城市设计的整体理论
城市设计是指对城市空间进行规划和布局，以满足城市居民的需求，提高城市的可持续发展和居住品质。整体城市设计理论包括以下几个方面：
1.城市形态与结构：城市设计强调城市的形态和结构，即城市的整体布局和组织。城市形态涉及的概念包括城市的尺度、密度、形状和布局等方面。例如，城市的尺度可以通过城市规模、人口密度和建筑高度来反映，而城市的形状可以是圆形、方形或蜘蛛网状等。城市结构则包括城市的道路网络、绿地系统和建筑物群落等元素。
2.可持续性：城市设计要考虑城市的可持续性，即在满足居民需求的同时，保护环境和资源。可持续城市设计强调利用先进的技术和策略来减少能源消耗、减少污染和减少交通拥堵等。例如，推广可再生能源、鼓励公共交通和步行、提供自行车道和绿色建筑等。
3.社会包容性：城市设计要考虑社会的包容性，即城市的设计应该满足不同群体的需求。这包括不同年龄、职业和文化背景的人们。为了实现社会包容性，城市设计需要关注社区规划、公共空间设计和社会服务设施等。例如，在社区规划中包括设置学校、医院、商店和公园等。
4.文化认同：城市设计应该尊重和保护城市的文化认同，即城市的设计应该反映城市的历史、传统和当地文化特色。这可以通过保留历史建筑、保护传统手工艺和提供文化活动场所等来实现。例如，在城市规划中，可以保留传统建筑和风貌，并在公共空间设计中融入当地的艺术和文化元素。
5.参与和合作：城市设计需要建立参与和合作的机制，以确保各利益相关方的需求得到充分考虑。这包括公众参与、政府和业主的合作以及专业团队之间的协作。城市设计师应该主导这一过程，与其他相关方进行良好的沟通和协商。例如，在城市规划中可以组织公众听证会和工作坊，征求公众的意见和建议。
总之，城市设计的整体理论包括城市形态与结构、可持续性、社会包容性、文化认同以及参与和合作。这些理论旨在实现城市的可持续发展和居住品质提高，为人们创造一个宜居和繁荣的城市环境。
1Pioneer·Theory先锋·理论丨
中图分类号 TU-0 文献标识码 A 文章编号 1003-739X（2024）02-0001-04 收稿日期 2023-04-14
摘 要 康泽恩城市形态学已经在西方形成了一套成熟的理论体系，对解决城市发展过程中历史文化遗失、管理混乱等问题提供了全新的视角。该文试图通过以中微观层面出发的康泽恩城市形态学为理论基础，对其产生、发展及在中国的实践研究展开论述，重点分析谷凯、怀特汉德针对平遥古城展开的形态学研究，探讨该理论在中国的可适性与发展困境，为中国的历史城镇保护、城市边缘带演进提供一种全新的思考。关键词 康泽恩城市形态学 研究综述 本土化
Abstract Conzen urban morphology has formed a mature theoretical system in the west, which provides a new perspective to solve the problems of historical and cultural loss and management chaos in the process of urban development. In this paper we try to take Conzen's urban morphology from the micro level as the theoretical basis, and attempt to discuss its generation, development and practical research in China. We focus on the analysis of the morphological research method of Pingyao Ancient city by Gu Kai and Whitehand, and discuss the applicability and development dilemma of this theory in China, so as to provide a new way to think about the protection of historical towns and the evolution of urban fringe in China.
