中国近代书法家排名前十名

百年巨匠——中国近现代十大画家1. 齐白石：(1863-1957)，现代杰出画家，书法家，篆刻家。

原名齐璜，纯芝，字渭青、号白石、濒生、阿芝、借山吟馆主者、寄萍老人等。

湖南湘潭人。

十二岁学粗木工，后做雕花木匠，兼习画。

亦习诗文，书法、篆刻，初为画工，为乡里人画衣冠像。

六十岁后定居北京，以卖画、刻印为职业。

生平推崇徐渭、朱耷、石涛、吴昌硕等前辈诸家，重视创新，不断变化，创造了独特不群的风貌。

所画作品，都洋溢着对生活的热爱。

其篆刻朴茂有力，书法刚劲沉着，诗文、画论也有独到之处。

任中国文学艺术界联合会主席团委员，美术家协会主席。

1953年中央文化部授予“人民艺术家”称号。

??2. 徐悲鸿：（1895--1953）江苏宜兴计亭人。

父亲是个贫苦的画家。

悲鸿幼年随父学画，二十岁即在上海卖画。

1918年任北京大学画法研究会导师，后考入法国国立巴黎美术学校，其间又曾到柏林、比利时。

1927年任中央大学艺术系教授，并兼任南国艺术学院美术系主任。

1929年任北京艺术学院院长，其间创作了大幅油画《田横五百壮士》、《奚我后》，国画《九方皋》。

抗日战争开始后赴南洋、印度等地举办画展，将全部卖画收入损献给祖国救灾抗战。

抗战胜利后回到北平，任中央美术学院院长。

解放后，任中央美术学院院长，全国美术工作者协会主席，第一届政治协商会议代表。

1953年因患脑溢血病逝。

这位杰出的画家，美术教育家和社会活动家，为我国美术事业作出了重大贡献。

著有《徐悲鸿彩墨画集》等。

??3. 张大千：（1901-1984）名爱，又名秀，季菱，字大千，别号大千居士，或迳署“署人张大千”。

四川内江人，幼年受擅长绘画的母亲和以画虎著称，自号“虎痴”的二哥张善的熏陶指引，并从名师曾农髯，李梅阉学诗文、书法和绘画。

除临摹历代名迹外，又遍游名山大川，以造化为师，经过刻苦钻研，获得了卓越揲诚就。

青年时代，即与二哥张善齐名，二十多岁，曾赴日本留学，学过染织，回国后，一度迷于佛学，曾去宁天童寺“皈依佛门”，想当和尚，据说，他怕在头上烫九个香记，只好等待别了师父弘筏大和尚，回到现实世界来，青年时期就能画一手很好的具有石涛、八大山人画风的作品，几可乱真，所以有“南方石涛”之称。

近代20位书法名家《楷书荟萃》近代以来，中国文化繁荣发展，书法名家辈出，他们在汲取古人艺术精华的基础上，都形成了自己特有的艺术风貌，引领近代书坛风骚，下面给大家分享近代20位书法名家的楷书，以飨读者！1于右任草书名世的魏碑大家于右任楷书《曾孟鸣碑》于右任书法早年致力于魏碑，中年后精研草书，沉雄其本，飘逸其形，逐渐形成气势磅礴、自由烂漫的独特书风。

他的对联作品，更把这种书风演绎到了极致。

2张大千但因画名太响，书名终为之所掩张大千（1899一1983），名爰，字季爰，又字大千，号南场丈人，70步后署爰翁、爰皤。

四川内江人。

当代享誉海内外的中国画大师。

一生多富传奇色彩。

早岁即有艺名。

享高寿。

富可敌国。

书法以魏碑为宗，也习唐宋，从【瘗鹤铭】【石门铭】【云峰刻石】、〈郑文公碑〉等得趣最多。

以行草书胜，长撇长捺，纵横有象，笺致老到，结字舒展，雄强中寸露秀逸之气。

他的用笔和结体均异于常人，个性独特，人称“大千体”。

张大千早年从曾熙、李瑞清学艺，可谓法门高深，学有巨源。

3李叔同入世的楷书，出世的佛法李叔同楷书五言联李叔同（1880一1942），名文涛，字叔同，别名很多。

浙江平湖人，出生于天津。

李叔同的字自然要分为两个截然不同的时期，即出家前与出家后。

李叔同受时代风气影响，早岁自然学习魏碑，对【龙门二十品】、【张猛龙】、【爨宝子】等碑曾反复临习。

不过李叔同写碑较一般人为润泽，似乎主要在取其奇妙的结构。

基本上没有形成自己的面目。

李叔同出家后，“诸艺俱舍，独书法不废。

”他以书法弘扬经律，广结佛缘，但早期那种凌厉的才子气与魏碑那种刚劲雄伟的风格不见了，代之以起的是安祥肃穆到不食人间烟火的一副面孔。

李叔同晚年的书法形式上以抄写佛经的册页、对联为主。

字体偏于狭长，用笔较轻、较慢，章法空间十分疏朗。

呈现一派肃穆、高古的佛家气象。

4陆维钊碑帖结合的楷书大家陆维钊临《石门铭》陆维钊（1899一1980），原名子平，字微昭，晚年多署劭翁。

近代20位书法名家的书法精品鉴赏！不再错过任何一个精彩今天，我们精心为大家搜集了白蕉、何香凝、黄宾虹、李瑞清、李叔同、林散之、鲁迅、齐白石、徐悲鸿、徐生翁、于右任、张大千等20位书法名家的书法精品，分享给大家。

