别墅前期分析海景别墅和理查德迈耶作品48页PPT

通向这个住宅的公路就是美国的州际公 路.进入住宅通透的大厅, 能将对面的海 景尽收眼底. 空间非常灵活,处在对角线 上的内外楼梯,将开放和私密空间良好 地灵动了起来.
建筑背景
❖ 史密斯住宅是美国著名建筑师理查德.麦耶 (Richard Meier)的开山之作。
❖ 迈耶是著名的现代派,白色派。他强调建筑与周围 环境的结合,强调简洁.这个别墅位于美国的康州边 陲地带,最初建造的是为了一位十分注重生活品质 的富人.
史密斯住宅分析
小组成员:李新.袁小龙.郭城
名称:史密斯住宅(Smith house) 设计师:理查德·迈耶（Richard Meier） 地点：美国康涅狄格州
占地面积：基地面积6070平方米 时间：1965~1966
综合：这个别墅最初建造的是为了一位 十分注重生活品质的富人.这座住宅地 处偏僻的郊区，没有城市的喧嚣.主人 家庭组成非常简单,有父母,主人夫妇,和 两个孩子,一个佣人.所以住宅的空间设 计不是很复杂,但是有足够的活动空间 和客房.整座别墅坐落在长岛海岸,通透 的正面玻璃建筑对面就是广阔的海洋, 周围环绕着美丽的自然风景.唯一一条
❖ 木边框划分了玻璃的的区域， 将三层的玻璃窗有机灵活的 组合在一起，化成整体。木 边框的选用与周边自然环境 相协调。
砖结构
❖ 壁炉由砖石砌成， 符合建筑材料与其 实用功能的统一性。 砖石结构具有稳定 性，使壁炉在一定 程度上起到承重的 作用。
墙体与钢结构
❖ 外部墙体起到分割自然环境与建筑体的作用。 ❖ 内部的木质栓接墙将私人空间划分出来，并承担轴
的穿插,讲究纯净的建筑空间和体量。在建筑内 部运用垂直空间和天然光线在建筑上的反射达 到富于光影的效果。他以新的观点解释旧的建 筑语汇,并重新组合几何空间在史密斯住宅里, 可以体验到迈耶对光影的处理也是下了功夫的。 例如,初升的日光准确地射入卧室中,轻柔的午 后阳光则射入起居空间,让人不免赞叹建筑师的 用心。在迈耶以后的一些作品中,也可以看到迈 耶对光线的重视和引用,注重光线的变化,并以 此来调节空间。“我对于特殊颜色与材料无关 的光与影非常着迷。白色创造了一种中性的表 面,在这个表面上会出现空间感,并增强人对空 间的结构感和秩序感。⋯⋯光线弥漫到每个角 落,因此,我们可以最纯粹,最基本地感知光线的 存在⋯⋯”。为实现这一目标,经过严谨的虚实 对比的推敲,大片的玻璃幕墙与白色的实墙面相 互交错使用,并结合大量的结构框架和遮阳构造 而创造的建筑形式极富层次感。

(Ornamentation)
晚期现代主义设计手法
• 发展现代主义几何构成 和抽象方法
• 现代机器美学的运用 • 注重光线在建筑空间和
造型上的运用 • 全新的逻辑体系
白色派
精神领袖
以“纽约五人组” 为核心的建筑创 作组织，活跃于 上世纪七十年代。
建筑特点
1、建筑形式纯净 2、局部处理利落 3、功能分区明确 4、强调空间光线
“光线让我兴奋，而洁白 能帮人们领会光的重要 性。”
“建筑是惰性的东西，我 们所做的一切，并不能改 变周围树木等景色的变化， 而建筑的洁白颜色，能帮 我们感知周围的色彩变 化。”
“白色能让建筑清晰， 白色能分辨不同的立体 平面、透明元素、线性 元素、不透明元素。所 有的这些元素，都可以 通过建筑的白色来分辨。 因此白色使建筑的特有 观念得到净化。”
来看一个小细节 十字架后面的洞口没有 至于正中，却偏向右上 方，不规则的梯形斜坡 和右上角的开窗利用透 视的原理拉长了视线， 使十字架背后的空间深 远了许多。
直射日照 造成教堂 温度升高
通风口
下沉式设计利 于通风散热
日照及通风
对比
方与圆，直与 曲，虚与实,玻 璃与石墙的对 比，简洁而活 泼，富有雕塑 感，而色调上 的统一增强了 整体感
罗马千禧教堂 Jubilee Church
Jubilee Church
• 项目名称:罗马千禧教堂Jubilee Church • 项目地址:罗马,意大利Rome, Italy • 建筑设计:理查德·迈耶Richard Meier &
Partners • 建成时间:2003
位置
教堂所在地 距离罗马市中 心6英里，附 近是一片上世 纪70年代修建 的中低收入居 民住宅楼以及 一座公共花园。

