朝鲜族代表性民族舞蹈简介

韩国传统舞蹈传统舞蹈来源于传统的祭祀活动，三国时期高句丽的壁画上就记载了跳舞的场景，到了朝鲜时期，宫廷舞蹈和民间的舞蹈渐渐兴盛起来。

宫廷舞蹈궁정무용的代表：剑舞，处容舞等，民间舞蹈민간무용的代表则有，假面舞，僧舞，驱邪舞等。

长鼓舞和扇子舞也是民间舞的一种。

剑舞：칼을휘두르며추는춤.挥舞剑跳的舞。

共四人，两人为一组，手持长刀跳舞。

舞蹈动作快而有力。

由来：검기무(劒器舞) 또는칼춤이라고도한다. 유래에대해≪동경잡기東京雜記≫와≪증보문헌비고≫의기록이모두신라소년황창(黃昌)이백제에들어가칼춤을추다가백제의왕을죽이고자기도죽자, 신라인들이그를추모하기위해그얼굴을본떠가면을만들어쓰고칼춤을추기시작한데서유래되었다고한다.相传在新罗时期，有个名叫黄昌的人去百济行刺百济的王，他拿着剑跳舞然后刺杀了百济的王，当然他最后也死了。

新罗的人为了纪念他，就模仿他的脸做了面具，拿着剑跳舞。

处容舞;통일신라시대부터최소1100년이넘는역사를자랑하는처용무는처용의가면을쓰고추는무용으로한해를보내는마지막날궁궐에서열렸던일종의의식이었다. 새해를맞으며악귀를몰아내고왕실의평화를기원했다. 세월이흐르면서처용무는궁중연회에도등장하게되었다. 선조들이얼마나수준높은예술과고유한풍습을중시했는지를보여준다.统一新罗时期兴起的舞蹈，表演者带着处容的面具跳舞所以称为处容舞，在年末宫廷中举行的一种宗教仪式。

他有着迎接新年驱除恶鬼的含义，后来渐渐演变成一种宫中表演。

长鼓舞：장고를몸에매고장고의양쪽북편을번갈아치며추는춤.장구를어깨에다비스듬히둘러메고여러가지장단에맞추어추는춤. 원래는호남농악의우도굿가운데농악의개인놀이인구정놀이에서출발하여, 1930년대에일본에서현대무용을배우고돌아온최승희(崔承喜)에의하여본격적인무대예술무용으로형성되어현재는새로운형태의독립된무용장르로정착되었다. 长鼓绕着肩膀斜挂着，舞者和着节拍起跳。

原本是全罗南北道的单人舞蹈，1930年后融合了从日本学习过来的现代舞，成为现在的表演舞蹈。

朝鲜族长鼓舞艺术特点长鼓舞是一种群众性的舞蹈，不分性别年龄，男女老少都适合参加，不分地点，只要有空地都能够实行舞蹈，且动作简单、易学，除了一些特殊的长鼓舞表演要求一定难度、一定技巧外，群众性的长鼓舞多表现人们平时所熟悉的生活场景，故很容易被人们所接受。

长鼓舞多是为欢庆节日所跳的舞蹈，内容丰富且极富娱乐性等特点，广泛吸引群众参与进来，人们欢聚在一起，拿起长鼓，随心所欲，自由舞蹈，表达出喜悦、欢乐的情绪。

民俗性长鼓舞内容多表现建房、制鼓、开山、挖地、舂米等劳动生活，还有摹仿禽兽动作等，舞蹈生动形象，无论从舞蹈形式还是舞蹈内容，都再现出瑶族人民的生活情景，同时表现出瑶族人民热情豪放、勤劳质朴、勇敢坚毅的性格特质。

瑶族人民遍及全国各地，不同区域的人民有不同的生活习性和风俗习惯，他们的制鼓方式、乐器配置及舞蹈形式都有所差异，如：广西贺县制鼓时在挖空的鼓腹内放少量小圆石子，击鼓时鼓腹沙沙作响，既有鼓声，又有沙锤效果；广西田林长鼓上配有小铃铛，舞动时能发出清脆的铃声；湖南长鼓舞还配有芦笙一起合演，舞蹈形式也分为“单人舞”、“双人舞”、“集体舞”等。