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科技资讯 ＳＣＩＥＮＣＥ ＆ ＴＥＣＨＮＯＬＯＧＹ ＩＮＦＯＲＭＡＴＩＯＮ２００９ ＮＯ．１６ＳＣＩＥＮＣＥ ＆ ＴＥＣＨＮＯＬＯＧＹ ＩＮＦＯＲＭＡＴＩＯＮ建 筑 科 学
１ 前言１．１研究缘起山地是人类文明的发祥地之一。历史上，人们或利用山地来避免自然侵袭，或凭借山势之险要来筑城设防、抵御外侵，或取山势之雄伟来修建宗教建筑，以达到震慑人心的目的。建筑是人类聚居活动的场所，建筑空间形态的塑造过程也是人类建筑文明的发展过程。建筑形态是个含义十分丰富的概念，它既是对造型对象的描述，又是建筑客体内在逻辑关系的反映。为了把握建筑的造型特征，我们需要研究建筑的形式美；为了把握建筑的逻辑关系与组织结构，则可以借鉴生物学中的“形态发生”概念，以理性、缜密的思维方式进行形态创作。借鉴生物学的形态研究方法，针对建筑形态，我们即应重视对建筑外在造型对象的描述，又应重视建筑自身内在逻辑关系的构成，即既要重视建筑的形式，也要重视建筑的功能，并应加强两者的相互作用与反馈。因此，建筑的形态内涵应包括建筑的外在形式和内在组织结构两部分，缺一不可，相辅相成。注重形式美和组织结构的逻辑合理性是把握建筑形态的两个基本途径。目前关于建筑形态的研究已相当丰富，但随着我国经济社会发展的梯度推进，城市建设中的平原化倾向日益明显，广大处于山地地貌的城镇建设由于缺乏相应山地建筑创作的理论指导，在具体的山地建筑形态上还只能大量的简单套用平原地区建筑的作法，这既有违科学发展观的要求，也不符合山地建设实际，往往带来潜在的建设风险。因此，立足山地实际，总结、归纳符合山地地貌特征的山地建筑形态无论是在理论上还是在实践上都具有重要意义。１．２研究目的经济全球化的到来，使得越来越多的城市在经济增长的同时，面临着城市空间特色丧失，地域文化、建筑形态趋同的态势。放眼全国，地无分南北、东西，现代主义风格建筑弥漫全国，处于广大山地地域的建筑也大多不顾地形大挖大填采取方盒子造型，这对于地质灾害相对严重、生态环境相对脆弱的山地环境来说，无异于是潜在的风险。因此，深入研究山地地域环境特征与山地建筑形态，为山地城镇建设归纳、总结适应山地环境的山地建筑形态，就成为了当前面向山地建设的一项重要任务。建筑形态与地域环境具有密不可分的联系，但在敏感、脆弱的山地区域，系统总结、归纳基于山地地貌的建筑形态的相关研究尚不多见，本研究即立足于西部山地经济社会发展实际，紧密从山地地形地貌与建筑形态的关系出发，系统总结、归纳基于山地地貌的建筑形态。２ 山地建筑形态的研究现状分析山地城市是人类文明的集中体现，长期以来人类都从事于城市空间、建筑空间的创造，但明确地以空间的概念来分析和认知城市、建筑的实体环境和抽象组织特征，还是从２０世纪中叶布鲁诺·赛维提出“空间乃建筑的本质”开始的。对于建筑形态的理论研究一直是建筑学、城市规划学、结构力学等工程技术类学科的重要课题，建筑形态的相关研究成果也相对丰富。主要有同济大学建筑系建设计基础教研室编的《建筑形态设计基础》（中国建筑工业出版社），以近十年来同济大学建筑系建筑设计基础训练的教学实践为基础，从建筑设计角度出发，以形态构成为主要线索，结合现代视觉设计中力的概念、材料和结构牲概念、空间限定的概念等，比较理性地介绍形态设计的一些基本规律，同时内容和实例编重于立体形态、肌理形态和空间形态的设计，并注意与建筑设计作业结合。戴志中的《现代山地建筑接地诠释》（《城市建筑》２００６年０８期）在我国许多“平原城市”已经开始向山区扩充的发展背景下，借鉴传统山地建筑接地手法研究的成果，总结分析了结合现代城市和建筑特点的现代山地建筑接地设计策略。王群、金缨的《道教文化与山地建筑－－三清山三清宫景区管理中心建筑设计》（《华中建筑》）结合具体实例，探讨了道教文化与山地建筑创作的关系。郭红雨的《山地建筑的本土性》（《新建筑》１９９８年０４期）分析了山地建筑特定的时空范畴，阐述了本土化设计观的四个层面，并通过对工程实例的评析，论述了山地建筑本土性的现实意义。