中国漫画艺术鉴赏

中国漫画艺术鉴赏摘要：中国漫画传统及其特点，他的内蕴及其发展的背景对其风格化作的影响。

介绍了不同时期的漫画，包括风格，代表人物和代表作。

漫画：以简练的手法直接表露事物本质、特徵的绘画。

它不受时间、空间等条件的限制，习惯采用夸张、比喻、象徵等表现手法和形式。

有较强的讽刺、歌颂、抒情、娱乐等方面的功能，并善於表达作者对世事人情的看法，尤以讽刺与幽默见长。

漫画不同於一般绘画，在刻画形象时，强调「以形写神」和笔墨的简练，不计较摹写的绝对真实和繁复华丽的风格。

讲求以寥寥数笔，勾勒人生百态。

漫画更具针砭时势、讽刺社会中的「假、恶、丑」之功能，漫画家多从政治事件、社会现象和生活百态中提取素材，融入个人观点、见解和态度，引发读者思考，使其从中受到教育。

不过，并不是全部以讽刺为内容的绘画都是漫画，因为漫画自具特殊的表现方法；同时，也不能说漫画只有讽刺和批评的作用，它同样有歌颂和褒扬的功能。

中国的传统漫画内蕴十分丰富，由於中国特定的文化渊源和历史背景，使中国漫画别具一格，与西方的漫画、卡通以及新兴的动漫形象均有区别。

中国漫画的大部分作品产生於近代变动不安的中国社会，严峻的民族危机使中国漫画以直接的手法表达了争取民主自由与和平的渴望。

与此相应，多年的反侵略、反分裂战争使中国漫画充满战斗力和反抗性，它们自觉地承载著深重的救国救民责任。

这与以娱乐为主的卡通、动漫在本质上已迥然不同。

中国漫画的独特之处还在於善从中国文学中挖掘素材，借用典故和风俗习惯表现当前事物和现象；并引用其中的人物角色，以深入浅出、通俗易懂的手法来表现，所以很易为读者接受，就算文化水平参差不等的读者，也容易领会。

中国漫画还多以中国独有的传统水墨技法创作，其特点是变幻无穷、意境悠远，表现了中国绘画艺术独特的审美价值。

中国古代「漫画」中体现为「鉴戒」作用的讽喻特色，也由於朝代的更迭，社会制度的变迁而多有变化。

如从汉代到五代十国的封建社会鼎盛时期，讲求气势的雕塑风格和以线条为造型骨干的绘画语言已基本确立，表现手法和艺术技巧也日臻纯熟，艺术的发展影响了统治者的文化政策，这时较开放的文化氛围容许了绘画创作中的讽喻较为尖锐和直接；到五胡乱华至唐代统一的几百年间，再至元代的华夷交位，加上封建统治者为了维护政权而不惜打压文化艺术的表达自由，造成士人从政热情的冷却，绘画创作转而成为文人画家抒发个人性情、抒写胸臆的手段。