长鼓舞与民族活动相结合，体现出不同地区瑶族人民风格迥异的艺术文化，它丰富的内涵，浓郁的民俗性，成为传承瑶族民俗文化的载体。

健身性跳长鼓舞，在击鼓的同时还需要身体各个部位的不同形式和不同水准的活动。

跳长鼓舞以手部动作为主，形式变化多样，一般均左手持鼓，手腕则根据鼓的动作变化而灵活转动，右手则以横拍、竖拍、斜拍、背拍、摇拍等形式击鼓；身体可前倾或后仰，或转身时背鼓拍击，或有扭动上身的动作，如小长鼓中的“半蹲磨鼓”，以双膝为轴，带动上身做磨转；由下而上，同时在胸前转手拍鼓；膝部动作有微蹲、半蹲、全蹲，自然屈伸，颤动而有弹性；脚步动作相对较复杂，有前后推拉步、走对角步、后单脚踢鼓，又或时而绕圈，时而跳身转体，动作轻快、灵活而多变。

长鼓舞通过手部、身体、脚步各部位的运动，不但增强了关节的灵活性和柔韧性，还提升了人体的灵敏性和协调性，同时因为膝部的不间断蹲起动作，对增强股四头肌、臀大肌力量，减少臀、腹部脂肪都有良好的功效。

朝鲜舞风格特点介绍朝鲜舞的风格形成是与这一民族的审美特点相一致的。

朝鲜族人民十分喜爱白鹤，喜爱它洁白的颜色和轻盈静美的姿态，把白鹤看成是吉祥纯洁的象征，以素白为民族服装的主色调，同样这种审美观也反映在歌舞艺术中，讲究“鹤步柳手”，即模仿鹤的步态起舞，并在“鹤步柳手”的步态中，又以动静结合为特点的即以内在之动，带动外在之动，动中有线，而静时线未断，动起来松弛自如，潇洒流畅，静下来婀娜多姿，仪态万方，有如花朵含苞待放，这就是朝鲜舞的魅力所在。

朝鲜民族舞蹈中主要择取了“古格里”、“扎金古格里”、“安旦”、“他令”和“挥莫里”等几种节奏的基础步法和华彩步法，如：扛、弹、拍、抽等手的动作以及蹲、跳、转等技巧动作，这些内容的摘取是由简单到复杂由单一到组合，一环接一环的构成了具有内在联系，较科学系统的一条规律线。

朝鲜族民间舞蹈在训练上主要有三方面的意义，第一是节奏及其表现力方面的训练内容，朝鲜族舞蹈各种不同的性格化的具有独特而鲜明的节奏特点，给舞蹈提供了丰富细致的内心节奏及表现力。

例如：从感情上表现含蓄，深情的“古格里”，节奏是均匀而缓慢的节奏；表现活泼、明朗的带有跳跃的是“安旦”节奏；表现深沉而有力的是“他令”节奏。

这些节奏对于训练内心节奏及表现力方面都提供了非常丰富的并行之有效的教材内容。

第二是呼吸运用方面的训练内容，呼吸运用是朝鲜族舞蹈中的一大特点，也是一个重要环节，人们常常把呼吸的运用看成是动作的延续发展和把握住动作分寸的内在力量。

这样在训练朝鲜族舞蹈时十分注重贯穿于整个动作过程的始终，并贯穿于身体的各个部位，甚至细致到手指，脚腕和脚趾，而呼吸的节奏、长短、轻重、缓急等又是体现朝鲜民族舞蹈风格特点，对于提高学生艺术修养，培养内在感情，以及形与神的统一等方面都具有特殊的训练价值和意义的。

第三是技能方面训练的内容。

朝鲜族舞蹈连绵不断的起伏过程和柔韧性较强的动作特点，是需要膝部和脚腕子的严格控制来完成和体现的，特别是下肢动作特点，直接波及到上身和手臂，并体现在整个动作流动中的协调细致的要求上。

