"I CULTURE AND EXPLORATION呼反耳|文化与探索浅析妹岛和世建筑风格邓加贝(湖南师范大学美术学院，湖南长沙410012)摘 要：日本建筑注重自然与建筑的融合，女性建筑师从自身独特的角度给予建筑不同的风格特色。妹岛和世的设计简单纯 净，注重人的感受，对建筑、材料、空间有独特的理解，坚持将自己的建筑理念导入设计中形成独特的风格。与大部分设计师不 同，妹岛有很多出色的小而美的住宅设计作品，针对这些建筑总结妹岛的建筑艺术风格。关键词：妹岛和世；建筑艺术；不确定性；通透性中图分类号：TU-86 文献标志码：A 文章编号：1671 -1602 (2019) 20-0001 -011背景(日本建筑的发展)在建筑领域男性一直占据着主导地位，女性建筑师做出的成就 正在逐渐在打破这种性别的界限，由于女性独特的审美角度和心理 感受与建筑风格相结合给建筑注入了不一样的色彩。在当代，妹岛 是女性建筑师的代表之一，其作品表现着女性独特的品味。日本设 计起步晚但善于吸收别的国家的设计风格特点，受到东方文化与西 方国家文化的影响，同时避免了东、西方文化的一些不足。日本建筑注重自然，建筑与自然环境的融合几乎达到了苛刻的地 步，建筑物的布置也是不对称避免产生人工造成的效果。走在日本街 头，让人感觉日本建筑样式单一，走进建筑物会发觉内部设计缜密精 致，其现代建筑材料多采用混凝土，钢架，玻璃。而妹岛的设计充分 表现了日本设计的特点。妹岛说“玻璃是前卫而性感的材质，白色又 是最基本的色彩，它能对光线产生延伸作用，使得整个空间成为同质 空间，我不是为了透明而透明”，她的设计是简洁纯净的。2妹岛和世简介妹岛和世(1956-)出生于日本茨县城，建筑师，1981年毕业 于日本女子大学获得硕士学位，毕业之后进入伊东丰雄的工作室工 作。妹岛继承了伊东丰雄设计的不确定性，形成了一种轻盈飘逸的 风格逐渐形成极少主义。妹岛善用大面积白墙，她的设计又被称为 “白色暧昧”。1987年与建筑师西泽立卫创立了 SANAA事务所， 1988年随着作品千叶县胜浦的周末住宅“栈桥I”的建成，妹岛逐 渐引起了人们的注意。3浅析妹岛和世的建筑与不确定性妹岛的建筑理念强调人在建筑中自由而不受限制，建筑的不确 定性不仅在于建筑的形式上，还有功能分析、空间上。妹岛秉承着 不确定性融于建筑的各方面。妹岛钟爱玻璃，玻璃的使用能打破建 筑室内室外的界限体现建筑边界的不确定性，更好的让建筑与自然 融合，妹岛的不确定性又指因人而异，因环境而异，抛弃固定的传 统设计思维更好的创造出丰富的有趣的空间。3. 1李子林住宅设计。李子林住宅是妹岛和世小而美的住宅 设计作品的代表，其基地位于日本东京郊区一个安静的住宅区内， 住宅本身是一个非常小的基地，原本的空间十分杂乱拥挤，在妹岛 的设计下每个人有了自己的空间，还满足了所有需求，可远可近的 观赏室外的景色。《妹岛和世与西泽立卫的作品与思想》一书中写 到李子林住宅的特点，1.墙体超薄。2.没有交通空间。3.房间超 长、超高、超薄。4.内窗系统使内部房间关系改变。5.根据主人 的需求不寻常的功能分区。6.岀现一个房间两个门三个门等等。在李子林住宅中妹岛充分考虑到不同住户的不同需求来考虑住 宅的功能分区，打破了平常的布局，小空间满足了功能性、私密 性、舒适性，妹岛建筑的私密性不是离群索居而是对生活方式的选 择与控制。在尺寸方面，李子林住宅是妹岛和他的团队在对传统住 宅的设计上一次颠覆性的创造，反映了住宅内部空间的超长尺度以 及内窗系统改变带来的住宅内部环境关系改变的一个思考，同时也 反映了妹岛设计上的考量和思维方式，从有限的建筑体量中设计出 无限有趣的建筑空间。