因此，隐居、淡泊尘世的题材屡见不鲜，画家在创作中侧重强调对事物神韵的体悟与表达，以及文化修养的体现，致使宋元明绘画创作中的讽刺意味更加隐讳。

漫画：以简练的手法直接表露事物本质、特徵的绘画。

它不受时间、空间等条件的限制，习惯采用夸张、比喻、象徵等表现手法和形式。

有较强的讽刺、歌颂、抒情、娱乐等方面的功能，并善於表达作者对世事人情的看法，尤以讽刺与幽默见长。

漫画不同於一般绘画，在刻画形象时，强调「以形写神」和笔墨的简练，不计较摹写的绝对真实和繁复华丽的风格。

讲求以寥寥数笔，勾勒人生百态。

漫画更具针砭时势、讽刺社会中的「假、恶、丑」之功能，漫画家多从政治事件、社会现象和生活百态中提取素材，融入个人观点、见解和态度，引发读者思考，使其从中受到教育。

不过，并不是全部以讽刺为内容的绘画都是漫画，因为漫画自具特殊的表现方法；同时，也不能说漫画只有讽刺和批评的作用，它同样有歌颂和褒扬的功能。

中国的传统漫画内蕴十分丰富，由於中国特定的文化渊源和历史背景，使中国漫画别具一格，与西方的漫画、卡通以及新兴的动漫形象均有区别。

中国漫画的大部分作品产生於近代变动不安的中国社会，严峻的民族危机使中国漫画以直接的手法表达了争取民主自由与和平的渴望。

与此相应，多年的反侵略、反分裂战争使中国漫画充满战斗力和反抗性，它们自觉地承载著深重的救国救民责任。

这与以娱乐为主的卡通、动漫在本质上已迥然不同。

中国漫画的独特之处还在於善从中国文学中挖掘素材，借用典故和风俗习惯表现当前事物和现象；并引用其中的人物角色，以深入浅出、通俗易懂的手法来表现，所以很易为读者接受，就算文化水平参差不等的读者，也容易领会。

中国漫画还多以中国独有的传统水墨技法创作，其特点是变幻无穷、意境悠远，表现了中国绘画艺术独特的审美价值。

中国古代「漫画」中体现为「鉴戒」作用的讽喻特色，也由於朝代的更迭，社会制度的变迁而多有变化。

如从汉代到五代十国的封建社会鼎盛时期，讲求气势的雕塑风格和以线条为造型骨干的绘画语言已基本确立，表现手法和艺术技巧也日臻纯熟，艺术的发展影响了统治者的文化政策，这时较开放的文化氛围容许了绘画创作中的讽喻较为尖锐和直接；到五胡乱华至唐代统一的几百年间，再至元代的华夷交位，加上封建统治者为了维护政权而不惜打压文化艺术的表达自由，造成士人从政热情的冷却，绘画创作转而成为文人画家抒发个人性情、抒写胸臆的手段。

因此，隐居、淡泊尘世的题材屡见不鲜，画家在创作中侧重强调对事物神韵的体悟与表达，以及文化修养的体现，致使宋元明绘画创作中的讽刺意味更加隐讳。

（1）五代十国出现的第一位讽刺绘画家石恪的《玉皇朝会图》，再到明清时期明宪宗的画作《一团和气图》（表达了以和为贵的思想）、罗两峰的《鬼趣图》（以鬼喻人）等。

中国古代「漫画」中体现为「鉴戒」作用的讽喻特色，也由於朝代的更迭，社会制度的变迁而多有变化。

如从汉代到五代十国的封建社会鼎盛时期，讲求气势的雕塑风格和以线条为造型骨干的绘画语言已基本确立，表现手法和艺术技巧也日臻纯熟，艺术的发展影响了统治者的文化政策，这时较开放的文化氛围容许了绘画创作中的讽喻较为尖锐和直接；到五胡乱华至唐代统一的几百年间，再至元代的华夷交位，加上封建统治者为了维护政权而不惜打压文化艺术的表达自由，造成士人从政热情的冷却，绘画创作转而成为文人画家抒发个人性情、抒写胸臆的手段。