道格拉斯住宅
理查德· 迈耶
（Douglas House，1971，密执州，美国 ）
目录
建筑师简介 建筑师作品赏析 道格拉斯住宅
理查德· 迈耶
国籍 出生地
美国 新泽西东北部的城市 纽华克
职业 毕业学校

建筑师 康奈尔大学
主要成就
代表作品
现在建筑中白色派 的代表
法兰克福装饰艺术 博物院
历史背景
人们都说建筑是凝固的音乐， 在当今的建筑艺术舞台上， 建筑领域中的风格与形式的级绚丽又混乱的音乐篇章正在 上演。第一代建筑大师们半世纪前谱写的 “国际式” 协 奏曲尽管仍在回想， 却几乎曾被 80 年代的 “后现代主 义” 的嘈杂声浪所淹没。演奏家们各谈各的曲、 各吹各 的调。 从美国第三代建筑师的席位中就友好几种似乎毫 不相干的旋律同时发出： 第一种给人以气魄宏大、 音韵 铿锵、 一泻到底的感受； 第二种则像是把乡土风味、 历 史典故和新奇手法掺在一起的小曲， 来自一阵东西方建 筑界的 《建筑的复杂性和矛盾性》 一书的作者文邱里为 代表的 “灰色派” ； 以迈耶为首的 “白色派” （the whites）却奏出了第三种别具一格、 凝练雅致的旋律。
麦耶设计的产品都颇为简练，既包括居家设计也包括 商用设计。他设计的作品最大的特点是永远有自己的特 性而不是在风格上受别人的影响而迷惑。由于其大胆的 风格和值得称颂的忠诚，麦耶创造出颇为独特的粗壮风 格。为了在展示方面做得更好，他将斜格、正面以及明 暗差别强烈的外形等方面和谐地融合在一起。
他曾经说：“我会熟练地运用光线、尺度和景物的 变化以及运动与静止之间的关系。建筑学是一门相当具 有思想性的科学，它由运动的空间和静止的空间组成， 这其中的空间概念宛如宇宙中的氧气。虽然我所关心的 一直是空间结构，但是我所指的不是抽象的空间概念， 而是直接与光、空间尺度以及建筑学文化等方面都有关 系的空间结构”。

108414平方英尺，包括教堂和社区中心，两者之间用4层高的中
庭连接。建筑材料包括混凝土、石灰华和玻璃。三座大型的混凝
土翘壳高度从56英尺逐步上升到88英尺，看上去像白色的风帆。
玻璃屋顶和天窗让自然光线倾泻而下。夜晚，教堂的灯光营造出
一份天国的景观。与周围环境有机结合，特别是三片弧墙的闪亮
一笔，使建筑脱胎换骨，室内光线经过弧墙的反射，一定显得静
环境很好地分隔开。像瓷器有完美的界面一样，白色也能使 建筑在灰暗的天空中显示出其独特的风格特征。雪白是我作 品中的一个最大的特征，用它可以阐明建筑学理念并强调视 觉影像的功能。白色也是在光与影、空旷与实体展示中最好 的鉴赏，因此从传统意义上说，白色是纯洁、透明和完美的 象征。”
白色寓意圣洁无瑕、一尘不染。迈耶几十年始终如一，
---理查德-迈耶
建筑大师作品赏析
建筑大师作品赏析
建筑大师作品赏析
遗憾之处
迈耶本打算建一个广 而浅的水池，别具特 色地倒映出三面墙， 但遭到了拒绝。
多余的音效设备，使 教堂的神圣感顿失。
建筑大师作品赏析
建筑大师作品赏析
功能与流线
• 白色外壳下包含的是明确而严谨的空间关 系，将公共空间、过渡空间、私密空间循 序附于交通空间而构成
• 空间之间的组织形式为综合关系 • 小礼拜堂与主礼拜堂之间是主从关系，而
建筑大师作品赏析
建筑大师作品赏析
外部形体
三座大型 的混凝土翘壳 高度从56英尺 逐步上升到88 英尺，看上去 像白色的帆。 但是，弧形结 构并非只是造 型美。
形体特征
弧形结构来自等半径的三段圆弧
建筑大师作品赏析
造型及意义
教堂内没有 任何调节温 度的设备， 三片弧抵挡 地中海强烈 的阳光，弧 结构的意义 远超过造型 美。

