何绍基手书条屏、谭云龙《墨竹》（图7）、冀旭《春归柳外图》、不知作者的《四季行乐图》（图8）、杨涵《风竹》、吕培《雨竹》（图9）等。

来过青州的书画名家，必然到青州博物馆参观。

从博物馆看到青州地区深厚而悠久的文化底蕴后，都欣然提笔，或书或画，给青州博物馆留下了他们的墨宝。

目前，青州市博物馆已收藏201位近现代书画名家的作品近400幅。

现代画虎名家汤文选男，1925年生，湖北孝感人，中国美协会员，湖北省美协副主席，湖北省美术学院顾问，国家一级美术师。

方楚雄男，1950年生，广东汕头人，中国美协会员，广东省美协常务理事，广州美术学院中国画系主任，教授，硕士研究生导师，“97中国画坛百杰画家”。

张善子男，1881年生，四川内江人，画虎名家。

冯大中男，1949年生，辽宁盖县人，中国美协会员，中国工笔画学会副会长，辽宁省政协委员，辽宁省文联委员，本溪市文联副主席，国家一级美术师。

卢加男，原名卢京生1955年生，山东阳谷人，新疆文史馆艺术顾问，新疆国画研究院副院长，山东画院高级画师，齐白石艺术馆艺术顾问。

邢世靖男，1958年生，辽宁本溪人，中国美协会员，辽宁省本溪美协副主席，本溪书画院专业画家。

李蒸蒸男，1974年生，山东莱州人，中国美协会员，辽宁省中国画研究会理事，辽宁美术出版社画册编辑室副主任，沈阳大学师范学院美术讲师。

王申勇男，1971年生，四川成都人，中国美协会员，四川省诗书画院专业画家。

张葱玉男，1915年生，浙江吴兴人，现代著名鉴定家，收藏家，书法家，故宫博物馆鉴定委员，国家文物局文物处副处长，文物出版社副总编。

慕凌飞男，1913年生，山东黄县人，中国美协会员，天津市书法协会会员，天津市文史研究馆馆员。

阎松父男，1902年生，江苏阳州人，中国美协会员，四川省美协理事，四川省文联委员，江津画苑院长。

赵蕴玉男，1916年生，四川阆中人，中国美协会员，四川省教育学院美术系国画教授，四川省文史馆馆员，四川诗书画院，成都画院顾问。

赵世光男，1916年生，广东澄海人，香港著名画家，香港美术研究会主席、永远会长。

李巍男，1934年生，黑龙江克山人，中国美协会员，吉林省艺术学院教授，硕士研究生导师。

汪伊虹女，1941年生，贵州独山人，中国美协会员，山西省画院专业画家，深圳谷风画院院士，国家一级美术师。

祝焘男，1933年生，贵州绥阳人，中国美协会员，太原市美协副主席，太原市文联专职画家，山西省花鸟画学会名誉会长，深圳谷风画院副院长，国家一级美术师。

高氏近现代书画，篆刻，艺术家（100位）1.当代书法家高军虎高军虎，1950年出生在河北省南和县（古名和阳）高家庄一农民家中。

号和阳车夫、太行山人。

大学文化，曾任省军区后勤部副部长，军分区司令员，大校军衔。

自幼酷爱书法、诗歌、摄影。

初临唐人法贴，后研文征明，欧阳询行草，现攻汉隶。

作品常见报刊。

多次获大奖。

为抒发中华民族龙腾世界之胸臆。

从一九九七年开始创作龙字书法，现已完成100 00个“龙”字。

每条龙活龙活现，神韵十足。

千变万化，千龙千形，万龙万面，千资百态，神态各异。

辞条被编入《中国当代书法家大辞典》、《中国硬笔书法鉴赏辞典》书法作品被中国美术馆、中国历史博物馆、中国现代文学馆和军事博物馆及国内外友人名家收藏。