因此，隐居、淡泊尘世的题材屡见不鲜，画家在创作中侧重强调对事物神韵的体悟与表达，以及文化修养的体现，致使宋元明绘画创作中的讽刺意味更加隐讳。

古代漫画的意味：宋元的借古讽今；明清的隐喻讽刺南宋时期，金兵入侵，民族矛盾十分激烈，民众抗金热情高涨，而南宋朝廷却懦弱无能，苟且偏安。

这时的画家唯有利用绘画作品，以独特的构思，借古人讽喻当时社会的政治状况，抒发自己的政治意见和爱国之心。

北宋画家李唐的《采薇图》（2）《晋文公复国图》局部元代绘画的讽刺意味比之南宋直接，主要表现在元代作者敢於直面朝廷弊政，尖锐揭露社会的黑暗现实。

如元朝著名水利专家任仁发所作的《二马图》：明清时期，封建统治达到极致的程度。

明朝的东西厂特务制度以及清朝大肆兴起的文字狱，均迫使民间画家们对当时的社会现实不敢直接批判，也不敢大胆揭露其弊病。

於是，有一些画家选择了较为含蓄的表现形式，用隐喻或比拟的手法表达他们对当时社会现实不满的情绪。

明代宗室的清初八大山人，对於清代统治极为不满，他以嘻笑怒骂的态度面对世情，因此笔下的花鸟木石及山水人物，都是变态、畸形的形象，藉（3）以发洩内心的愤懑。

由於他的特殊身份和不平衡心理，加上对清朝统治的仇视，使他对客观世界的一切事物加以歪曲，虽然这并不全然正确，但他讽刺讥嘲的绘画艺术却具有创新的意义。

他的《牡丹孔雀》，孔雀在前面看是张屏炫耀，背後却露出难看的屁股，把阿谀逢迎的官僚们讽刺得入木三分。

清朝末年至民国初年，「漫画」的名称还未被正式使用，多数仍被称为「讽喻画」、「寓意画」等。

这时期的中国漫画，与时事和现实生活紧紧相连，对社会政治形势十分敏感。

在反映急剧变动的社会现实的同时，漫画利用自身的讽喻功能，唤起了民众反帝救国的意识，并成为民主革命运动中政治斗争和思想斗争的有力武器。

《俄事警闻》、《时事画报》等漫画报刊作为这些漫画的「根据地」，发挥了不容忽视的作用。

（4）抗战时期的漫画「七七芦沟桥事变」後，在前方战士与日本侵略者殊死抗争之时，漫画界的爱国人士也纷纷投身於救亡宣传战线，发挥漫画的战斗性，为抗日战争作出了巨大的贡献。

上海漫画家以抗日救国为旗帜，在漫画家协会的领导下，成立了上海漫画界救亡协会，开始出版会刊《救亡漫画》漫画宣传队的主要成员有叶浅予、张乐平、特伟等人，他们从上海出发到南京、武汉、长沙、桂林、重庆、广东、西安等地，积极开展抗日救亡的漫画宣传活动。

（5）漫画宣传队到达武汉之後，隶属於国民政府军事委员会第三厅领导，在周恩来、郭沫若的指导下工作。

接著，继《救亡漫画》之後又出版了《抗战漫画》。

1938年，武汉成立了全国漫画作家协会战时工作委员会（後改名为中华全国漫画作家抗敌协会），张光宇的《西游漫记》、廖冰兄的《猫国春秋》等作品。

日漫画作品明显的特徵是：主题鲜明，一针见血，简洁而醒目。

这些漫画与杂文一起，承担起八年抗日战争时期民族民主革命宣传、舆论的重要任务。

国共内战时期的漫画蔡若虹的《苦从何来》、张仃的《城头变幻大王旗》等，还有政治讽刺画家华君武，他的主要作品有《磨好刀再杀》、《在反革命的後台》等。

在国民政府地区内，漫画作品配合著反内战、反饥饿、反迫害的民主运动，体现了鲜明的主题。

主要活动於上海的米谷是当时颇具代表性的政治讽刺画家，他的作品有《蒋小二过年，过了今年没明年》等，丁聪的《现实图》也是此时期的重要作品。

同时，沈同衡领导的漫画工学团与学生运动相结合，在上（6）海巡回展出了《春梦图》、《送葬曲》等漫画。

张乐平在这时创作的连环漫画《三毛流浪记》，勾勒了不平等社会中的人生百态。

中国漫画伴随著中国由封建王朝进展为现代社会经历了各时期的斗争、冲突和变革。

而这一敏感的艺术形式，从产生、发展到成熟、壮大，都紧贴著中国的时事政治和社会状况。

因此中国漫画还具有社会的审美和娱乐功能。

看丰子恺的抒情漫画和儿童漫画，充满了诗意盎然的美，它们引导著读者去理解和欣赏自然之美、人性之美。

漫画家们不但歌颂赞扬美的、正面的事物，还以讽刺手法否定和抨击丑恶的事物，从而表明自己追求美的立场和观点，间接向读者宣扬了美的讯息。

漫画扎根於人民群众，在生活中成长。

社会的政治时事、人民的现实生活，都是漫画得以存在的基础。

漫画以政治时事、社会现象和现实生活为素材来源，并常选择引起自己共鸣的事件，或针对某些现象产生不平之气的题材进行创作。

参考书目《中国漫画》，《漫画》，《百年漫画》等等（7）。