2019演出经纪人考试大纲-电子文件
【编写说明】
一、根据文化部印发的《演出经纪人员管理办法》的要求，由中国演出行业协会制定《演出经纪人员资格认定考试大纲》。
二、制定本大纲的目的是便于各演出经纪人员资格认定培训机构的教师和参加考试人员的教学和学习，了解全国演出经纪人员资格认定考试的范围和重点。
三、本大纲内容包括演出经纪人员资格认定考试的两个考试科目“演出市场政策法规及演出经纪实务”“舞台艺术基础知识”的主要考点及练习题。
四、本大纲中带☆符号的考点作为考生了解内容，其他考点为重点掌握内容。
【第一部分】演出市场政策法规及演出经纪实务考试大纲
【第二部分】文化法律法规文件选编2018 考试大纲
【第三部分】舞台艺术基础知识考试大纲
【第四部分】演出政策法规及经纪实务考试练习题舞台艺术基础知识考试练习题
【目录】
【第一部分】演出市场政策法规及演出经纪实务考试大纲（依据《演出经纪人资格培训教材》编写）
【第一部分】演出市场政策法规及演出经纪实务
第一章演出市场基础知识第一节文化市场概论☆考点1. 文化的界定在我国比较通用的定义有三种：一是把文化与文明等同，意指人类一切创造成果的总和。二是经济相当于物质文明，文化相当于精神文明。三是特指广播影视音像、新闻出版、文学艺术等领域。☆考点2. 市场的含义市场由市场主体和市场客体构成。市场的主体是市场上从事交易活动的组织和个人。市场的客体是各种商品和服务。市场经济是以市场作为配置社会经济资源
基本手段的经济形式，是商品生产充分发展的产物。☆考点3. 文化市场的概念文化市场可以划分为演出市场、娱乐市场、音像市场、网络文化市场、电影市场、书报刊市场、艺术品市场、文物市场等多种类型。考点4. 文化市场的商品经济属性1. 文化商品和其他商品一样具有价值、使用价值和交换价值。2. 文化市场的运行必须符合市场经济规律。考点5. 市场机制的三个基本要素价格机制、竞争机制和供求机制是市场机制的三个基本要素，其中价格机制居于核心地位。考点6. 文化市场的社会制度属性1. 我国文化市场是以国办文化为主导的文化市场。2. 我国文化市场是政府导向型的有序竞争的市场。3. 文化市场的发展的根本目的是为了满足人民群众日益增长的精神文化需求，社会效益是其最高准则。第二节演出市场的形成与发展☆考点1. 中国古代表演艺术存在三个基本形式1. 以宫廷、官府、官僚、贵族以及地主富豪家庭供养为主的官方表演艺术。2. 以巫术、传教为主的宗教表演艺术。3. 以民风民俗为主的民间表演艺术。☆考点2. 演出市场的形成1. 百戏是古代对散在民间的乐舞、杂技、武术等等各种表演艺术的统称。2. 北宋汴京、南宋杭州等地出现了大量表演各种伎艺的场所，即所谓“勾栏”“瓦肆”。3. 明清两朝，各种地方戏曲大量产生。也出现了一大批以演出为谋生手段的艺人戏班，并形成了行业组织。4. 鸦片战争后，西方话剧等艺术形式传入我国，上海、北京等地相继建起了一批拥有现代化演出9/76 03 【第一部分】演出市场政策法规及演出经纪实务设备的剧场（如1866 年上海建成的兰心剧场）。5. 中华人民共和国成立以后，在对旧有的民营剧团进行“改人、改戏、改制”形成了以国有艺术表演团体和剧场为主体的计划演出体制。6. 改革开放后，演出市场重新恢复了生机与活力。随着文化体制改革的深入，演出市场正呈现出广阔的前景。☆考点3. 演出市场的现状从演出市场主体来看，初步形成了演出团体、演出公司与演出场所三类演出经济实体分工配合协作发展的主导格局；从演出类型来看，营业演出取代计划演出成为整个演出活动的主要部类；从演出的结构、布局与形式来看，高雅艺术与民族优
秀艺术的演出场次和观众人次大幅度增长，通俗艺术演出继续保持强劲的发展势头，国外来华演出与国内演出团体出国演出健康发展，促进了中外文化交流。第三节演出市场基本制度考点1. 我国演出市场三大基本制度营业性演出行政许可制度、演出经纪制度、演出合同制度。考点2. 营业性演出许可制度一是对营业性演出单位的主体资格实行许可证制度，二是对营业性演出活动实行许可制度。考点3. 演出活动许可制度对演出项目的许可，对演出内容的许可，对演出经营行为的许可，对演出活动安全保证的许可。考点4. 演出经纪制度设立演出经纪机构，应当向省、自治区、直辖市人民政府文化主管部门提出申请。从事营业性演出的居间、代理活动为职业的个体演出经纪人（以下简称个体演出经纪人），应当依法到工商行政管理部门办理注册登记，领取营业执照。个体演出经纪人应当自领取营业执照之日起20 日内向所在地县级人民政府文化主管部门备案。第五节演出概论☆考点1. 演出市场的概念演出行业生产经营者即各类营业性演出单位（文艺表演团体、演出场所和演出经纪机构）是目前我国最重要的演出市场主体。演出市场客体是指各类营业性演出节目，包括音乐、戏剧、舞蹈、杂技、魔术、马戏、曲艺、木偶、皮影、朗诵、民间文艺、模特、服饰等。考点2. 演出的基本要素（一）演员（二）观众（三）演出场所（四）服装服饰、道具、布景10/76 04 【第一部分】演出市场政策法规及演出经纪实务（五）舞美、灯光、音响考点3. 舞台的主要结构主舞台，是剧节目的主要表演区；侧台，在主舞台的左右两侧是演出上下场的准备过度区，也是推拉台左右行程的必要空间；后舞台，在主舞台后面的延伸区，为一些特殊剧节目的需要提供更大的设计和表演空间。考点4. 演出的主要特征（一）演出是非物质形态的艺术品（二）演出是现场表演的舞台艺术品（三）表演者艺术生产过程也是观众消费观赏的过程（四）演出自身的时效性和消费群体的有限性（五）生产经营者和消费者都无法得到所有权考点5. 营业性演出的定义营业性演出是指以营利为目的、通过下列方式为公众举办的现场文艺表演活动：
