海外回流之蔡琇《饮仙雅集图》册

芥子园画谱《芥子园画谱》又称《芥子园画传》是2011年印刷工业出版社出版的图书，作者沈心友、王概、王蓍、王臬，增编巢勋。

内容中从用笔方法到具体景物的笔墨技法，从创作示范再到章法布局，为学习者提供了完整的学习解决方案。

中文名芥子园画谱外文名the mustard seed garden 又称《画传》时间清代作者沈心友、王概、王蓍、王臬增编巢勋出版社印刷工业出版社出版时间2011-10-1 ISBN 9787514201451开本16开定价198.00元目录1 内容简介2 画谱简介3 作品目录4 作者简介《芥子园画谱》自出版三百多年以来，不断拓展出新，历来被世人所推崇，为世人学画必修之书。

在它的启蒙和熏陶之下，培养和造就了无以数计的中国画名家。

近现代的一些画坛名家如黄宾虹、齐白石、潘天寿、傅抱石等，都把《芥子园画谱》作为进修的范本。

山水画名家陆俨少也是通过临摹《芥子园画谱》，迈出了画家生涯的第一步。

称《芥子园画谱》为启蒙之良师，一点也不过分。

对此经世珍宝，作者竭尽心力，重新编辑了这本《芥子园画谱》，希图将其精髓尽皆展现于您眼前。

全书主要分为初集、二集、三集三部分，囊括树谱、山石谱、人物屋宇谱、梅兰竹菊谱、花卉草虫翎毛谱之精华内容。

除此之外，并附中国画的绘画技法、各名家画论及经典画作于其中，以飨读者。

《芥子园画谱》深入浅出，循循善诱，令人读之如醍醐灌顶，顿开茅塞。

相信这本画坛传世经典之作一定会对学画、爱画者有所裨益，帮您开启绘画之门，更近距离地感受艺术大师之境界。

《芥子园画谱》介绍了中国画的芥子园画谱的技法。

《芥子园画谱》自300多年前出版以来，不断拓展出新，康熙年间的“王概本”、光绪年间的“巢勋本”为世人学画必修之书。

全书通过国画艺术家们多年作画、教学与出版的经验，同时结合中老年初学者的学习特点进行编辑出版。

《芥子园画谱》是一部中国传统绘画的经典课本。

近代现代的一些画坛名家如黄宾虹、齐白石、潘天寿、傅抱石等，都把《芥子园画谱》作为进修的范本。

柯劭忞旧藏《镜影图》册释注作者：***来源：《收藏家》2022年第12期关键词：镜影图柯劭忞柯培元题跋册壬寅（2022）夏，于听桂山房观柯劭忞旧藏《镜影图》册。

图已遗失，惟存题跋，册页乃民国旧裱，题跋所用纸张皆同，应为当年柯氏所原裱，现已分离成单页而无法确定次序。

由罗雪堂题跋可知，镜影图乃柯凤孙先世龙岩公遗像，其所撰《噶玛兰志》写本书栏曰“兰亭砚斋”。

《噶玛兰志》，柯培元撰。

又由柯氏题跋署款可知，柯劭忞（字凤孙）乃培元第四孙。

据柯愈春《清人诗文集总目提要》介绍：柯培元字易堂，号石耳山人，山东胶州人。

嘉庆二十三年（1818）举人，补福建瓯宁县知县，署龙岩直隶州知州，调台湾噶玛兰厅通判。

民国《山东通志》载，著《石耳山人诗集》十卷、《石耳山房文集》无卷数。

李家瑞《停云阁诗话》称，有《镜烟阁诗集》二十余卷。

道光二十一年（1841）英国侵略者窥视厦门，培元陷于围者九日，作《九日陷夷记》，有句云：“吾无官守责，何以死疆场？吾为名义重，焉得辱犬羊？”读者壮之。

吉林大学图书馆藏有《镜烟阁纪事诗》一卷稿本，题石耳山人著。

中国科学院图书馆藏有此书钞本。

题跋中署有时间者，起始于光绪二十四年（1898）袁昶题，迄于宣统三年（1911）四月初一日王闿运题，其间柯劭忞、叶德辉、吴芝瑛、文悌、唐炯、罗振玉、刘廷琛、曹鸿勋、陈宝琛、王闿运诸人题跋，马其昶、陈衍、郑孝胥、吴汝纶、易顺鼎、宋育仁诸题未署时间。

兹录文考注于下。

一、袁昶题跋（前缺）陈。

是犹形枉求影直，虽有巧匠难挥斤。

吾欲借公一尺镜，以照执戟金门身。

观河河面几曾皱，看云衣狗千回新。

坐破蒲团，待得阎浮世界一轮转，大风吹垢康世屯。

戊戌冬杪，年家子渐西袁昶拜题。

（图1）袁昶（1846～1900），字爽秋，别号渐西村人，浙江桐庐人。

光绪二年（1876）进士。

光绪二十六年庚子（1900），八国联军进犯大沽口，因与许景澄等反对围攻外国使馆，而被清政府处死。

后平反，谥忠节。

袁昶为同光体浙派代表诗人，读其所题《镜影图》题跋，手稿前有缺失。

中国山水画通鉴（三)中国山水画通鉴（三)一片江南——中国山水画演变路迹探觅时间：2009-8-4 11:22:51 来源：文/彭莱点击：2828一、引言五代十国中的南唐(937-975)，是建立在长江中下游地区的政权，它是由杨行密开创的吴政权演变而来。