白蕉白蕉（1907--1969），上海金山区张堰镇人，本姓何，名法治，名馥，字远香，号旭如，能篆刻，精书法，亦擅长画兰，能诗文。

沙孟海先生誉其为：“三百年来能为此者寥寥数人。

”书法之余，偶作兰草，风姿绰约，清冲淡远。

盖以精于书道，故能叶叶出草法，办办入楷意。

观其书画，是知非才情学养俱佳者不可入其堂奥。

惜罹难“文革”，流年不永，垂世之作较少。

何香凝何香凝（1878年-1972年），原名瑞谏，又名谏，号双清楼主，汉族广府人，广东南海（今广州市荔湾区）人士。

她是国民党领袖廖仲恺的革命伴侣，无产阶级革命家廖承志的母亲。

何香凝是中国民主革命的先驱，著名的国民党左派，民革主要创始人之一，妇女运动的领袖，画坛杰出的美术家。

她把艺术创作与革命活动紧密联系，她的作品中充满斗争激情、浩然正气。

胡小石胡小石（1888年-1962年），名光炜，字小石，号倩尹，晚年别号子夏、沙公。

江苏南京人，国学大师。

兼为文学家、史学家、书法家。

於古文字、声韵、训诂、群经、史籍、诸子百家、佛典、道藏、金石、书画之学，以至辞赋、诗歌、词曲、小说、戏剧，无所不通。

黄宾虹黄宾虹（1865-1955），近现代画家、学者。

原籍黄山市歙县，生于浙江金华，成长于老家歙县潭渡村，初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，别署予向、虹叟、黄山山中人。

擅画山水，为山水画一代宗师。

来楚生来楚生（1903—1975），原名稷，号然犀。

别号负翁、一技、木人、非叶、楚凫、怀旦等，晚处易字初生，亦作初升。

书斋名有然犀室、安处楼。

浙江萧山人。

书法拙中寓巧，草书和隶篆最为人称道。

李瑞清李瑞清（1867年-1920年）名文洁，字仲麟，号梅庵、梅痴、阿梅，自称梅花庵道人，喜食蟹，自号李百蟹，入民国署清道人。

1 •中国今世十大书法家，2•中国著名书法家3•中国今世著需书法家介绍，4•中国今世著名书法家信法欣赏！启功：（1912年——2005年）,,今世中国箸需.、鉴左家、。

幼年失怙且家境中落，自停学后，发愤自学。

稍长，从贾羲民、习书法丹青，从戴姜福修古典文学。

刻苦钻研，终至学业有成。

启功先生受业于著需史学家先生，专门从事中国文学史、中国美术史、中国历代散文、历代诗选和唐宋词等课程的教学与研究。

他执教六十余年，在中国古典文学教学与研究等方而取得了突出成绩，为国家培冇了一大量古典文学的教学与研究人材。

他为增进祖国教育事业，报答老师教育之恩，延绵陈垣先生的教泽，用出售书画所得200余万元，设立了励耘奖学金。

启功先生也是中国今世著飲的书画家，他的旧体诗词亦享誉国内外诗坛，故有诗、书.画“三绝”之称张海，9月生于偃师市。

现任主席，美术学院，内蒙古东联书画博物馆顾问委员会主任，北京东联盛世宝文化有限公司顾问。

全国政协常委，批准有突出奉献的。

曾任第八、九、十届全国，河南省，主席，河南省书画院院长等。

章宇龙：（本名吕春汉）法号（顿宇居士）湖北美院毕业，1992年曾任武汉市，武昌区7, 8, 9届。

中国今世著名书法家！九二年代表武汉艺术界第一次访问香港举行书画联展影响空前。

以倒写书法著称！2002年曾双手倒写108首11483个字的百米长卷，是中国著名书法家取得吉尼斯世界纪录的大书法家！现任全世界易经协会常务主席！中国双手倒写书法第一人！也称中国奇人！书法界唯一无二的书法大师！今世著名书法家中唯一一名在尘凡中历练的。

1931年1月25日生，原籍台湾台中市。

曾任副主席、创作评审委员会主任、编审。

现为中国书协顾问，享受国务院特殊津贴的专家。

曾获中国书协"特别奉献奖”。

书法精于今草及章草，兼擅行、楷、隶、篆诸体。

书风淸 健秀逸、潇洒自然。

刘艺生长在一个有浓厚艺术气氛的家庭中，其父刘锦堂（又需）著名的、美术教育家。

本文部分内容来自网络整理，本司不为其真实性负责，如有异议或侵权请及时联系，本司将立即删除！== 本文为word格式，下载后可方便编辑和修改！ ==近代书法家排名篇一：中国近代10大书法家中国近代10大书法家由《中国书法》杂志社主办的“中国20世纪十大杰出书法家”评选活动，经过专家及群众的投票评选，于1999年初揭晓。

以得票多少名次排序为：吴昌硕、林散之、康有为、于右任、毛泽东、沈尹默、沙孟海、谢无量、齐白石和李叔同。

篇二：中国近现代著名书画家简介郑昶午昌（1894～1952）郑午昌（1894-1952）浙江嵊县人。

曾任上海美专、新华艺专、杭州美专等校教授。

梅兰芳畹华（1894～1961）（1894-1961）江苏泰州人。

著名戏曲表演大师，雅爱丹青，擅人物、花卉。

邓芬（1892-1868）广东海南人.诗、书、画、乐,无所不精。

邓芬（1894～1964）吴琴木(1894-1953) 上海人.工山水.人物.花卉.号冷枫居士.吴湖帆（1894-1968）江苏苏州人.曾为美协上海分会副主席,任教于无锡美专.吴湖帆（1894～1967）（1894～1968）吴湖帆（倩庵）（1894－1968）画中九友现代画家。