（1）售票或者接受赞助的；（2）支付演出单位或者个人报酬的；（3）以演出为媒介进行广告宣传或者产品促销的；（4）以其他营利方式组织演出的。☆考点6. 按艺术品种进行演出分类1. 单一艺术品种演出按照艺术品种的不同演出可以分为：戏剧类、音乐类、舞蹈类、杂技类、曲艺类、歌剧类、舞剧类、音乐剧等类演出。2. 组台演出组台演出可以分为两种。一种是同一艺术品种由多个演出团体和个人参加的演出，另一种是由不同艺术门类和多个演出团体和个人参加的综艺演出。☆考点7. 根据演出规模进行分类1. 按观众人数演出分类一般千人以下的演出场所均可视为中小型演出。2. 从演职人员规模演出分类从参加演出的演职人员规模数量也就是演出阵容，可分为大、中、小类型的演出。第二章演出经纪人第一节经纪人概述☆考点1. 经纪人的概念经纪人，是指在经济活动中定，以收取佣金为目的，为促成他人交易而从事居间、行纪或者代理等经纪业务的公民、法人和其他经济组织。11/76 05 【第一部分】演出市场政策法规及演出经纪实务考点2. 经纪活动的特点经纪活动具有广泛性，中立性，有报酬性，隐蔽性，非连续性，有合法执业地位。☆考点3. 经纪人的性质经纪人的活动具有经营的性质，即有偿服务。经纪人通过经纪服务，目的是获得佣金为主的营业收入。经纪人行业属于第三产业范畴，提供优质、高效的服务是经纪人在激烈的市场竞争中赖以生存和发展的关键。考点4. 居间经纪人、行纪经纪人和代理经纪人的定义1. 居间经纪人，指以自己的名义为他人提供交易信息及条件，以促成他人交易成功的经纪人。2. 行纪经纪人，指受委托人委托，以经纪人自己的名义与第三方进行交易，交易过程中出现的法律责任由经纪人直接承担。3. 代理经纪人，是指受委托人委托，以委托人的名义与第三方进行交易，交易过程中出现的法律责任由委托人直接承担。考点5. 经纪人的权利和义务要点考点6. 经纪人不得从事的行为考点7. 佣金的支付只有经纪合同中规定的经纪业务的委托方才有支付佣金的义务。经纪人可通过预收费用、预收佣金、签订“专有经纪权合同”、公证或到工商行政管理机关进行
合同公证等措施防止佣金被甩。考点8. 佣金与回扣、信息费1. 佣金与回扣。佣金在产生的原因、作用的结果和作用的范围上与回扣相似，在所反映的经济关系和性质上与回扣不同。2. 佣金与信息费。信息费是因提供有价值信息而对信息提供者所支付的价款，是信息商品的销售收入。佣金与信息费在性质上是不同的。第二节演出经纪人考点1. 演出经纪人的概念所谓演出经纪人，指在演出市场上为实现演出产品的交易进行中介服务并获取佣金的文化商人。考点2.. 演出经纪活动管理（一）文化行政部门的管理文化行政部门的管理主要体现在三个方面：（1）演出经纪机构资格认定（2）演出项目审批（3）演出活动监督（二）行业协会对演出经纪人的管理考点3. 演出经纪人的自律性组织——中国演出行业协会中国演出行业协会的主要职能和作用。12/76 06 【第一部分】演出市场政策法规及演出经纪实务第三节演出经纪人的素质要求☆考点. 演出经纪人的专业素质要求（一）具有相当的文化素质修养和艺术产品鉴赏水平（二）具有一定的演出经纪理论水平（三）对国际演出经纪经营知识有所了解（四）具有较高的专业法律素质（五）具有较强的市场运作能力（六）对艺术生产和演出活动过程的深刻了解第四节演出经纪业务内容考点1. 演出经纪业务七项主要工作☆考点2. 收集、整理、利用信息的方法☆考点3. 经纪对象与经纪项目的确定方法（一）做好演出市场调查工作（二）客观评价自身能力和市场机会（三）注重开发潜在的演出市场需求项目（四）宁少勿多，宁精勿滥的原则（五）注重树立经纪对象品牌的原则（六）做好谈判的约定工作☆考点4. 演出经纪谈判前的信息准备工作要点考点5. 演出经纪谈判过程谈判一般有开局、摸底、报价、磋商、成交和签约五个阶段。各阶段要点。考点6. 经纪业务总结和评估管理演出经纪人要对完成的项目进行全面的业务总结。（一）进行演出经纪项目过程总结（二）进行经验性总结（三）进行社会效益、经济效益评估（四）建立相应激励制度第五节演出经纪人的经纪技巧☆考点1. 谈判技巧主要要点☆考点2. 报价技巧主要要点☆考点3. 自我保
