中国电影艺术研究中心考研参考书笔记(中国电影史部分)
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具体类型
三个概念:古装片、武侠片、神怪片,1926年下半年开始
1、古装片
概念:又称“稗史片”,多根据旧文学素材改编为题材,采用人物和故事原型主要来源于评
弹数目和演义小说,多直接扮演“才子佳人”或“英雄美人”等传统叙事母题。
影片:《美人计》《西厢记》
由于过于切近商业功利意图,并未得到当时舆论肯定;
但个别杰出之作在技术创作上还是值得肯定的。
1926天一《梁祝痛史》(胡蝶主演)出现标志。
特点:
1、对中国古典小说或民间传说故事的改编;
2、商业利益的驱动力创造的,绝大多数没有严格的历史感,即戏说历史;
3、演绎“才子与佳人”或“英雄与美人”这样一种传统下叙事母题,并根据商业需要穿插以
能够迎合市民观众俗好的艳闻逸事或油滑噱头;
4、场面和镜头调度的舞台化,表演的戏曲程式化屡见不鲜。
代表:《花木兰从军》《美人计》(大中华百合,由史东山陆洁朱瘦菊王元龙联合执导,
投资和制作大,但由于缺乏科学历史观,仍然失之浮面和牵强)
《西厢记》(民新出品侯曜编导在对原著的价值取向上有更多值得肯定之处,镜头语言的
运用也出色,但依然有戏曲化的痕迹)
2、武侠片
1927年前后大量出现,(1925天一《女侠李飞飞》初露端倪)
是继古装片后,商业电影竞争中的第二个浪潮,兴起原因主要直接来自市场的诱惑。
影片大多取材传统侠义小说和武侠小说,更有类型化特征:
多种明确的冲突主题,如除霸型、复仇型等;角色设置吻合观众的想象;注重明星效应;
影片:《大侠甘凤池》《儿女英雄传》
某种程度影片也带有曲折隐晦的方式评价生活的意味,但由于质量不能得到保证,佳作很少。
特点:和古装片相比,带有明显的类型化特征
1、取材上,多脱胎于现存的武侠小说;
2、剧情所围绕的叙事中心而言,有着相互趋同的冲突主题,如有除暴型、复仇型、比武型、
夺宝型
3、在角色的设置上,主人公无一例外地均是武功高强的侠客剑士
4、制作上的类型化:低成本短周期大批量,演员选择重视“明星效应”。
代表:《王氏四侠》(大中华百合史东山导演1928)《大侠甘凤池》(1928杨小仲导
演长城出品杨小仲后因高产被称为百片导演)
3、神怪片
是武侠片在二十年代的一个变种,用武侠片有一定渊源关系,但又有自己不同的创作特征:
不注重武术较量,而热衷于武林门派间的法术争斗;
在视觉形象上,依靠特技制造的视觉奇观;
更注重连集片,往往一集成功后连续拍摄,直到观众看烦为止;
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2
影片:《火烧红莲寺》(18集)《荒江女侠》(13集)
总结:当时起到很坏的社会作用,青少年走入山林不在少数,国民政府下令禁止,但他对特技
的探求应予以肯定,他集中探讨了摄影机的无限可能性。
总结:
中国电影第一次商业化浪潮催生产物,对民族电影创作一些贡献,特别是特技的运用给民族电
影最初尝试和激情动力
不足:民族电影生存境遇恶化,严肃制片公司面临重大压力