浅析朝鲜族象帽舞的发展特点及研究价值朝鲜族象帽舞作为朝鲜族传统文化的一部分，具有独特的艺术价值和文化意义。

本文将从发展历程、表演形式、艺术特色等方面进行探讨，并分析其研究价值。

发展历程朝鲜族象帽舞，又名“野狐舞”，上古时期起源于满洲地区，后传入朝鲜半岛。

自然环境、历史文化、民族起源、宗教信仰等方面的影响，使得朝鲜族象帽舞具有明显的地域文化特点。

在长期的演变中，朝鲜族象帽舞形成了一套独特的表演形式，经过不断地民间传承和改良，已经成为了现代舞蹈的一种重要表现形式。

表演形式朝鲜族象帽舞是一种多人舞蹈，一般由九至十二人参与表演。

舞蹈过程中，演员头戴象形帽，腰间系有彩带，用舞蹈方式表现出翩翩起舞的野狐，寓意春天的蓬勃生机和美好祝愿。

舞蹈动作轻盈、灵动，舞姿优美、多变，既表现了自然界的风光，又反映了人们内心世界的激荡和追求。

艺术特色朝鲜族象帽舞的艺术特色主要表现在以下几个方面：•传统性：朝鲜族象帽舞产生于深厚的历史文化背景和传统习俗之中。

在现代表演中，朝鲜族象帽舞依然保持了传统的舞蹈形式、乐器伴奏和服装等元素，具有较高的文化和历史价值。

•多元性：朝鲜族象帽舞的表演形式和内容多样化，有独舞、合舞、变奏等形式，内容则涵盖了自然界万物和人们的情感世界等多个方面。

同时，朝鲜族象帽舞也容易与其它文艺节目等形式结合，具有艺术创新的潜力和广阔的表现空间。

•世界性：朝鲜族象帽舞不仅在中国和朝鲜半岛广泛传播，也已经在世界上得到了一定的认同和传播。

朝鲜族象帽舞在国外的演出让更多的人了解中国的民间文化和少数民族文化，推广了中华文化的传统观念和艺术表现方式。

研究价值朝鲜族象帽舞不仅是一种文化现象，更是一种文化传承和发展的生动载体，其具有一定的社会学、民俗学、文化学、艺术学等研究价值，包括：•文化传承：研究朝鲜族象帽舞可以了解和掌握少数民族文化的内涵和特点，推动中华民族的文化传承和发展。