护技巧主要要点13/76 07 【第一部分】演出市场政策法规及演出经纪实务第三章演出制作第一节演出制作团队及分工考点1. 演出制作团队构成由三个部分组成：艺术创作组、舞台管理组、舞台技术组，各组之间是分工合作的关系。考点2. 艺术创作组的主要构成艺术总监、导演、舞美设计、灯光设计、音效设计、服装设计。☆考点3. 艺术总监的主要职责考点4. 舞台管理组舞台管理组是从剧目开始创作到演出结束全过程中，负责协调各方面关系及安排具体事务的舞台管理团队，团队的总负责人是舞台监督。☆考点5. 舞台监督需要具备的主要素质考点6. 舞台管理组的具体工作内容第二节演出制作流程☆考点1. 舞台剧创作主要流程☆考点2. 舞台剧的排练及制作☆考点3. 组台演出创作工作流程考点4. 综艺晚会等组台演出的排练、制作1. 演出排练节目来源于不同单位甚至不同地域，每个节目的排练都是分别进行的，最后的节目合成排练要在演出前舞台装台工作基本完成后方能进行，排练时间一般为1-2 天。2. 演出舞台工程一般情况下，在剧场内进行的组台演出装台时间为2-3 天，在体育场馆等场所举办的临时搭建舞台的演出，装台时间为5-7 天。考点5. 巡回演出的推广要点第三节舞台工程基础知识考点1. 舞美制作的内容（1）基础舞台和舞台机械（2）舞台美术设计制作考点2. 舞台布景硬景是按照设计方案，利用轻便的代用材料做成的主体框架结构的布景。艺术效果较好，但不便于搬运，巡回演出也会增加演出成本。软景是指把图案绘画在画幕上的布景，软景体积小，便于搬运，可以多次使用，成本低，但立体14/76 08 【第一部分】演出市场政策法规及演出经纪实务感差，效果不如硬景好。考点3. 灯光设备类型考点4. 音响设备类型及功能考点5. 视频设备构成考点6. 舞台特殊效果种类☆考点7. 各类型演出活动对舞台工程的要求与投入（一）戏剧、话剧、歌剧、舞剧、芭蕾舞剧、音乐剧等由于对舞美设计制作要求高，工作量大，所以前期制作周期也相对较长，投资比例也比较大；对灯光音响的总体要求数量不是很多，但灯光设备的种类较多。音响方面，除音乐剧和歌剧要
求较高以外，其他艺术种类演出对音响设备等级要求不是很高，投入相对较少。（二）交响音乐会、民族音乐会、声乐器乐、合唱等对于舞美制作的要求不高，工作量不大。舞台灯光方面的要求基本达到保证亮度、布光均匀和满足观众视觉及乐队、指挥看清乐谱的需要，一般常规模式即可。在非专业音乐厅的演出场所举办交响音乐会，在音响系统搭建中，对音响设备的质量品牌要求较高，数量相对较多，音响师的作用也至关重要。（三）演唱会演出（1）对灯光的要求要求各类灯具设备质量高、数量多，特别是对电脑灯的需要量最大，其次是各种常规灯、追光灯、探照灯等。（2）对音响的要求演唱会演出对音响的要求比较高，难度也比较大，安装的音响设备数量、种类都很多，调试时间长。（四）大型歌舞晚会与大型电视晚会演出对舞美灯光音响要求都比较高，但根据晚会主题、内容和形式的不同对舞美灯光音响的要求也会各有则重。考点8. 舞台工程安全、质量、经费的关系（1）安全是前提（2）质量是效果（3）资金是保障考点9. 签订舞台工程合同落实舞台工程一定要与工程公司签订正式合同，包括对技术人员的要求和对设备型号、规格、档次、数量、使用时间等基本要求。对工程实施过程中的重要环节均应以文字形式进行描述和确认，舞美设计制作方案应经双方签字确认做为制作的依据。15/76 09 【第一部分】演出市场政策法规及演出经纪实务第四节演出安全管理考点1. 如何维护观众进出场秩序考点2. 观众区域的划分及引导考点3. 未按确定时间开演或因突发事故导致演出中断的处理方式考点4. 演出场所外人群聚集的处理方式考点5. 演出装卸台过程如何确保演职人员安全考点6. 排练及演出中如何确保演职人员安全考点7. 如何确保舞台设施设备的安全考点8. 临时搭建舞台、看台的安全事故主要类型考点9. 演出安全责任保险主要险种本节其他考核内容见《营业性演出管理条例》《营业性演出管理条例实施细则》《大型群众性活动安全管理条例》《中华人民共和国消防法》等相关法规的考核点。第四章演出市场营销第二节演出市场细分与定位☆考点1. 演出市场细分的目的和作用
演出市场细分的目的在于通过分析投资商或观众的共同需求和特征来辨别潜在买方。而其作用是通过对演出市场的细分，进一步确定演出经营者未来主要经营的演出产品的方向及其在演出行业中的定位，并最终建立演出市场中独有的品牌。☆考点2. 研究观众的重要差异的变量应包括哪些内容☆考点3. 演出市场的精细细分人口规模具有消费欲望的人群具有购买能力的人群☆考点4. 演出经营者可以通过细分市场获得以下经营优势：了解演出营销程序重要步骤的建立和执行弄清演出经营者自己的市场定位演出营销目标和战略的清楚定义演出营销方式变化的坚实基础演出产品开发和资源分配指南将演出营销和其他演出相关业务有力地整合以支持演出经营者满足观众和企业客户的需要16/76 10 【第一部分】演出市场政策法规及演出经纪实务第三节演出市场营销的基本概念考点1. 演出市场营销的基本概念演出市场营销是从演出经营者的立场出发，以观众为对象，研究演出经营者如何面对市场、面向观众，以观众需求为中心，通过现代市场运作方式把演出产品这一特殊的艺术品呈现给观众或企业客户，在满足观众或企业客户需求的同时，使演出经营者获得最大利润的全过程。考点2. 演出市场营销应以观众需求为中心把社会效益与经济效益有机的结合起来，根据观众和企业客户的需求和消费能力组织演出产品的生产和经营，只有满足了观众和企业客户的需求才能实现利润最大化，才能取得经济效益，因此演出市场营销要以观众需求为中心。第四节演出市场营销的战略☆考点1. 哈佛大学商学院管理学教授迈克尔波特提出的三种一般竞争战略战略描述成本领先●促成相对一般竞争对手来说更低的成本，但不是以牺牲质量、服务或其他为代价●要严格控制成本和间接费用，警觉地追求成本降低●尽管竞争压力较大，但回报率仍要在演出行业平均水平以上●提供较高的利润，使其可以再投资来维持成本领先差异化●把重点放在创造一种观众或者企业客户认为独特或者优良的并且愿意为其支付高价的演出项目上●采取多种形式，比如有特色的演出、品牌忠诚度、优质观众服务等●倾向于降低价格敏感度和产