（1894～1977）邓昙殊（1894－？）画中九友现代画家。

汪亚尘（1894～1983）汪亚尘(1894-1983) 浙江杭州人.曾任上海美术学校教授,上海美专教务长,中国画会常务理事等.徐悲鸿(1895年－1953年)现代画家、美术教育家。

1916年入震旦大学法文系半工半读，课余苦修素描。

1919年，赴法车巴黎高等美术学校学习。

1927年，任上海南国艺术学院美术系主任。

1929年，由蔡元培推荐担任北京大学艺术学院院长，提倡中国画革新，反对保守主义，倡导现实主义。

新中国成立后，被国务院任命为中央美术学院院长。

徐悲鸿（1895～1953）（1895-1953）江苏宜兴人。

中国现代画家、美术教育家。

曾任北平艺专校长,中央美院院长,中华全国美术工作者协会主席。

中国当代十大书法家及其作品赏析简介：权希军、欧阳中石、李铎、刘艺、沈鹏、邹德忠、张海、林岫、张飙、张光兴权希军：希军先生在艺术上涉猎面较广，主攻书法，长行草，风格劲健潇洒、神韵流宕、朴茂典雅。

写出版有《权希军行草滕王阁序》、刻字艺术系列教材。

2000年中央电视台“翰釜飘香”栏目，做了专题介绍，2001年中国书法家协会授予特别贡献奖。

欧阳中石：格调清新高雅，沉着端庄，俊朗而又飘逸，古朴而又华美。

观他的作品，如欣赏高山流水，又如见万马奔腾，足见他无日不临池的深厚功力和勇于创新的精神，开创了一代新书风。

他出版了《欧阳中石书沈鹏诗词选》、《中石夜读词钞》、《当代名家楷书谱·朱子家训》、《中石钞读清照词》、《老子〈道德经〉》等众多作品集。

李铎:学苏、黄、米、蔡、王铎、傅山，旁及郑板桥、何子贞，上溯秦篆魏碑和汉隶。

他以魏隶入行，独创出古拙沉雄、苍劲挺丽、雍容大度而又舒展流畅的书法风格。

其作品于平淡朴素中见俊美、于端庄凝重中显功力，气度不凡，雅俗共赏，深受国内外人士喜爱，在当代书法界占有一席重要地位。

刘艺：撰写了80多篇书法论文和译著。

其中最有价值的是对书法创作中倾向性问题的研究。

20世纪80年代初期，中国书坛出现以模仿今人作品为捷径的倾向，刘艺大力提倡向传统学习。

其后书坛又出现一味仿古的倾向，刘艺又极力倡导写出个性的创作理念，他提倡写字不宜过早定型，要留有发展余地，否则成了框框，就不易突破。

沈鹏：出版《沈鹏书法选》《沈鹏书法作品集》（日本）《沈鹏书白居易长恨歌琵琶行》《沈鹏书杜甫诗二十三首》《沈鹏书归去来辞》《行草书绝妙宋词》《草书千字文》《楷书千字文》《岳阳楼记》等。

邹德忠：篆、隶、行、草兼善。

隶书以汉隶为基础，参入篆书、简椟、魏碑笔意，撇捺的分披、波横的灵动，间出飞白和渗化，丰富了隶书的笔墨韵致，结体融入篆书、简椟的结构，反古出新，新人耳目。

行草书宗二王，曲崛俊迈、恣情肆意，跌宕有致。

作品参加历届国内外重大书法展，藏于国内外多家博物馆、刻于多处碑林。

中国现代十大书法家排名中国现代十大书法家排名1、范曾著名学者、思想家、国学大师、书画巨匠、文学家、诗人。

现任北京大学中国画法研究院院长，中国艺术研究院终身研究员，南开大学、南通大学惟一终身教授，联合国教科文组织“多元文化特别顾问”。

提倡“回归古典、回归自然”，身体力行“以诗为魂、以书为骨”的美学原则，对中国画的发展厥功至钜，开创了“新古典主义”艺术的先河。

2、沈鹏著名书法家、美术评论家及诗词作家，历任中国书法家协会常务理事、副主席、代主席、中国书法家协会主席、荣誉主席及艺术品中国荣誉艺术顾问。

书法精行草，兼长隶、楷等多种书体。

其行草书和隶书“刚柔相济，摇曳多姿”，以气势恢宏、点划精到、格调高逸、韵味深长而富有现代感，成为当今书坛最具代表性的书风典型。

3、欧阳中石著名学者、书法家、书法教育家。

首都师范大学教授、博士生导师、中国书法文化研究所所长、全国政协委员、中国书法家协会顾问、中国画研究院院务委员、艺术品中国资深艺术顾问、山东省方志馆名誉馆长。

书法如其为人，格调清新高雅，沉着端庄，俊朗而又飘逸，古朴而又华美，观其作品如欣赏高山流水，又如见万马奔腾，足见无日不临池的深厚功力和勇于创新的精神。

4、张海中国书法家协会主席，郑州大学美术学院院长。

全国政协的常委，国务院批准有突出贡献的专家。

书法四体皆能，以隶书、行草为最著。

篆书得力于杨沂孙，行书出自“二王”，草书追张旭、怀素神韵，楷书以《张猛龙碑》为宗。

后潜心研究汉代简书，以行草飞动圆劲的笔触，写庄重醇厚之体，形成了独具个性的草隶，为书界所公认。

5、段俊平著名国学专家、著名书法家、知名管理学者、中华书画艺术研究院院长、中华书画艺术产业联盟主席。

兼任多所大学国学及管理学教授，国学文章及书法作品每年被数百家国内外媒体报刊杂志登载。

书法以其深厚的国学底蕴，自成一家，书法作品品位超凡脱俗；笔法天真自然、骄快飞扬；意境清雅和畅、禅定写心；神韵筋脉相连、古朴飘逸，深受国内外政要，商界精英和大众群体喜爱。