现为中国书法家协会、中国摄影家协会、中国收藏家协会、中国音乐家协会会员。

河北省书法家协会会员、太行书画研究社副主席、邯郸华夏龙文化研究会主席。

著有《高军虎书法集》、《高军虎诗歌集》、《隶、楷、行、草四体基本常识》等。

2.书画家高正石高正石，辽宁省锦州市人，祖籍辽宁省北镇县，现居北京。

海军机关某部政委(大校军衔)，中国书法家协会会员、炎黄书画家协会副主席兼秘书长、中国书画家协会理事、香港中华艺术家协会常务理事。

3.书法家高怀高怀，字念之，号十庐，籍贯福建惠安，1914年生于厦门。

1928年至1931年在省立13中、省中（厦门一中前身）读书。

自幼学习书法，19岁作品在《上海画报》发表。

学书从“二王”入手兼取“北碑”、“南帖”之长，所作凝重而含流丽，朴茂又显洒脱。

作品多次入选国内外重大书法展览及在报刊发表，还被中南海及中国人民革命军事博物馆等地收藏。

出版《高怀墨迹》。

工诗词，通史学，常有史这文章和诗词作品发表。

曾任中国书法家协会第二届理事，现任福建省书法家协会顾问，厦门市书画院副院长4.中国书法名家高学隆高学隆是陕西吴堡人，现系中华人民共和国有突出贡献专家,任中国科学发展研究院院士,艺术界现任中国国际书画家协会副主席,中国书画家协会理事,中国工艺美术家协会会员。

当代书坛二十家陈春辉男，（别署江月九方，喜署“九”），1976年2月出生于温州，2004年毕业中国美术学院，后干书法着时尤深，兼修当代艺术与国画。

大二时临米芾张于壁，视之白若空，自觉入门，同年于客兄处见张芝诸贴，恍兮若道，影响至今。

毕业初期临羲之尺牍两年，习得悬肘发力，知落笔当若排海。

后于张芝临五年。

困于落笔以及生活的心念常趋于未来，遂习祭侄稿（兼平复帖）三年。

曾于禅书惑然、不以为然，多数当为伪或初禅。

后遇有一之师一竖豁然开朗。

途漫漫，期然，不期然。

春辉是我相知多年的老友，他的憨痴中有一股倔强，有一些魔性，所幸他把这些喷发到艺术上，其中用力最多的是书法，值得敬佩的是他累计多年的努力，在探寻书写的古法与本相上深有所得，运笔霍霍有法有力，类似于苦修之后的一超直入，使得身边庸庸辈相形见绌。

他学书历程迥异时人，大学毕业于中国美术学院国画山水专业，之后基本上一个人思考、一个人磨练，居然学成了。

就好像是一个隐士，于寂寞深山中练就了上乘内功，精光乍现已使人惊骇愕然。

春辉不谙世事，固其书法也少套路，这样的坏处在于作品时常不完整、不体面，表现出控制力量和尺度的不稳定，我们再给他一些时间，毕竟他前进的道路没有可参照的榜样，他都得自己打通。

——王客陈明之原名伟，安徽宿松人。

师从陈忠康、梅墨生先生。

现为中国书法家协会会员，浙江省书法家协会理事，浙江省书协创作委员会委员，河北美术学院特聘教授，浙江省青年书法家副秘书长，温州市书法家协会副秘书长。

书法作品曾荣获：第二届中国天津书法艺术节百家精品展最高奖、并授予“书法十杰”，第三、四届中国书坛兰亭雅集42人展最高奖（兰亨七子），全国第十届书法篆刻作品展览最高奖（优秀奖），全国第三届草书作品展最高奖（优秀奖），全国第二届册页书法作品展最高奖（优秀奖），全国第四届扇面书法艺术展最高奖（优秀奖），等，入展中国书法家协会主办全国性书法展二十余次。

