浅析丁玲小说《我在霞村的时候》贞贞的人物形象

《我在霞村的时候》与《红字》中女主人公形象的比较与研究关键词：海丝特·白兰；贞贞；勇敢性；反抗性；妥协性一、在悲剧命运中所表现出的勇敢勇敢性《红字》中的海丝特原本拥有一个合法的婚姻，但这合法的结合确是如此的荒谬，因为在她心智尚未成熟，还没弄清楚状况时就与就与年老畸形的老学者齐林涡斯结合了。

但她并不认为这是爱情，于是婚后在齐林涡斯生死未卜的情况下，她与年轻的牧师丁梅代尔相恋并生有一女。

这不合法的爱情为她人生的悲剧拉开了序幕，但她无怨无悔，独自承担了所有的痛苦与耻辱，誓死不说出恋人的名字，于是，红字即“通奸”一词被永远的戴在了她的胸前。

海丝特的勇敢是她的主要的性格特征。

她敢于接受新的思想，在罪恶的宗教势力面前表现出一个普通妇女在那个特定环境下的叛逆精神。

[1]即使公开的在她身上烙下“通奸”二字，她也不说出奸夫的名字，她勇敢的去追求她认为的真挚的爱情，这在当时的那个时代是令人叹服的。

尤其是她在被上刑时斩钉截铁的回答：“我不说”，“但愿我能忍受我的痛苦，也能忍受他的痛苦”。

《我在霞村的时候》中的贞贞的勇敢表现在与本村青年夏大宝相恋，她不顾夏大宝家境的贫寒与家里人的极力反对，爱得那般“痴心痴意”。

当她沦为军妓时，她没有选择自杀或者沉沦，而是利用自己的特殊身份为抗日服务。

试想一个女人被鬼子掳去，成为“慰安妇”，遭受蹂躏长达一年多，身心均受重创，但正是她的勇敢使她选择了一条不寻常的路，最终走向革命道路。

二、在悲剧命运中所表现出的反抗反抗性对于《红字》中的女主人公海丝特·白兰，众说纷纭，褒贬不一，她是勇于反抗的英雄亦或是屈从命运的弱者？是一位富于反抗精神的典范还是一个不彻底的反抗者？从作品所透露的迹象看，海丝特·白兰是一个具有强烈反抗精神的女性，她与牧师丁梅代尔的结合就表明了她对宗教的反抗，对政权、夫权和宗教权威的挑战。

[2]《我在霞村的时候》的贞贞同样也具有强烈的反抗精神。

他与夏大宝相爱，不理会家人的反对，为了反抗包办婚姻，她宁愿跑到教堂去当“姑姑”。

浅析丁玲小说《我在霞村的时候》贞贞的人物形象【内容摘要】《我在霞村的时候》是丁玲在延安时期的一篇力作，文中作者主要表现一个被时代车轮几乎辗得粉碎的少女贞贞，在历史的潮流中重获新生的内心独白。