后晋天福二年(937)，吴国权臣徐温之养子徐知诰以“禅代”的方式夺取杨吴政权，建立割据的国家，自称为李唐苗裔，更名李，定国号为“唐”，历史上称为“南唐”。

南唐经历了先主李、中主李、后主李煜三代统治，在其全盛时期，疆域“东暨街衢、婺，南及五岭，西至湖湘，北据长淮……广袤数千里，凡三十余州”。

在战乱频仍的五代十国时期，南唐由于所在区域地理条件优越，加之李建国以后，对外即施行保境安民政策，使国家得以远离战争的泥潭，成为当时战火纷乱的中国一处相对政治稳定、经济富庶的地区，一时间，“内外寝兵，耕织岁滋，文物彬然，渐存中朝之风”。

南唐国祚短暂，但在历史上却因文化的创造而负盛名。

南唐处在唐宋之际社会转型时期，在文化史上有着承前启后的意义，南唐文化既承继了唐代绚丽堂皇的文化样式与传统，同时也开启了宋代以后文雅风流的文人化潮流，在文学、史学、艺术、天文、地理、典章制度等方面取得了独特而卓著的成就。

其在绘画艺术领域的创造，同样具有承古开新的地位。

在南唐二主，即中主李(916-961在位)和后主李煜(961-970在位)统治期间，设立了画院，礼遇画家，宫廷内外的绘画创作呈现出一派繁荣景象。

在这个时代，产生了一些对后世极具影响力的画家和一批珍贵的传世作品，于人物画、花鸟画和山水画等各个领域都有创造和突破。

其中，以江南山水景色和风土人情为主要描绘对象的南唐山水画，不仅形成了历史上著名的“江南画”的艺术样式，而且开启了在山水画史上影响深远的“江南画派”。

南唐山水画处在中国山水画表现技法逐渐成熟，个人的风格日趋显著并开始形成不同艺术流派的五代时期，它开创了江南山水画独特的风格样式与审美趣味，成为后世南方山水画派的典范，同时也产生了一些照耀千古的画家。

古代画家名录余省（1692~1773），清代画家。

字大宗，号堇浦。

雍正二年举人，乾隆五年举鸿博，授编修，官御史。

工书，善写梅竹、山水小品。

间作水墨花卉，颇为古朴。

作品有《桐蝉图》、《花鸟图轴》等。

董邦达（1699~1769），清代画家。

字孚存，号东山。

雍正十一年进士，乾隆二年授编修，官至礼部尚书。

善书画，篆隶得古法。

山水取法元人，善用枯笔，颇多逸致。

作品有《慈山图轴》、《烟磴寒林图轴》等。

陈枚（生卒年不详），清代画家。

字载东，号殿抡，晚号枝窝头陀。

康熙、雍正时供奉内廷，官至内务府员外郎。

工山水、人物，师法宋元人，具有传统功力，且能参用西法，所作山水、人物色色具备，用笔精妙。

作品有《月漫清游图册》等。

郎世宁（1688~1766），清代宫廷画家及建筑师。

意大利天主教耶稣会修士。

擅长画人物肖像、鸟兽、山水及历史画。

以欧洲技法为主，注重物象的解剖结构、光影效果及立体感，同时借鉴中国传统技法，采用正面光照，多以色彩渲染，无明确线条。

人物画多为皇帝后妃及文武大臣肖像。

作品有《弘历哨鹿图轴》、《弘历平安春信图轴》、《英骥子图轴》等。

邹一桂（1686~1774），清代画家。

字原褒，号小山、让卿、二知老人。

雍正五年进士，官至礼部侍郎。

画承家学，并融合恽寿平画法，善长画山水、花卉。

设色明丽净秀。

作品有《白海棠图轴》等。

张宗苍（1686~1756），清代画家。

字默存、墨岑，号篁村。

乾隆时内廷供奉，官至户部主事。

善画山水，用笔沉着。

山石多用干笔皴擦，林木亦用淡墨干擦，神气葱蔚可观。

作品有《山水图轴》等。

蒋廷锡（1669~1732），清代画家。

字扬孙、酉君，号西谷、南沙、青桐居士。

康熙四十二年进士，官至大学士。

工花卉、草虫，以逸笔写生，风神生动。

其没骨花鸟画，以继承恽寿平的风格而负盛名。

作品有《牡丹图轴》、《芙蓉鹭鸶图轴》等。

朱伦翰（1680~1760），清代画家。

字涵斋，号亦轩、一三。

康熙五十一年武进士，官至正黄旗副都统。