点
，在古代叫做“侧”，因为楷书中的点不同于篆书中的圆点和隶书中的方点，关于书写点的方法，更有古人言：“
作点
向左，以中指斜顿向右，以大指齐顿，以中指挫锋，须按笔收锋在内，审其势而侧之。”方点，行笔中锋，有顿有挫，求劲。圆
点，圆而转之，显柔，稍呈长条形，忌如篆点。点是“字之眉目”，故须点与点，点与其它笔划相呼应。单点通常不露锋，几点
组合时，互相呼应，至少有一点要露锋。
点变方与圆，呼应有藏露。
零
壹
单独一点，通常左高右低斜置。两点及以上组合，通常各点同指一心，这个心常为字心。三点四点排列时，呈弧，各异。两
点三点相重，各具形态，笔断意连，非直中线上的重点亦应指字心。竖两边各有一点时，右点距竖近，高于左点，且右点较左
点稍趋平。“火点底”四点偃仰向背，各有变化，中点似竖非竖，边点外展，弧度小。“三合点”弧上凸，势右斜上，末点变为撇点。点千变万化，但须因字而变，不可千篇一律，牵强而变。
单双多各异，变形须随字。
零贰
横
，古人称“勒”，是说写横必勒其笔，逆锋起笔，铺毫右行，缓去急回。柳楷的横多用方笔，即头方似刀切。长横稍
上拱，长而细，腰甚至欲断，但有劲，收笔处作顿，显质。短横微下凹，短而粗，可圆转收笔。每一横取势右斜上，但整体协
调平稳，不失仪态。单横通常写成长横，横竖交，常把横竖分成左长右短、上短下长各两部分。几横相重，因字而定主横，主
横应长有力，或盖下、或中挑、或托上，其余各横略短，不等长，不平行。竖插重横，横宜紧，首横与主横、末横相背。如“聿”
字头，第二横为主横，以下几横逐渐伸长。
头方腰细横，单重主为长。
零叁
竖
，古人称“努”，即直划必须逆锋落笔，欲下先上，欲竖先横，中锋着纸，尽力下行，有引努两端之势。竖之笔法是“弩
弯环而势曲”。柳竖多强调方笔，起笔常两次转锋折笔，要比一般字体的竖多一个棱角。竖分为悬针竖、垂露竖和短竖。悬针竖
上段等力同粗，收笔处稳重，力达笔尖。垂露竖又分左向垂露（在字之左时）和右向垂露，应圆收，露珠欲滴，忌如骨头。短竖分断竖与斜竖，断竖有上仰之势；斜竖短而斜。其状见“口、白”字。“口”旁，左竖稍长略细，出框；两竖组成约40
度的
角。当居上（或下），两竖斜度相对，当居两边时，外竖稍斜，居左“口”偏上，居右“口”偏下。
柳竖多棱角，类别悬垂短。
零肆
双竖，常左竖短细，右竖稍粗长，相向。如“冂、囗”部。但“门”的两竖取相背，亦左短右长，但有时左粗右细。“冂、
囗、门”三框内的笔画重心偏左。几竖相排，边竖有向有背，竖短时，左竖变斜竖，右竖相对；竖长时，左竖可内偃也可外偃
而下，右竖直挺。排竖，左短右长，左细右粗，但有时差异较小，几竖间距离大致相等。字中之竖，有“柱”之作用，特别是
主竖要写得壮、挺、有力，不歪不斜。
双排细粗向，主竖撑大梁。
零伍
撇
，撇头有三个棱角，和竖头一样。写撇运笔要稍快，但须力送其端。撇可分为长撇和短撇。长撇（含竖撇），古称“掠”，
用弩法下引左行，展笔为掠。长撇常为主笔，应伸展。短撇（含平撇），古称“啄”，“如鸟之啄物，锐而且速，运笔须初展毫而
急敛如鸟啄”“下笔时要如鸟嘴啄物，提笔蹲锋，以疾为是，但力须贯注”。长撇细而柔，但不娇；短撇粗、锐、直；平撇底边