1.中国当代十大书法家，2.中国著名书法家3.中国当代著名书法家介绍，4.中国当代著名书法家书法欣赏！1992年曾任武汉市第九届全国人大代表 1931年1月25日生，原籍台湾台中市。

曾任李铎：将军，男，号青槐，字仕龙，湖南省醴陵市人，研究馆员，毕业于信阳步兵学院。

文职将军，享受国家特殊津贴。

全国著名书法家。

现任全国政协委员、全国文联委员、中国书法家协会副主席、中国国际友好联络会理事、中国人民革命军事博物馆研究员、中国书画函授大学特约教授、中国国际书画艺术研究会顾问、齐白石书画艺术研究院副院长、北京工业大学书画学会顾问、北京东方祥和书画院艺术顾问等。

权希军：1926年生，山东烟台市人，汉族，大专文化。

曾任中国书法家协会副秘书长、篆刻委员会副主任，刻字研究会会长，中国书协顾问，现为中国文联书画艺术中心顾问。

希军先生在艺术上涉猎面较广，主攻书法，长行草，风格劲健潇洒、神韵流宕、朴茂典雅。

写出版有《权希军行草滕王阁序》、刻字艺术系列教材。

2000年中央电话台“翰釜飘香”栏目，做了专题介绍，部分作品被中国美术馆、军事博物馆、毛主席纪念堂和海外一些国家和地区收藏，2001年中国书法家协会授予特别贡献奖。

皱德忠：先生书法篆、隶、行、草兼善。

隶书以汉隶为基础，参入篆书、简椟、魏碑笔意，撇捺的分披、波横的灵动，间出飞白和渗化，丰富了隶书的笔墨韵致，结体融入篆书、简椟的结构，反古出新，新人耳目。

行草书宗二王，曲崛俊迈、中国书协顾问。

曾为中国书法家协会副主席、学术委员会主任。

曾任张光兴，字大拙，一字原上草。

1950年出生于山东省淄博市桓台。

当代最具影响力的100名书法家1.天津孙伯翔：乃当代碑书第一高手。

魏碑书自清末至今名家可数：康有为、赵之谦、张裕钊、于右任、李瑞清、曾熙、陶浚宣及徐生翁等。

成功者如康、赵、于、徐，毁誉参半者如张、李、曾，近于失败者如陶。

碑书不外方笔、圆笔、方圆结合、碑帖结合等几种路子，况大兴于清末，历史留下的开创空间足够大。

碑书大家问世时间间隔之短史上所无，百年之间名家辈出。

孙伯翔于上世纪八十年代崛起于书坛靠一手纯而又纯的魏碑书，孙氏之成功在于用笔——方笔。

其方笔的力度颇大，震撼人心。

在孙之前写碑书者“使笔如刀”能够自然切斩出见棱见角的碑质点线者无，多为描画做作或能力不及，故孙氏在魏碑风格史上是具开创之功的大家。

虽然孙氏仅以笔法之功即可立足于书坛千古，然目前称其为大师则稍差一步耳：孙氏于结字、书风开创远不及笔法高标，其书主要得法《始平公造像记》、《张猛龙碑》，或参赵之谦法，常合古人辙路，己意不多。

其书尝于上世纪九十年代前后有过一段激进的“变法”阶段，惜其未能继续开拓，因何？碑书开拓须有极高之学识、眼力与超常之胆气，开创之初不免有种种不足，遂批评声雀起，于是将孙氏开拓之念压住，乃大憾也。

后又皈依《始平公造像记》，结字之开合移位种种富于生气的意趣均让位于“复归平正”耳。

于欹侧变化未敢深入，其一生结字之种种变化仅在于一平面中之部首笔画左右上下之平移变化，而不敢将字倾侧——孙氏之字无论变形多大无一倾侧笔也。

细研孙氏近年作品，其结字取修长之唐楷意，少碑书之“宽扁”态，颇有疏古（汉隶、魏碑）亲今（唐楷）之意，其结字法冥冥之中唐法愈发占据上风，以较多唐法做入碑之基，取北碑方折之笔，合成书之清刚严整气貌，而古拙气渐亡矣，唐法入碑乃学碑大失、大忌也。

孙氏书法无处不在的理性占据了书之大半，深层的平行、等距等唐法意识在其内心深处打上了愈老愈深的烙印。

而奇拙之字则是在唐法规矩之内的种种变化，而非在上溯魏碑乃至汉隶秦篆这些朴逸造型气质基础上的变形。

当代最具影响力的100名书法家1.天津孙伯翔：乃当代碑书第一高手。

魏碑书自清末至今名家可数：康有为、赵之谦、张裕钊、于右任、李瑞清、曾熙、陶浚宣及徐生翁等。

成功者如康、赵、于、徐，毁誉参半者如张、李、曾，近于失败者如陶。

碑书不外方笔、圆笔、方圆结合、碑帖结合等几种路子，况大兴于清末，历史留下的开创空间足够大。

碑书大家问世时间间隔之短史上所无，百年之间名家辈出。

孙伯翔于上世纪八十年代崛起于书坛靠一手纯而又纯的魏碑书，孙氏之成功在于用笔——方笔。

其方笔的力度颇大，震撼人心。

在孙之前写碑书者“使笔如刀”能够自然切斩出见棱见角的碑质点线者无，多为描画做作或能力不及，故孙氏在魏碑风格史上是具开创之功的大家。

虽然孙氏仅以笔法之功即可立足于书坛千古，然目前称其为大师则稍差一步耳：孙氏于结字、书风开创远不及笔法高标，其书主要得法《始平公造像记》、《张猛龙碑》，或参赵之谦法，常合古人辙路，己意不多。