3. 2金泽美术馆。金泽21世纪美术馆位于日本石川县金泽市 市中心，位于日本西侧，以园林和古寺闻名，金泽的风景也是相当 优美的。妹岛将美术馆的设计与公共活动空间相结合，形成了一个 公园式的现代美术馆，美术馆2004年10月9日开馆，有展出绘画、 摄影、书法、设计等艺术作品。美术馆有四个出入口，四周是方 形，中间圆形打破了一种单一的形式感。妹岛团队为了表达出一种扁平和超薄的视觉效果，她们将承重 的柱子打散，形成类似于森林的效果，这些柱子数量众多，采用空 心钢柱中间注入水泥的方式，柱子体量虽然较小但依旧具有防火抗 压的作用，这就是日本不同于西方的结构主义方法。被美术馆包围 的草坪中有12个类似于万花筒的装饰构建，看似单纯的构造物经过 巧妙的设计不相邻的筒子可以意外的收到不同的迷宫般的声音。美 术馆的草坪还有许多不同的构造物的存在，注重细节的思考让展厅 户外的空间丰富多彩充满趣味，建筑物整体单纯又活泼。4结语女性建筑师从独特的角度给建筑赋予不一样的定义，妹岛和世 的作品具有轻盈与通透感，恰到好处的细节处理，显现女性柔和细 腻的特征。其风格紧跟时代的步伐，她坚持自己的理念，通过对材 料空间的思考形成了自己的风格。追随以人为本的创作理念，设计 岀真正有趣丰富居住适宜的空间。注释：① 伊东丰雄(toyo Ito, 1941 —)是一位重要的日本当代建筑师， 曾获得日本建筑学院奖和威尼斯建筑双年展的金狮奖。② 西泽立卫(1966—)西泽立卫(1966—),日本建筑师，横滨 国立大学准教授。建筑师西泽大良是他亲哥哥。2010年，西泽 立卫及妹岛和世获得建筑界最高荣誉普利兹克奖。参考文献：[1] 村松贞次郎(日)•日本传统建筑与现代化[J].日本：建 筑世界，1989 ( 04) : 001[2] 王吉鑫.妹岛和世建筑创作的时代适应性研究[J].哈尔滨 工业大学，2012. 6. 01[3] 王丹丹.基于传统文化视野下的建筑作品分析[JJ.河北工 程大学，2015. 5. 25[4] 周雨清.妹岛和世住宅设计策略研究[JJ.华中科技大学， 2013. 5. 01[5] 李强.库哈斯与妹岛和世建筑结构特征对比[J].华中建 筑，2008. 11. 05[6] 王发堂.确定“不确定性”的确定性——妹岛和世与西泽立 卫的建筑思想解读.2009. 08. 20作者简介：邓加贝(1995. 10-),女，汉族，湖南益阳人，湖南师范大学美术学院，17级在读研究生，硕士学位，艺术设计专业，研究方 向：环境艺术设计。
简析妹岛和世建筑设计中的场地设计———以金泽21世纪美术馆为例王柄棋，靳铭宇（北方工业大学建筑与艺术学院，北京石景山100144）：妹岛和世[1]作为当代日本建筑界的代表人物之一，她对建筑独特的洞察力，设计手法上的先进性，使其在当代建筑名家中独树一帜。轻盈、通透、纤薄是人们对妹岛和世建筑设计最常见的评价。在进行建筑整体感受与空间的营造时，妹岛和世不仅仅拘泥于推敲建筑本身的设计，还会从建筑的场地设计出发，以建筑的外部设计来强化表达建筑所营造的空间感受与形式美感。以金泽21世纪美术馆为例，简析妹岛和世建筑设计中场地设计的作用，探究其建筑本体与外部空间设计的关系。：妹岛和世；场地设计；外部空间面模糊的圆形设计对城市建筑的影响类似于一种具有自然场地属性的效果：均质而又平滑。从建筑本体设计来看：轻盈的屋顶、纤细的钢柱、大面积通透的的立面，三者共同营造出了金泽21世纪美术馆轻、透、薄的建筑特点。