生较高的利润●不忽略成本；在不影响差异化的领域推行降低成本关注●关注范围狭小的战略目标，比如特定观众群、地域性市场●试图比竞争对手更有效率或者共有效果地服务目标观众第五节演出产品的属性和生命周期考点 1. 产品的生命周期所谓产品的生命周期就是指某一产品从在市场上出现既发生、发展、成熟到衰退、退出市场的全过程。考点2. 演出产品生命周期不同阶段的主要特点（一）演出产品的发生期1. 确立演出项目前做好市场调查，根据市场需求确定原创或引进的具体项目，准确定位。2. 属于投入阶段，发生大量前期投入，但在进入市场前还不能取得收入，所以要进行严格的成本控制。3. 如果准备时间过长，有可能还没来得及投入市场，其他经营者已将同类演出项目推向市场，造17/76 11 【第一部分】演出市场政策法规及演出经纪实务成进退两难的被动局面。（二）演出项目的发展期，即发展阶段这一阶段应加大宣传推广的力度，既要提高已确定场次的售票量，也要尽可能的增加今后演出的场次。（三）演出项目的成熟期当一个演出项目投入市场后，其场次和收益均已达到顶点并比较稳定在某一水平上下波动不大，说明该项目已进入成熟期。演出经营者应尽力保持和延长这一阶段的时间，使演出收益保持较高的水平。（四）衰退时期经过发展达到成熟期一定的时间后，演出场次和单场收益都开始下降，降到一定的程度时就可能出现亏损，这时候项目应适时退出市场。考点3. 原创演出项目不同生命周期的主要策略1. 在项目发生期做到方向准、信息灵、成本低、动作快。2. 演出项目发展阶段要加大宣传推广力度，增加演出场次。3.进入成熟期后，演出场次相对稳定，改进提高艺术质量，必要时降低出场费，以赢得更多的订单。4. 进入衰退期时，不要再盲目追加投入，应该尽快转换市场。考点4. 引进演出项目的不同生命周期的主要经营策略1. 对于引进的演出项目，要用专业的眼光判断其所处的生命周期。2. 对于处于发展期的演出项目和新星，可以较低的成本签约，并建立长期合作机制。3. 对于成熟的项目，要注意控制签约金额，避免争抢造成的价格虚高。4. 对于已经属于衰退时期的剧节目和演
员可以挖掘其新的开发价值。第六节项目运作的主要环节和方法考点1. 一般演出项目成本构成（1）剧团和演员的出场费（2）场租费（3）舞美、灯光、音响费（4）国内和国际的差旅及食宿交通费（5）宣传费（6）其他费用（小额杂费和不可预见费用，一般在总成本的5%—10% 左右）考点2. 如何控制演出项目总成本预算（1）了解对项目各项费用的市场行情的一般标准，尽量避免在不知行情的情况下盲目报价。（2）减少中间环节。（3）尽可能以演出门票或广告宣传资源抵扣成本。（4）宣传费用的预算应由经营者根据项目市场定位和受众群体确定。①对于在本市演过或观众熟悉比较成熟的项目，一般宣传费在总成本中所占比例较低，对于新引进或新创作的项目宣传用在总成本中的比例则相对较高。②同类项目在市场的竞争程度，如果在同一时期同类演出项目相对集中，市场竞争比较激烈则应加大宣传力度，其费用也必然增加。18/76 12 【第一部分】演出市场政策法规及演出经纪实务考点3. 制定总体宣传方案的要点①找准宣传点②宣传经费数额的确定③宣传形式的选择④宣传周期的确定考点4. 各种档次票价的确定（1）确定多少种票价，根据演出场所观众人数的多少和剧场环境条件而定。（2）每档价位票的数量比例也应合理，一般呈枣核形式。（3）各个价位票的差额要根据总体售票方案重点推销某个价位等因素确定。（4）最高票价一般代表着该演出项目的规格档次和水平。（5）最低票价则标志着该演出项目门槛的高低和普通观众心里承受能力。（6）平均票价标志着该演出项目总体票价水平的高低。考点5. 演出项目的风险评估和可行性分析1. 盈亏临界点和风险系数总票款x 售票率（实际收）=成本售票率=成本/ 总票款x 100% 盈亏临界点（风险系数）= 单场演出成本/ 单程总票款x 100% 2. 运用风险系数进行演出项目可行性分析风险系数为30% 属于低风险项目，只要市场预测准确操作过程无重大失误和意外，项目应该是可行的。风险系数为50% 属于中等风险，要求市场预测更准确，运作过程更严谨。风险系数为70% 属于高风险，要非常谨慎才能进行，对于高风险的演出
项目最好寻求投资赞助等合作单位，以降低风险。第七节演出项目定价方法和销售概率☆考点1. 演出产品的定价方法1. 成本定价法2. 目标定价3. 竞争法第五章演出合同第一节合同基本常识☆考点1. 合同的定义☆考点2. 合同的基本原则考点3. 合同的形式19/76 13 【第一部分】演出市场政策法规及演出经纪实务考点4. 合同的效力考点5. 合同约定不明时的补救和处理规定考点6. 合同法定解除的五种情形考点7. 合同的转让考点8. 承担违约责任的方式本节内容概括了《合同法》中的相关条款，《合同法》将不另列考核点。第二节演出合同基本知识☆考点1. 文艺表演团体常用的演出合同☆考点2. 演出场所经营单位常用的演出合同☆考点3. 演出经纪机构常用的演出合同☆考点4. 个体演员常用的演出合同☆考点5. 个体演出经纪人常用的演出合同☆考点6. 票务公司常用的演出合同☆考点7. 舞台舞美搭建公司常用的演出合同考点8. 