•艺术创新：研究朝鲜族象帽舞可以发掘其创新潜力和市场价值，促进中国传统文化在当今艺术市场中的发展和传播。

朝鲜族长鼓舞的特色朝鲜族长鼓舞的特色每一种舞蹈都有其意义，它代表着民族美，自然美。

而朝鲜族文化就向我们展现一种形态万千的长鼓舞，独具朝鲜民族风。

它不仅仅是一种舞蹈，其背后隐藏着一段美丽的爱情故事。

宛如他们跳的不是舞蹈，是一种生命的诠释，青春，勇猛与震撼。

朝鲜族长鼓起源于印度细腰鼓，又名“杖鼓”，历史曾流行于中原地区。

朝鲜族民间乐器。

历史悠久、构造独特、音色柔和，常用于歌、舞伴奏和器乐合奏。

朝鲜族长鼓起源于印度的细腰鼓。

公元四世纪时，细腰鼓通过丝绸之路传入我国中原，而后又东传朝鲜。

长鼓为古代细腰鼓的变体。

隋唐时期，我中原称长鼓为“都昙鼓”、“毛员鼓”和“腰鼓”，当时虽未有长鼓之名，但实际已用于宫廷九、十部乐的天竺、龟兹、西凉、疏勒、高昌和高丽诸乐中。

宋代长鼓以“杖鼓”之名载入史册。

宋代《乐书》：“杖鼓、腰鼓、汉魏用之。

大者以瓦，小者以木类，皆广首纤腹。

”沈括《梦溪笔谈》：“唐之杖鼓，本谓之‘两杖鼓’，两头皆用杖。

今日杖鼓，一头以手拊之”。

隋唐时期，我中原称长鼓为“都昙鼓”、“毛员鼓”和“腰鼓”，当时虽未有长鼓之名，但实际已用于九、十部乐的天竺、龟兹、西凉、疏勒、高昌和高丽诸乐。

宋代长鼓以“杖鼓”之名载入史册。

到了元代，《元史·宴乐之器》对杖鼓记载尤详。

《元史·礼乐志》：“杖鼓，制以木为匡，细腰，以皮冒之，上施五彩绣带，右击以杖，左拍以手”。

风格特色朝鲜族长鼓为两面鼓，其两端音高不同，女性长鼓舞风格优雅，男性长鼓舞活泼潇洒。

现代长鼓舞有两种击打法：一为舞者用鼓鞭（一尺许细长的竹鞭）兼用鼓槌（一端圆粗，长约尺许的木槌）。

一为只用鼓鞭不用鼓槌。

前者开头只用鼓鞭按慢鞭拍子边击边舞，鼓插在长鼓上，舞至高潮时，方抽出鼓槌进行技巧表演。

后者春持鼓鞭随乐起舞。

长鼓的表演，以柔软的扛手、伸肩、鹊雀步等动作为主，以肩挎长鼓，右手持鼓鞭，边跳边敲鼓的形式表演，身、鼓、神融为一体，高度协调统一。

长鼓两面具有不同的音高。

民族舞教程朝鲜族舞蹈朝鲜族舞蹈教程一、简介民族舞蹈是各民族文化的重要组成部分，朝鲜族舞蹈作为中国少数民族之一的代表，具有独特的魅力。

本文将为大家介绍朝鲜族舞蹈的基本特点、舞蹈动作与技巧，希望能帮助舞蹈爱好者更好地了解和学习朝鲜族舞蹈。

二、基本特点1. 舞蹈风格自然优美：朝鲜族舞蹈以自然优美的形式展现人与自然的和谐关系，舞姿舒展、流畅，充满了动感和韵律感。

2. 强调情感表达：朝鲜族舞蹈以情感表达为核心，通过舞蹈动作和表情传递深情和真实的情感，使观众能够感受到舞者内心的世界。

3. 器械舞的特色：朝鲜族舞蹈中，器械舞被广泛使用，如手扇、锣、鼓等，通过器械的运用增加了舞蹈的艺术性和观赏性。

三、舞蹈动作与技巧1. 基本舞蹈动作：朝鲜族舞蹈常见的基本动作包括轻盈的步伐、身体的转动、手臂的挥舞等。

这些动作需要舞蹈者保持柔韧的身体，并具备均衡和协调的动作能力。

2. 舞蹈技巧锻炼：针对朝鲜族舞蹈的技巧要求，舞者需要进行专门的锻炼，包括身体柔韧性的训练、舞步的熟练掌握、身体协调性的提升等。

此外，舞者还需注重肌肉力量的培养，以支持稳定和高质量的舞蹈动作。

四、学习朝鲜族舞蹈的建议1. 寻找专业教师指导：对于想要学习朝鲜族舞蹈的人来说，最好能够找到专业的舞蹈教师进行指导。

通过专业指导，能够快速入门，学习到正确的舞蹈技巧和动作要领。

2. 培养舞蹈感觉与表现力：学习朝鲜族舞蹈需要注重培养舞蹈感觉和表现力。

舞蹈是通过身体语言来表达情绪和意境的，所以舞者需要细腻地领悟舞蹈的内涵，并用舞蹈动作生动地表现出来。

3. 注重反复练习：舞蹈技巧的掌握需要长期坚持和反复练习。

只有不断地反复练习，才能掌握舞蹈的要领和技巧，并逐渐提高舞蹈的水平。

五、总结朝鲜族舞蹈作为中国少数民族文化的重要组成部分，具有自己独特的艺术魅力。

通过学习朝鲜族舞蹈，不仅可以增加对少数民族文化的了解，还能够提高舞者的动作协调性和表现力。

希望本文能够对朝鲜族舞蹈的学习者有所帮助，为他们的舞蹈之路指明方向。

韩国传统舞蹈有丰富多样的种类，以下是其中几种常见的韩国传统舞蹈：
1.韩舞（Hanmu）：韩舞是韩国最具代表性的传统舞蹈形式，通过
舞者的身体动作、手势和面部表情，展现韩国的历史、文化和
民俗风情。

2.扇子舞（Buchaechum）：扇子舞是韩国传统舞蹈中非常受欢迎的
一种形式。

舞者手持彩色扇子，通过扇子的翻转、旋转和舞动，
展现出流畅优雅的舞蹈动作。

3.鼓舞（Samulnori）：鼓舞是一种韩国传统的打击乐舞蹈表演。

表演者手持传统韩国鼓类乐器，如大鼓、小鼓、铃铛和钹，通
过鼓声的节奏和舞蹈动作的配合，表达出激情和活力。

4.布袋舞（Buchaechum）：布袋舞是一种戏剧性的韩国传统舞蹈，
舞者们身穿五彩缤纷的传统服装，手持布袋模仿人物形象，并
通过舞蹈动作和表情展现故事情节。

5.鱼躍（Yuyeo）：鱼躍是一种模仿鱼儿游动的舞蹈形式，舞者通
过流畅的身体动作和舞蹈技巧，展现出水中鱼儿的灵动和优雅。

6.五行舞（Ogwangdae）：五行舞是一种以五行（金、木、水、火、
土）为主题的舞蹈形式，通过舞者的动作和姿势，表达出五行
元素的特征和相互关系。

这些只是韩国传统舞蹈中的一小部分种类，每种舞蹈都有其独特的风格和表现形式，展示了韩国丰富的文化遗产和艺术魅力。