我国选秀节目的现状分析

从热门选秀节目看媒介文化的发展现状摘要：虽然现在电视节目种类多样，但是娱乐类节目还是最受人欢迎的，其中的选秀类更是独占鳌头，传播范围广。

为了探索当今国内传媒及其文化发展的状况，本篇将通过选秀节目来进行研究，指出存在的缺点，如内容的千篇一律无内涵，缺乏文化精神及人文素质，并探讨其原因。

关键词：大众选秀；传媒；发展现状中图分类号：j905 文献标识码：a 文章编号：1005-5312（2013）11-0147-01一、选秀节目缺乏文化修养和内涵每个人的喜好不同，若想符合大众的眼光，赢得较高收视率，电视节目这一大众媒体必然要通俗易懂，但是现在的传媒似乎曲解了通俗的含义，将其带到了低俗、媚化的方向。

首先，是其表演者的话语举动的粗俗。

许多主持人，或者嘉宾评委在言语上不能体现一个专业表演者的良好素质，即使中国在电视节目上的要求和限制很多，但是口无遮拦，话语粗俗，甚至对他人进行语言上的人身攻击等这类不雅行为在娱乐节目，特别是选秀类中仍发生频繁。

其次，是其表演者的道德素养的低俗和缺乏。

传统的审美尺度已经被打破，更多草根级人物通过网络等传媒手段，在一夜之间成为万众追捧的名人，如我们所熟知的“凤姐”、”小月月”等人，便是这样的典例。

最后，其表演者的现实与拜金。

江苏卫视的《非诚勿扰》中曾经引起一时轰动的马诺的宝马与单车这一经典之论便完全凸显了现在传媒界的低俗化，其言语和内容内涵的缺失，不仅影响了观众的价值观和文化水平，丢失了有涵养有文化的观众，并对文化的传播和发展造成了一定的消极影响。

二、节目内容千篇一律，缺乏创意国内的传媒可以通过借鉴国外的优秀节目来进行自我的提升和发展。

这种模仿在日本内也曾出现过，并不是我国的特行，因为这样的方法能迅速推动传媒界的发展，效率高且成本小，并且需要做的准备少。

所以国内的传媒可以根据符合中国价值文化的节目来进行借鉴模仿，扩大影响力。

但是这并不能成为直接抄袭。

国内的娱乐性质节目根据欧美的传媒节目，进行了三次大型的借鉴，却全都是抄袭或直接利用。

中国选秀类生存实境节目创新点分析作者：张李偲来源：《艺术科技》2020年第14期摘要：随着韩国《PRODUCE101》的热播，选秀类生存实境节目在中国如雨后春笋般涌现，成为自媒体时代下最受欢迎的节目之一。

与传统的选秀节目不同，从韩国借鉴来的这类节目拥有一套全新的节目形式，而国内在节目制作以及节目宣传方面又进行了诸多创新。

本文通过比较研究法，从引起国内外社会关注的具体节目《创造营2019》出发，对中国选秀类生存实境节目的创新点进行分析与思考，为国内同类节目的发展提供一定的参考借鉴。

关键词：选秀类生存实境节目;《创造营2019》;创新中图分类号：G222 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2020）14-000-041 国内选秀类生存实境节目发展现状及《创造营2019》相关内容介绍随着网络化进程的加快[1]，网络用户不断增长，越来越多的网络综艺节目受到了人们的追捧，在年轻人之间尤为盛行。