在美术馆的外部场地设计中，妹岛和世从外部空间的均质性、植物的种植、道路的设计及内部室外天井设计等方面进一步强化了这些特点。1.1外部空间的均质性金泽21世纪美术馆的外部场地设计主要以大面积的草地绿化为主，建筑外部根据地势起伏围绕着一周环形道路，在主要入口处，环道向内部延伸出支路以供游览者进出美术馆。可以看出，妹岛和世在场地设计中并未根据场地不同位置功能的不同进行分级，所有场地的基本绿化都是由一种草本植物完成的；道路与建筑类似的环形，且并未区分道路的主次等级。沿着外部环形道路除了2处面积不大的硬地外，并未设置其他景观节点。美术馆所有的外部空间都以一种平级的、均质化的形态进行组织。这样扁平化的空间组织形式与建筑本身正圆形的形体相互呼应，模糊了建筑本身的边缘性，同建筑本身一样以一种模糊的姿态来应对城市环境。这种空间的均质性布置，给游览者提供了行为随机发生的场所。美术馆外部的空间就像是一个舞台，人们可以根据自己的内心感受，随意地进行各种活动。这样的设计思想同样体现在美术馆内部的平面布置上，妹岛和世只是将不同功能的立方体置入圆形的内部空间中，并未对游览者的游览路线及行为作刻意的规划。从城市的角度对金泽21世纪美术馆整体本身的建筑设计与外部环境营造进行审视，其均以一种光滑且模糊边缘形式置于场地之中。这样的形式使美术馆向外部其他城市建筑产生影响时，同样是一个没有方向性的影响。对于其他的建筑而言，美术馆更像是自然的一部分，虽然客观存在于此地，但对外辐射的空间场是均匀温和的。1.2植物的位置与种类场地设计在建筑的整体设计中是必不可少的一部分，外部空间的营造对建筑内部空间的空间氛围与空间体验起到了举足轻重的作用。妹岛和世作为当今日本建筑界领军人物之一，她的建筑设计以轻、透、薄为最显著的特点。在设计的理念上，妹岛和世将满足使用者的基本行为使用需求作为最重要的设计条件之一，把建筑创造作为一个行为发生的场所。[2]正如批评家所言“（妹岛和世的建筑）不是在提供协调和规划早已芜杂的城市，而是放任和鼓励与人们内心的随机性行为”。[3]妹岛和世在处理场地时，其外部空间的设计服务于建筑设计哲学，与建筑所展现的外部特征和氛围相互呼应。妹岛和世对于场地设计的理念与态度，在其1999年设计的金泽21世纪美术馆中有着十分鲜明的体现。1金泽21世纪美术馆空间特点坐落于日本金泽市中心的金泽21世纪美术馆于2004年竣工开放，这座体态轻盈、形体通透、外观纯净的美术馆，其本身就像一个艺术品一般静静地伫立在城市之中，如图1、2所示。金泽21世纪美术馆处在一个三面均有城市道路环绕，一面是多层民宅的位置。妹岛和世将建筑的外观设计成一个完整的圆形，内部置入大小功能不同的立方体，以一种均衡而又有别于城市原本建筑肌理的形态，一方面显示了其对于场地周边环境的独立性；另一方面从某种角度来说，这种外立
妹岛和世建筑作品中的super flat现象解析
妹岛和世是一位享有盛名的日本建筑师，其建筑作品以其独特的设计风格而闻名。其中一种设计风格就是所谓的“super flat”（超平面）现象，即建筑物表面几乎没有体块感，呈现出极度平坦的外观。本文将对妹岛和世建筑作品中的“super flat”现象进行解析。
妹岛和世的建筑作品通常采用大量的白色，并且表面几乎完全平整，没有过多的装饰和细节。这种设计风格所展现出的简约和纯粹的美感是“super flat”的一个重要特征。这种简约的设计形式可以追溯到日本传统建筑的精神，即追求简洁、纯净和谦和的表达方式。妹岛和世通过将建筑物置于白色环境中，突出建筑本身的形状和轮廓，使建筑物与周围环境产生鲜明的对比。