演出合同应注意的几个主要问题（一）合同条款应尽量完备。演出合同应包括当事人的名称或者姓名和住所、标的、数量、质量、价款或者报酬、履行期限、地点和方式、违约责任、解决争议的方法等基本条款。（二）合同主体应具备一定的资质和授权。至少有一方主体应该为艺术表演团体、演出经纪机构、演出场所经营单位、个体演出经纪人、个体演员等演出市场经营主体。（三）合同标的（演出活动概况或委托事项）应具体、准确。演出活动的演出阵容（演员）、演出时间、演出地点、演出名称、主承办单位等共同组成演出活动概况，演出活动概况实际就是合同标的，应该具体、准确。（四）合同价款支付时间和数额应和演出筹备进程相适应（五）合同当事人的主要权利义务与违约责任相对应（六）不可抗力不得滥用。因不可抗力不能履行合同的，根据不可抗力的影响，部分或者全部免除责任，但法律另有规定的除外。当事人迟延履行后发生不可抗力的，不能免除责任。（七）仲裁和诉讼争议解决方式只能选择一种。第三节演出合同的类型及要素考点1. 艺人（演员）演艺经纪合同中，代理区域、代理事项、代理权限、佣金比例等重要条款要明确。1. 代
理区域是指演艺经纪机构代理签约演员的地理范围，是全球范围，还是中国区域，还是某个省份，都应当明确。2. 代理事项是指演艺经纪机构代理签约演员的具体业务范围，是某一项业务，还是几项业务，还20/76 14 【第一部分】演出市场政策法规及演出经纪实务是全部演艺业务，也必须明确。3. 代理权限指演艺经纪机构代理签约演员的权限，是独家代理，还是非独家代理。4. 佣金比例指演艺经纪机构就其代理的演艺业务成功后，有权提取合同酬金的一定比例作为佣金。考点2. 签署营业性组台演出合同时的要点1. 演出时间和场次，演出地点，主要演员和节目内容，演出票务安排，演出收支结算方式，演出活动名称，参加演出的营业性文艺表演团体，演出投资或者赞助的分成或回报方式，演出酬金，演出场地和器材租赁费用，演出经纪佣金及费用支付方式，演职员食宿、交通、医疗、保险等各种费用，争议的解决方式，违约责任，合同双方的名称、住所、通讯方式，合同签订日期和地点，当事人签字或者加盖公章，当事人认为应当约定的其他权利、义务等事项。
2.如果是营业性涉外组台演出合同还应当载明合同当事人的国籍、住所、使用文字及其效力等内容。签订营业性涉外组台演出合同应当以中文文本为准，处理合同争议应当适用中华人民共和国法律、法规。选择仲裁，仲裁协议中也应规定向中国仲裁机构申请仲裁。考点
3. 演出经纪合同分为三种：演出项目委托合同、演出项目行纪合同、演出项目居间合同。这三种合同的要点及区别。第四节签订演出项目合同的步骤要点☆考点1. 签订合同过程中应注意的主要环节和问题（一）确认合同内容及合同各方当事人的合法性（二）要尽可能的了解合作方的真实情况，做到知己知彼（三）以诚相待，实事求是，量力而行（四）讲究策略以理据争取得主动（五）要不耐其烦，但求准确详尽☆考点2. 演出合同的主要内容（一）合同首部应包括的具体内容（二）合同主体保证1. 合同内容要明确表示当事人各方身份的合法性。2. 保证为本合同所提供的各种文件资料的真实性、合法性。如果一方提供了假文件资料，应承担后果和法律责任。（三）合同标的（演出项目的基本情况）
1. 演出项目名称（合同中的名称应与向文化主管部门报批的名称一致）
2. 演出时间、地点、场所、场次
3. 演出内容（应包括）（1）剧目节目曲目名称（2）演职人员名单（职务和数量）一经确定，不能随便改动，特别是主要演员的水平不能降低。
4. 演出节目时间长度。（四）演出项目经费1. 经费来源（有几种情况）2. 总成本支出3. 资金的管理及使用21/76 15 【第一部分】演出市场政策法规及演出经纪实务（五）利益分配（六）当事人各方的责任、权利、利益（七）违约责任（八）不可抗力条款（九）合同纠纷处理（十）合同生效（十一）合同当事人各方认为应当写进合同的内容及合同附件的内容第六章艺人经纪业务第一节艺人经纪概述考点1. 艺人经纪业务最大的特点经纪的对象是人，经纪人不仅要为其经纪对象规划职业发展道路，负责演出、广告、宣传等日常业务的处理，为其争取最大利益，还要指导其克服演艺职业道路上出现的各种起伏与危机。☆考点2.“穴头”与艺人经纪二十世纪八十年代，“走穴”演出粗制滥造，虚假宣传，坑蒙观众，在社会上造成不良影响。“穴头”组织的演出大部分未经文化行政管理部门批准，私分演出收入、偷漏税现象时有发生，并严重冲击了专业文艺团体正常的艺术生产秩序。2009 年文化部颁布的《营业性演出管理条例实施细则》对演出经纪机构的定义将“从事演员签约、推广、代理等经纪活动”的经营单位纳入演出经营主体的管理范围。考点3. 艺人与经纪公司的相互关系艺人与经纪公司之间是合约关系，按合约的类型划分可以分为全面合约和部分合约两种类型。1. 全面经纪合约，简称“全约” 艺人将个人的唱片、演出、影视、广告等事宜全权委托经纪公司处理，公司对其进行培训，并为其制定适宜的事业发展规划。2. 部分经纪合约按照经纪事务的内容，可分为唱片经纪约、演出经纪约、影视经纪约、广告经纪约等不同类型。与艺人签订全约的经纪公司也可将艺人的部分合约委托给其他经纪公司代理。部分经纪合约还可以地域范围划分。第二节艺人经纪实务☆考点1. 经纪公司与唱片公司之间的合作方式可以是专辑合作，也可是单曲合作，合作方式主要有以下几种：1.