相较于传统的电视综艺节目，网络综艺节目的开放性、易获取、无时间地点限制等特点更迎合自媒体时代下受众的兴趣和要求。

在此基础上，国内多部选秀类生存实境节目异军突起，以不可抵挡的势头快速发展。

《创造营2019》是由腾讯视频于2019年推出的一档男团选秀类生存实境节目。

节目由101位来自不同公司的练习生为学员，在4位导师的指导下，完成不同阶段的任务、训练、考核等，增强自身综合实力，最终人气投票前11名的学员成团出道。

无论是从节目赛制，还是从节目具体环节设置来看，《创造营2019》都有其独特的创新点。

2 《创造营2019》创新点分析2.1 节目制作方面2.1.1 全新的节目赛制在自媒体时代，传播主体相对自由[2]，信息传播打破了时空的限制，时效性明显提升。

国内观众可以通过各大媒体平台收看到世界各地的节目，而原创性缺失是我国创作市场的一大痛点[3]。

面对各色各样的节目，同质化的节目显然无法获取受众注意力，反而容易导致受众产生审美疲劳。

选秀节目对青少年的影响利大于弊不可否认，现阶段存在一些低俗选秀。

但我们应该看到这只是个别现象，不能一竿子打死一船人。

总体而言，选秀节目能展示平民天赋，帮年轻人实现更多样的梦想，给自己一个展示的舞台的同时也给社会大众带来的娱乐。

选秀已然渗透到中国人日常生活的每个罅隙，成为民众喜闻乐见、人人可以介入、可以部分主宰的全民狂欢。

这是一种社会欲望的普遍表达，它所具有的这种平民化，生活化的特点在宣告平民时代的到来的同时，也启迪我们的青少年：每一个人都可以是明星，是英雄。

选秀节目对青少年的影响弊大于利纵观各种选秀类节目，无论看上去多么的民主与平民，究其根本，其所传递的暗示都是“每一个参与者都有可能通过‘一夜成名’而获得名气和财富”，这种草根民主是虚伪的，其客观上会助长青少年靠侥幸取得“成功”的心理，起到某种“精神摇头丸”作用，影响青少年的人生观与价值观。

随之而来的是各种问题：“十年寒窗苦，不如荧屏一朝夕”是其一，疯狂追星，耗财又耗力是其二。

而选秀节目中随时可见的各种言行举止或打扮，也在一点一点的侵蚀我们的传统文化辩论2——选秀活动利大于弊2009-12-05 16:061、选秀，是指选拔某方面表现优秀的人才的一种活动Q影响青少年价值取向A请问对方辩友指被选者还是观选者呢，好吧，观选者的话一个人的价值取向不是由小小的几场选秀活动能决定的如果是，学校老师还干什么用Q可能造成价值观导向的错误A但这不是必然判断啊，可能性误导也可能帮助性辅导啊A不可否认现阶段存在一些低速选秀，但我们应该看到这个被现象不能以偏概全总体而言，选秀活动能展示平民天赋，帮年轻人实现梦想同时给大众带来娱乐A现在应试教育的弊端就是死读书兴趣爱好荡然无存而现今我们需要的是综合型人才拥有各种素质的人才，多才多艺的综合性人才才21世纪的人才2、正是红楼选秀是国学回到了民间3、NBA选秀4、外国选秀发展火暴我是四辨：谢主持人，大家好，在整场比赛中对方辩友对我方观点立场或避重就轻，或视而不见，又有些实例只看现象不究实质，一下指出对方辩友几点偏颇之处：…………现在被我们所熟知的有超女，NBA，红楼等，选秀是一种选拔优秀人才的方式，是针对中国应试教育和大学普及化社会现象的一种补充，而利用选秀活动大做文章，另其商业化则是危害无穷的，我方认为，选秀活动利大于弊，只是人们应该看清社会应该认清其存在的隐患并出台整治措施令其规范。

论电视选秀的利与弊第一篇：论电视选秀的利与弊论电视选秀节目的利弊概述：选秀作为名词的意思是选拔出在某方面表现优秀的人的一种活动，作为动词来讲，指的是选拔出在某方面表现优秀的人的行为。