编辑出版：唐褚遂良《雁塔圣教序》青少年书法通用培训教材、温州书法百家百集——陈明之书法作品集、“新峰计划”浙江青年二十家——陈明之书法作品集。

现代画家周亚女，浙江省中国花鸟画家协会会员，世界中文作家协会会员。

所学专业为汉语言文学。

少时曾研习透明水彩画。

主攻工笔花鸟画。

上溯黄荃画风，清丽典雅、细腻含蓄，尤擅牡丹等花卉。

作品多次入展省市级画展并入画册。

获2003全国茶花书画大赛优秀奖。

曾赴欧洲文化交流，观摩借鉴西方绘画，持“绘画最终是审美的胜利”的信念。

与绘画的同时进行文学创作。

1986年开始发表文学作品，已在《中华散文》《江南》《中国花鸟画》等国家、省（包括台湾）、新加坡一级文学美术刊物发表小说、散文、文学美术评论若干。

获多项全国性散文大赛优秀奖及作品入编《华夏散文经典》等多种专集。

宋永进1966年7月生于浙江兰溪。

1992年毕业于浙江美术学院，获文学学士学位。

大学四年中，留校作品数量居全系之首，共计二十余件（包括油画、水彩、素描等）。

其中油画《有鱼的静物》被浙江美术学院正式收藏。

1999年考入于中国美术学院油画硕士课程研修班。

现为中国油画学会会员、浙江美术家协会会员、浙江美术教育研究会会员、浙江水彩画家协会会员，任浙江师范大学美术学院副教授，美术学系主任。

主要发表油画作品在下列全国性专业杂志上发表《美术》——（1993）《红色的休止符》《新美术》——（1999）《画具包围中的老头》《女双人体》《半边天》《三十秒》《红色的休止符》等。

《文艺研究》——（1999）《绿茶》《美术观察》——（2002）《穿过斑马线》《力聚等分结》《红色的休止符》《男人体A》等。

《艺术状态》——（2002）《门系列之二》《红色的休止符》等。

《中国油画》——（2003）《家系列之二》《艺术丛林》——（2003）《灯火阑珊处》等《美术报》——（1994—2001）《红色的休止符》《东方欲晓》等油画作品在下列国内报刊上发表《文艺报》《美术报》《青年月刊》《杭州日报》《金华日报》《无锡日报》《浙江日报》《香港商报》《信息参考》《钱江晚报》《金华晚报》《羊城晚报》《体坛报》《深圳商报》油画作品被收入下列美术史册或大型画册《中国油画大展作品集》《中国静物油画作品集》《93博雅油画大赛获奖作品集》《中国艺术收藏年鉴》《中国现代书画名家精品润格》《纪念香港回归全国美术作品集》《中国现代艺术家作品润格》《中国国际书画篆刻家年鉴》《浙江省第三届青年美展作品集》《全国高校美术教师作品集》《当代素描艺术》主要参展1990《有鱼的静物》油画中国美院优秀习作展优等奖（最高奖）1993《红色的休止符》油画中国93博雅油画大赛大奖（最高奖）国际巡回展览(作品在北京-成都-深圳-香港-纽约-多伦多等地巡回展出，6月18日中央电视台新闻联播做了报道，多家刊物为《红色的休止符》作了专题评论和介绍，作品被海内外三十余家刊物相继转载。