经纪公司与艺人签订经纪合约，将其唱片合约转签唱片公司，由唱片公司买断音乐制作权，全权负责艺人的音乐制作和唱片发行。2. 由经纪公司负责其艺人的音乐制作，委托唱片公司进行发行，相关音乐版权归属于经纪公司。3. 经纪公司将艺人的唱片约和演出经纪约都签署给唱片公司，艺人的音乐发展和演出事务都交由22/76 16 【第一部分】演出市场政策法规及演出经纪实务唱片公司全权负责，或者唱片约签署给唱片公司，演出约签署到专业从事演出推广的演出经纪公司。☆考点2. 歌手现场演出主要类型1. 商业演出（1）地方节庆活动的演出；（2）由媒体、企业或演出商举办的综艺晚会、组台演唱会；（3）商业营业场所，如百货公司、大型夜店、KTV、饭店、酒吧等举办的演出活动；（4）企业商业活动，如企业举办活动回馈消费者或企业年会等。2. 演唱会演唱会是艺人作为歌手进行市场推广的一种重要方式，这里所说的演唱会是指艺人的个人专场演唱会或与其他艺人合作以品牌形式推出的演唱会。3. 歌友会歌友会是唱片公司为宣传唱片而开展的演出活动，活动地点多在校园、电视台、小型剧场内。4. 公益演出公益演出是指由公益机构主办或有关单位与公益机构联合主办，为了某项特定的公益主题进行宣传或倡捐的演出活动。考点3. 洽谈商业演出主要的考虑点考点4. 演出协议签订之后经纪人还需注意的事项考点5. 举办歌友会时经纪人需注意的问题考点6. 参与公益演出，经纪人需注意的要点考点7. 洽谈签约艺人的戏剧演出活动的效益考量点（1）导演导演的类型、曾经的业绩等都是经纪人为艺人选择戏剧作品时首要考量的内容。（2）剧本经纪人通过对剧本的了解，考量该剧的市场价值和艺术价值，以及角色是否适合自己的艺人，并可就适合其艺人表演的角色向制作方建议。（3）制作预算要了解制作方的实力，确保其有足够的资金完成作品的制作或拍摄，尤其是影视剧的制作。（4）同一剧目中其它主要演员从演员阵容的角度考量该剧的市场价值和艺术质量。☆考点8. 签约戏剧演出活动报价考量点（1）所需时间量。报价与所付出的时间量成正比。（2）艺人的市场价值通过其知名度、影响
力、美誉度来判定。（3）了解同剧中其它艺人出演价位，作为己方报价参考。☆考点9. 经纪人为艺人选择代言的品牌的考量点1. 品牌的市场定位是否与艺人形象相符；2. 企业品牌的社会认知度和美誉度是否能有利于扩大艺人的影响力，提升艺人形象；3. 企业品牌的销售人群是否与艺人的受众人群相吻合。☆考点10. 品牌形象代言业务洽谈的要点23/76 17 【第一部分】演出市场政策法规及演出经纪实务考点11. 艺人的相关权益1. 表演者权 2. 肖像权考点12. 艺人经纪的日常业务中与授权相关的形式主要 1. 演出授权2.作品授权（1）词曲授权。（2）作品的传播与发行授权。（3）为合作客户制作特定作品，须明确作品的版权归属以及作品的使用途径、范围。3. 肖像授权（1）授权给媒体、企业，用于广告、商品装潢、书刊封面等印刷品制作。（2）用艺人肖像发展周边商品。（3）艺人肖像衍生的图像授权。第三节媒体公关与危机管理☆考点1. 艺人经纪需要具备的职业技能①文化素养和鉴赏能力、②营销策划能力、③谈判沟通能力、④媒体公关能力、⑤危机管理能力等。☆考点2. 经纪人从事媒体公关的基本概念和原则1. 不能操控媒体，只能着力配合。2. 面对负面报道，保持冷静头脑。3. 策略明晰，主动沟通。☆考点3. 经纪人在媒体公关中应注意的具体要点1. 站在媒体的角度来进行公关策划。2. 建立完善的新闻发布与传播渠道。3. 加强媒体公关传播的计划管理。4. 做到与媒体沟通主动化。5.把媒体视为客户。6.必须把握最佳媒体传播时机。7.让媒体最大程度了解艺人。
8.进行必要的媒体传播监控。9.建立媒体资源数据库。☆考点4. 经纪人在为其艺人开展媒体公关活动时常用的方式1. 举办活动。2. 发布新闻稿。3. 媒体专访。4. 提供艺人的肖像。5. 参与媒体的节目。6. 为艺人度身定制系列节目。24/76 18 【第一部分】演出市场政策法规及演出经纪实务☆考点5. 危机事件管理原则1. 制度化原则。发生突发事件后可以快速启动相应机制，妥善解决因事件造成的不良影响，尽力降低己方和合作方的经济损失。2. 诚信形象原则。通过致歉等树立诚信的方式争取公众的谅解和信任。3. 信
息应用原则。在日常工作中应建立信息管理和监测机制。4. 预防原则。危机的发生具有多种前兆，很多危机都是可以通过预防来化解的。5. 快速反应原则。在第一时间查出原因，找准危机的根源。经纪人首先应该迅速阻止事件的传播，减小对艺人产生的负面影响。6. 创新性原则。把握合适的时机，以出其不意的应对方式解决危机，在危机处理过程中找到转机，使危机事件变成宣传的契机。7. 沟通原则。危机发生前，与艺人、媒体等保持良好的沟通，尽量避免危机；危机发生后，通过与各有关方面的沟通，寻求理解与支持，找到妥善解决事件的途径。25/76 【第二部分】文化法律法规文件选编2018 考试大纲（依据《文化法律法规文件选编2018》编写）26/76 20 《营业性演出管理条例》考点 . 