电视选秀中的选秀指的是动词行为。

电视选秀节目是近年来活跃在电视屏幕上的一种新的节目形式。

电视作为一个媒介，一个平台，为选秀提供了场所。

从2003年开始，我国就开始出现电视选秀这样的节目。

而2004年的第二届“超级女声”比赛更是把电视选秀推到了一个高潮。

从而也衍生出许多的社会现象与问题。

一、电视选秀节目的利：1、从观众角度：电视选秀节目的出现为观众提供了一档新的具有观赏性、娱乐性的节目。

观众被这样以电视传播为主导，综合运用各种传播媒介与手段共同组成的电视节目所吸引的原因在于其创新性与互动性。

以往的电视节目里出现的明星大多都是由星探发掘，经过包装而推到电视荧幕上，观众只能被动接受。

而电视选秀则不同，电视选秀节目虽然请了评委，但仍将一部分投票的权利交给观众，调动了观众的主动性。

传统的电视节目没有给观众表达机会，观众的参与度较低得不到满足，但电视选秀则大大提高了观众的参与度，更具有贴近性，让观众产生浓厚的兴趣投入到节目中来。

电视选秀大多采用短信投票的方式，老百姓可以自己选出明星。

电视选秀是市场化的表现，同时也是带给大众快乐的舞台，因为其具有“草根式”的亲和力2、从选手角度：传统的选拔明星方式是通过公司甄选，星探发掘等手段，推到台前的艺人都已经经过包装培训，观众接受其的过程比较漫长，需要大量的宣传。

而选秀选手则不同，他们往往没有非常雄厚的家底，也没有强大的社会关系，也没有很完美的外表，属于“草根”。

而往往是这样的人容易跟观众亲近，没有距离感，容易接受，也可以理解他们。

选秀选手都是怀抱有梦想，比较有感染力。

而传统的明星在成名的过程中往往会经历一个比较长的阶段，在这样一个阶段中，难免会沾染一些圈子里不好的习气，为了成名费尽心思，讨好能够给他们机会的人。

探析我国音乐类综艺节目现状的创新路径我国音乐类综艺节目在近年来取得了飞速发展，观众人数持续增长。

然而，随着市场的逐渐饱和和观众审美疲劳，传统的音乐类综艺节目已经不能满足观众的需求。

为了保持音乐类综艺节目的竞争力和吸引力，我们需要探索创新的发展路径。

首先，我们可以从节目形式上进行创新。

传统的音乐类综艺节目主要以歌手的歌唱竞技为主，忽视了音乐与其他艺术形式的结合。

我们可以借鉴国外的经验，推出更加多元的音乐类综艺节目，例如结合舞蹈、话剧或者戏曲等不同形式的艺术，打破传统的形式束缚，为观众呈现更加丰富多样的节目内容。

其次，我们可以通过改变节目策划思路来进行创新。

传统的音乐类综艺节目以明星为主，而忽视了优秀的素人选手。

我们可以推出一些选秀类节目，为优秀的素人选手提供展示才华的机会，让更多的人参与音乐的创作和表演。

同时，我们也可以加强与大学、音乐学院等专业机构的合作，挖掘更多有潜力的音乐人才，为他们提供平台，促使他们不断成长和进步。

第三，我们可以在节目的制作技术上进行创新。

传统的音乐类综艺节目在制作技术上常常单一，缺乏创新和突破。

我们可以引进先进的音效、灯光和舞台技术，提升节目的观赏性和沉浸感，创造更加震撼人心的音乐节目。

同时，我们也可以结合互联网和新媒体技术，通过直播、点播等方式，将节目推广到更广泛的受众群体，提升节目的影响力和传播力。

第四，我们可以在节目内容上进行创新。

传统的音乐类综艺节目往往局限在演唱阶段，忽视了音乐的创作和编曲环节。

我们可以推出一些强调原创音乐和编曲能力的节目，鼓励音乐人创作和深入研究音乐。

同时，我们也可以加强与文化、历史等方面的结合，打造一些具有故事性和文化内涵的音乐类综艺节目，让观众在欣赏音乐的同时也能了解到背后的故事和文化。

最后，我们可以在节目评审和奖项设置上进行创新。

传统的音乐类综艺节目评审机制往往以明星评委为主，除了提供意见和建议外，较少对选手进行专业指导和培养。

我们可以引入更多具有音乐专业知识和经验的评委，为选手提供更具建设性的指导，帮助他们在音乐道路上不断成长。

我国电视综艺节目的现状分析与发展对策摘要：今日电视娱乐节目热度和地位直线上升，其理论学习和研究也在不断升温,学习和研究的视界、角度、方法都有了较大的拓宽和延伸，在许多电视节目中，电视娱乐节目变成了一个重要的节目方法。