近似水平。几撇相重，撇头略聚，勿平行。
运笔稍快撇，长短有各异。
零
陆
撇的变化，大体上可分为柳叶撇、回锋撇、曲头撇。柳叶撇空入空出，两头尖，中间肥，但整体偏细。回锋撇似钩又不能是
钩。曲头撇逆锋入笔，折笔重顿，然后左下，撇头呈厚重的点，弯曲有势。曲头撇通常和长横组成“有”字头，撇先于横写，
并交横于折笔处。
框上有一撇时，这一撇一定要撇入框内，最忌在框外。
变化柳回曲，框撇须入内。
零柒
捺
，捺古称“磔”（正捺）和“波”（平捺）。柳楷的捺通常短肥，但捺脚却细长，锋芒毕露，平展，勿上挑或下压。捺“三
折一波”即须颔首。捺分正捺、平捺和反捺。正捺，通常是主笔，外展；头圆，捺身渐大，捺脚底边内凹。与撇交时，撇细捺
粗，撇低捺高，捺较撇趋平。平捺，划之难者，写好它，遵循：方头（并颔）、细颈（不过细）、肥腹（但不可凸，略平直）、脚
细
长（感之无限长，末稍略上拱后平伸）。反捺，似长点，非长点。一字中有几捺，或几个字连续有捺，应有反捺；一个字中只
有一个正捺（或平捺）。
捺分正平反，短肥有一波。
零捌
挑
，也称提，古人称之为“策”。笔法是：仰笔铺毫，轻抬而进，有鞭策之势。用笔是“鞭之稍极柔，而用之者，刚出其
中，其上下左右，疾徐轻重，非如法度不为功，策笔之道，当细参之”。其易，是因变化少，运笔简单（但难掌握）。写挑时，
应
力注笔尖，送至挑巅。写挑还应注意位置与方向。“扌、土、王”三旁的挑和横画都较粗，挑头外伸，挑向右部的起笔或字的
右上角或右部中心。横用右尖横为宜。“扌”的挑交于竖钩的中点，横不长。“土”旁的竖仰头，有时横长，挑内收，如“场”。
“王”旁的第二横显平。
挑者尤为易，但须力送端。
零玖
折，
实际上是其它笔画的连接方形转角。折分横折、竖折、撇折。写折要多次折锋提按，帮棱角分明，常显两角，但有
时弯转而成，便无所谓双角了。折划折后要加粗变斜，以横折为例，当所包笔画少时，折又粗又斜，反之则显竖直。另“勹”
所包笔画的重心应在撇头正下方。“弓”部，几折相重，所以应有一弯转（第三折），左边横头逐渐外伸，首横粗重，末折不内
超过首折。
折处有两角，折后粗且斜。
壹零
钩
，
古称“剔”。如人之踢脚，其力初不在脚，猝然引起，而全力贯注脚尖。钩常与不同笔画结合，千变万化，这里只介
绍几种：竖钩，竖直挺，钩左平出，内侧呈直角，如“刂”旁，两竖相背，左短。竖弯钩，弯而不媚（弯得匀称，钩脚对竖头），
亦左平踢（或稍左上）。右向钩，写法同竖钩，方向右上角。横钩，横细，角度小，似“鸟视胸”，写法是，横梢顿成点后回锋
向字心踢出。乙钩（竖右弯钩、横折右弯钩、横折斜弯钩），如弧上钩出，前二者竖直上钩，后者可斜上钩（向右）；前二者的
钩不是最低处。横折斜弯钩与回锋撇组成“几”部，内含划多时写宽，下略收，勿直敞；反之写窄些。两钩相重，上不踢出，
下踢出。
钩变十八样，不离踢出向。
壹壹
“
亠”部
，
点斜置中，指点的中心在横的中间，因点向左背右，所以，如以交点算左长右短，横宜长，盖下。
“
人、登”字头（含“祭”字头），撇捺外展，盖下，斜度相对，组成80至
90