第六条至第九条、第十二条至第三十一条、第三十七条、第三十八条、第四十条《营业性演出管理条例实施细则》考点 . 第二条、第五条、第七条至第九条、第十六条、第十八条至第二十九条、第三十三条、第三十七条至第四十条《文化部关于做好取消和下放营业性演出审批项目工作的通知》考点1. 下放审批权限考点2. 简化审批程序考点3. 取消演出经营主体变更审批《营业性演出审批规范》考点 . 营业性演出活动申报材料规范《文化部关于加强演出市场有关问题管理的通知》考点1. 规范音乐节等节庆类营业性演出活动的申报与运作考点2. 严格演出票务经营单位的市场准入与监管考点3. 明确演出场所经营单位的义务与责任《文化部关于规范营业性演出票务市场经营秩序的通知》考点1. 第一条至第七条、第九条☆考点2. 第八条、第十条《大型群众性活动安全管理条例》考点 . 第二条、第三条、第五条至第二十二条《中华人民共合作消防法》☆考点 . 第十一条、第十三条、第十五条至第十七条、第四十四条、第五十八条、第六十条、第六十五条、第六十八条27/76 21 《反不正当竞争法》考点 . 第二条、第六条至第十三条《著作权法》☆考点1.第二条、第九条、第十条、第十二条、第十七条、第二十条、第二十二条、第二十四条、第二十八条、第二十九条考点2. 第三十七条至第四十四条《演出经纪人
员管理办法》考点 . 第三条、第四条、第九条至第十七条《演出经纪资格认定证书管理办法》考点1. 演出经纪人年度业务备案要求考点2. 演出经纪人继续教育相关要求考点3. 资格证书换证的相关要求28/76 29/76 【第三部分】舞台艺术基础知识考试大纲（依据《舞台艺术基础知识》编写）30/76 24 第一章音乐基础知识第一节音乐的社会功能☆考点 . 音乐的社会功能包括认识功能、教育功能、美育功能、实用功能第二节音乐的体裁考点1. 中国传统音乐类型大致可以分为宫廷音乐、文人音乐、宗教音乐和民间音乐四大类型。考点2. 汉族民歌以艺术样式划分的类型（1）劳动号子（2）山歌（3）小调考点3. 我国少数民族的主要民歌类型及特点☆考点4. 民间器乐的主要乐种江南丝竹丝竹乐是指由丝弦和竹管乐器演奏的音乐形式，近代主要流行于南方，而江南丝竹则流行于江苏、浙江和安徽一带，并在中小城市比较盛行。其中二胡和笛子是主奏乐器，音乐以细腻、优雅为特色。八大名曲有《行街》、《四合如意》、《三六》等。广东音乐流行于珠江三角洲。最初为当地戏曲的过场音乐，20 世纪20 年代主奏乐器由原来的琵琶改为高胡和扬琴。代表曲目包括《步步高》、《下山虎》、《平湖秋月》、《雨打芭蕉》、《赛龙夺锦》等。山东鼓吹分以唢呐、管子和笛子为主奏乐器三种类型，常由农民和手工业者在民间红白喜事时演奏。十番锣鼓明代已流行于江南，以无锡、苏州和宜兴一带的更为著称。演奏者或是职业半职业艺人，或是道士。其演奏形式有荤锣鼓和素锣鼓之分，前者是乐队中加入了管弦乐器，后者是纯粹的锣鼓乐。☆考点5. 歌剧的特点歌剧是一种综合性艺术体裁。它是戏剧与音乐的结合，同时也容纳了舞蹈、舞台美术等其它成分。歌剧在音乐上很丰富，它包含了器乐、声乐，声乐中又包含了独唱、重唱、合唱等形式。西方歌剧独唱的最大特点是它分为朗诵化的宣叙调和歌唱化的咏叹调，它们成为歌剧歌唱的两种主要形式。在西方音乐中歌剧具有非常广泛的社会基础，多数作曲家都很关注歌剧创作。歌剧产生于16 世纪末意大利的佛罗伦萨，最早的歌剧以古希腊神话传说故事为题材，在表现形
式上比较简陋。☆考点6. 音乐剧的特点集音乐、舞蹈、戏剧为一体的现代舞台剧。它综合了音乐、舞蹈、舞台表演，并且把传统歌剧、轻歌剧，以及近代的流行音乐整合在一起。往往具有强烈的现代都市的时代气息，无论它是表现什么题材，总能让人感到热闹非凡，仿佛置身于喧嚣繁忙的都市生活之中。音乐剧具有鲜明的通俗性，它的音乐大量吸收了当代通俗音乐的音乐语言风格，爵士乐、摇滚乐、迪斯科以及通俗民谣风的歌曲在音乐剧中具有非常重要的地位。考点7. 管弦乐队建制近代管弦乐队是由许多不同种类乐器组合而成，一般分为四个乐器组，即弦乐组、木管组、铜管组和打击乐器组。31/76 25 弦乐组以提琴类乐器担任，使用小提琴、中提琴、大提琴和低音提琴；木管组的基本乐器有长笛、双簧管、单簧管和大管（也叫巴松），有时也辅以短笛、英国管等；铜管组有小号、圆号、长号；打击乐器组包括定音鼓、小军鼓、镲、钹、三角铁、锣以及其他一些特色乐器。管弦乐队分为单管、双管、三管、四管等，也就是小、中、大类型不同的乐队，常规的管弦乐队一般为双管乐队，即每种木管乐器为两支，并以这种规模来配置其他乐器组。考点8. 室内乐常规样式室内乐一般指几个独奏者合奏，每个乐器担任一个独立声部，各个声部地位均等的器乐演出形式，多为大型套曲结构。最常见的有：弦乐四重奏，用两把小提琴、一把中提琴和一把大提琴；弦乐三重奏，通常两把小提琴、一把大提琴，或小、中、大提琴各一把；弦乐五重奏，常用两把小提琴、两把中提琴和一把大提琴（偶尔也有用两把大提琴）；钢琴三重奏，小提琴、大提琴和钢琴；钢琴四重奏，在钢琴三重奏基础上加一把中提琴；钢琴五重奏，钢琴和一个弦乐四重奏组。第三节中国音乐名曲及作曲家考点1. 传统名曲要求了解《阳关三叠》、《扬州慢》、《满江红》三首曲目的出处及主要特点。考点2. 民间歌曲要求了解《小白菜》、《绣荷包》、《蓝花花》、《走西口》、《康定情歌》、《小河淌水》、《孟姜女》、《茉莉花》、《凤阳花鼓》、《嘎达梅林》等曲目的流传地域及主要特点。考点3. 民族器乐独奏曲要求了解《梅花三弄》、《百鸟朝凤》、《二泉映月》、《光明行》、《十面埋伏》、