自90年代以来，电视娱乐节目变成了荧屏“主力军”。

中国电视娱乐节目经过二十余年的发展影响力日益增大。

论文深化学习和研究了电视综艺节目特质及发展现状，分析中国电视综艺节目不足，并据此提出了电视综艺节目解决对策。

关键字：中国；电视娱乐；现状；趋势；受众Analysis and Development Strategies on National TV variety show Abstract:Today, the heat and the status of television entertainment straight up, its theoretical study and research are rising, learning and research horizon, angle, approach has a greater broaden and extend in many television programs, television entertainment becomes an important program method. Since the 1990s, the television screen entertainment into a "main force." Chinese TV entertainment through more than twenty years of development influence is increasing. Deepen the study and research papers television variety show characteristics and development status, analyzing the shortcomings of China's TV variety show, and puts forward a TV variety show Solutions.Key words:China; television entertainment; status quo; trends; Audience目录一、引言 (1)二、中国电视综艺节目发展进程 (1)（一）中国电视综艺节目发展概述 (1)1.概念 (1)2.中国电视综艺节目发展期间与特征 (1)（二）中国电视综艺节目现状分析 (3)1.日益注重节目娱乐功用，帮助我们舒缓身心 (3)2.日益注重与观众的互动 (3)3.学习外国形式，融合多种元素 (4)（三）我国电视娱乐节目存在许多问题 (5)1.受众高度参与，促成了受众与传媒人之间的间隔，但有些节目立意不高致使舆论导向差错 (5)2.对传达我国文明起到了必定的活跃作用，但节目中的文明含量有待进一步提高 (6)3.对电视娱乐节目的发展起到了必定的推进作用，但克隆抄袭之风致使节目周期性短、生命力弱 (7)三、我国电视综艺节目的发展对策 (8)（一）政府有用表现“看得见的手”的规制作用 (8)1、政府规制的路径 (8)2、完善娱乐电视节目市场准入机制 (8)（二）合理满足并正确引导受众需要 (9)1.休闲的需要 (9)2.窥视心情和“审丑”心情 (9)（三）加强对有关人才的素质培养 (10)结束语 (11)参考文献 (12)一、引言中国的电视娱乐节目经过几个期间的发展现已进入了一个新的期间，即大众“娱乐年代”。

娱乐选秀节目多的反思曾振华(学号:S0*******)…摘要?综观我国电视节目市场,我们会发现,一种新型的节目形式正在引起越来越多人的关注,那就是娱乐选秀节目。

娱乐选秀节目当前呈现出数量多、发展速度快的特点。

本文试着对娱乐选秀节目多的原因进行分析,进而讨论数量众多的娱乐节目对社会产生的积极影响以及这些节目本身存在的不足,最后对娱乐选秀节目作为一种有广阔发展前景的电视节目形式如何突破数量的范畴从而取得质的发展作出探讨。

…关键词?娱乐选秀节目电视节目样式原因积极影响不足措施前言当前,在中国的电视荧屏上,活跃着这样一种电视节目:它在荧屏上占据了相当大的比重,抓住了不少观众的眼球;它通过全民娱乐的方式,为广大观众奉献了一道道丰盛的娱乐大餐;它有相当的魅力,吸引了中国普通老百姓的广泛参与;它和蔼可亲,热情欢迎心中有梦的每一个人在它提供的舞台上尽情展示并实现自己的梦想;它随时张开双臂,尽它所能给它怀抱中的每一个人以温暖和祝福。

这种魅力十足的节目就是娱乐选秀节目。

现在,中国各大电视台都致力于打造个性化的、能吸引广大观众参与的娱乐选秀节目。

我们可以留意,每到周末、假期,荧屏上的各种选秀可以说是你方唱罢我登场,八仙过海,各显神通。

而观众更是眼花缭乱,应接不暇,面对如此众多的选秀节1目竟显得无所适从。

于是,街头巷尾就多了很多谈资。

从咿呀学语的娃娃到银发苍苍的老人,从校园里青春活泼的学生到职场里奔波忙碌的工作者,大家在一时间似乎多了很多共同语言,大家都在谈论某某选手的表现,甚至拿起手机,提起电话,随时准备为自己喜欢的选手投票。

平时互不认识的人都因为出于对某个选手的喜爱而走到了一起,原因很简单,就是想一起陪伴自己的偶像走过一程又一程。

一、几种代表性的娱乐选秀节目在这些众多的选秀节目中,有些已经取得了很大的成功,在全国老百姓心中产生强大的反响。

由湖南卫视精心制作的《超级女声》无疑是这场娱乐选秀大餐的佼佼者,它的光芒令国内许多类似节目望洋兴叹。

科举视角下的音乐选秀模式分析与借鉴【内容摘要】选秀作为一种新型的时代文化的表征，以音乐选秀为代表的新的文化传播形式成为了一种当下社会流行的现象，并在全国各地不断重复出现。

