理查德·迈耶作品解析

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二、主要设计思想简介：
迈耶是现代建筑中白色派的重要代表 。
白色派 以“纽约5(埃森曼、格雷夫斯、格瓦 斯梅、赫迪尤克、和迈耶)”为核心的建筑创作组 织，在本世纪70年代前后最为活跃。他们的建筑 作品以白色为主，具有一种超凡脱俗的气派和明 显的非天然效果，被称为美国当代建筑中的“阳 春白雪”。
由于受到勒·柯布西耶的影响，其大部分早 期的作品都体现出了勒·柯布西耶的风格。
顺楼梯而下， 到达宽阔的起居室， 在此除了可以接待 友人，透过大片的 玻璃望向户外的美 景，更能令人悠闲 的喝口下午茶享受 生活。 到了一楼的部 分，则作为餐厅、 厨房等服务性空间。
在屋外的 部分设置了一 座以金属栏杆 扶手构成的悬 臂式的楼梯， 而它也清楚连 接了起居室和 餐厅层的户外 平台，而形成 一套流畅的垂 直动线系统。
会展大楼 １９８６～１９９３ 德国 乌尔姆 现代艺术博物馆 １９８７～１９９５ 西班牙 视讯中心 １９８８～１９９２ 法国 巴黎 Camden医疗中心 １９９０～１９９９ 新加坡 美国法院和联邦大厦（纽约） １９９３～２０００ 纽约 美国法院和联邦大厦（凤凰城） １９９４～２０００ 凤凰城 Neugebauer住宅 １９９５～１９９８ 佛罗里达 那不勒斯 佳能公司总部 １９９８～２００２ 日本 东京 南加利福尼亚海滩别墅 １９９９～２００１ 加利福尼亚 耶鲁大学艺术史和艺术图书馆 ２００１～２００６ 康涅狄格 城市设计－纽约世贸大厦纪念广场方案 ２００２ 纽约
一层平面
剖面图
立面图
从公路望向住宅时，能 够望见的仅仅是住宅顶楼部 分和一座窄小斜坡通道，须 着坡度道的引导而进入屋内。
此时，硕大的房子彷佛作一艘 游艇，而建筑师刻意安排的屋 顶平台，也有如船上的甲板， 令人有如遨游于密西根湖上的 畅快。
将视线转向屋 内，藉由起居室的 挑空，而使整个视 线也能在楼层之间 游走。三楼部分， 则而是作为主要的 卧室空间，而透过 卧房外的走廊平台， 也可俯视那挑高两 层的起居室。
麦耶说：“白色是一种极好的色彩， 能将建筑和当地的环境很好地分隔开。像 瓷器有完美的界面一样，白色也能使建筑 在灰暗的天空中显示出其独特的风格特征。 雪白是我作品中的一个最大的特征，用它 可以阐明建筑学理念并强调视觉影像的功 能。白色也是在光与影、空旷与实体展示 中最好的鉴赏，因此从传统意义上说，白 色是纯洁、透明和完美的象征。”
2.格蒂中心 （1984~1997）
格蒂中心是一个集展览、研究、行政、服务于一体的建筑群，被认为是世界 上最昂贵的博物馆之一。它坐落于一座小山丘上，建筑共8.8万平方米，面向洛 杉矶市区和太平洋，周围景色优美。 整个中心由6组建筑综合体组成，从中可以看到几乎所有迈耶个性化手法， 堪称迈耶设计生涯的里程碑之作。从形体到光线，从空间到环境景观，迈耶无不 全力以赴。格蒂中心设计最成功之处在于建筑群的组织与环境的完美结合。
“白色骑士”—理查德· 迈耶作品浅析
一、生平简介：
１９３４年 出生于美国新泽系西州东北部的纽华 １９６1～１９６２年 在SOM建筑事务所和布劳 耶事务所任职 １９６３年 创办自己的建筑事务所 １９８４年 获得普利策建筑奖(历史上这一奖项 最年轻的获得者） １９８９年 获得英国皇家建筑师学会金奖 １９９２年 获得法国“艺术与文学大师”称号 １９９７年 获得美国建筑师协会金奖
“光对于我来说是非常重要的， 也是我一直不断的全神贯注去追求的。 光线最有意思的是不论你对它了解多 少，它总是会给你惊喜，从外观上你 永远无法预测。” “我认为最大的惊喜是当你看到光 按照一种你从未料到的形式展现出来 的时候。” “现代主义既不是关于过去的，也 不是所谓的象征主义，更不是一个年 表．它是真实的关于如何设计空间， 如何运用光线以及建筑和人体尺度的 关系。”
道宅位于美国密 执安州，在基地的西 向，面向密西根湖， 基地东侧与乡村道路 相接。整个基地的地 势相当的陡峭，整个 坡度从道路以西，向 密西根湖倾斜落下。 而在陡峭的山壁上， 长满了高耸且翠绿的 树丛，和清澈的湖水 与澄蓝的天空呼应之 下，无疑又是大自然 的另一项杰作。
四层平面
三层平面
二层平面
主要设计作品列表：
史密斯住宅 １９６５～１９６７ 康涅狄格州 道格拉斯住宅 １９７１～１９７３ 密歇根州 亚特兰大高级艺术博物馆 １９８０～１９８３ 佐治亚州 盖蒂中心 １９８４～１９９７ 加利福尼亚州 罗马天主教堂 １９９６～２００４ 意大利 罗马 霍夫曼住宅 １９６６～１９６７ 纽约 萨兹曼住宅 １９６７～１９６９ 纽约 东北住宅群双塔 １９６９～１９７４ 纽约 印第安纳图书馆 １９７５～１９７９ 印第安纳州 棕榈滩住宅 １９７７～１９７９ 佛罗里达州 哈特福德神学院 １９７８～１９８１ 康涅狄格州 法兰克福装饰艺术博物馆 １９７９～１９８４ 德国 西门子总部大厦 １９８３～１９８８ 德国 慕尼黑 Grotta住宅 １９８４～１９８９ 新泽西州