洪艳、徐雷《山地建筑单体的形态设计探讨》（《华中建筑》２００７年２５卷２期）基于山地建筑活动越来越多的背景，从山地建筑的形态特征入手，通过对建筑单体的接地形式、出入口及内部的布置、建筑的意象等较全面探讨了山地建筑形态塑造设计手法，以期对山地丘陵地区城镇建设活动提供一些借鉴。分析以上研究成果，可以看出已有的关于山地建筑形态的研究主要集中在以下几个主要方面。２．１理论探讨建筑形态自身的组织规律主要有同济大学建筑系建设计基础教研室编的《建筑形态设计基础》，陈治邦、陈宇莹著《建筑形态学》，戴俭编著的《建筑形式构成方法解析》，卢济威、王海松著的《山地建设设计》等相关著作，重在从建筑设计角度出发，以形态构成为主要线索，结合现代视觉设计中力的概念、材料和结构牲概念、空间限定的概念等，比较理性地介绍形态设计的一些基本规律。２．２实践探讨山地建筑形态的创作规律主要有戴志中的《现代山地建筑接地诠释》，王群、金缨的《道教文化与山地建筑——三清山三清宫景区管理中心建筑设计》，洪艳、徐雷《山地建筑单体的形态设计探讨》等相关文章，主要基于山地建筑活动实践工程，从山地建筑的形态特征入手，探讨山地建筑形态塑造设计手法。３ 结语与展望根据上述对山地建筑形态的研究现状分析，目前山地建筑的形态研究主要是从形态理论体系、工程技术等方面对山地建筑形态进行了分析、归纳、总结。然而，建筑毕竟是一定经济社会发展阶段的产物，不同的社会发展阶段也会孕育不同的建筑形态，山地建筑亦不例外，因此，在对已有的文献进行分析整合的基础上，也应增补相关经济技术、人文历史等相对软环境要素的分析。３．１山地建筑形态的经济分析山地建筑由于独特的山地地形地貌，结合山地道路布局，往往形成前后两个接地平面，在建筑内部的功能布局上，可以更加强化功能混合，形成复合建筑，山地建筑的竖向经济性由此可以较高于同样基底面积的平原建筑。目前的山地建筑，往往关注于如何克服地形高差、尽可能减少工程量，而忽略了山地建筑独有的双面平面接地、竖向功能复合的经济特性，应加强对山地建筑形态经济性的分析。３．２山地建筑形态的地域文化分析山地建筑形态是基于特定山地地域环境的产物。山地建筑形态的塑造，应在尊重山地自然地形地貌的基础上，深入挖掘山地地域文化特征，如陕北的窑洞、四川、贵州的干阑等地域文化要素特征，形成具有地域特点的山地建筑形态。参考文献［１］ 同济大学建筑系建设计基础教研室．建筑形态设计基础［Ｍ］．中国建筑工业出版社，１９８１．［２］ 陈治邦，陈宇莹．建筑形态学［Ｍ］．中国建筑工业出版社，２００６．［３］ 戴俭．建筑形式构成方法解析［Ｍ］．天津大学出版社，２００２．［４］ 田学哲．形态构成解析——建筑初步教材配套参考［Ｍ］．中国建筑工业出版社，２００５．山地建筑相关的形态学理论与应用文献综述石力 江平（重庆市规划设计研究院 重庆 ４０１１４７）摘 要：山地建筑形态是山地建筑创作的重要方面。本文在对山地建筑形态相关的文献资料进行汇总、梳理的基础上，总结了目前关于山地建筑形态的研究主要集中在理论探讨建筑形态自身的组织规律和实践探讨山地建筑形态的创作规律两个方面，并提出了今后山地建筑形态研究应加强经济分析、地域文化两个方面的分析。关键词：山地建筑 建筑形态 理论与应用中图分类号：ＴＵ９８４文献标识码：Ａ文章编号：１６７２－３７９１（２００９）０６（ａ）－００８７－０１
ｆＮ－ｑｌｇ富Ｂ Ｃ Ｍ２０１０￣Ｅ４，Ｅ］从抽象“艺术形态”理论到环境艺术设计的构筑理论 贲琦 吉林工程技术师范学院一一艺术学院 ｌ摘要】：作为实践科学的环境艺术设计，其形态研究涉及诸多领域，这些形态以符号的形式为人们日常经验所共知。通过对 比国内外典型的环境艺术设计实例，总结出常规的形态语义符号。以运用并指导环境艺术设计应用于实践当中。 【关键词】：环境艺术设计实践；形态符号；常规描绘的的语义表达 作为艺术设计不可缺少的一部分，环境艺术设计不单单要满足人们 对使用功能的要求，又要满足人们审美的愿望 随着生活品质的不断提 高，环境艺术设计逐渐趋向于主观化、个性化、即时化。设计形态语义学 的出现对环境艺术设计起到了理论指导作用，使得环境艺术设计能够在 形态语义层面上，去研究当中的变化和规律，包括功能与形态的生成、变 化及其感受，探索现代环境艺术设计的新思路和新方法。这一点，西方走 在了前列。 