其书尝于上世纪九十年代前后有过一段激进的“变法”阶段，惜其未能继续开拓，因何？碑书开拓须有极高之学识、眼力与超常之胆气，开创之初不免有种种不足，遂批评声雀起，于是将孙氏开拓之念压住，乃大憾也。

后又皈依《始平公造像记》，结字之开合移位种种富于生气的意趣均让位于“复归平正”耳。

于欹侧变化未敢深入，其一生结字之种种变化仅在于一平面中之部首笔画左右上下之平移变化，而不敢将字倾侧——孙氏之字无论变形多大无一倾侧笔也。

细研孙氏近年作品，其结字取修长之唐楷意，少碑书之“宽扁”态，颇有疏古（汉隶、魏碑）亲今（唐楷）之意，其结字法冥冥之中唐法愈发占据上风，以较多唐法做入碑之基，取北碑方折之笔，合成书之清刚严整气貌，而古拙气渐亡矣，唐法入碑乃学碑大失、大忌也。

孙氏书法无处不在的理性占据了书之大半，深层的平行、等距等唐法意识在其内心深处打上了愈老愈深的烙印。

而奇拙之字则是在唐法规矩之内的种种变化，而非在上溯魏碑乃至汉隶秦篆这些朴逸造型气质基础上的变形。

中国近代十大书法家由《中国书法》杂志社主办的“中国20世纪十大杰出书法家”评选活动，经过专家及群众的投票评选，于1999年初揭晓。

以得票多少名次排序为：吴昌硕、林散之、康有为、于右任、毛泽东、沈尹默、沙孟海、谢无量、齐白石和李叔同。

1、吴昌硕（1884-1927）浙江安吉人，名俊、俊卿，原字仓石，中年后更字昌硕，七十后以字行，别号老缶。

吴昌硕的书法以石鼓文为绝，其石鼓文融合篆刻用笔，凝炼遒劲，貌拙气酣，极富金石气息。

其行书融进了清代大家王铎风格。

吴昌硕著有《缶庐集》《缶庐印存》等。

2、林散之（1898-1989）祖籍安徽和县，生於江苏江浦，原名以霖，号散之。

曾任中国书协名誉理事、江苏书协名誉主席。

早年学工笔人物画、书法，30岁前其书法得力於唐；后师从黄宾虹。

先生尤擅草书。

他以王羲之为宗，怀素为体，自成园转深雅、苍劲连绵的风格，擅山水画，工诗文。

著有《江上诗存》、《林散之书法选集》。

该作品藏于德风堂3、康有为（1858—1927）广东南海人，原名祖詒，字广厦，号长素、更生。

戊戌变法、百日维新的主要推动者之一。

其书法尊崇帖法，富有创见。

其著作《广艺舟双楫》对后世书坛影响很大，另外还著有《新学伪经考》、《孔子改制考》、《康南海先生诗集》等。

该作品藏于德风堂4、于右任（1878-1964）陕西三原人，原名伯循，字右任，别署刘学裕，号古愚，笔名神州旧主、太平老人。

他早年追随孙中山先生，投身辛亥革命。

其书法特点是在北魏楷书中融入了行书和隶书的笔意，可谓融碑帖於一炉。

於先生尤擅草书，被誉为“当代草圣”。

曾创作《标准草书》，擅诗文著作有《右任诗存》《右任文存》《于右任书法》等。

该作品藏于德风堂5、沉尹默（1883-1971）浙江湖州人。

原名君默，字中，号秋明、瓠瓜。

早年留学日本。

回国后任北京大学教授，“五四”期间曾任《新青年》编委，建国后歷任中央文史馆副馆长、上海市人民委员会委员、上海市文联副主席上海市书法篆刻研究会主任，其书法以楷书、行书见长，其书作於清俊圆润中，呈劲健透逸之姿。