度的角。“人”头撇捺交点在直中线，
撇超过交点勿高。“登、祭”头撇捺无交点，虚交点在直中线偏左，“登”头的左点交于撇的中间。
文头点斜中，人登均两脚。
壹贰
“
宀穴党雨
”头部，起笔重，为竖点（“雨”头是短横）；左点亦为竖点，稍外展；横钩的横部细，盖下，应写长，盖
严；竖点（或中竖）将横钩分成左短右长的两部分，但所盖笔画以竖点（或中竖）为正中安排。“穴”头盖内两点左点外撇，
右点成竖弯，右点高于左点。“党”头的三点为“小”字头，中点（竖点）高，正中；左点短，趋竖斜；右点成撇点，趋平斜。
“雨”头的四点成对点，聚于一心。
宀穴党雨头，左弱盖横细。
壹叁
“
羊、春
”字头，三横的长短粗细差异不大，但并非无异，中横斜度稍大。“羊”头的两点上开下合，势指字心。“八”字
头，左点可露锋，右点或藏锋收笔或锋没横中。“春”字头的撇捺斜度相对、外展。盖下，撇头出横勿高，捺的起笔不在撇上。
“
土、立、丰
”字头，末横细长，主横上面的笔画应粗重，竖或首点（“立”）置于正中。“丰”头的中横较第一横左略
伸，右不出。“立”的中间两点成对点，左点可成竖点，也可指第一横头，右点顺首点之势转锋撇下。当“立”作左旁时写大致
相同，上点极靠右，左点指第一横头，底横斜度大，左伸右不出。
羊春横无异，土立丰一横。
壹肆
“
禾
”字头，首撇用平撇，横依字定长短，竖粗、挺、直。（以上也是“千”字头的写法）撇捺组成的角度宜大，即捺（平
捺）趋平。当横长时，捺右伸出横稍，当横短时，捺脚在横稍下方。
“
艹、竹
”头，横和竖都变成尖头，双竖下尖，斜向字心。“艹”的横成左右对尖，右高左低。“竹”字头的横皆为左尖
横，亦右高左低，左撇粗重横短，右撇短横稍长。
禾头捺出横，艹竹横竖尖。
壹伍
“
疒、广
”旁，“亠”见前文字头写法，撇在横内部分起笔，可挨横也可不挨。“广”的撇用正撇或柳叶撇，斜外伸。“疒”
的撇
用正撇或回锋撇，趋竖行，撇外两点成对点，挑点指向内部起笔，上点在横头下方，挑点在横头外。
“厂”的撇就勿在横内起笔而在横头下方或在外有一定距离处起笔，勿生着横。只用正撇，外展，横可长可短。
总结之，当“厂”的横上方有笔画时，撇都在横内起笔；无论横上有无笔画，撇脚都要出于横。
疒广撇收内，厂撇休效仿。
壹陆
“
虎、尸
”字头，都是左上包右下，且含撇，但各有不同。“尸”的撇宜长，外展，“ュ”部常扁。“虎”字头的撇短小，
半空悬，似“厂”撇，横钩上面的笔画应粗重；“七”部应小，两竖在一条竖线上。
“
载、气
”字头，都是右上包左下，且含钩，但各不相同。“载”字头的“十”部粗短有质；“戈”钩显直、趋竖向，
钩脚在横梢下方或稍外，点常轩于斜钩头与横梢的连线上，所包笔画有一笔稍左出横头，撇与所包笔画相融。单用“戈”时，
钩亦直、斜，起笔正中。“气”的“乙”显曲、有内压之势，把整字分成几乎相等的上下两部分，短撇与首撇约交于直中线，
三横距离相匀、第三横较长。
虎尸撇各异，载开气钩收。
壹柒
“
山
”宜写斜、小、窄。但中竖在直中线上，斜中求正。左竖应趋右倒。“山”为左旁时，显正、修长，以适右部。“山”
为底时（见“幽”），正、两竖外拱。
“
日