文章试以科举为视角，对音乐选秀模式进行分析，对选秀节目与科举制度的模式及对文化传播进行比较，希望选秀这种“大众科举”可以科学地运用到传统艺术的继承和发展上去。

【关键词】音乐选秀科举比较研究文化传播音乐选秀作为21世纪产生的一种娱乐节目，在世界范围内迅速传播蔓延，展示出强大的生命力和发展前景。

对于各种现象的出现，不难在其背后发现文化的影子，文化推动和促进着“现象”的发生。

因此，“大众选秀”这种现象并不是孤立和突兀地出现，是一种深层次的文化现象作用的结果，更是大众文化的一种表现形式和时代文化作用下的产物，作为一种脱胎于娱乐节目的新节目而发展开来。

选秀节目是在新闻传媒娱乐化传播的社会大背景下产生的，其背后存在一系列政治、经济、文化、心理方面的动因。

“大众选秀”的火爆，己不单单是一个节目现象，也是一种文化现象，一种社会现象，由此也引发了一系列的教育和社会问题，选秀文化及大众选秀模式与科举制度有着某种内在联系，以科举为视角的大众选秀模式值得我们进一步研究。

一、科举制度对传统文化的继承与传播功能科举考试设置的初衷是为中国古代封建统治集团选拔、储备和培养人才资源，使其为封建统治集团服务设置的一种考试制度，其宣传的核心理念是“学而优则仕”。

科举制是一种分科类别的、由下向上、层层选优的择优性考试，为了彰显其重要性，最后的考试阶段，即殿试由皇帝亲自主持（包括现场命题和监考）。

隋文帝之前，我国古代的人才选拨制度主要有东周时期的“客卿”“食客”制，汉朝时期的推举“秀才”“孝廉”制，魏晋时期的“九品中正”制等，使得人才选拔多注重个人品德、社会影响和家庭出身，而忽略了人自身的综合素质和能力，使有真才实学的人得不到重视；而担任高级官员的人又大多从各地豪门权贵的子弟中选拔，造成了人才的流失，为改变这种弊端，隋文帝开始用分科考试的方法选拔官员。

一、电视选秀节目的概念目前，有关电视选秀节目的概念尚未形成共识。

尹鸿在《娱乐旋风———电视真人秀》一书中认为：“目前电视上频繁出现的各种益智节目、选秀节目、大奖赛、竞技节目等等，实际上也是在借鉴真人秀的手法、技巧和意识，因此，可以纳入到电视选秀节目的范畴内。

”另外，我国著名品牌营销传播专家、电视研究策划人冉儒学曾经在公开场合明确提出：“电视选秀节目即是在娱乐思想指导下的一种优秀人才选拔活动，追求的是娱乐效应和轰动效应，从而提高电视媒体的收视率与关注度，提升媒体价值。

”由此看出，冉儒学强调电视选秀节目的娱乐性本质对提升媒体价值的重要意义。

中国传媒大学电视与新闻学院教授徐舫州在《电视节目类型学》中将电视选秀节目归类于“真实表演节目”，认为：“电视选秀节目是一种能够帮助普通人实现走上舞台的梦想的真人艺术化节目形态。

它或者是以普通人海选作为开端，借助真人秀节目形态中的层层淘汰制度，最终的胜利者成为名符其实的明星；或者是给普通人以短暂的专业化包装和培训，最终实现能够在舞台之上展示非生活常态的‘明星’梦想。

”该定义充分体现出普通人希望借助电视媒体的选秀活动来实现舞台表演或者是‘明星’梦想的这一特征。

除此之外，浙江传媒学院教授项仲平在《电视选秀节目须着力提升“选”的内涵和品质》中提出：“电视选秀节目（Grass-root Show）是指一种面向普通民众的、低门槛或无门槛的电视才艺选拔节目，通常是‘真人秀’节目（Real TV）的形态之一。

