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Development of Documentary since the founding of
New China
作者： 申健枫
作者机构： 延安大学西安创新学院,陕西西安710100
出版物刊名： 延安职业技术学院学报
页码： 126-128页
年卷期： 2010年 第4期
主题词： 纪录片转型;主题先行纪录片;纪录片故事化;纪录片本土化
摘要：以新中国成立以来我国纪录片的发展为线索,探究了中国纪录片六十年来走过的风雨
路程,由最初受政治控制,到文革结束改革开放初步向国外学习,再发展到有本土特色,到目前在国
际上有着独特影响这一系列的转型过程,从中发现我国过纪录片虽然起步较晚,但经过艰苦努力的不断改进,取得了一定的成绩,并且在将来的发展中,会有光明的前途。
纪录片下的中国——二十世纪中国纪录片的发展与社会变迁纪录片作为一种特殊的电影艺术形式，以其真实、客观、记录历史的特点，为观众提供了一个窥视过去的途径。
二十世纪是中国社会变革最为剧烈的一个世纪，中国的纪录片也在这一时期逐渐崛起并迅速发展。
本文将从二十世纪中国纪录片的发展历程和作品特点两个方面，探讨纪录片在中国社会变迁中的重要性和影响。
二十世纪初，随着电影技术的引入和电影产业的兴起，中国的纪录片开始初具雏形。
这一时期的纪录片多为记录社会事件和历史事件的新闻片，例如1911年辛亥革命期间的片段、抗日战争期间的宣传片等。
这些片段记录了当时的社会状况和人民的斗争精神，对于后来的纪录片发展起到了重要的铺垫作用。
进入20世纪40年代，中国纪录片进入了一个全新的阶段。
在中国共产党的领导下，纪录片开始体现了强烈的政治倾向，成为宣传和教育的工具。
例如《林海雪原》、《武训传》等作品，以英雄人物和集体精神为主题，强调主义和集体主义观念，对于当时的社会主义建设起到了积极推动的作用。
然而，20世纪50年代到70年代中期，由于文化大革命的影响，中国的纪录片发展受到了沉重的打击。
纪录片成为政治运动的工具，以批判和揭发“资产阶级反动路线”为主题，缺乏客观真实性和审美价值。
这一时期的纪录片大多为政治宣传片，标志性的作品有《桃花江上》、《王水泉》等，片中的主人公都是所谓的“英勇斗争”的典型代表，并以此来肯定和巩固政权。
1978年，中国进入改革开放时期，纪录片创作出现了重大转折。
传统的宣传和政治片逐渐退出舞台，更多的是以“人文关怀”和“人性关怀”为出发点，关注普通人的生活和命运。
这一时期的纪录片作品注重真实记录，追求艺术性与人性化的表现。
例如1980年的《梨园春》、1984年的《草地英雄》等作品，揭示了中国普通人的生活与情感，深入挖掘了人性的丰富内涵。
这些作品不再追求唯一的正确性和单一的政治价值，而是追求展示生活的丰富和多样性，给观众展现了真实的人性。
69我国电视纪录片的发展历程研究毕琦琦（南京师范大学 新闻与传播学院，江苏 南京 210000）摘 要：纪录片运用新闻镜头客观记录社会生活的变化，尽可能地还原事物原貌，具有真实性、纪实性的特点。
1958年6月我国首部电视纪录片《英雄的信阳人民》在北京电视台播出，正式拉开了我国电视纪录片的序幕。
50 多年的风风雨雨走来，我国电视纪录片经历了四个发展阶段。
笔者将对这四个时期的我国电视纪录片的发展历程进行研究，并对每个时期的具体状况做出详细分析，试着勾勒出我国电视纪录片发展的大致脉络。
关键词：电视纪录片；发展历程；四个阶段中图分类号：J952 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2017）01-0069-02收稿日期：2016-11-20作者简介：毕琦琦，女，南京师范大学新闻与传播学院新闻与传播专业硕士研究生，主要从事全媒体研究。
