关于纪录片课件

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纪录片的发展历程
2、罗伯特· 弗拉哈迪与《北方的那努克》
罗伯特· 弗拉哈迪Robert Fleherty（18841951）（美国），被誉为人类影像史学创
始人。 他的代表作《北方纳努克》、《摩阿拿》、 《土地》、《亚兰岛人》、《路易斯安那州 的故事》。 弗拉哈迪的重要贡献是在坚持 "非虚构"这一 基本原则下，积极地介人生活，让真实生活 场景与作者的主观感情完美地结合起来。他 的主观意识便是赞赏现代文明入侵之前的自 然美和人性美，从而使纪录片成为具有审美 价值和社会影响的电影纪实艺术。
1931，《杂酚油》1932。
先锋派把想象中的运动、节奏、印象及其造 型美感作为追求目标，主张“三无主义”： 无理性、无情节、无人物性格。 （1898-1989）
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《四万万人民》· 1938 《愚公移山》· 1975
《风的故事》· 1984
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二、纪录片的发展 直到20世纪50年代后期，画面加解说一直是纪录电影的主导形式，使影 片的意义依附于导演的文学思维，完全依靠解说来结构画面。这主要是由于 现场拾音设备的技术障碍造成的。 1958年，发明了同步录音的磁性录音机。16毫米轻便摄影机和低照度高
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“电影眼睛”理论基本主张：
（1）强调摄影机的特殊功能，重视拍摄角度、景别以至特技等等摄影技
巧。 （2）主张抢拍和隐蔽拍摄，反对拍摄中的人为干预和表演。
（3）强调蒙太奇的作用，认为蒙太奇手段可以改变乃至创造新的时空形
态。 （4）强调电影的任务是反映社会主义现实，肯定纪录片的传媒作用和教
题更成为英国纪录电影一直遵守的原则。
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（1）他对纪录电影最大贡献是单词“Documentary“即“记录片”（对真实
事物的创造性处理）一词的发明。 （2）提倡纪录片运动，并吸收有志于写实主义的艺术家参加进来。在他的
倡导下，1930～1933年，他们拍摄了大约100部纪录片，涉及范围极广。
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《北方的纳努克》中的备受争议之处：
（1）爱斯基摩人的冰屋的正常尺寸是20英尺，而弗拉哈迪为了拍摄的方便 竟然让那努克将尺寸增加到25英尺，导致伊格鲁在建造过程不断地坍塌又不
断地重建。
（2）因为室内光线不够好，弗拉哈迪就让他们将冰屋的屋顶截去，让那努克 一家在冰天雪地里表演起床的场景。善良的那努克一家就这样在露天的环境 下赤身裸体瑟瑟发抖地“起床”。 他们本早已习惯使用猎枪，却为了弗拉哈迪的所谓表现他们生活的原生态的 要求，重新拾起父辈甚至是祖辈的捕猎手段。 （3）片中还出现了纪录片史上第一次的戏剧性展现，在他们猎捕海象和那努 克诱捕海狮的两个段落里展现得淋漓尽致。
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开头旁白：“这部电影没有剧本，没有
演员，是由一些投入电影实验的生活中的 男女参与者制作的，这是一次新的体验：
真实电影。”
（1）探索人们内心世界的真实，人们 对于“幸福”是如何想象和理解的； （2）探索形式上的真实，导演不仅向 观众提供一部他们拍摄的电影，而且是在 向观众提供一部正在拍摄的或如何拍摄的 影片；观众不仅在观影，同时也在观看电
大的社会学纪录电影。
《推销员》
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3、真实电影与直接电影的区别 （1）“直接电影”的纪录电影工作者手持摄影机处于紧张状态，等待非常事 件的发生，鲁什式的“真实电影”纪录片人试图促成非常事件的发生； （2）“直接电影”艺术家不希望抛头露面，“真实电影”艺术家则公开参加 到影片中去； （3）“直接电影”艺术家扮演的是不介入的旁观者的角色，“真实电影”艺 术家起到的是挑动者的作用；
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（4）“直接电影”作者认为事物的真实随时可以收入摄影机，“真实电影” 是以人为的环境能使隐蔽的真实浮现出来这个论点为依据的。 （5）关键在于对“纪录”与“虚构”的看法存在根本分歧。前者认为纪录电 影应该是对现实的纯粹纪录，在被动状态中捕捉真实，反对在纪录片中使用
虚构手法；后者则认为纪录电影不应该纯粹地纪录现实，应该主动地去挖掘
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梅索兄弟直接电影的经典之作。影片追
踪纪录了四位销售代表的工作情况，试图
全面地从销售员全力推销的《圣经》一书 中，检视美国公众的宗教信仰，以呈现出
物质与精神价值之间挣扎的美国人的现实
生活状态，但该影片没有做更为深入的主 观分析，仅仅依靠梅索兄弟对生活本身记
录的直接电影方式使得影片成为了一部伟
真实，不排斥在纪录电影中采用虚构策略。
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关于纪录片定义的争论
1、纪录片定义的众说纷纭 （1）经典定义（英国· 格里尔逊）