电视选秀节目的主办方将选拔过程制作成电视节目予以播出，并对参赛者中的优胜者进行发掘、培养和包装，将其纳入演艺活动与演艺体系之中，既帮助选手们实现明星梦，又为电视媒体赢得利益。

”结合当前我国电视选秀节目的风格特征与内容特点，笔者认为电视选秀节目是一种以高收视率、高参与度、高盈利性为目的，为普通人举办的低门槛的才艺选拔活动，鼓励全民参与，直播选拔活动，并且对电视选秀胜出者进行挖掘、包装，从而帮助其实现明星梦，达到娱乐大众和提高节目收视率的一种电视节目形态。

2013年看国内选秀节目的现状与发展作者：丛苡潇来源：《商情》2013年第51期【摘要】2013年，各大卫视摩拳擦掌，选秀节目扎堆云集。

全国选秀节目现燎原之势，综艺战进入有史以来最白热化的阶段，而收视率无疑成为各地方卫视的战功勋章，地方卫视们无不卯足了劲，甚至上演掐架骂战，只为拉高收视率。

但随着质量良莠不齐的选秀节目的播出，此类节目存在的种种问题也逐渐暴露，主管部门也屡有明令。

业界也应该认真思考选秀节目之路究竟该如何走下去。

【关键词】选秀节目现状发展一、选秀节目的特点及其商业价值近些年，在中国的电视荧屏上，活跃着这样一种电视节目：它在荧屏上占据了相当大的比重，抓住了不少观众的眼球；它通过全民娱乐的方式，吸引了中国普通老百姓的广泛参与并为每一个人提供一个展示自已的舞台。

这种魅力十足的节目就是娱乐选秀节目。

选秀，顾名思义就是挑选新秀。

选秀节目从早期的《超级女声》《快乐男声》《我型我秀》《加油！好男儿》到现在的《中国好声音》《中国达人秀》，据不完全统计我国各级电视台的选秀节目，至少已经有一百多种。

虽然这些选秀节目参差不齐，但他们却具有很多共同点。

平民偶像，全民娱乐。

早期的综艺节目，观众只能作为观赏者或旁观者，电视节目的内容是否精彩是吸引观众的关键所在。

但无论节目多么丰富多彩，观众也是被排除在外的，而选秀节目正是找到了这一突破口，让全民成为节目的参与者，无论男女老少，只要心有梦想就有可能实现。

最初“超级女声”的口号就是“想唱就唱”，各种年龄、各种职业、各种性格的人都可以来参与。

它首先实践了“平民娱乐”、“全民娱乐”的理念，你不需要再羡慕舞台上的那些明星，此时此刻，你就是明星，全国的观众都能够见证一个个“平民偶像”的诞生。

当然，除了参加选秀的选手能够亲自参与实现自己梦想外，电视机前的观众也借助短信支持等手段全程决定着选手的命运。

这就像是全国的大众评委在为选手的表现进行评判，曾经的旁观者如今变成了切身的参与者，这种虚拟角色的转变也让大众在关注选秀节目的同时感受到娱乐的精神，它也成为选秀节目迅速崛起的一个根本原因。

观众导向理论对受众的影响探析——以真人选秀节目《创造 101》为例摘要：电影模式与电视艺术模式是观众导向中的两个重要组成部分，随着社会的发展和观众的需求，电视艺术模式极大地展现出它的优势。

我国的选秀类节目呈现出新态势，文章以《创造101》为例，对该节目进行受众分析，探究其中的电视艺术语言模式。

关键词：观众导向；受众心理；期待视野；在广播电视等媒介快速发展的时期，受到社会和媒介本身等因素影响，受众观念悄然变化，从最初的创作者向着受众转变。

为达到传受关系的和谐与和平，必须根据受众观念和需求做出改变。

从2003年开始，选秀类节目逐渐兴起，并逐渐有了新的发展变化，近年来，我国电视选秀类节目呈现出一种新的态势，很大一部分原因来源于创作者懂得迎合观众收视心理的变化，不断创作出符合观众需求的选秀类节目。

观众导向在选秀类节目的发展趋势中起到了举足轻重的作用。

一、从电影模式到电视艺术语言模式每一部电视节目都需要有相对应的观众，虽然其中的每一位观众都会有不同的区别，但是他们实际所指的都是同样的事实，每一部电视节目都是围绕表演者对其观众导向的假设构建的。

