试论艺术歌曲的处理与演唱
- 格式：pdf
- 大小：98.17 KB
- 文档页数：1
＝ｌ一啦 嘲：
试论艺术歌曲的处理与演唱
■文，李艳慧
摘要：
艺术歌曲具有歌词的文学性、旋律的婉转性、情感的真挚性以及音乐形象的独特生动性等风格特点，在了解艺术歌曲风格特点
的基础上，制定出有针对性的演唱处理方案，除了要求选择合适的作品外，还要深入分析作品的时代背景、民族特色和创作风格等，
使艺术歌曲的演唱富有表现力。
艺 术曲的演唱不同于一般创作歌曲，需要演唱者对作品要有深刻了解，并在此基础之上，运用自己所学技术和较深厚的艺术功 底进行艺术化的处理
，
力求达到作者所要求的艺术效果，将无 声的乐谱以有声的艺术形式还原其艺术风格。也就是说，需要演唱者在 演唱前进行大量的准备工作，即“功夫在戏外”。 一、要深入分析作品 认真地分析作品的词和曲，这是演唱任何音乐作品都首先要做到 的，但演唱艺术歌曲需要对作品的时代背景、作曲家的个人创作风格等 进行更全面、深刻的研究。 （一）要分析作品的时代背景 一般而言，艺术歌曲带有浓郁的时代特色，饱含丰富的时代气息， 可以说，一首优秀的艺术歌曲，就是以音乐形式对那个时代精神的浓缩 和凝结。古典主义音乐崇尚理性、重视规范、要求感情的节制和形式，古 典时期的作品声音力度不是很大，强弱的幅度对比也不是很强烈。而在 浪漫主义时期，音乐着重强调自我主观意识的表达。 （二）要研究作品的民族特色 世界上任何民族的音乐都有自己本民族的个性特点。我们应该借 助语言学、民族学、历史学和地理学等学科的支持，更好地分析和演绎 不同国家、民族风格作品。德国艺术歌曲的演唱含蓄、内向、诗意，声音 要求圆润、情绪变化幅度小，情感更加细腻，小动作多；而意大利艺术歌 曲演唱就比较倾向于热情洋溢，大起大落，感情很外露夸张，因此，意大 利风格的艺术歌曲演唱需要更多的热情浪漫，声音的变化和幅度可以 强烈些。 （三）要分析作品的创作风格 舒伯特和舒曼等艺术歌曲大师，由于其生活的不同经历，形成了他 们不同的音乐风格。舒曼多表现人的内心情节，很少表现对大自然的感 情抒发，其对歌词的诠释分别放在了歌声与琴声中，有时甚至用琴声代 替了歌声，伴奏和演唱都成为作曲家的创作手段；而舒伯特的艺术歌曲 较多地表现对大自然的感悟，在其作品中，钢琴伴奏的地位有很大提 高，但仍以歌唱为主。艺术歌曲的“根”是个体精神层面的艺术表现，演 唱者必须要有这样一个寻“根”的过程，力图去最好的表现他的精神内 涵 二、要尽力融入作品 声乐演唱必然要贯穿情感，通过对艺术歌曲歌词的分析和研究，确 定作品的主题思想，准确把握演唱时的情感基调，才能淋漓尽致地表现 艺术歌曲意境，塑造出鲜明的艺术形象。 （一）要展开场景想象 场景想象即想象作品描述的场景，把自己置身于当时的场景，设身 处地的感受。如舒曼的《献词》，演唱者可“移情”于这样一种场景：一个 热恋中的充满朝气充满幻想的年轻人，急于向心上人表达自己的心声， 心上人是那么美丽、高贵。如《核桃树》，美丽的钢琴琶音音型和一再出 现的主题动机，把春风荡漾、树叶沙沙作响的诗意，以及青年人对爱情 的幸福憧憬，表现得无比生动。 ）要进入角色 艺术歌曲的表演和其他表演创作一样，始于想象，从阅读作品、熟 ０９６ ｌ Ｃｉｔｙ．城市 悉角色开始，演唱者都需要进行艺术想象，以便最终进入角色。如拉威 尔艺术歌曲套曲《天方夜谭》里的第二首名为《魔笛》的歌曲，所展现的 是一幅穆斯林后宫的画面，当主人睡着的时候，心爱的人在享受着情人
吹颂的曲调，悠悠的笛声时而悲伤、时而欢快，每个音符飘拂而来，好似
神秘的轻吻。尾声渐弱渐慢的处理，犹如克洛德？德彪西的风格。演唱者
不仅要完美的运用发音，更要有令人沉醉的情感抒发。
（三）要把握好度
在演唱艺术歌曲过程中，要让几个音乐符号去让观众感动，让观众
明白作品所表现的内涵，是离不开演唱者对音乐形象的塑造的。而这种
二度创作，除了要有美好的声音条件、对艺术歌曲的理解等，还要有歌
唱时应有的状态，即有控制的歌唱状态。如：舒曼的《月夜》先后出现了
５次ｅ ２音，极不好唱。对其的控制不能太强，否则将破坏整首乐曲的神
秘、肃静的气氛，也不能太弱，太弱的艺术歌曲的支撑点就“塌”了。
三、要反复锤炼作品
要演唱好艺术歌曲，需通过不断的“打磨”过程，找到最佳的艺术感
觉。
（一）“面”的扩展应建立在“点”的真正突破上
艺术歌曲大多音域适中、结构较紧凑、表现细腻，很适合演唱者培
养和加深有控制的“自然状态”，并形成一种“有控制”的演唱意识。许多
声乐大师都有这样一种意识“唱好了中声区、高声区就成功了一半；唱
好了弱音，强音也容易唱好了”。当然，要达到有控制的“自然”状态也绝
非一朝一夕之事。
（二）精益求精、烂熟于心
准确、熟练把握乐谱非常重要，歌词是演唱的基础，声乐艺术之所
以能感动人，除了本来的美妙外，重要的原因是听众能通过歌词与演唱
者进行直接交流。其次，发音要准确。西方语言的特点是多音节语言，辅
音要清晰，非常靠前，元音非常明亮、非常纯正，唱时发音要连贯，每个
音要显得很平。再次，音准、节奏是否正确，直接影响到演唱者对作品的
表达。
（三）要内化为内在的艺术素质
演唱艺术歌曲要求演唱者必须具备深厚的艺术修养，没有艺术修
养作底蕴，充满美学意义的感情传达是很难实现的。要通过反复实践，
建立良好的表现能力和适度的表现欲，具备在舞台．Ｉ－控制自我、驾驭作
品情感的能力，有对作品比较丰富的形象思维，有表演意识和创造能
力，有适应舞台和观众的能力。
演唱艺术歌曲是对演唱者综合能力的全面检验。功夫在“诗”外。演
唱者只有具有较高的思想和艺术修养，对生活对音乐有深刻的理解，有
较深的艺术造诣和较高的歌唱技巧，还有对声乐事业的热爱，才能收获
到艺术歌曲那深厚的美。
【参考文献】
…马俊芳树立原作意识 寻求声乐演唱的最佳途径［Ｊ】音乐研究，２００７（０２）
【２１卓非亚・丽莎音乐美学问题【Ｍ１北京：人民音乐出版社．１９７６
【３ｊ尚家骧欧洲声乐发展史【Ｍ】上海：华乐出版社，２００３
【４】杨易禾音乐表演艺术原理与应用ｆＭ】合肥：安徽文艺出版社 ２００３
【作者单位：河南广播电视大学】
