元剧套曲曲调引子与尾声特征散论

元剧套曲曲调、引子与尾声特征散论 全文显示（语言文字、文学、艺术、历史、地理、其他类1999年：YE）

当前库：语言文字、文学、艺术、历史、地理、其他类1999年 元剧套曲曲调、引子与尾声特征散论 【原文出处】天津师大学报：社科版 【原刊期号】199805 【原刊页号】74～79 【分 类 号】J2 【分 类 名】中国古代、近代文学研究 【复印期号】199902 【作 者】张正学 【内容提要】元剧套曲由具有固定特性的曲调联缀而成，但由于曲调的音律及元剧的某些联套惯例等因素，各曲调的使用频率极不相同；元剧各宫调套曲的第一曲几乎都是固定不变的，第二曲、有时甚而第三、第四曲绝大多数时候也是固定不变的，因而元剧套曲有“引子”曲调和“准引子”曲调，而人们一般不知元剧套曲有此特点，当是因于“误会”；元剧套曲一般都用尾声，但有时也可以用一般曲调代作尾声，只是能够、尤其是经常能够代作尾声的一般曲调是极其有限的，并且常以满足一定的联缀方式为先决条件。 【关 键 词】套曲/曲调/引子/尾声 【正 文】

元剧套曲所用曲调（通常称“曲牌”），研究者们已经说过千言万语万语千言了，但是将现存所有元剧套曲所用之曲调放在一起，借助电脑的帮助分析研究其运用规律似未曾有过，而这恰恰又是一项很有必要的工作，因为运用这种方法得出的结论应是最为可信的。本文即是运用此种方法研究元剧曲调使用规律的一种尝试，不当之处，尚祈指正。 曲调

如所周知，元剧套曲都是由具有固定特性的曲调联缀而成的。从这个意义上说，曲调是构成元剧套曲的一个个的“单元”。那么，元剧套曲究竟有多少个这样的“单元”？对此问题，由于种种原因，各家结论并不完全一致。笔者用电脑对现存元剧的152个剧本的629套套曲（注：《元曲选》与《元曲选外编》两书共收162个元剧剧本，但其中明初贾仲名等人所作的《桃李升仙梦》等10个剧本非“元剧”。又：《西厢记》第二本“楔子”，其曲实为一标准套曲，但一般都不把它当“楔子”看，此姑从之而不算套曲。）进行统计，结果是：除名异实同及明显错误的外，其共用曲调大约258个（注：元剧所用曲调大约268个，但【仙吕·端正好】仅用于“楔子”，双调【拨不断煞尾】用于《 西厢记》的两本之间，双调【楚天遥】（《黄鹤楼》第二折）、南曲【马鞍儿】（《望江亭》第三折）、【青歌儿】（《降桑葚》第二折）、【柳摇金】（《庄周梦》第二折）、【驻云飞】（《黄花峪》第一折）、【月儿高】（《东坡

梦》第二折）和不明南北曲的【撼动山】（《智勇定齐》第一折）以及不像曲调的“禾词”（《黄鹤楼》第一折）均仅用作穿插在套曲间的“小曲”，故元剧套曲所用曲调仅258个。拙文《关于元剧套曲的三个问题》（《河北师院学报》1997.1）说元剧所用曲调277个，有小误，当以此为准。），其中一般曲调226个（大石11，黄钟13，南吕18，商调12，双调64，仙吕30，越调27，正宫18，中吕27，般涉3（注：这其中，有8个曲调只被它宫所借用，它们是：黄钟【贺圣朝】、南吕【干荷叶】、【金字经】、中吕【齐天乐】、【山坡羊】及般涉调【哨遍】、【耍孩儿】、【煞】。），不知宫调3（注：【鲍老催】、【单雁儿】（【中吕】有【鲍老儿】、【古鲍老】，【仙吕】有【双雁儿】、【雁儿】，不知其间是何关系）和【迓鼓儿】。），“尾声”曲调32个（黄钟1，仙吕3，中吕5，大石2，越调2，商调5，南吕4，正宫3，双调7）。