我国电视纪录片从20世纪50年代末诞生以来，已经走过了半个多世纪，其真正被人们熟知和喜爱是在改革开放之后。
但几十年来，我国电视纪录片的内容和形式相对单一，拍摄目的不过是为了官方宣传。
进入21 世纪以来，我国的电视纪录片发生了革命性的变化，迎来了发展的黄金时期，涌现出众多高水准高质量的纪录片，开启了一个空前繁荣的纪录片发展新时代。
中国电视纪录片的发展历程可以说是整个中国电视发展史的一个缩影。
一、1958年～1977年（政治化纪录片时期）（一）总体情况这个时期，我国电视纪录片刚刚起步，作为一个全新的节目类型，没有完全独立，也没有完善的技术条件和制作水准。
总体来说，这一时期的电视纪录片有以下3个特点：1.声画不同步，群体画面较多，个人画面较少；2.采用胶片拍摄，技术落后，发展缓慢，模仿纪录类电影；3.内容上以新闻纪录片为主，宣传色彩和政治色彩浓厚，注重意识形态上的教化，服务于社会主义建设。
（二）电视纪录片《收租院》达到创作最高峰那时我国有影响的电视纪录片为数不多，除了孔令铎、庞一农在1958年拍摄的首部电视纪录片《英雄的信阳人民》以外，不得不提到1966年由陈汉元编辑、中央电视台摄制的新闻纪录片《收租院》，这部片子在全国范围内反响热烈，算的上是这个时期电视纪录片创作的最高峰。
第2卷第20期传媒观察研究电视纪录片创作发展的历程钟欣纯(四川文化艺术学院，四川绵阳621000)摘要：电视纪录片广义上是指其对上层建筑、经济发展、文学艺术等进行纪录和表现的叙事性的非虚构的影像构成 形态，通常情况下其不从属于任何的传媒手法，电视纪录片是现实的纪录和回忆历史和社会问题。
中国的电视纪录大 片出现于20世纪50年代，经过了半个世纪的洗礼，在表现形式和艺术手法上已经日趋成熟。
到了21世纪中国的电视 纪录片已经出现了很多新的艺术表现方式。
目前关注普通人，关注老百姓的生活已经成为了时代的热点。
纪录片的发 展也出现了情感、生活、内心、境遇为主的关心关注普通人的创作走向，这样的纪录片内容更加贴近生活，也更能反映 出人们的生活状态。
所以纪录片发展至今，关注关心普通人已经成为了现代的主流趋势。
关键词：纪录；受众；关注；发展中图分类号:J952 文献标识码:A文章编号=2096-5079 (2019) 20-0071-02电视纪录片广义上是指其对上层建筑、经济发展、文学 艺术、历史和军事等领域的事件或人物的非虚构的影像构成 形态,它一般并不从属于某一特定的传媒。
中国的电视纪录 片在这种前提下又出现具有特色中国色彩的民生问题的电 视纪录片，也获得一定的好评。
一、电视纪录片解析电视纪录片的分类及特征：电视纪录片不是虚构文学，而是一种非虚构性的电视 作品。
电视纪录片的主要特征是真实。
电视纪录片通常表达 的方式都是很真实的。
它是从真实生活中去挖取素材，提取 凝练。
大多是以生活自身的形态来阐释生活，表达情感，上升 哲学，并阐述主要思想，“纪录片表现的问题是真实生活中的 一个存在、一个流程、一个片断，以此来反映活脱脱的人生现 实，给予观众一个评价生活的基点、一种真实的人生体验。
”电视纪录片是对生活的一种发现和有选择的再现它的基本手法是采访摄影，即在事件发生发展的过程中，用挑、等、抢的摄影方法，记录真实环境、真实时间里发生的真人真事。
纪录片下的中国——二十世纪中国纪录片的发展与社会变迁纪录片下的中国——二十世纪中国纪录片的发展与社会变迁自二十世纪初期，纪录片作为一种独特的电影形式，逐渐在中国发展起来。
多年以来，中国的纪录片行业经历了诸多阶段和变革，随着社会的变迁，纪录片也逐渐发展为富有时代特色和社会意义的艺术形式。
二十世纪初，中国开始接触电影，纪录片也因此诞生。
当时的中国正处于变革时期，政治、经济、文化都在发生巨大的变化。