玛丽·麦克莱恩提到，在所有叙述故事的模式中，有一种类型是表演。

小说、电影、来戏剧或电视节目都是一种描述，一种按照特定反应而排列的展示性文本。

其中每一种形式内部都带有一些面对面交际情境的痕迹，而这些形式最终都是自这种交际情境中衍生而来。

（一）电影模式与电视艺术语言模式承认读者并证实对读者的假设，最明显的方法就是直接涉及读者，即直接对读者说话，信赖读者，吸引读者，描述读者已知的和可能感受到的东西，甚至向读者对文本已做出的阐释，提出问题或表示质疑。

电影表演是只对准摄影机的镜头，并不是好菜坞电影没有构建“隐含”观众，而是这样做会提醒观众，在观众与银幕之间还有仪器介入其中。

如果观众对电影里那个世界的了解是自摄影机得来，那么观众实际上是被摆在与每个镜头的行为都相关的某个位置。

目前我国综艺娱乐节目所存在的问题（一）缺乏品牌创新众所周知，国内的综艺娱乐节目都是相互抄袭，毫无新意可言。

《超级女生》红得发紫的时候，各电视台见有利可图，便纷纷上马，推出自己的选秀节目，争抢这块新发现的大陆。

其中以央视的《梦想中国》，东方卫视的《加油，好男儿》先拔头筹，从湖南卫视手中抢占了市场的一些份额。

然而，殊不知《超级女生》的运作模式就是取经于在美国热播的《超级偶像》。

在这里我们先不谈其现在的成功，我们要思索的就是品牌与创新问题。

一个新节目创意来源于对另一个成功范本的模仿，这本无可厚非，也是无可争议的，在模仿的基础上创新，这是最直接也是最有效的办法。

所以对于《超级女生》的模仿举动我觉得情有可原，因为它已经经过了本土化的加工，而且还是第一次由此类节目在国内出现，算是一个里程碑吧，但是让人忍受不了的是各地电视台的举措，纷纷效仿《超级女生》的运作模式，从而造成了一系列换汤不换药的娱乐节目一下子充斥着国内的综艺节目市场，这些节目不但名称大同小异，连节目内容，环节上的“起承转合”也都基本雷同，“你有我有全都有”的节目现状，使得观众打开电视，映入眼帘的东西大同小异，毫无创意。

从一定程度上造成观众审美疲劳。

一个综艺节目要由创新的东西在里面才能使得观众有新鲜感，收视率才会高，同时也要逐步发展成为一个响亮的品牌，才有回头的顾客，保证每一期的收视率。

而这正是国内综艺娱乐节目所缺乏的。

（二）节目低级趣味化内容肤浅，格调庸俗，这已经成为当今综艺娱乐节目的一大诟病。

过分的哗众取宠与模仿戏虐，都是为了博取更高的收视率。

然而庸俗不甘、毫无文化内涵的节目误导了观众的价值取向，对物质生活的过度贪恋，对别人隐私的偷窥欲望，对功名成就的过度看重，为高的曝光率而处心积虑。

这所造成的结果是高雅的文化生活远离我们而去，传播真、善、美的电视媒体成为了利益熏心、勾心斗角的场所，主持人、嘉宾、参与者成为最引人瞩目的群体。

主持人的鸡毛蒜皮小事时常上刊物头条，一个李宇春就引起大范围的关于审美标准的讨论，粉丝们为了支持自己的偶像而大打出手，短信平台上公开叫骂，一些专门吃评委嘉宾饭的艺人为出境不惜相互倾轧、诽谤中伤。

国内综艺选秀节目的发展与创新——以《乘风破浪的姐姐》为例陈思佳（东北电力大学，吉林，吉林 132000）摘 要：近年来，国内综艺选秀类节目井喷式增长，但同时也暴露了当下很多选秀节目存在的问题，如内容同质化、过度追求流量等问题。