考察一下元剧套曲各曲调的使用状况，我们发现，它们的使用频率极不相同。上述226个所谓一般曲调，约有50个仅仅使用过一次，但却有15个曲调的使用次数在一百以上。在这些曲调中，使用次数最多因而显得最为活跃、最引人注目的20个依次为： 【正宫·滚绣球】(207)【正宫·倘秀才】(167)【中吕·上小楼】(166)【仙吕·混江龙】(153) 【仙吕·点绛唇】(151)【仙吕·油葫芦】(149)【仙吕·天下乐】(148)【双调·新水令】(139) 【般涉调·煞】(132)【仙吕·赏花时】(121)【仙吕·金盏儿】(117)【仙吕·寄生草】(117) 【仙吕·后庭花】(114)【中吕·煞】(107)【双调·雁儿落】(100)【中吕·醉春风】(97) 【中吕·粉蝶儿】(96)【双调·得胜令】(92)【正宫·端正好】(91)【南吕·牧羊关】(87) 元剧套曲各曲调的使用情况之所以如此不同，主要是由各曲调的音律及元杂剧的某些联套惯例等因素造成的。

先看曲调音律。这主要体现在两点上：第一是调门的高低。我们知道，元杂剧的唱曲是用笛来定调的，而笛有七调，七调之中，“小工调”调门适中，最适于笛师吹奏与演员演唱，故而元剧套曲的曲调，凡是属“小工调”（至少 是兼属于“小工调”）的，使用次数就远比不属“小工调”的为多。上述使用次数最多的20个曲调，除各家说法有异的双调的【新水令】、【雁儿落】、【得胜令】及南吕的【牧羊关】外（注：元曲各宫调所属笛色失传，后人以昆曲各宫调所属笛色进行推论。或许因此，各家说法便略有差异，如双调，吴梅《顾曲麈谈》说属“正工调、乙字调”，钱南扬《戏文概论》则说属“小工调、尺字调”。） ，其余16个曲调都属于或兼属于“小工调”，就正好说明了这一点。第二是曲调的旋律。元杂剧的曲调，一般来说是固定的，但也有一些曲调的旋律可以有变化。表现在曲调的谱式上，就是《中原音韵》之所谓“句字不拘可以增损”。而如果一个曲调“句字不拘可以增损”，那就意味着该曲调唱词的写作相对自由从而会受到剧作家们的偏爱。上述之【仙吕·混江龙】、【仙吕·后庭花】、【双调·新水令】和【正宫·端正好】即属“句字不拘可以增损”的曲调，它们使用次数较多，此当为一原因。

曲调音律之外，就是联套惯例。这又有两种情况。一是由于受其他艺术样式的影响形成惯例的联套套式。它包含：(1)受缠达影响形成的两曲互迎式。典型的例子就是【正宫】之【滚绣球】、【倘秀才】。它们使用次数高居元剧曲调之第一、第二位，很大程度上即因于此。(2)受大曲、鼓子词影响形成的同曲重复式。它常以“幺”、“幺篇”（注：对于“幺”或“幺篇”，学术界有不同理解，常见的有两种：一说“幺”是“后”的简写，“幺篇”即“后篇”（简写为“幺”），是“下半曲”或“后半曲”的意思；一说“幺”或“幺篇”就是“重复前曲”。此从后者。）或以直接重复前曲调名称的形式出现。因其重复，故而使用次数较多。最常见的有【中吕·上小楼】、【中吕·煞】、【商调·醋葫芦】、【仙吕·赏花时】及【正宫·白鹤子】等。(3)受唱赚等影响形成的“引子”式。元剧无引子之名，但有引子之实（详见后）。由于用作引子的曲调几乎都是固定的，所以凡填写某宫调之一套曲，就必须相应地使用其被用作“引子”的曲调一次，因而它们的使用次数也较多。前述【仙吕·点绛唇】、【中吕·粉蝶儿】、【正宫·端正好】、【双调·新水令】即属于此种情况。又由于需要在旋律上与这种固定的“引子”紧密衔接，于是就又出现了一些紧跟其后且相对固定的“准引子”式的曲调。它们的使用次数也相对较多。这样的曲调主要有仙吕之【混江龙】、【油葫芦】、【天下乐】，中吕之【醉春风】，南吕之【梁州第七 】、【隔尾】、【牧羊关】，越调之【紫花儿序】，商调之【逍遥乐】以及前面提到的正宫之【滚绣球】、【倘秀才】等。(4)受散曲影响形成的“带过曲”式。如双调之【雁儿落】与【得胜令】、【沽美酒】与【太平令】等。它们紧密关联，常常一用俱用，故而使用次数也比较多。二是在宫调的使用上，虽然般涉调曲从不像其在元散曲中那样能被当作“正套”使用，但其所属的曲调【哨遍】、【