纪录片通过记录和展示国内外重大事件和社会问题，成为了人们了解现实、反思社会的重要窗口。
在20世纪20年代和30年代，中国纪录片开始出现更多的创作和表现手法的探索。
一些知名纪录片导演如戴思聪、曾小曼等开始采用纪实主义和实验手法，将对社会的关注和对艺术表达的追求结合起来。
他们以较为中立的观察视角，呈现了农民起义、工人运动、抗日战争等重要时期的社会变迁和人民斗争的艰辛历程，展现了当时社会的多样性和复杂性。
1949年新中国成立后，纪录片发展进入了一个全新的阶段。
政府对于纪录片的投资和重视逐渐增加，纪录片创作也面临着新的任务和要求。
这一时期的纪录片更多地服务于社会主义建设和宣传，展示了新中国的建设成果和社会进步。
同时，纪录片也开始探索以个体命运为切入点，展示人民群众的普遍性和多样性。
《茶馆》、《酒家》等影片给予观众更多的思考空间，让人们对社会的矛盾和困惑有了更加真实的认识。
20世纪80年代以后，中国纪录片发展进入了一个全新的阶段。
经济改革的推进和信息技术的快速发展使得纪录片创作方式和主题内容都发生了革命性的变化。
新的纪录片导演如吴文光、余晓镇等开始以个人视角和抒情手法创作，将纪录片与抒情诗歌、文学相结合。
他们关注个体命运和现实问题，对社会问题和个体命运进行了深入剖析。
同时，也有不少纪录片开始关注民间故事和乡土文化，捕捉到了社会变迁的轨迹和内涵。
21世纪以来，中国纪录片迎来了爆发式的发展。
与传统媒体的结合与网络传播的快速普及，使得纪录片在传播手法和受众范围上都得到了扩展。
日本纪录片发展历程及现状时至当代，西方纪录片艺术，在影视业日益娱乐化、商业化的强大洪流冲击下，气息奄奄，凄冷可怜。
日本纪录片大师牛山纯一和美国教授尼克·布朗，不约而同地发出慨叹：美国电视纪录片近于绝迹，日本电视纪录片园地仅存。
亚洲纪录片的传统是由日本纪录片开启的，研究日本纪录片的发展现状对中国纪录片发展具有一定的借鉴意义。
一 20世纪前后的纪录片总的来说，日本电影史的初期是在20世纪。
相对于具有故事性的电影，将战争、灾害等新闻性强的事实，各地的风土人情收入镜头的称之为“写实电影”。
它与在电影院里和电影一起放映的“新闻电影”、学校等其他场合放映的“非剧场用电影”分别在不同场合使用。
后者偏重于学校教材用电影和社会教育用电影；前者偏重于在制作“理科电影体”的十字屋电影的活动，以及“科学电影”等场合使用，与二战后制作一系列的生态观察电影的东京电影和岩波电影制作所的活动紧密相关。
后者除了作为国策宣传用的便利工具以及公共团体、企业的PR电影使用外，也作为忠君爱国等思想善导的工具使用，重要性逐渐增加。
从世界来看，纪录片是在1895年伴随着电影产生的。
纪录片制作先锋思潮在世界舞台上非常活跃。
他们将社会问题投射到纪录片中，呼吁社会变革，提倡纪录片的教育意义。
1899年开始，日本人摄制的影片以纪实短片为主。
《闪电强盗》将当时社会上流传广泛的新闻话题搬上银幕，被认为是最早迎合时尚的故事片。
1912年前，人们拍了各种新闻片或舞台纪录片。
到1912年，日活公司的建立标志着日本电影生产的真正开端。
这家公司在东京专门摄制“现代剧”（现代题材）的影片，在旧都和文化古城京都则专门拍摄“时代剧”（古代题材），即把歌舞伎演出的古典戏剧拍成影片。
直到1950年，这两个城市仍然保持着这种分工，依然是日本生产影片的两个中心。
日本民族电影中，虽也有衣笠贞之助拜访苏联蒙太奇大师，也有沟口健二模仿德国表现主义，但日本电影还是更多地受到了美国电影的影响。
媒介社会学视角下中国纪录片发展历程探究媒介社会学是研究媒介与社会关系的学科，主要研究媒介对社会的影响、社会对媒介的影响以及媒介与社会的互动关系。
在媒介社会学的视角下，探究中国纪录片的发展历程可以从媒介技术、文化环境、政策法规等多方面分析。