历代名家印章大全
历代名家印章大全可能包含数以千计的印章，以下是一些著名的例子：
1. 齐白石：中国近现代书画家、书法篆刻家。

他的印章有“阿芝”、“老萍”、“老齐”等。

2. 徐悲鸿：中国现代画家、书法家。

他的印章有“悲鸿”、“徐悲鸿印”、“天下伤心人”等。

3. 张大千：中国现代画家、书法家。

他的印章有“大千居士”、“蜀郡张爰”、“大千世界”等。

4. 郭沫若：中国现代作家、历史学家、书法家。

他的印章有“郭沫若印”、“郭鼎堂”、“沫若”等。

5. 启功：中国现代书法家、书画鉴定家。

他的印章有“启功之印”、“元白”、“功在千秋”等。

这些印章都是历代名家所用的，具有很高的艺术价值和收藏价值。

近现代中国画坛十大宗师——黄宾虹传略 靳尚宜油画——《黄宾虹像》 黄宾虹（1865年1月27日——1955年3月25日），初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，别署予向。原籍安徽省徽州歙县，出生于浙江金华，为近现代著名画家，是山水画一代宗师。在中国近现代绘画史上，有“南黄北齐”之说。二人被美术界并列，足见黄宾虹的绘画功力和艺术成就非同一般。1955年被授予“中国人民优秀画家”荣誉称号。 黄宾虹——《桃花坞》 一、拥护共和，投身革命 黄宾虹出身于浙江金华府城西铁岭头的一户商人家庭。其父黄定华是浙江金华著名的布匹商人，广达布总号的老板，安家金华。母亲方氏，家在金华赫赫有名的酒坊巷，是地道金华的人。徽商不仅精于经商之道，大多也喜好珍藏古玩，自明朝中期以来一直是艺术品市场坚实有力的赞助者。黄定华就是这样一位懂得赚钱、善于花钱的儒商和藏家。他一边把布匹生意做得风生水起，一边收藏大量古籍、书画和印玺。家大业大的黄定华，虽然20岁左右就已成婚，然而一直等到30岁才盼来黄宾虹这位长子。全家上下的百般疼爱与殷切期望，自然都汇聚于这位千呼万唤才降生的小少爷身上。 黄宾虹——《虞山图》1923年 黄宾虹自小浸淫在家藏的古籍书画中，耳濡目染，4岁就展露出特有的绘画天赋，6岁便能临摹家藏的沈庭瑞（樗崖）山水册，后师从陈崇光、郑珊等学花鸟，自此即与书画艺术结缘终身。但是对于望子成龙的父亲来说，考取功名才是正道。他为黄宾虹延师启蒙，师从李灼先、李咏棠习举业，兼习武术拳法、骑马射箭，堪称文武双修。1877年，黄宾虹13岁赴老家歙县应院试，考取了秀才，这让父亲大为欣喜。 黄宾虹——《柳亭高会》 际遇巧合，其父再让黄宾虹拜李鸿章的知名幕僚、一代名儒汪宗沂为师。在他悉心调教下，黄宾虹书画诗文得到极大的提升。二十三岁时他娶了第一任妻子洪氏。不料几年后，黄定华的国货布匹生意遭遇洋货的巨大冲击，家道中落，黄宾虹亦在乡试中名落孙山。随后他放弃举业，至南京坐馆教书以谋生。承担家族光宗耀祖重任的黄宾虹虽然乡试落榜，但是身处清末乱世，他的一腔立身报国热情，却从未熄灭。 黄宾虹——《天都胜迹图》1925年 黄宾虹青年时期喜欢研读顾炎武、黄宗羲等明代遗民作品，关心国事，顾念黎民，堪称为一位忧国忧民的君子。1895年，签订，以康有为为首的在京会试举子1300人“公车上书”。黄宾虹听到这一消息，激动地投书康有为、梁启超，力陈“政事不图革新，国家将有灭亡之祸”，赞同他们的变法主张。