耍孩儿】及【煞】、尤其是【耍孩儿】与【煞】却时常为它宫所借用。现存元剧中，中吕、正宫及南吕都曾屡屡借用过这样的曲调以联成套曲。般涉调之【耍孩儿】与【煞】的使用次数能分别高达79和132，实因于此。

当然，上述观点，只是从某单一角度入手分析得出的结论。事实上，元剧中有些曲调使用次数多，应该是由几种因素共同造成的。比如正宫之【滚绣球】与【倘秀才】，使用次数排名第一与第二，除“两曲互迎”的联套惯例外，其常处于“准引子”的位置当不无关系。而【正宫·端正好】、【双调·新水令】、【仙吕·混江龙】使用次数多，除其“引子”与“准引子”的地位外，大约还因它们“句字不拘可以增损”。 引子

元杂剧不像宋元南戏那样将曲调分作引子、过曲和尾声而只有一般曲调和尾声曲调两类，但是，元剧各宫调套曲的第一曲却几乎都是固定不变的，因而明显具有“引子”的性质。具体说，元剧共有629套套曲，分属于黄钟、正宫、中吕、南吕、商调、仙吕、双调、越调及大石九个宫调。这九个宫调的套曲数及其第一曲的曲调名称与使用次数如下： 宫调名称 套曲数 第一曲曲调名称及其使用次数 黄钟 10 醉花阴10 正宫 85 端正好85 中吕 96 粉蝶儿96 南吕 72 一枝花72 商调 22 集贤宾22

仙吕 155 点绛唇151 八声甘州2 袄神急1（注：李文蔚《圯桥进履》第一折【仙吕】套残损，此不计。） 双调 138 新水令135 五供养3 越调 48 斗鹌鹑47 梅花引1 大石 3 六国朝2 念奴娇1

可见，元杂剧 中黄钟、正宫、中吕、南吕和商调各宫调套曲的首曲都是固定不变的，只有仙吕、双调、越调和大石各宫调套曲的首曲略有变化，但也几乎全分别固定在【点绛唇】、【新水令】、【斗鹌鹑】和【六国朝】上。而且元杂剧中所有用作首曲的曲调，除总共仅六见的【大石调·六国朝】外，也都只被当作第一曲使用（注：《西厢记》第二本第三折【双调】套曲第二、三两曲均为【新水令】，但其首曲为“引子”曲【五供养】，这实际上是“引子+引子”，仍可视作“第一曲”。）。这说明，元剧套曲虽无引子之名，却有引子之实。

正因为元剧套曲有“引子”，紧跟其后的第二、甚而第三、第四支曲调，由于需要在音律上与“引子”紧相衔接，所以它们当中也有不少相应地被固定下来了。比如第二曲，各宫调套曲之曲调使

用情况如下： 宫调 套曲数 第二曲曲调名称及使用次数 黄钟 10 醉花阴10

正宫 85 滚绣球85（注：白朴【梧桐雨】第四折与费唐臣【贬黄州】