成功的描绘了贞贞直面人生、热爱生活的非凡气魄。

【关键词】丁玲女性贞贞人物形象文本讲述一位中国少女贞贞在遭受日寇凌辱下，第三次逃出后回到家乡所发生的故事。

回家后，她并没能得到大家的同情，反而引来了村民的唾弃。

然而贞贞并未自甘堕落，而是表现出一种洒脱、明朗、愉快的直面人生，热爱生活的乐观态度。

塑造了一个忍受着精神与肉体双重折磨的，地下抗日工作者的无私爱国精神与高尚的道德情操。

一、忍辱负重，舍身为国贞贞是民族革命战争大背景下的青年女性，她的个人命运深深地打上了战争的烙印，她本是一个无忧无虑的农家女子，却不幸被日本鬼子掳去了一年多。

在人们大众世俗的眼光里，将贞贞看做是一个“慰安妇”，一个不知羞耻的人。

而实际上她却以一个地下情报工作者的身份表达着自己对祖国独特的爱意，她曾两次从日军的魔掌下逃出，与游击队取得了联系。

以自己的特殊身份搜集情报，冒着生命危险给游击队通风报信，在贞贞的帮助下，日军吃了不少败仗。

贞贞就是这样，这个朴实可爱的农家女孩。

如同古希腊神话中的西绪福斯，完成了对自身悲剧命运的超越。

她在这种非人的境遇里找到了生存的信念，以一种非常独特的方式参与着抗日战争，实现着自身无法替代的革命价值。

也向蹂躏她的日本强盗实施了报复。

贞贞不是失节者，更不是叛徒，她有民族气节，也有爱国良知。

二、玉洁冰清，不同流俗在当时的传统思想中，贞贞丧失贞洁一事，人们是无法接受、无法理解的。

在当时，女性的贞洁绝对是比生命更重要的，这是受中国几千年传统封建思想影响下根深蒂固的必然存在。

文中叙述者“我”听到了村民对于贞贞的各种评论“听说病的连鼻子都没有了，那是给鬼子糟蹋的呀。

”“听说起码一百个男人总睡过，哼，还做了日本官太太，这种缺德的婆娘，是不该让她回来的。

《我在霞村的时候》是丁玲的一部倍受争议的作品, 尤其表现在对主人公贞贞的评价上。

贞贞这一形象体现了女性的伟大,更展示了女性的悲哀与尴尬处境。

《我在霞村的时候》是丁玲延安时期的一篇力作，也是她真挚情感的结晶与升华通过我去霞村休养这件事，引出霞村里一个叫贞贞的女孩，在遭受日寇的凌辱后，忍受着精神和身体双重摧残，利用自己慰安妇的特殊身份，帮助八路军取得日军情报的故事但是，贞贞回到村子里后，却不被人理解，遭到众人的歧视和误解。

我在霞村的时候我在霞村的时候赏析这部作品讲述了发生在抗日根据地霞村里的一个名叫贞贞的女孩的故事,丁玲着意刻画了在抗战时期里一位心灵负着严重创伤的农村年轻姑娘的形象。

由于在鬼子扫荡的时候贞贞不幸被日军掠去沦为“慰安妇”,在那一年中她逃回来两次，之后第三次逃回来时受党指派借助其特殊的身份为抗战工作获取情报。

但她完成任务回来后，因自己得了性病，不仅没有受到人们的尊重，反而无法恢复在村子里的生活。

对贞贞的态度是极度轻视、不屑、指责和自我优越感,这使贞贞在身体的伤痕累累之下更添了一层心灵屈辱。

在男人眼里，贞节事大，女人事小。

我们很清楚,失身于敌人的贞贞是不幸的,但回家后受封建传统“名声”、“贞操”、“清白”等观念毒害的父老乡亲对她的冷嘲热讽与轻蔑歧视,恐怕是她更大的痛苦和不幸。

这让我想起了莫泊桑的羊脂球，其中的女主人公的遭遇多少与贞贞是有些相似的。

在遭遇了这些变故之后，贞贞并没有往祥林嫂的方向发展，最后贞贞拒绝父母安排的婚姻，不要别人同情，远离村庄，走上新生的道路。

在这部短篇小说中，贞贞的形象深深的刻画在我们的心里，贞贞再去看“我”的时候，在没有看见她的人的时候，就先听见“嘻~~”的一声，作者在描写贞贞的眼睛时说道“虽是很浓厚的阴影之下的眼睛，那眼珠却被灯光和火光照得很明亮，就像两扇在夏天的野外屋宇里的洞开的窗子，是那么坦白，没有尘垢。

”由此我们可以看出贞贞的性格开朗，并没有这些不幸的遭遇而变得阴郁。

她并没有像古代的“烈女”那样死去，强烈的求生本能和生命意识鼓舞着她再次进行抗争，与命运搏斗。

在说到读书这个问题的时候，贞贞并没有因为曾受过日本鬼子的迫害而义愤填膺反而很羡慕日本女人她们都是有学问、读过书的人。

在自我描述的时候贞贞说“人大约总是这样，那怕到了更坏的地方，还不是只得这样，硬着头皮挺着腰肢过下去，难道死了不成？现在呢，我再也不那么想了，我说人还是得找活路，除非万不得已。

”贞贞是积极向上的没有轻生的念头，在那么苦的岁月里苦苦挣扎，没有迷失自己。

浅谈丁玲《我在霞村的时候》的女性书写摘要：文章跟随丁玲的脚步，感受徘徊于革命意识与女性意识之间的贞贞，进一步提炼深化小说主题，进而反思贞贞不为村民接纳的原因，从贞贞与普通慰安妇的对比中刻画出贞贞的人格魅力，最后探讨一下丁玲在革命与贞洁问题上的立场。