创新设计理念
02
迈耶在继承传统的基础上，不断创新设计理念，探索新的建筑
形式和空间结构，推动现代主义建筑的进一步发展。
跨领域合作
03
迈耶注重跨领域合作，与不同领域的专家合作，将不同领域的
思想和技术引入建筑设计中，为建筑设计注入新的活力。
THANKS
感谢观看
面影响。
资源高效利用
优化建筑设计，提高建筑空间的利 用率，减少浪费，降低能耗，实现 资源的高效利用。
生态平衡
关注建筑与周围生态系统的关系， 保护自然环境，维护生态平衡，创 造人与自然和谐共生的建筑环境。
技术与艺术的结合
数字化设计
利用现代科技手段，如BIM技术 、3D打印等，实现建筑设计的数 字化、智能化，提高设计效率和
3
强调空间的流动感和通透感
简约主义注重空间的流动感和通透感，通过简单 的线条和几何形态来创造空间的层次感和立体感 。
03 代表作品
罗杰斯与哈默建筑事务所
罗杰斯与哈默建筑事务所是理查德·迈耶的主要代表作品之一，该事务所 成立于1956年，由建筑师皮埃尔·罗杰斯和工程师威廉·哈默共同创立。
该事务所的作品以现代主义建筑风格为主，强调功能性和技术性，注重 建筑与环境的协调和统一。
创新建筑技术
迈耶在建筑技术方面进行了许多创新 尝试，如采用白色混凝土、悬臂结构 等，为现代建筑技术的发展做出了贡 献。
对后世建筑师的启示
重视功能主义
迈耶的作品强调功能主义，注重 空间的使用需求和人体工程学， 对后世建筑师在处理功能与形式 的关系方面提供了重要启示。
追求简洁与纯净
迈耶的设计风格追求简洁、纯净 ，这种极简主义的设计风格对许 多现代建筑师产生了影响，成为 一种流行的设计趋势。

—迈耶
法兰克福 装饰艺术博物馆
罗马 千禧教堂
白色派（纽约五人组）
迈克尔·格雷夫斯 Micheal Graves (1934- )
查尔斯·加斯米 Charles Gwathmey (1938-2009)
理查德·迈耶 Richard Meier (1935- )
彼得·埃森曼 Peter Eisenman (1932- )
迈耶作品：
道格拉斯住宅
“白色是一种极好的色彩， 能将建筑和当地的环境很好地 分隔开。像瓷器有完美的界面 一样，白色也能使建筑在灰暗 的天空中显示出其独特的风格 特征。雪白是我作品中的一个 最大的特征，用它可以阐明建 筑学理念并强调视觉影像的功 能。白色也是在光与影、空旷 与实体展示中最好的鉴赏，因 此从传统意义上说，白色是纯 洁、透明和完美的象征。”—
入口和卧室的设置，将不同使用对象的主要活动区域划分在不同楼层：首层主要 供佣人使用；入口层供家人、客人共同使用；而三层主要供家人使用。
动线对空间的组织与划分（公共与私密）
开放空间 交通动线
私用空间
为使处在不同楼层中的使用者均获取较好的 景观视野，迈耶并不在垂直方向上把开放、私用 空间划分在不同的楼层中，而是将其在每一水平 层中以廊道划分。
• 地处美国康涅狄格州边垂地 带达里安，远离市区，坐落 在北高南低的沿岸缓坡上， 南临长岛海湾，视野开阔， 西面北面绿树掩映，东南方 向海景一望无际。
主体
车库
引道
史密斯住宅西南方 向约60千米的纽约拉瓜 迪亚机场风向玫瑰图， 可供参考。
建筑-环境关系——色彩
“何以迈耶对白色有着无比的偏爱？原因有 二：一是为了造成与自然的对比（他认为建造活 动，自始便是反自然的；某一个东西的建造，便 暗示了自然界某些部分遭到破坏，与另一个新物 品出现），二是为了使诱人的自然光与整个空间 交融而为一体，同时增强了雕塑化的倾向。