这一年夏天，变法维新的重要人物谭嗣同，经安徽贵池赴上海，黄宾虹佩服谭嗣同是位豪侠之士，维新爱国，特地赶赴贵池与他会面，畅谈国事，有相见恨晚之感。 黄宾虹——《云归草堂》1925年 1898年冬天，黄宾虹回歙县请两位清朝末科武举人洪佩泉、汪佐臣，招集乡民教练拳术。不久，他们在当年岳飞驻兵的岳营滩上，拉起了一支队伍，骑马试剑，习拳练武，名为增强体质，实欲起兵卫国。正当他们红红火火练兵的时候，传来了“戊戌维新”失败，谭嗣同等“六君子”被杀的消息，黄宾虹放声大哭，愤然写下了：“千年蒿里颂，不愧道中人”的挽诗。次年春，黄宾虹被人以“维新派同谋者”的罪名告发，幸而事前获悉，立即出逃。途中，他作诗曰：“苛敛追逮谷弃农，盗由民化困穷凶。却为当道豺狼迫，狮吼空山一震聋”！以表其立志报国之情。 黄宾虹——《青绿山水》1929年 经过几年艰难的逃亡，终于风头已过，黄宾虹结束了孤身一人漂泊的生活。1904年，安徽旅湘公学自长沙迁芜湖，改名安徽公学。黄宾虹应招襄理学务，并于家中辟地，兴办义学，聘师为族中子女和村中学童启蒙。1905年冬，歙县历史上第一所中学'新安中学堂'成立。黄宾虹被聘为国文教授，他力邀同盟会成员陈去病来新安中学堂教书，传播进步思想。1906年，他与许继唐、陈巢南等组织成立“黄社”，以纪念黄宗羲之名鼓吹革命。黄宾虹的思想已逐渐从立宪派的忠君保皇转变为革命派的民主共和，成为一名激进的旧民主主义者。 黄宾虹——《山庄消夏》1931年 1906年冬天，黄宾虹为筹集革命经费，私铸铜币，又被告发而出逃。1907年，四十四岁的黄宾虹到上海，与柳亚子、陈佩忍等创立“南社”，与孙中山的海外同盟会遥相呼应，反抗清廷。1910年10月，同盟会喉舌《民主报》创刊，黄宾虹撰“祝辞”，寄以“拯弱扶危”厚望。1911年10月，武昌起义后，当上海商团攻下高昌庙军械局时，他高悬白旗，以庆祝上海光复。辛亥革命后，黄宾虹曾任《神州日报》的主笔，宣传民主革命思想。1915年，《神州日报》为帝制议员收买，开始鼓吹帝制，他退出该报以示抗议。1915年袁世凯称帝，当时筹安会成员谢连荪来沪游说，许以厚利，劝其“北上共事”，被黄宾虹断然拒绝。 黄宾虹《沧浪浩歌》1931年 二、远离政治，潜心艺术 政治的翻云覆雨，黄宾虹逐渐感到厌倦。从此，他潜心于书画艺术的研究和创造，以寻找自己的精神寄托。自1907年到上海，至1937年迁居北平，黄宾虹整整侨居上海三十年。前二十年，他凭借扎实的文字功底、深厚的艺术修养，主要在报社、书局任职，从事新闻与美术编辑的工作，并以此为基点从事经营、收藏、结社、创作和史论研究。他先后在《国粹学报》任编辑，与邓实等共同负责编辑《国粹学报》《国学丛书》《神州国光集》等书刊画册；在《美术周刊》任主编；在商务印书馆编译所事务部任美术部主任；主持《中国名画集》编印事务；在神州国光社美术部任编辑主任等等。 黄宾虹——《听帆图》1932年 后十年，黄宾虹逐步从编辑工作转到了教育工作。先后在上海留美预备学堂兼职；任上海美专国画理论与诗文教授，又兼新华艺术大学教席；任中国文艺学院（不久改名中国艺术专科学校）院长、教授，并兼昌明艺术专科学校教席。在黄宾虹的一生中，担任编辑与教学工作，占着极为重要的部分。他所从事的工作与其天分兴趣的完美契合，这为他在艺术上探索研究、增长知识、提高眼界，提供了良好的条件。他渐渐地形成了自己的美术理论体系并不断将研究所得，著文发表。 