纪录片是指那些“对时事新闻素材进行了创造性处理”的影片，而“自
然素材的使用”是“至关重要的区别标准”。 （2）国际定义
①以各种纪录方法在胶卷上录下经过诠释后的现实的各个层面，诠释的
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《北方的纳努克》艺术创作方法和技巧特点：
（1）歌颂美而回避丑的美学原则； （2）与被摄对象长期交友共处，深入观察，准确把握其生活形态，并使被摄
对象在镜头前高度自然。
（3）把悬念和戏剧性引入纪录片； （4）大量运用长镜头拍摄。 （5）在选择拍摄和选择编辑基础上，运用画面组接突出细节，创造节奏变化 和艺术气氛，使作品结构高潮迭起，增加吸引力。 （6）利用字幕增强效果，使默片具备了综合艺术手段的表现力。
这部影片并不仅仅反映沙尘暴这个灾难的
破坏性，还包含对社会的批判，对加剧工 业化的国度表否定态度，从而影响到美国
在当时大力发展农业。
《河流》（The River）· 1937 《纽伦堡审判》、《无处藏身》（未完）
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5、纪录电影三巨匠
②莱妮· 里芬斯塔尔——终生迷恋形象纪实 演员—摄影师—导演。
实的艺术潮流。 纽约“电影-摄影联盟”提出了“形象 化文献”的口号，呼吁电影要关注社
会问题，这一行动还得到了罗斯福总
统的支持。 1985年，获国际纪录片协会的终身成 就奖；1986年获华盛顿电影理事会的 （1905-1992） 美国电影评论家 最高荣誉。
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《开垦平原的犁 》 （The Plow That Broke the Plains ）· 1936
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（4）在他的刻意截取的镜头里，爱斯基摩人的社会生活被抹煞的一干二净，
仿佛他们的世界纯净到只剩下人与自然的相处，而这显然是为了迎合观众的 口味，以实现商业上的成功为目的。
（5）、他的片子带回到美国一炮打响，而那努克一家却因为协助他的拍摄耽
误了正常打猎的时间，最后悲惨地饿死在了北极。
感光胶片的应用改变了纪录片传统的创作观念。产生了一种纪录片美学探索
的新形势——法国的真实电影和美国的直接电影。
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1、真实电影 真实电影是由法国人让· 鲁什创建的一种电影流派，这一流派的电影介于 剧情电影和记录电影之间，兼有虚构和非虚构的特点。 真实电影源于维尔托夫电影眼睛学派，成型于50年代末的法国，在创作 中实验了诸如访问、传记体式、城市面貌万花筒般地展示及记录普通百姓生 活等多种技巧。 真实电影倡导的是大胆地从人的内部去发掘、去唤醒其思维和情感的主 观真实，所以也被称为是“在场”的美学。
《夏日纪事》 1961年
影的构成过程。
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2、直接电影 “直接电影（Direct Cinema ）”产生于上世纪60年代初的美国，以罗 伯特· 德鲁和理查德· 利科克为首的一批纪录片人提出这样的电影主张：摄影 机永远是旁观者，不干涉、不影响事件的过程，永远只作静观默察式的记录； 不需要采访，拒绝重演，不用灯光，没有解说，排斥一切可能破坏生活原生 态的主观介入。 代表作品：德鲁的《初选》和梅索兄弟的《推销员》
实践，在国际影坛留下了深远影响。
吉加•维尔托夫Dziga Vertov (1896— 1954) 1922年发表“电影眼睛派”宣言 代表作品：《列宁逝世一年》、《前进， 苏维埃！》、《在世界六分之一的土地 上》 、《带摄影机的人》等。
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本片是一部纪录前苏联劳动人民平凡生活 的影片，也是一部关于摄影机如何记录以及摄 影师剪辑师工作的影片。基本可以分为观众入 席的序曲、城市的黎明、劳动人民白天的辛勤 工作以及人民工作后的休息与艺术实践。影片 拍摄于苏维埃革命之后，片中有强烈的马克思 主义阶级观。 在技术方面，本片创造了分割画面、二次 曝光等剪辑手法；在理论上创造了“自我暴露” 的拍摄手法，即摄影者出现在影片中。
代表作品：
《意志的胜利》（1934） 《奥林匹亚》（1936） 成就：
1938年意大利威尼斯国际电影节
金狮奖、1938年德国国家电影奖、 1938年瑞典电影极地奖。
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5、纪录电影三巨匠
③尤里斯· 伊文思——飞翔的荷兰人
早期电影风格：先锋派实验电影 《桥》1928，《雨》1929； 《须德海》1930；《菲利普的收音机》
英国纪录片运动的奠基之作是格里尔逊导
演的《漂网渔船》，也是他唯一一部自己创作
的纪录片作品。 影片以捕鱼为题材，反映的是北海捕捞鲱 鱼渔民的日常生活，虽然是作为伟大影片《战 舰波将金号》的片前加片，但却获得了与经典 名片同样的掌声，影片中想象力丰富的剪辑手 法，优美的摄影都给人以全新的感觉。
影片中表现劳动的尊严和工人的价值的主
配合等方面都非常讲究。
二战后，格里尔逊式充满“上帝之声”的封闭性说教模式逐渐失去了观 众，世界纪录电影开始进入纪实主义文化的发展阶段。
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