关键词：《我在霞村的时候》；丁玲；革命意识；女性意识一、徘徊在革命意识与女性意识之间的贞贞从女性意识看，贞贞是孤独的。

对于贞贞遭受的不幸，村里人不但没有同情和怜悯，反而津津乐道，把贞贞的故事当作茶余饭后的集体娱乐活动，全然不觉自己的卑劣冷血和自私残暴。

正是身边最熟悉、最亲近的人一点点蚕食着她最后的尊严与梦想，才会使她最后觉得“活在不认识的人面前，忙忙碌碌的，比活在家里，活在有亲人的地方好些”，她“不要任何人对她的可怜，也不可怜任何人”，这样的决绝，折射出她遭受的精神痛苦和生存的艰难坎坷，是深重的苦难和透彻的绝望，让她原本汹涌的感情波涛变成了平静的溪流，越是平静越让人感到心痛和沉重。

从革命意识看，贞贞是可敬的。

贞贞个人的不幸遭遇，因为“革命”而有了非凡的意味，她也因此得到新生：贞贞会被“他们”送去延安学习、治病，“重新作一个人”。

受辱后贞洁与否，要看这受辱是否有助于抗日，这似乎反映了丁玲作为一个作家的自觉。

丁玲代表革命群体中的主流意识形态，对贞贞不顾个人荣辱，为革命奉献一切的壮举予以充分肯定，她没有让笔下受辱的女性刚烈地死去，而是让她好好活着，为了抗日是活下去的最好的理由。

小说虽然是在战火纷飞的抗战背景下，但其中用细腻的笔触探讨了人性，在国家、民族、革命的大背景中交织。

二、从革命意识规约下的女性意识中提炼小说主题读了丁玲《我在霞村的时候》这篇小说，我感触良多。

没有经历过战火硝烟的年代的我，很难想象贞贞不幸的遭遇和那种精神的挣扎。

作者的可贵之处在于艺术构思上的创新，她没有把贞贞描写成一个多愁善感、悲苦涕零的弱女子，经不住命运的摧残和世人的眼光选择颓废。

反而，这个贞贞坚强、乐观、对生活充满希望，她没有丝毫自卑的样子。

我在霞村的时候第一篇：我在霞村的时候我在霞村的时候赏析这部作品讲述了发生在抗日根据地霞村里的一个名叫贞贞的女孩的故事,丁玲着意刻画了在抗战时期里一位心灵负着严重创伤的农村年轻姑娘的形象。

由于在鬼子扫荡的时候贞贞不幸被日军掠去沦为“慰安妇”,在那一年中她逃回来两次，之后第三次逃回来时受党指派借助其特殊的身份为抗战工作获取情报。

但她完成任务回来后，因自己得了性病，不仅没有受到人们的尊重，反而无法恢复在村子里的生活。

对贞贞的态度是极度轻视、不屑、指责和自我优越感,这使贞贞在身体的伤痕累累之下更添了一层心灵屈辱。

在男人眼里，贞节事大，女人事小。

我们很清楚,失身于敌人的贞贞是不幸的,但回家后受封建传统“名声”、“贞操”、“清白”等观念毒害的父老乡亲对她的冷嘲热讽与轻蔑歧视,恐怕是她更大的痛苦和不幸。

这让我想起了莫泊桑的羊脂球，其中的女主人公的遭遇多少与贞贞是有些相似的。

在遭遇了这些变故之后，贞贞并没有往祥林嫂的方向发展，最后贞贞拒绝父母安排的婚姻，不要别人同情，远离村庄，走上新生的道路。

在这部短篇小说中，贞贞的形象深深的刻画在我们的心里，贞贞再去看“我”的时候，在没有看见她的人的时候，就先听见“嘻~~”的一声，作者在描写贞贞的眼睛时说道“虽是很浓厚的阴影之下的眼睛，那眼珠却被灯光和火光照得很明亮，就像两扇在夏天的野外屋宇里的洞开的窗子，是那么坦白，没有尘垢。