一、著名环境艺术设计实践二则 １、毕尔巴鄂古根海姆博物馆 毕尔巴鄂城坐落于西班牙一个完美的山谷当中。绿色的山谷环绕小 城，博物馆的引人之处在于它的外形设计。外表上，古根海姆博物馆更像 是一个抽象派的艺术品，由数个不规则的流线型多面体组成，上面覆盖着 ３．３万块钛金属片，造型飘逸，色彩明快，丝毫不给人以沉重感。建筑由一 系列建筑碎块拼镶而成，这些碎块有的是规则的石建筑，有的则是覆以 钛钢和大型玻璃墙的弧形体，所有的建筑碎块都是围绕着一个中心轴旋 转成形的。这个中心轴是一个扣着金属穹顶的空旷的中庭，光线可以透过 玻璃墙照进来。博物馆的室内设计也别具一格，入口创造出以往任何高 直空间都不具备的、打破简单几何秩序性的强悍冲击力，曲面层叠起伏、 奔涌向上，光影倾泻而下，直透人心。古根海姆博物馆极大地提升了毕尔 巴鄂市的文化品格，１９９７年落成开幕后，它迅速成为欧洲最负盛名的建筑 圣地与艺术殿堂。 ２、美秀美术馆 美秀美术馆（Ｍｉｈｏ Ｍｕｓｅｕｍ）是位于日本滋贺县甲贺市的私立美 术馆。创办人为小山美秀子，美术馆由贝聿铭设计。美术馆的各个部分都 在标榜着设计者的创新风格，其创新在于，建筑８０％分都埋于地下，为保 护自然环境及与周围景色融为一体的建造方式。这一设计清楚体现设计 者贝聿铭的设计理念：创造一个地上的天堂。美秀美术馆从外观上只能看 到许多三角、棱形等玻璃的屋顶、其实那都是天窗，＿但进入内部，明亮 舒展的空间超过人们的预想。整个建筑由地上一层和地下两层构成，在一 层正门入口进入，仰首可见天窗错综复杂的多面多角度的组合，这一景观 成为了整个美术馆的重要记忆。在这里，美秀美术馆运用了借景的手法， 通过人工的手段，截取或剪裁自然中的一部分，享其纳入，这是中国传统 园林当中常用的手法。为了体现这一理念，进入正庭之后，便可眺望窗外 的风景一一群山和仅露出屋顶的神慈秀明会神殿和钟塔。们常常埋怨建 筑受到各种限制、而无法实现初衷。但常常又由于有了限制，忧秀的创造 才得以体现，美秀美术馆就是一件绝好的范例。 二、抽象形态符号与自然形态符号的形式考量 形态元素最具典型的方、圆、柱、锥各自具有相应的语境内涵，方代 表庄重，圆代表饱满，锥表示稳定，柱表示挺拔，这些符号构成的表现体 系中，方、圆、柱、锥只是体现了符号形态的某些基本属性，而要认识形象 所指向的对象的含义、概念以及形态符号所表示的事物内涵，则要结合 到特定的文化和实用背景当中去。形态设计实际上还包含了符号学的应 用，通过符号造型、抽象形态以及一些与符号相关的元素的排列，扭曲， 组合等方式来阐释设计者的别具匠心。上例中毕尔巴鄂古根海姆博物馆 就是形态元素设计的典范，它通过数个不规则的流线型多面体碎块，以 扣着金属穹顶的中庭为中心轴，规则或者不规则拼镶而成，充分运用了形 态符号的多种语义表现方式。 美秀美术馆的设计则让我们去追忆中国传统文化符号的遗存。其地 上部分，将自然元素融入到现代艺术设计的范畴当中来，做到了山中有 景、景中有山。正如卞之琳在《断章》中描述的那样：“你站在窗口看风 景，看风景的人在桥上看你；明月装饰了你的窗户，你装饰了别人的梦”。 形态符号可以是任意的，重要的它应该为众人所领会。不改变抑或是不 破坏自然，迎合并且融入到自然当中去，是现代环境艺术设计的一个新思 路。设计逐渐呈现出多元的倾向，其中一个分支是朝着一个可游、可观、可 居、可以使精神高扬的场所移行。环境艺术设计本身就是向你展现易于记 忆的空间，或是从未有过的错觉、反差体验。 三、总结一一常规语义表达的经典范式。 通过对上述两则环境艺术设计实例及其总结我们发现，艺术形态往 往是通过一些常规的符号语义模式或形式来表达反差的存在。毕尔巴鄂 古根海姆博物馆打破了人们生活当中一些习以为常的常规符号和范式， 在造型上表现得光怪陆离，又极具艺术美感。而美秀美术馆则将自己融入 到自然环境当中，把极具现代工业化气息的建筑设计和风光秀丽的自然景 观并列在每一个参观者的认知和感知语境当中，让人们在比对当中体会 人与自然关系。艺术形态的常规范式存在于设计者和受众的认知和经验 当中，设计者把当中的某些元素主观的进行拼接、组合以及扭曲，构成了 环境艺术设计最终的艺术形态语义。▲