妹岛和世的建筑作品常常使用大块的玻璃幕墙作为外墙材料。这种设计手法不仅可以使建筑物看起来更加平坦，还具有透明和通透的特点。玻璃幕墙可以将外部自然环境和室内空间完美地连接起来，通过反射和透射光线，使建筑物的外观更加轻盈，平整，宛如一幅画作。玻璃幕墙还可以增加建筑物的开放性和通透感，使人们在室内也能享受到自然的美景。
妹岛和世的建筑作品还常常采用几何化的形状和线条。这种几何化的设计不仅使建筑物具有艺术感，还强调了建筑物的平面特征。妹岛和世对于建筑的平面布局非常重视，她的设计中常常运用到对称、重复、镜像等几何元素，使建筑物在平面上呈现出高度的规律性和统一性。这种几何化的设计手法使建筑物的外观更加整齐、平坦，增强了“super
flat”现象的效果。
妹岛和世的建筑作品还常常使用现代化的材料和技术。她利用先进的工艺和科技手段，使建筑物的表面更加平整光滑，并且能够反射和折射光线。这种现代化的材料和技术使建筑物的外观更加精致和高级，也进一步强化了“super flat”现象的效果。
妹岛和世建筑作品中的“super flat”现象是指建筑物外观极度平坦，几乎没有体块感的设计风格。这种设计风格体现了简约和纯粹的美感，通过大量使用白色、玻璃幕墙、几何化的形状和线条以及现代化的材料和技术，使建筑物呈现出高度平坦的外观。这种设计风格既追溯到日本传统建筑的思想，又展示了现代建筑的创新和进步。妹岛和世通过对建筑物造型的塑造和表面的处理，打破了传统建筑的束缚，创作出了一种独特的视觉效果，给人一种美的享受和愉悦的感觉。
妹岛和世建筑作品中的super flat现象解析
一、超扁平的内涵
超扁平（Superflat）是由当代日本艺术家村上隆首次提出的概念，其概念来源于对当代消费文化的深刻思考。村上隆认为，当代社会中的商业化和大众娱乐文化使得一切文化都变得扁平化。超扁平现象通过简化和扁平化的形式语言，将消费文化、大众文化和传统文化相结合，形成一种新的艺术表现方式。超扁平的理念融合了日本传统绘画、卡通动漫元素以及当代商业文化，呈现出一种富有鲜明日本特色的当代艺术趋势。
超扁平并非一种单纯的风格，而是一种对当代社会文化现象的解读和反思。在超扁平的世界观里，一切的差异化、复杂化都被简化成了平面上的符号和图案。这种简化的方式不仅贯穿于艺术作品中，也影响到了建筑设计领域。在妹岛和世的建筑作品中，可以清晰地看到超扁平现象的影响，这种影响不仅体现在建筑外观上，更体现在建筑内部空间的设计和功能安排上。
二、妹岛和世的建筑作品中的超扁平现象
妹岛和世的建筑作品以其简洁的线条、明快的色彩和简化的形式语言而闻名。他的建筑作品往往融合了超扁平现象所具有的商业化、大众文化和传统文化元素，呈现出一种极具当代性和日本特色的建筑风格。下面以妹岛和世的几个代表作品为例，来探讨他的建筑作品中体现的超扁平现象。
1.横滨国际港城
妹岛和世在2002年设计的横滨国际港城是他的代表作之一。该项目位于日本横滨，是一座大型购物中心和文化娱乐综合体。建筑外观的设计采用了超扁平风格的简化表现，突出了极具日本动漫风格的卡通形象。建筑的外立面以大面积的彩色涂鸦和卡通形象为主，营造出了一种富有趣味和活力的氛围。超扁平现象在这个建筑中被充分体现，通过简单鲜明的符号和图案，创造出了独特的建筑形态和氛围。
2.庆应义塾大学矢上校区校舍
妹岛和世设计的庆应义塾大学矢上校区校舍是一座教学楼，建筑外观和内部空间的设计同样体现了超扁平现象。建筑外观的简约造型和鲜艳的色彩，与传统的教学楼形象形成了鲜明对比。建筑内部的空间布局和功能安排也采用了超扁平风格的手法，简化了传统的教学楼空间，营造出了充满现代感和活力的学习环境。