建筑材料分析
• 该建筑为钢筋混 凝土结构，由墙 和柱共同承重 • 外立面的白色为 镀白釉的铝扣板 和白色涂料，能 较长时间保持不 变色
平面结构
从平面上看，依然能清晰的看 出迈耶的前期设计风格。 但明显的是，卧室等私密空间 整齐的排列在一条直线上，而 起居室等公共空间排列在另一 条直线上，与卧室直线相平衡。
两个方向的大窗户，使得室内充满 阳光，与地毯、沙収等物舍更烘托 出白色这一主调，大气而不失温馨 。
建筑采光
整个建筑多处可见长方形的开窗，打破了 传统形式的束缚，展现出了不同以往的采 光效果，一实一虚相互映衬。
交通功能分析
整体看南加利福尼亚海滩别墅就是迈耶用一 把雕刻刀将一个白色的方盒子不停的切割然 后又重组而成的一个与周围环境相互协调的 作品，感觉那块地就是为这栋别墅而生成的！
建筑风格分析
白色派 对白色的忠实运用是迈耶建筑最显著的特征，这种 风格上纯粹性在建筑界独树一帜，迈耶对于白色有 着独特的理解，在他看来，白色是丰富的，它包含 所有的颜色，自身也是一种可以扩展的色彩，它可 以容许光谱上所有的色彩显现出来，在白色的表面 能够最好的欣赏光影的表演；同时，白色可是苛刻 的，它使建筑的空间与结构以更清晰的方式表现出 来，使观者对建筑元素的感知得以强化。迈耶对白 色的偏爱使建筑的感念被精确的提炼，建筑由此而 具有了一种超凡脱俗的气质，其形式也变的更加有 力。
可以明显的看出该 建筑注重功能分区， 特别强调公共空间 与私密空间的区分
立面结构
从立面上看，相 对于前期的坡地 别墅少了狭长通 道和圆形双跑楼 梯，也没有了大 壁炉这一装饰。 更讲究利用白色 片墙和格栅隑离 西晒阳光及美化 立面
建筑内部空间分析
• 宽敞的空间以白色为主 调的色彩搭配，简洁的 室内陈设。最主要的是 空间与光线的协调配合 。 • 卧室布局简单，宽敞开 阔，幵巧妙的利用大大 的落地窗，充分収挥海 边的阳光，温暖而亮敞