”由此我们可以看出贞贞的性格开朗，并没有这些不幸的遭遇而变得阴郁。

她并没有像古代的“烈女”那样死去，强烈的求生本能和生命意识鼓舞着她再次进行抗争，与命运搏斗。

在说到读书这个问题的时候，贞贞并没有因为曾受过日本鬼子的迫害而义愤填膺反而很羡慕日本女人她们都是有学问、读过书的人。

在自我描述的时候贞贞说“人大约总是这样，那怕到了更坏的地方，还不是只得这样，硬着头皮挺着腰肢过下去，难道死了不成？现在呢，我再也不那么想了，我说人还是得找活路，除非万不得已。

”贞贞是积极向上的没有轻生的念头，在那么苦的岁月里苦苦挣扎，没有迷失自己。

浅析《我在霞村的时候》中贞贞的女性意识摘要：《我在霞村的时候》是丁玲后期的作品，主人公贞贞是被男权话语体系下被迫害的女性，但是她有着坚强，热情的个性，所以在面对人生的抉择时，她的每一次选择都表现了她独立自主，不依附男性的女性意识的觉醒。

可是她的抉择也一次次的将她带入火坑，在那个黑暗的年代，在那个腐朽没落的男权时代，贞贞的反抗就犹如“飞蛾扑火”一样走向死亡。

关键字：丁玲贞贞女性意识反抗丁玲的创作生涯大致可以以1949年建国为界，分为前后两期，前期是丁玲创作的发展期，后期可以说是对前期创作思考的延续和深化。

丁玲是我国女性意识觉醒的先锋，她对女性在男权话语体系的奋战曾做过细致的描写，如《莎菲女士的日记》，虽然她后期由于政治原因，作品带有强烈的政治色彩，但是不可否认丁玲对女性意识的思想是高尚的，后期作品仍然可以看到这一点。

下面就以《我在霞村的时候》中贞贞这一形象的叙述，探究其女性意识。

《我在霞村的时候》是丁玲在1941年发表的短篇小说，书写遭受日本侵略者蹂躏侮辱的乡村青年女子的命运。

在她的身上发生的都是人间最凄惨的，难以言说的灾难，然而，丁玲却没有按照社会惯场思路把她的命运写成催人泪下的悲情故事，也没有把她当成控诉日本侵略者十恶不赦罪行、揭露人口买卖交易罪恶的对象，更没有把她写成逆来顺受、被动等待拯救的客体，而是把她写成具有自我主体意识和救赎能力的女性。

贞贞她为了爱情反抗家庭，反抗命运，逃到了村里的天主教堂，因为碰上日本侵略者的大扫荡被抓入军营，成为随军的慰安妇，以后又利用特殊身份为八路军传递情报，身染重病被解救回到家乡之后，却很快又发现家乡已经不再是她的“家乡”了，中国乡村浓重的女性贞洁观让归来的她回不了“家”。

其实贞贞，一个霞村普通的农村女孩，倔强、热情、有着强烈的自我个性。

虽不似《莎菲女士的日记》中的莎菲那样唯我独尊地俯视周围男性，却能大胆反抗父权的威严，积极追求自由幸福婚姻，她不愿屈从于父亲的安排，她有自己的想法，她痴心爱着夏大宝，并且希望得到他的爱，她曾向她的爹哭过，但是“别的事她爹都能依她，就只有这件事老头子不让”，向父亲哭求无效后，她转向找到爱人夏大宝，她将一切希望都寄托在大宝的身上，可是夏大宝太过懦弱，无能，“我那时就是个穷小子，我能拐着她逃跑么？”夏大宝的懦弱让她失望了，当求救爱人不能，她没有像普通女性一样简单的回归家庭，而是自己靠着自己的力量，去“天主教”当了“姑姑”。

丁玲我在霞村的时候读后感刚读完这个故事的时候，心里就像堵了一块石头。

霞村，本应是个宁静的小村子，却因为战争有了不一样的故事。

贞贞这个女主人公，她的遭遇太复杂、太让人心疼了。

她被日本鬼子掳去，遭受了难以想象的痛苦。

但她没有被彻底打倒，她反而利用自己的处境为抗日做情报工作。

这一点真的特别厉害，就像在黑暗里找到了一丝缝隙，然后努力让阳光透进来。

贞贞回到霞村后，她的遭遇却让人大跌眼镜。

村民们没有给她应有的理解和尊重，反而在背后指指点点。

这些村民就像一群嗡嗡叫的苍蝇，只看到表面，却不懂贞贞内心的坚韧和伟大。

在他们眼里，贞贞好像成了一个不检点的女人，可他们哪知道贞贞经历了多少危险，为抗日做了多大的贡献啊！这让我觉得人性有时候真的很丑陋，总是用自己狭隘的眼光去评判别人。