该文以热点节目《乘风破浪的姐姐》为例，试图分析中国综艺选秀节目的发展趋势；并通过解剖《乘风破浪的姐姐》的成功因素，以期为综艺选秀节目提供创新发展新思路。

关键词：《乘风破浪的姐姐》；选秀节目；创新发展；价值构造《乘风破浪的姐姐》是一档由芒果TV打造的女团选秀节目。

与其他选秀节目不同的是它集结了宁静、张雨绮、伊能静、吴昕等 30位年龄超过30岁的知名女艺人，通过舞台竞演的方式选出5名成团位。

此档节目在未播出前就极具话题度，2020年6月12日，《乘风破浪的姐姐》在没有官方宣传的情况下于芒果TV上线，全网独播，不到24小时，播放量破亿，随后热度不断飙升。

《乘风破浪的姐姐》以其独特的节目形态及价值核心，在同类综艺选秀类节目中脱颖而出，也为选秀类节目的创新发展提供了极具参考性的样本。

本文将以《乘风破浪的姐姐》为例，分析中国综艺选秀节目的发展趋势，以期为综艺选秀节目提供创新发展新思路。

一、国内选秀综艺节目概述2005年，湖南卫视打造了爆款综艺《超级女声》，打开了我国综艺选秀节目的大门。

近年来，随着新媒体的发展，综艺选秀节目井喷式增长。

从早期的《快乐女声》《超级好男儿》都是重点打造草根偶像，展现普通人的追梦历程；到前几年出现的《中国好声音》《中国达人秀》等，开始聚焦有专业才能的选手；再看近年来爆火的综艺主要分为两类，一类是《中国有嘻哈》《这就是街舞》等从小众圈层展开的节目，一类是以《青春有你》《创造营》为代表的偶像养成类节目。

目前，国内男团、女团的偶像养成类综艺节目受重视程度越来越高，此类节目选择性越来越丰富的同时，观众对节目形态的要求也越来越高。

而《乘风破浪的姐姐》在一众选秀节目中成为佼佼者，节目热度和讨论度都居高不下，不光是因为这样的节目设置打破了人们对出道已久的女明星的固有印象，迅速吸引观众眼球；同时，该节目的深刻立意和本土原创也获得了较高的社会评价。

科技视界Science &Technology Vision科技视界0引言我国的电视选秀节目,与国外相比起步较晚。

中国的选秀节目源于选美,1988年,广州电视台主办的《美在花城》是中国最早的选美比赛之一,已是雏形初具。

之后,东南卫视的《银河之星大擂台》开启了“平民选秀”的先河,2003年,《超级男声》率先把美国选秀节目《美国偶像》“海选”的概念引进国门。

2005年,《超级女声》点燃平民选秀的热潮。

一夜之间,选秀摇身成为电视娱乐节目中的新宠。

随着众多选秀节目的成功,很多电视台争相效仿,选秀节目的数量在2007年达到最高峰,选秀类电视节目呈泛滥趋势,形成无序、恶性竞争局面。

2011年,广电总局颁布“限娱令”,政策以及社会的变革都在对选秀节目的转型提出要求。

媒体也积极顺应趋势,打造新型选秀类节目。

转型后的节目类型大致可分为歌唱类、真人秀类和才艺竞技类,其中赢得热烈反响的有浙江卫视《中国好声音》、东方卫视《中国达人秀》、安徽卫视《超级演说家》等等。

1选秀类节目为何转型1.1社会因素———社会变革和“限娱令”的出台新千年以来,社会飞速发展,产生了深刻变革。

新事物层出不穷,改善了人民的物质生活,也丰富了精神文化事业。

这就对我们的媒介提出了更新更高的要求,在跟进反映新事物的同时,还要优化传播渠道、提高技术水平。

传统的选秀节目已无法顺应社会发展的需要,因而转型是大势所趋。

转型前的选秀节目同质化严重,主办方为追求效益,很多节目缺乏内涵、定位肤浅,日渐增多的商业炒作取代选秀文化成为主题,竞赛过程中爆出的种种内幕导致选秀类电视节目的公信力大大减弱。

但国内各大卫视仍对举办各类选秀节目乐此不疲,2009年仍有十家以上的卫视举办名目繁多的选秀节目,这些选秀节目不仅占据着观众的视线,甚至抢占着我们的日常生活。

2011年10月24日国家广电总局下发了《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见》,从2012年1月1日起实行对节目播出总量控制。