中自色 • 派的重要代表。白色派的建筑作品以白色为主，具有一种超凡脱 • 俗的气派和明显的非天然效果，被称为美围当代建筑中的“阳春 • 白雪”。他的设计思想和理论原则深受风格派和柯布西耶的影 • 响，对纯净的建筑空间、体量和阳光下的立体主义构图、光影变化 • 十分偏爱，故被称为早期现代主义建筑的复兴主义。
穿整个住宅内部。
• 木边框与玻璃：是室内的封闭与开敞部分很好的形成对比。虚和实的部分互相靠 着形成强烈的对比，使平面与立面都产生一种空间上的对话。
• 材料的使用既符合力学规律，又遵循结构特征。用简单的一两种材料做不同的纹 理编排．在立面上会形成多重尺度，也能制造出丰富的立面效果。这是因为各个 不同层次尺度的存在满足了我们以不同距离进行建筑审美的视觉需求，那就是， 无论在什么样的距离，总有可看的、好看的、耐看的对象。其次，视觉会在对不 同层次尺度的相互对比中变得兴奋。具体来说，当某一尺寸方格子占据了立面的 大部分面积时，视觉会感受到以此为基础确立的基本尺度，若是立面上只有这一 种尺度，那么人们会觉得单调乏味，而这时当视线中出现了其他层次的尺度对比 时，视觉就会感到兴奋。
• 大的空间，而后才进入上下两层贯通的大客厅，看到户外
• 宽阔的景致，到达整个序列的高潮，产生令人满意的美学快感。
6
• 圈3史密斯住宅客厅
——
• 2．2强烈的对比 • 对比的手法在建筑设计中经常采用，在史密斯住宅中，可以 • 看到迈耶大量地运用了对比的手法，并且运用得十分巧妙。 • 1)材料的虚实对比，在起居室正对人口处，有一个可以供两 • 层使用的壁炉，它与建筑的围护部分明确脱离，在三面玻璃的起居 • 室中，造成非常强烈的虚实材料的对比，成为起居室的视觉中心。 • 2)色彩的强烈对比，迈耶的作品，表面材料常用白色，以绿色 • 的自然景物衬托，形成强烈的对比，使人觉得清新、脱俗，更能使 • 人们对大自然的色彩产生由衷的赞叹，自然而然地与四周景观融 • 合在一起，这也是迈耶成功的地方。 • 而这样对比的手法，在其处理建筑物内部空间时也很常见。 • 例如，在房子内部由厚重墙壁所包围的内部楼梯，在它的对角线 • 位置，设置了一座由金属栏杆扶手构成的开敞的外部楼梯，两者 • 形成了对比，进而使整个建筑活跃起来并成功地连接了屋内公共 • 空间与私密区域；另外在住宅面对主要景观面，设计了开敞的公 • 共生活空间，在另一侧，设计了较封闭的卧室生活区，两者也形成 • 了对比。

位于美国密执安州的道格拉斯住宅 （Douglas House 1971~1973） 是白色派作品中较有代表性的一个。 室外的楼梯和高耸的烟囱，还有横 向的顶，透明的玻璃窗，构成了它 的所有。 室外平台面对着大海， 充分享天泽，蓝蓝的海，轻盈的楼 梯，纤细的栏杆——还是纯净。
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道格拉斯住宅综合评价
理查德·迈耶(Richard Meier)在大 片玻璃上加上了框架，而框架的 作用，可以更清楚的界定室内和 室外空间，不会让人产生内外不 分的幻觉，而户外的美景，经过 框架玻璃的框景，更形成一幅幅 优美的风景画。 此外，为了要使 住宅面向密西根湖，而将房子的 座向配置成东西座向。如此一来， 那大片的框架玻璃，也因为没有 任何的遮蔽，而有相当严重的西 晒问题。在起居室，每天下午总 有几个小时，有着刺眼的阳光， 而使其空间无法使用。
然而再好的建筑都有不 足的地方。迈耶为了要使住 宅面向密西根湖，而将房子 的座向配置成东西座向。
如此一来，那大片的框架玻璃，也因为没有任何的遮蔽， 而有相当严重的西晒问题。在起居室，每天下午总有几个 小时，有着刺眼的阳光，而使其空间无法使用。这是整个 设计中，最大的败笔。但是整体而言，道格拉斯住宅仍是 相当成功的。也将其「理查德·迈耶式」的设计理念，呈现 在世人的面前。
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环境分析
道格拉斯住宅是位 于美国密执安州，在基 地的西向，是以风景著 名的密西根湖，而于基 地东侧的是联结交通的 乡村道路。
以整个基地的地势 来看，可说是相当的陡 峭的，整个坡度从道路 以西，向密西根湖倾斜 落下
密西西比湖
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整体感受
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与山体的处理-在山体中开出一块平地，提高于房
屋的稳定性，也是常用的山体处理方法之一。
剖立面图