丁玲写这个故事的手法也很妙。

她没有那种大张旗鼓地去歌颂贞贞的伟大，而是用一种很细腻、很平实的描写。

就像我们在生活中听一个邻居的故事一样，没有什么华丽的辞藻，但每一个字都能钻进你的心里。

她把贞贞的倔强、无奈、痛苦，还有那一点点隐藏在心底的希望，都写得活灵活现。

从贞贞身上，我看到了女性的力量。

在那样一个艰难的环境下，她没有放弃自己，还能找到自己存在的价值。

她虽然遭遇了那么多的苦难，但她的灵魂是高贵的。

她不像那些只会嚼舌根的村民，她有着自己的信念和追求。

这也让我想到了我们现在的生活，有时候我们遇到一点小挫折就怨天尤人，和贞贞比起来，我们真的太脆弱了。

这个故事不仅仅是关于贞贞个人的悲剧，它也反映了那个时代的很多问题。

战争给人们带来的不仅仅是身体上的伤害，还有心灵上的创伤，以及社会关系的扭曲。

贞贞就像是那个时代的一个缩影，她的遭遇揭示了战争中的人性、性别歧视还有封建思想的残留。

我在霞村的时候小说分析《我在霞村的时候》之“贞贞”的人物塑造《我在霞村的时候》是丁玲早期的作品，在这篇文章中，“我”作为一个外来养病的同志，进入到贞贞所在的村子，并且逐渐了解了贞贞这一人物。

由此塑造贞贞这一形象。

作者塑造的贞贞这一形象十分具有代表性，在生动的展现抗日战争这个大背景下战争带给人们的苦难的同时，尤其突出了战争带给女人的灾难，即“贞贞们”的苦难。

再通过其他人对贞贞的嘲讽，更深刻的展示出历史的、社会的种种枷锁带给受害者的更深层的伤害。

对此，我想对于人物塑造以及对贞贞这一形象的理解发表一些自己的看法。

首先，作为主要人物的贞贞并没有在一开头就出场，作者用了将近一半的篇幅写村子里的人和阿桂，写他们所谈论的贞贞，由此使读者产生阅读的好奇，愈发想要知道贞贞究竟是个什么样的女孩子，贞贞真的病的那么的严重吗？是否真的如同杂货铺老板所说“病的连鼻子都没有了”。

这种人物形象的塑造手法像极了《红楼梦》中曹雪芹对于王熙凤的塑造，黛玉作为旁观者听贾府的人对王熙凤的评价，以及后来的“未见其人，先闻其声”都使王熙凤这一人物形象更加活灵活现，有生活气息。

贞贞这一人物形象塑造也是如此。

值得关注的是，作者在塑造这一形象时形成了两个不同特点的贞贞，欲扬先抑，一个是村子里谣言中的贞贞——她不守规矩，她不知廉耻，给日本人当官太太，她病死也罪有应得；一个是自己真正见到并且与之亲密交流过的贞贞—她面色红润，她为了给游击队提供情报忍辱负重，她眼睛清澈坦亮。

两个截然不同的贞贞在形象塑造上不仅能突出贞贞自身的美好品格，对美好明天的勇敢追求，更能体现出在那个落后年代，村子里封闭的人们对贞贞的伤害，以小见大的展现在社会大背景下自我牺牲的女孩被“深明大义”的同胞们嘲笑，鄙视的可悲、可恨！第二，是文章中另一个人物—夏大宝，他出场很晚，但是，他是在贞贞形象塑造中必不可少的关键人物，在贞贞没有遭受糟蹋之前，他就与贞贞有着朦胧的男女爱情，只是由于家境，他感觉自己配不上贞贞，在贞贞遭到糟蹋之后，他以救世主的形象出现，表示自己愿意娶贞贞，此时，他的感情是不纯洁的，他感觉贞贞受到了侮辱，家室不再能成为压制他尊严的石头，相反，他拯救了贞贞。