赵朴初、苏步青、巴金、夏衍、冰心、曹禺、艾青、臧克家、刘开渠、李桦、关山月、吴印咸、张光年、邹荻帆、李焕之、刘白羽、严文井、罗工柳、阮章竞、魏传统、王朝闻、刘海粟、廖冰兄、何海霞、黄胄、闻家驷、卞之琳、张岱年、戈宝权、谢海燕、马烽、西戎、刘炳森、杜宣、魏巍、姚雪垠、程千帆、陈大羽、陈金言、谢添、英若诚、钱君陶、谢稚柳、顾廷龙、白雪石、谢晋、文怀沙、廖静文、李铎、赵子岳、沈鹏、蔡若虹、古元、欧阳山、陈岱孙、蔡尚思、彦涵、季羡林、贺敬之、端木蕻良、阿甲、钟敬文、于希宁、孙谦、胡可、柳倩、陈沂、郭仲选、吴作人、荣高棠、贺绿汀、匡亚明、胡一川、胡絜青、肖娴、夏征农、卢光照、戴爱莲孙大石、朱子奇、魏明伦、周沧米、高冠华、叶君健、孙轶青、秦岭云、于洋、力群、王学仲、汪曾祺、公刘、石祥、袁世海、周巍峙、欧阳中石、韩美林、赖少其、梁树年胡一川、张建中、梁上泉、萧劳、李桦、萧娴、胡考、谢稚柳、柳倩、公木、乔羽、丁洪、丁聪、王颂余、高冠华、黄笃维、董铁志、马萧萧、郭延年、李凖、吴劳、张长弓、马少波、苗延秀、石祥、木斧、陈寿荣、高玉宝、王一桃、章祖安、秦兆阳、顾廷龙、牛汉、林建同、郁宏达、张成之、周巍峙、颜一烟、魏启后、陈立夫、洪民生、任伯榴、陈延林、黎雄才陈寿荣、邓进、王云、马东升、苏金海、邢子青、冷旭、陈兆育、李元茂、刘志耘、庞铁宝、石学鸿、石可、徐叶翎、马士达、袁道厚程千帆、胡铁生、姚雪珢、姚奠中、郭征夫、孙轶青、胡问遂、尉天池、舒传曦、李元茂、刘自椟、浩然、张志民、徐光耀、孙大石、刘江、阎丽川、李仲元、胡树群、阿甲、吴三大、余德泉、方克逸、朱帆、刘弢峰、陈衍绪、峻青、于太昌、钟灵、陈炳熙、黄逸宾、钱来忠、贺锐、张镜远、方楚雄、隽明、李桂强、王企华、张保增、沈重曹禺、艾青、戈宝权、胡风、沙孟海、袁世海、梅葆玖、颜一烟、侯宝林、蔡若虹、谢晋、魏传统、光未然、藏克家、贺敬之、钱令希、王朝闻、谢添、英若诚、聂卫平、王景愚、杜近芳、李维康、罗工柳、方成、阿老、刘文西、缪印堂、沙更世、马丁、王乐天、高马得、李焕民、李俊琪、林锴、英韬、王复羊、毛铭三、许鹏飞、徐进、左川、李滨声、法乃光、孙以增、于化鲤、潘顺祺、洪荒、洪石、庄锡龙、李子汉、何韦、陈与李、陈寿荣、木斧、杨平凡、牛星丽尹相杰、齐·巴雅尔、矛盾、周扬、田汉、冰心、萧军、吴昌硕、冯牧、谌容、杨仁恺、李树彤、王麦杆马识途、流沙河、李铎、娄师白、蒋大为、牛群、冯巩、陈大羽、陈金言、林默函、才旦卓玛、刘白羽、吴祖光、胡絜青、梁树年、袁鹰、严文井、钱君陶、贺敬之、马少波、沈鹏、冯亦代、胡可、欧阳山尊、李凖、陈沂、夏征农、韦启美、钟灵、苗地、李延声、彦涵方增先、吴山明、王乃壮、齐良迟、胡絜青、蔡若虹、杜宣、谢孝思、蒋风白、段轶、叶尚青、曹简楼、陆抑非、乔羽、孙瑛、王伯敏、杨建喜、张彦青、王旭东、廖冰兄、李俊琪、罗承力、来汶阳、齐·巴雅尔、姚奠中、丁洪、周怀民、蒋风白、陈忠志、单应桂、李巍、孙瑛、郭仲选、张文俊、郭公达、王云、杜高杰、孙文铎、孙轶青、陈因、陈金言、高冠华、林白石、李主玉、赵东瑞、李承志、康庄、王云、沙更世、王麦杆、陈因、姜舟、陈巨锁、魏启后、贺锐、黄笃维、段轶、郭志光、蒙子军、梅肖青、沙更世、孙敬会、王义胜、戴成有、李明媚、刘秉亮、李仲元、陈忠义、康庄、张宝珠、胡有民、江枫、李传周、孙墨龙、高冠华、汪增祺、钱来忠、陈寿荣、刘志耘、李连仲、边军、官布、王立志、段谷风、言巩达、彭昭俊、李仲耘、张绍良、白铭、刘保申、黄笃维、于志学、张登堂、蒋志鑫、张建中、段轶郭怡孮、孙克纲、沙更世秦岭云、孙大石、孙克纲张立辰、郭怡孮、卢坤峰、舒传曦关山月、黎雄才、陈大羽、田世光董寿平罗哲文、方成、彦涵、汤文选。

当代25位书法名家，隶书古拙老辣，刚健遒美，韵深味浓为了宣扬中国传统书法艺术，今年5月份以来，笔者先后发表《古代书法名家隶书作品欣赏》、《清代书法名家隶书艺术欣赏》、《民国隶书名家书法艺术欣赏》等篇文章，系统介绍汉代至民国的隶书名家名作，在查阅史料和创作的过程中，笔者领略了中国传统隶书艺术源远流长的发展历史，同时也为历代名家高深的书法造诣、精湛的书法技艺所折服，更为众多光辉灿烂的隶书艺术作品所震撼。

从民国开始，隶书创作水平虽然程退弱的态势，当代的隶书水平与古代、清代、民国相比存在较大的差距，这是不可否认的事实，但有一批书法名家，他们潜心书法研究、创作和教育，创作出大批优秀的隶书作品，为传承中国传统书法艺术作出了突出的贡献。

本文从中摘选25位书法名家，均出生于新中国成立之前，均是德艺双馨、硕果累累的老一辈书法名家，因文章篇幅有限，每人仅展示1～4幅隶书作品（以出生先后为顺序），供广大书法爱好者欣赏。