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二、主要设计思想简介：
迈耶是现代建筑中白色派的重要代表 。
白色派 以“纽约5(埃森曼、格雷夫斯、格瓦 斯梅、赫迪尤克、和迈耶)”为核心的建筑创作组 织，在本世纪70年代前后最为活跃。他们的建筑 作品以白色为主，具有一种超凡脱俗的气派和明 显的非天然效果，被称为美国当代建筑中的“阳 春白雪”。
由于受到勒·柯布西耶的影响，其大部分早 期的作品都体现出了勒·柯布西耶的风格。
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小结： 在道宅中可以看到许多迈耶日后惯有的设计手法。
例如，大片框架玻璃，金属的栏杆扶手，公共和私密 空间实虚变化以及量体垂直与水平处理手法等。
而在迈耶早期所设计的住宅之中，可以看到的大片 落地玻璃，在道格拉斯住宅里则更加成熟。迈耶在大 片玻璃上加上了框架，而框架的作用，可以更清楚的 界定室分和室外空间，不会让人产生内外不分的幻觉， 而户外的美景，经过框架玻璃的框景，更形成一幅幅 优美的风景画。
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二、作品赏析- 重点作品介绍
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1. 史密斯住宅（ １９６５～１９６７ ）
从史密斯住宅已 经可以看到成熟的迈 耶设计风格,这座独 立式住宅通体洁白， 有明显的几何形体构 成。在许多方面,如 几何形态、坡道、色 彩以及上下贯通的客 厅等都延续了现代建 筑的语言。但是迈耶 独特的风格在于他丰 富了建筑语汇,吸收 了立体主义的精髓, 将建筑与场地、环境 有机地联系在一起。
关系。”
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主要设计作品列表：
史密斯住宅 １９６５～１９６７ 康涅狄格州 道格拉斯住宅 １９７１～１９７３ 密歇根州 亚特兰大高级艺术博物馆 １９８０～１９８３ 佐治亚州 盖蒂中心 １９８４～１９９７ 加利福尼亚州 罗马天主教堂 １９９６～２００４ 意大利 罗马 霍夫曼住宅 １９６６～１９６７ 纽约 萨兹曼住宅 １９６７～１９６９ 纽约 东北住宅群双塔 １９６９～１９７４ 纽约 印第安纳图书馆 １９７５～１９７９ 印第安纳州 棕榈滩住宅 １９７７～１９７９ 佛罗里达州 哈特福德神学院 １９７８～１９８１ 康涅狄格州 法兰克福装饰艺术博物馆 １９７９～１９８４ 德国 西门子总部大厦 １９８３～１９８８ 德国 慕尼黑 Grotta住宅 １９８４～１９８９ 新泽西州

道格拉斯住宅犹如天然的杰作， 清新脱俗，一尘不染。
室外的楼梯和高耸的烟囱，还 有横向的顶，透明的玻璃窗，构成 了它的所有。室外平台面对着大海 蓝蓝的海，轻盈的楼梯，纤细的 栏杆……
道格拉斯住宅
通过功能分析，交通路线分析，通高空 间分析，道格拉斯住宅可以大致被分为4 个体块
在住宅的外观有 一个金属烟囱，使整 幢房子看起来更具有 现代感。整幢房子因 楼板和框架玻璃所分 割的水平轴线，则在 垂直方向，以金属烟 囱来清楚的确立垂直 向度的方向感，而使 整幢房子的外观立面 更为流畅而完整。
白色派
白色派 （The Whites） 以“纽约5【埃森曼（Peter Eisenman）、格雷夫斯（Michael Graves）、格瓦斯梅（Charles Graves）、赫迪尤克（John Hedjuk）、和迈耶（Richard Meier）】”为核心的建筑创作组织，在本世纪70年代前后最 为活跃。他们的建筑作品以白色为主，具有一种超凡脱俗 的气派和明显的非天然效果，被称为美国当代建筑中的 “阳春白雪”。“纽约5”与“白色派”常为互代。他们的 设计思想和理论原则深受风格派和柯布西耶的影响，对纯 净的建筑空间、体量和阳光下的立体主义构图、光影变化 十分偏爱，故被称为早期现代主义建筑的复兴主义。Fra bibliotek滨北戴河
地形图
A.主要房间 ·客厅： 1间 35平方米 会友朋、宴宾客之用 ·起居室：1间 25平方米 家人休息之用 ·书房： 1间 25平方米 主人阅读会谈 ·工作室：1间 30平方米 ·餐厅： 1间 15平方米 家庭使用 ·厨房： 1间 10平方米 半开敞式 ·主卧室：1间 30平方米 卫生间、步入式衣帽间 ·次卧室：1间 18平方米 ·客卧室：1间 18平方米 ·佣人房：1间 12平方米 附自用浴厕