麦耶的作品以 “顺应自然”的理 论为基础，表面材 料常用白色，以绿 色的自然景物衬托， 使人觉得清新脱俗， 他还善于利用白色 表达建筑本身与周 围环境的和谐关系。 几何空间。
在建筑内部运 用垂直空间和天然 光线在建筑上的反 射达到富于光影的 效果。在他的作品 中，他强调面的穿 插，讲究纯净的建 筑空间和体量。
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1.礼堂 2.办公室、信息研究所 3.文保研究所 4.博物馆 5.到达广场 6.餐厅 7.中心花园 8.艺术、人文研究所
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格蒂中心的主体是由大 厅和一组独立展厅组成 的美术馆，依山就势的 展厅被的楼群，六幢展 厅建筑造型巧妙地分为 两组不对称风格相近， 但却又各具变化，方向 形态错落有致，楼群中 间则是露天庭院和水池。 各展厅由天桥、楼梯和 过廊相连接，空间的转 换自然而流畅，观众在 看完一个厅后，可以间 歇地回到室外环境中， 让身心得到调整。
三、作品赏析- 其他作品介赏析
1.罗马天主教堂（1996~2004）
1.亚特兰大高级艺术博物馆（1980~1983)
2.巴塞罗那当代艺术博物馆
3.德国乌尔姆市政厅
4.美国法院和联邦大厦（凤凰城）
四、选定模型作品分析 ——道格拉斯住宅
道格拉斯住宅（１９７１～１９７３）
外墙面大面积采用了白色的金属铝板和来自意大利的大理石，金属外墙板的 不同形式表示了建筑群中各种建筑的不同性质和功能。博物馆部分是重要的公众 要素采用劈裂的大理石覆盖墙面，传达一种永恒和对艺术尊重的情感并且在山脊 上与山体融合及过渡。主要的建筑物均采用这种来自意大利罗马的大理石，使得 整个场地统一连贯起来。
二、作品赏析- 重点作品介绍
1. 史密斯住宅（ １９６５～１９６７ ）
从史密斯住宅已 经可以看到成熟的迈 耶设计风格,这座独 立式住宅通体洁白， 有明显的几何形体构 成。在许多方面,如 几何形态、坡道、色 彩以及上下贯通的客 厅等都延续了现代建 筑的语言。但是迈耶 独特的风格在于他丰 富了建筑语汇,吸收 了立体主义的精髓, 将建筑与场地、环境 有机地联系在一起。
平面布置，用清晰的轴线关系组合圆形和方形将他们分离、 合并、交叉、扭转产生明确的几何构图，使人想到理性的思维;
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1.礼堂 6 2.办公室、信息研究所 3.文保研究所 4.博物馆 5.到达广场 6.餐厅 7.中心花园 8.艺术、人文研究所
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结构分析
几何形状分析
地形分析
外部空间分析
在造型上，仍然是几何立体的排列、穿插、迭合、扭转、凹凸，并在墙面的 设计上多样变化，墙面、玻璃、柱子、石材相互作用产生统一的立体构图。
在住宅的外观有 一个金属烟囱，使整 幢房子看起来更具有 现代感。整幢房子因 楼板和框架玻璃所分 割的水平轴线，则在 垂直方向，以金属烟 囱来清楚的确立垂直 向度的方向感，而使 整幢房子的外观立面 更为流畅而完整。
小结： 在道宅中可以看到许多迈耶日后惯有的设计手法。 例如，大片框架玻璃，金属的栏杆扶手，公共和私密 空间实虚变化以及量体垂直与水平处理手法等。 而在迈耶早期所设计的住宅之中，可以看到的大 片落地玻璃，在道格拉斯住宅里则更加成熟。迈耶在 大片玻璃上加上了框架，而框架的作用，可以更清楚 的界定室分和室外空间，不会让人产生内外不分的幻 觉，而户外的美景，经过框架玻璃的框景，更形成一 幅幅优美的风景画。 但是，为了要使住宅面向密西根湖，而将房子的 座向配置成东西座向。如此一来，那大片的框架玻璃， 也因为没有任何的遮蔽，而有相当严重的西晒问题。
在一片宜人 的环境中，迈耶 首先由基地的特 征确定了住宅的 轴线关系：入口 从浓密的树林和 演示中进入，而 主立面直接面向 沙滩与大海。
住宅本身以功能关系划分为实体的和开敞的两大部分，以区 分家庭成员各自的私密生活空间与家庭的公共空间，而住宅的 结构系统和空间组织系统正好也与之吻合。
住宅形成了清 晰地形式逻辑关系： 一条长坡道从丛林 引向住宅，入口切 入住宅实体部分， 与住宅内部的水平 走廊了连接 ，水平 走廊又在没个层面 连接了两个成对角 布局的楼梯，交通 流线就这样将住宅 私密与公共两部分 有机地结合在一起。