《彝族舞曲》、《渔舟唱晚》、《春江花月夜》等曲目的作者或出处，并了解主要演奏乐器类型。考点4. 以下近声乐作品的作者、年代及表现主题《教我如何不想他》、《毕业歌》、《义勇军进行曲》、《铁蹄下的歌女》、《松花江上》、《大刀进行曲》、《南泥湾》、《歌唱祖国》、《我的祖国》、《我们走在大路上》、《红星照我去战斗》、《祝酒歌》、《我爱你，中国》、《黄河大合唱》、《长征组歌》考点5. 以下歌剧作品的作者、年代及表现主题《白毛女》、《洪湖赤卫队》、《刘三姐》、《江姐》考点6. 以下器乐曲的作者、年代及表现主题钢琴曲《牧童短笛》、小提琴曲《阳光照耀着塔什库尔干》、小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》、琵琶协奏曲《草原小姐妹》、管弦乐《春节组曲》第四节外国音乐名家名作考点 . 了解以下音乐家的国籍、年代、代表作品约翰·塞巴斯蒂安·巴赫、乔治·弗里德里希·亨德尔、弗朗茨·约瑟夫·海顿、沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特、路德维希·凡·贝多芬、弗朗茨·泽拉菲库斯·彼得·舒伯特、雅科布·路德维希·费利克斯·门德尔松·巴托尔迪、罗伯特·亚历山大·舒曼、埃克托·路易·柏辽兹、弗朗茨·李斯特、弗雷德里克·弗朗索瓦·肖邦、威廉·理查德·瓦格纳、朱塞佩·福图尼诺·弗朗切斯科·威32/76 26 尔第、莫杰斯特·彼得罗维奇·穆索尔斯基、彼得·伊里奇·柴可夫斯基、古斯塔夫·马勒、理查·格奥尔格·施特劳斯、阿希尔- 克洛德·德彪西、阿诺德·勋伯格、伊戈尔·费奥多罗维奇·斯特拉文斯基、迪米特里·迪米特里耶·肖斯塔科维奇第五节流行音乐基础知识考点 . 了解以下音乐类型的主要特点Blues蓝调（布鲁斯），Jazz 爵士乐，R&B节奏布鲁斯，Bop波普，Rock摇滚乐、RAP拉普（说唱音乐），Hip-Hop 嘻哈，Soul 灵魂乐，Samba 桑巴，ElectrophonicMusic 电子音乐，House 浩室音乐第二章舞蹈基础知识第一节舞蹈的种类☆考点1. 中国民间舞蹈形式秧歌汉族民间舞。广泛流传于中国各地农村，它起源于插秧、耕田的劳动生活，又和古代祭祀农神的颂歌、民间的农歌、菱歌有关。龙舞汉族民间舞蹈，也叫“龙灯”。广泛流传于全国各地以及海外华人聚居区，是由数名演员同执龙形道具挥舞表演的形式。跑旱船汉族民间舞蹈，也叫“旱
船”、“采莲船”。在全国各地广为流传。船帮饰以绸布或画上水纹图案，船篷四周附以饰物，装置彩灯，犹如水上划船。多朗舞维吾尔族民间舞蹈。流传于新疆麦盖提、巴楚、阿瓦提、莎车等地区。舞蹈以双人对舞为主，可几组同时进行，男女均可参加。筷子舞蒙古族民间舞蹈。是鼓庆欢宴中由男子即兴表演的道具舞蹈。取一把筷子在其末端一一穿孔后，用绳系扎，缀上绸带制成道具。长鼓舞朝鲜族民间舞蹈。广泛流传于吉林、辽宁、黑龙江等地朝鲜居住区。舞者肩挎一杖鼓，置于胸前，右手持细竹条，双手击鼓，翩翩起舞，鼓点丰富，舞姿多样。果卓即“锅庄”，是围圈歌舞的意思。是西藏地区广泛流传的民间舞蹈，分为农区和牧区两种风格。锅庄舞姿娇健雄壮，舞蹈多模拟禽兽，注重姿态和情绪的表现，是藏族人民勇敢剽悍性格在舞蹈中的体现。考点2. 芭蕾舞的发源“芭蕾”法语Ballet的音译。源自意大利语“跳舞”一词，指流行于欧美的一种古典舞蹈、舞剧形式，并综合音乐、戏剧、哑剧、舞台美术等形式的舞蹈艺术品种。芭蕾孕育于文艺复兴时期的意大利，形成于17 世纪后期的法国，18 世纪传入俄国，19 世纪成长为独立的戏剧艺术。考点3. 中国芭蕾芭蕾传入我国约在20 世纪20 年代，在接受了俄罗斯学派的芭蕾舞剧艺术的熏陶之后，由中国人上演的外国经典芭蕾舞剧逐渐走进了中国人的艺术视野。1956 年北京舞蹈学校上演了第一部外国舞剧《无益的谨慎》，1958 年第一次上演《天鹅湖》。1964、1965 年相继创作演出了反映现代生活的《红色娘子军》和《白毛女》。1978 年以来，中国的芭蕾创作和演出空前活跃，题材广泛、风格多样，并在民族化方面作了大胆有益的尝试，出现了《祝福》、《雷雨》、《林黛玉》、《梁祝》、《魂》、《蓝33/76 27 花花》等一批受到中国观众欢迎的作品，☆考点4. 西方现代舞的起源及特点西方现代舞始于19 世纪90 年代至20 世纪初叶，是一种在欧美兴起的舞蹈流派。其主要美学观点是反对古典芭蕾因循守旧、脱离现实生活和单纯追求技巧的形式主义倾向，主张摆脱古典芭蕾过于僵化的动作程式的束缚，以合乎自然运动法则的舞蹈动作，自由地抒发人的真实情感，强调舞蹈艺术要