海景别墅的价值
全世界的人都有一个银色的海滨梦，大海是生命之 源。广阔的海洋，从蔚蓝到碧绿，美丽而又壮观。
中国海岸线全长1.8万公里，可用于居住的海岸线全 长1800公里，平均拥有海岸线长为1.3CM，平均拥有可居 住海岸线0.13CM，可想知为稀缺。海景别墅之所以受人 们热捧，不光是他的稀缺资源升值价值，更有一种广阔 而又无边的“寂静”。现代社会工业发达，城市繁华热 闹，工作生活节奏快，给人一种心闷，无法释怀的感觉， 而海景别墅多数为旅游度假区，远离城市渲染回归自然， 给人一种轻松，自在的感觉。
建筑特点
1、建筑形式纯净，局部处理干净利落、整体条 理清楚。
2、在规整的结构体系中，通过蒙太奇的虚实的 凹凸安排，以活泼、跳跃、耐人寻味的姿态突出 了空间的多变，赋予建筑以明显的雕塑风味；
3、基地选择强调人工与天然的对比，一般不顺 从地段，而是在建筑与环境强烈对比，互相补充、 相得益彰之中寻求新的协调；
在屋外的部 分设置了一座以 金属栏杆扶手构 成的悬臂式的楼 梯，而它也清楚 连接了起居室和 餐厅层的户外平 台，而形成一套 流畅的垂直动线 系统。
将视线转向 屋内，借由起居 室的挑空，而使 整个视线也能在 楼层之间游走。 三楼部分，则是 作为主要的卧室 空间，而透过卧 房外的走廊平台， 也可俯视那挑高 两层的起居室。
4、地面色彩不受白色的限制，往往采用淡雅的自 然材质地面覆盖物，也常使用浅色调地毯或灰地毯。 也有使用一块色彩丰富，几何图形的装饰地毯来分隔 大面积的地板。
5、陈设简洁、精美的现代艺术品、工艺品或民间 艺术品。绿化配置也十分重要。家具、陈设艺术品、 日用品可以采用鲜艳色彩，形成室内色彩的重点。
道格拉斯住宅 理查德迈耶
• 10、你要做多大的事情，就该承受多大的压力。9/22/2

经营者提供商品或者服务有欺诈行为 的，应 当按照 消费者 的要求 增加赔 偿其受 到的损 失，增 加赔偿 的金额 为消费 者购买 商品的 价款或 接受服 务的费 用
住宅二.三层平面图
经营者提供商品或者服务有欺诈行为 的，应 当按照 消费者 的要求 增加赔 偿其受 到的损 失，增 加赔偿 的金额 为消费 者购买 商品的 价款或 接受服 务的费 用
经营者提供商品或者服务有欺诈行为 的，应 当按照 消费者 的要求 增加赔 偿其受 到的损 失，增 加赔偿 的金额 为消费 者购买 商品的 价款或 接受服 务的费 用
经营者提供商品或者服务有欺诈行为 的，应 当按照 消费者 的要求 增加赔 偿其受 到的损 失，增 加赔偿 的金额 为消费 者购买 商品的 价款或 接受服 务的费 用
建筑与阳光
❖ 迈耶注重立体主义构图和光影的变化,强调面
的穿插,讲究纯净的建筑空间和体量。在建筑内 部运用垂直空间和天然光线在建筑上的反射达 到富于光影的效果。他以新的观点解释旧的建 筑语汇,并重新组合几何空间在史密斯住宅里, 可以体验到迈耶对光影的处理也是下了功夫的。 例如,初升的日光准确地射入卧室中,轻柔的午 后阳光则射入起居空间,让人不免赞叹建筑师的 用心。在迈耶以后的一些作品中,也可以看到迈 耶对光线的重视和引用,注重光线的变化,并以 此来调节空间。“我对于特殊颜色与材料无关 的光与影非常着迷。白色创造了一种中性的表 面,在这个表面上会出现空间感,并增强人对空 间的结构感和秩序感。⋯⋯光线弥漫到每个角 落,因此,我们可以最纯粹,最基本地感知光线的 存在⋯⋯”。为实现这一目标,经过严谨的虚实对 比的推敲,大片的玻璃幕墙与白色的实墙面相互 交错使用,并结合大量的结构框架和遮阳构造而 创造的建筑形式极富层次感。