1、沈尹默沈尹默（1883-1971），原名君默，号鬼谷子，别名君默、秋明，祖籍浙江湖州，当代著名书法家、诗人、教育家。

沈老以书法闻名于世，民国时期在书坛享有“南沈北于” 和“南沈北吴”的美誉（沈指沈尹默，于指于右任，吴指吴玉如）。

沈老的隶书蕴藏筋骨，清隽妍美，风神爽朗。

2、溥心畲溥心畲（1896-1963），原名爱新觉罗·溥儒，字仲衡、心畲，号羲皇上人﹑西山逸士，北京人，当代著名书画家、收藏家。

溥心畲精通诗文、书法和绘画，隶书厚重古朴，刚健遒美，气韵生动，意境秀逸。

3、吴玉如吴玉如（1898-1982），字家琭，号茂林居士，自署迂叟，原籍安徽泾县，生于南京，中国当代著名学者、书法家。

吴老书法造诣高深，隶、楷、行、草、篆无所不精，启功称之为“三百年来无此大手笔，自董其昌后无第二”，张伯驹赞其“晋唐之风，当代巨擘”，王遐举誉之“品在王内史(即王羲之)、颜真卿之间”。

吴老隶书端丽秀劲、遒健豪放、空灵飘逸。

近代十大杰出书法家，你喜欢谁？纵观20世纪，中国书法艺术人才辈出，前赴后继，活跃着一大批如沙孟海、于右任、沈尹默等才华横溢的书法家。

1999年，《中国书法》杂志组织群众和专家无记名投票，评选出了“20世纪十大杰出书法家”，名单依得票多少为序分别是：吴昌硕、林散之、康有为、于右任、毛泽东、沈尹默、沙孟海、谢无量、齐白石和李叔同。

（以下名字按评选得票数排列）吴昌硕吴昌硕（1844-1927）浙江安吉人，名俊、俊卿，原字仓石，中年后更字昌硕，七十岁后以字行，别号老缶。

中国近、现代书画艺术发展过渡时期的关键人物，“诗、书、画、印”四绝的一代宗师。

篆书三言联吴昌硕的楷书学习唐代颜鲁公；隶书学习汉代石刻；篆书学习石鼓文；行书学习黄庭坚、王铎风格；隶书学习汉碑。

《篆书临石鼓文》轴，纸本，纵149.5cm，横82.3cm。

北京故宫博物院藏中年以后，博览众多金石原件及拓本，选择石鼓文为主要临摹对象。

数十年间，反复钻研，并不以刻意模仿徒求形似为满足，参以秦权铭款、琅琊台刻石、泰山刻石等文字的体势笔意，故所作石鼓文凝练遒劲，自出新意，风格独特。

60岁后喜将石鼓文字集语书写对联。

行草团扇56岁作23 X 25CM 日本朝日新闻社主办吴昌硕编年书法展作品选晚年以篆隶笔法作草书，笔势奔腾，苍劲雄浑，不拘成法。

石鼓文四条屏浙江省博物馆藏篆书十一言对联浙江省博物馆藏篆书七言对联浙江省博物馆藏篆书七言对联（赠施少墨）浙江省博物馆藏林散之林散之（1898-1989）祖籍安徽和县，生于江苏江浦，原名以霖，号散之。

诗人、书画家，尤擅草书。

被誉为“草圣” ，其草书被称之为“林体”。

林散之《题画诗一首》纸本林散之是“大器晚成”的典型，也正因为其出大名很晚，数十年寒灯苦学，专心致志，积学厚，涵养富，不仅其书法功底至深，而且，又因其做人之真诚和在诗词绘画等多方面的成就，滋养了其书之气、韵、意、趣，使之能上达超凡的极高境界。

林散之行书四言联 1980年作来自《林散之书画集》（文物出版社）林散之自言：“六十岁前，我游骋于法度之中。

近代10大书法家，第一名竟然是他！刚刚进入21世纪，《中国书法》杂志社就举办了一个活动评选“20世纪中国十大书法家”。

经过严格的投票筛选，最后按得票多少选定10位书法家。

这十位书法大家所处的年代，几乎都是从前清到民国为主。

依据投票数，排名第一的书法家竟不是启功，不是沙孟海，也不是于右任等，可能让你感到意外了！第一名是吴昌硕。

吴昌硕(1844-1927)，浙江安吉人，初名俊、俊卿，初字香补，后更字昌硕。

亦署仓硕、苍石，号缶庐、老缶、老苍、苦铁、大聋、破荷亭长、五湖印丐等。

篆吴昌硕篆额《西泠印社》吴昌硕的书法得力于《石鼓文》，能探究石鼓书法的精义，并参以草法，学而能化。

用笔峻利而能取涩势，力度大但不狂狠，线条浑厚但不重浊，故所书凝炼道劲，气度恢宏，墨色重实而松活，点画苍茫如石刻。

吴昌硕作品《石鼓文扇面》吴昌硕篆书宫扇吴昌硕篆书《不系舟》吴昌硕篆书《临石鼓文》隶隶书以汉《祀三公山碑》入手，通习汉碑。

行书初学王铎，后冶欧阳询、米芾于一炉，跌宕而多变，颇富画意。

晚年以篆隶笔法作狂草，苍劲雄浑，人书俱老。

吴昌硕隶书《汉镜文》吴昌硕隶书《石门》吴昌硕隶书五言联行吴昌硕的行书对齐白石影响很大，吴昌硕曾暗讽齐白石：有人学到我的皮毛竟成大名。

吴昌硕的行书糅合了篆、隶、楷、草诸体的运笔结体精髓，灵动多变而一气贯通，有一种排山倒海的气势。

尤其是篆书和隶书的临习，对于吴昌硕的行书影响颇大，又得黄庭坚、王铎笔势之欹侧，黄道周之章法，形成大起大落、灵动多变、遒润峻险的个人风格。

吴昌硕行书条幅吴昌硕行书手稿吴昌硕大字行书楷吴昌硕楷法从颜真卿入手，取法钟繇，得其古朴。

兼以篆刻刀法入楷，金石气味十足，主要以小楷手稿和拓片题跋为主，留下大量精彩作品。

吴昌硕手1883年小楷手稿吴昌硕1888年小楷题拓一个动荡的时代往往是人才辈出的时代，因此，20世纪中中国的书法，似乎不能以某种风尚来概括，他们都是灿烂星空中耀眼的明星。