首先，媒介技术的进步是中国纪录片发展的重要推动力。
上世纪50年代至60年代，中国纪录片主要采用电影技术制作，受到拍摄、声音、后期制作等环节技术的限制，纪录片的数量和质量都相对较低。
而随着数字技术的发展，纪录片制作的难度和成本都大大降低，加上网络技术的普及，纪录片制作人可以更方便地获取素材和展示作品。
此外，移动设备的发展，使得普通人也能成为纪录片制作人，更容易表达个人观点和需求。
其次，文化环境的变化也是中国纪录片发展历程的重要因素。
文化环境是纪录片制作的土壤，包括社会思潮、文化基因、审美观念等方面。
在中国，由于政治环境的限制，纪录片长期被视为宣传教育工具，缺乏独立思考和审美判断的自由，表现手法和内容风格也大同小异。
直到改革开放后，中国社会逐渐开放和多元化，纪录片也开始多元化发展，创作更多元化、更具探索性的题材。
再者，政策法规的变化也对中国纪录片的发展产生了重要影响。
在改革开放的背景下，中国政府对于文化产业的改良也渐渐得到重视，相应地各种法规也相继颁布。
2001年，《电影产业促进法》发布，明确电影产业的地位与重要性；2009年，文化部发布《纪录片产业发展规划》，通过政策导向和财政资助，推动纪录片产业的发展。
综上可知，媒介社会学视角下，中国纪录片发展历程是在技术、文化和政策等多方面的共同影响下形成的。
随着媒介技术的发展，纪录片的制作、传播和观看方式也在不断变化，并呈现出多元化趋势。
与此同时，文化环境的开放和政策法规的优化也为中国纪录片发展提供了更广泛的发展空间。
在未来，伴随着数字技术和网络技术不断升级，中国纪录片将进一步呈现出多元化、高质量和专业化的趋势。
我国电视纪录片的发展历程研究作者：毕琦琦来源：《今传媒》2017年第01期摘要：纪录片运用新闻镜头客观记录社会生活的变化，尽可能地还原事物原貌，具有真实性、纪实性的特点。
1958年6月我国首部电视纪录片《英雄的信阳人民》在北京电视台播出，正式拉开了我国电视纪录片的序幕。
50 多年的风风雨雨走来，我国电视纪录片经历了四个发展阶段。
笔者将对这四个时期的我国电视纪录片的发展历程进行研究，并对每个时期的具体状况做出详细分析，试着勾勒出我国电视纪录片发展的大致脉络。
关键词：电视纪录片；发展历程；四个阶段中图分类号：J952 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2017）01-0069-02我国电视纪录片从20世纪50年代末诞生以来，已经走过了半个多世纪，其真正被人们熟知和喜爱是在改革开放之后。
但几十年来，我国电视纪录片的内容和形式相对单一，拍摄目的不过是为了官方宣传。
进入21 世纪以来，我国的电视纪录片发生了革命性的变化，迎来了发展的黄金时期，涌现出众多高水准高质量的纪录片，开启了一个空前繁荣的纪录片发展新时代。
中国电视纪录片的发展历程可以说是整个中国电视发展史的一个缩影。
一、1958年～1977年（政治化纪录片时期）（一）总体情况这个时期，我国电视纪录片刚刚起步，作为一个全新的节目类型，没有完全独立，也没有完善的技术条件和制作水准。
总体来说，这一时期的电视纪录片有以下3个特点：1.声画不同步，群体画面较多，个人画面较少；2.采用胶片拍摄，技术落后，发展缓慢，模仿纪录类电影；3.内容上以新闻纪录片为主，宣传色彩和政治色彩浓厚，注重意识形态上的教化，服务于社会主义建设。
（二）电视纪录片《收租院》达到创作最高峰那时我国有影响的电视纪录片为数不多，除了孔令铎、庞一农在1958年拍摄的首部电视纪录片《英雄的信阳人民》以外，不得不提到1966年由陈汉元编辑、中央电视台摄制的新闻纪录片《收租院》，这部片子在全国范围内反响热烈，算的上是这个时期电视纪录片创作的最高峰。