黄宾虹《蓬峰倚天图》1933年 黄宾虹在沪上画坛上的影响越来越大。1924年春，他与沪上名家王一亭、吴昌硕等11人被推为江苏省第一届美术展览会中国画部审查员。1929年，黄宾虹被推为教育部第一届全国美术展览会参品部委员；1934当选为中国画会第二届监察委员；1936年被推为中华美术协会主办第一届美术展览会筹备委员；1937年任全国第二次美展审查员，是美术史研究，古书画鉴定及现代书画评论方面公认的权威，逐渐成为中国画坛著名人物。 黄宾虹《陆游渭南词意图》1933年 在从事美术研究的同时，他也不断探索和追求绘画艺术，创作了很多颇有影响的绘画作品。他的画作曾参加比利时独立一百周年纪念国际博览会，获得最优秀奖。他早期主要行力于李流芳，程邃，以及髡残，弘仁等，遍临宋、元、明诸名家绘画。这个时期是其师法古人阶段，是其绘画风格初步形成的时期。作品的章法重视虚实、繁简、疏密的统一；用笔如作篆籀，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。如1915年为柳亚子作《分湖归隐图》，1929年参加教育部第一届全国美术展览会的《桂林叠彩山》《虞山》等，均有鲜明的新安画派干笔淡墨、疏淡清逸的画风，是典型的“白宾虹”风格。 黄宾虹——《山光翠色》1934年 在师法古人，具备较为扎实的笔墨功夫后，黄宾虹转而实践清代名家石涛的“搜尽奇峰打草稿”的绘画思想，认为“不读万卷书，不行万里路，不求修养之高，无以言境界”。他广游名山大川，以积贮丘壑开拓胸怀。曾经遍览粤西名胜，流连桂林山水；九上黄山、五游九华、四临泰岳、登峨眉、游青城、走蜀道、历长江、观巫山十二峰。他饱览祖国壮美风光，“胸有千壑，造化自为我有”。这个时期黄宾虹绘画进入了师造化阶段，其画风逐渐呈现出元代吴镇苍茫沉郁、古厚纯朴的风格。 黄宾虹——《富春江图》 三、八年抗战，伏居燕市 1937年6月，抗日战争即将爆发。应北平古物陈列所之请，72岁的黄宾虹赴北平审定故宫南迁书画，被聘为故宫古物鉴定委员，兼任国画研究院导师及北平艺专教授。他举家由上海迁居北平。不久，“七七芦沟桥事变”后，抗日战争爆发，日军随即占领北平。黄宾虹一家被困居北平，无法南返。为了维持生计，七十多岁的老人只能苟且偷生，继续在故宫古物陈列所及北平艺专任职。 黄宾虹——《青城山坐雨图》1933年 日本侵略者为笼络上层人士，在黄宾虹八十岁时，北平艺专的日本主持人伊东哲要举行祝寿仪式，派汽车专程迎接，他坚决拒绝。1939年春，日本画家荒田十亩来北平，招宴不赴；造门拜访，以国仇大于私谊称病拒见。当年10月，日伪举办“兴亚美术展”，他以眼疾为由拒绝参加。对许多“索观拙画者”，黄宾虹采取应付的态度，只肯让来者看纪逰画稿，不出示精品和藏品。这些索画者包括日本人、汉奸或不明底细的人。这是黄宾虹的民族气节，也为了乱世避祸。 黄宾虹——《浙东游记》1941年 身处北平沦陷区，黄宾虹最佳选择莫过于“伏居燕市、终日杜门”，“唯于故纸堆中与蠹鱼争生活”。他利用这段蜗居的日子，怀着对中国传统艺术的强烈兴趣和深深的爱恋，以坚韧不拔的毅力，对自己的绘画技法进行细致的梳理和深刻的反省。经过寂寞、痛苦的“衰年变法”，70多岁的黄宾虹终于悟出绘画真道。他提出并践行了“平、圆、留、重、变”的五笔法和“浓、破、泼、淡、焦、积、宿”的七墨法，从此他的画风大变，与之前的“白宾虹”彻底告别。