正是他们，把中国书法的天空装点得星光璀璨、异彩纷呈。

盘点中国近代书法界10位最具实力派书法家！一、【赵朴初】赵朴初，1907年生于安庆，2000年去世，我国卓越的佛教领袖、著名书法家，其擅长行楷书，字体结构严谨、笔力稳健，是我国著名的书法大师。

图为赵朴初先生书法二、【沙孟海】沙孟海，原名文若，字孟海，号石荒、沙村、决明，生于浙江鄞州区（今浙江省宁波市鄞州区）。

二十世纪书坛泰斗，其所书的榜书大字，气势磅礴、浑厚刚健。

图为沙孟海先生书法三、【启功】启功，字元白，也做元伯，号苑北居士，北京市满人，雍正第九代孙，中国当代著名书画家，其自创“启功体”。

启功先生一生为人低调，谦虚谨慎，是21世纪书坛楷模。

图为启功先生书法四、【刘炳森】刘炳森(1937年8月-2005年2月15日)字树庵，号海村，幼年自号刘五先生。

其书法以隶、楷称著于世，并兼擅行、草书，其书法功底深厚稳健。

图为刘炳森先生书法五、【欧阳中石】欧阳中石，山东肥城人，当今著名书法家、书法教育家。

现任首都师范大学教授。

其书法作品沉着端庄，俊朗而又飘逸，古朴而又华美，其临池功力深厚，勇于探索创新。

图为欧阳中石先生书法六、【田蕴章】田蕴章，字存文，蟠逸斋主人。

原籍河北省人。

1945年生于天津，曾任南开大学东方艺术系教授，其擅楷书，自幼学习欧楷，书法功力深厚，被人们称为当今“津门欧楷第一人”。

图为田蕴章先生书法七、【田英章】田英章，田蕴章胞弟，兄弟俩自幼受家父影响学习书法，其二人均擅楷书，为当今书法界兄弟书法家。

图为田英章先生书法八、【卢中南】卢中南，著名书法家，师从欧阳中石先生，其主攻研习欧阳询碑帖，擅楷书。

图为卢中南先生书法九、【沈鹏】沈鹏，著名书法家，自由研习书法，其擅行、草，兼隶、楷等多种书体，赵朴初先生曾赞扬他的书法“大作不让明贤，至所欣佩。

”启功先生评价道：“仆获交沈鹏先生逾三十载，观其美术评论之作，每有独到之处。

”“所作行草，无一旧时窠臼，艺贵创新，先生得之。

”图为沈鹏先生书法十、【范曾】范曾，著名书画家，其有二十四字自评：痴于绘画，能书；偶为辞章，颇抒己怀；好读书史，略通古今之。

21位近代书法家写楷书，你最爱哪一位的？近代书法艺术发展空前繁荣，书法名家辈出，引领着书法艺术新风尚，今天为大家分享部分近代书法名家的楷书，敬请欣赏！于右任草书名世的魏碑大家于右任楷书《曾孟鸣碑》于右任书法早年致力于魏碑，中年后精研草书，沉雄其本，飘逸其形，逐渐形成气势磅礴、自由烂漫的独特书风。

他的对联作品，更把这种书风演绎到了极致。

张大千但因画名太响，书名终为之所掩张大千（1899一1983），名爰，字季爰，又字大千，号南场丈人，70步后署爰翁、爰皤。

四川内江人。

当代享誉海内外的中国画大师。

一生多富传奇色彩。

早岁即有艺名。

享高寿。

富可敌国。

书法以魏碑为宗，也习唐宋，从【瘗鹤铭】【石门铭】【云峰刻石】、〈郑文公碑〉等得趣最多。

以行草书胜，长撇长捺，纵横有象，笺致老到，结字舒展，雄强中寸露秀逸之气。

他的用笔和结体均异于常人，个性独特，人称“大千体”。

张大千早年从曾熙、李瑞清学艺，可谓法门高深，学有巨源。

李叔同入世的楷书，出世的佛法李叔同楷书五言联李叔同（1880一1942），名文涛，字叔同，别名很多。

浙江平湖人，出生于天津。

李叔同的字自然要分为两个截然不同的时期，即出家前与出家后。

李叔同受时代风气影响，早岁自然学习魏碑，对【龙门二十品】、【张猛龙】、【爨宝子】等碑曾反复临习。

不过李叔同写碑较一般人为润泽，似乎主要在取其奇妙的结构。

基本上没有形成自己的面目。

李叔同出家后，“诸艺俱舍，独书法不废。

”他以书法弘扬经律，广结佛缘，但早期那种凌厉的才子气与魏碑那种刚劲雄伟的风格不见了，代之以起的是安祥肃穆到不食人间烟火的一副面孔。

李叔同晚年的书法形式上以抄写佛经的册页、对联为主。

字体偏于狭长，用笔较轻、较慢，章法空间十分疏朗。

呈现一派肃穆、高古的佛家气象。

陆维钊碑帖结合的楷书大家陆维钊临《石门铭》陆维钊（1899一1980），原名子平，字微昭，晚年多署劭翁。

浙江平湖人。

当代一位传统中国文化修养相当全面的书法家。