”当头，勿成“曰”，须瘦劲、轩置于正中，有时上开下合。“日”作底，亦高瘦，右竖外拱，瘦中见胖。“日”为左
旁更瘦劲、两竖相背，右竖脚向左弯向，末横常成提画。“日”三横间距是上稍窄。
山顶少有正，暑日在两头。
壹捌
“
亻
”旁，撇短（不过短）、重、直，有劲；竖或长或短，可内偃外偃，见细。“亻”的大小向背依字而定，以谐整字，通
常是右划多时竖长而外拱。
“彳
”旁，撇亦短、重、直，有劲。首撇短而稍平，第二撇稍长、斜。两撇头相重。竖常短小，稍左斜。
人旁撇强竖，双人头相重。
壹玖
见、贝、页
”旁，都有“目”部，且写法相同：两竖相向，右粗长，显胖（单用“目”旁时稍瘦），横折不搭竖头，
匀布，中间两横不碰右竖，第四横左出，亦不挨右竖。“目”下一撇起于横右半部，“页、贝”的撇短，点在竖下，“页”
横粗短；“见”的撇稍长，“レ”起于撇与竖脚的中间，两不碰，外伸。
示、衣
”为旁，主体一样，“衣”旁比“示”旁多一点。上点指横梢，横撇勿短，竖对准上点中心。“示”旁的下点在
起笔；“衣”旁的下面两点交于竖头稍下，撇点稍长出横梢，两点勿同向。
贰零
点 ， 在古代叫做“侧”，因为楷书中的点不同于篆书中的圆点和隶书中的方点，关于书写点的方法， 更 有古人言：“作点向左，以中指斜顿向右，以大指齐顿，以中指挫锋，须按笔收锋在内，审其势而侧之。” 方点，行笔中锋，有顿有挫，求劲。圆点，圆而转之，显柔，稍呈长条形，忌如篆点。点是“字之眉目”， 故须点与点，点与其它笔划相呼应。单点通常不露锋，几点组合时，互相呼应，至少有一点要露锋。 点变方与圆，呼应有藏露。 零壹
单独一点，通常左高右低斜置。两点及以上组合，通常各点同指一心，这个心常为字心。三点四点 排列时，呈弧，各异。两点三点相重，各具形态，笔断意连，非直中线上的重点亦应指字心。竖两边各有 一点时，右点距竖近，高于左点，且右点较左点稍趋平。“火点底”四点偃仰向背，各有变化，中点似竖非竖，边点外展，弧度小。“三合点”弧上凸，势右斜上，末点变为撇点。点千变万化，但须因字而变，不可千篇一律，牵强而变。 单双多各异，变形须随字。 零贰
横 ，古人称“勒”，是说写横必勒其笔，逆锋起笔，铺毫右行，缓去急回。柳楷的横多用方笔，即 头方似刀切。长横稍上拱，长而细，腰甚至欲断，但有劲，收笔处作顿，显质。短横微下凹，短而粗，可 圆转收笔。每一横取势右斜上，但整体协调平稳，不失仪态。单横通常写成长横，横竖交，常把横竖分成左长右短、上短下长各两部分。几横相重，因字而定主横，主横应长有力，或盖下、或中挑、或托上，其余各横略短，不等长，不平行。竖插重横，横宜紧，首横与主横、末横相背。如“聿”字头，第二横为主横，以下几横逐渐伸长。 头方腰细横，单重主为长。 零叁
竖 ，古人称“努”，即直划必须逆锋落笔，欲下先上，欲竖先横，中锋着纸，尽力下行，有引努两 端之势。竖之笔法是“弩弯环而势曲”。柳竖多强调方笔，起笔常两次转锋折笔，要比一般字体的竖多一个 棱角。竖分为悬针竖、垂露竖和短竖。悬针竖上段等力同粗，收笔处稳重，力达笔尖。垂露竖又分左向垂露 （在字之左时）和右向垂露，应圆收，露珠欲滴，忌如骨头。短竖分断竖与斜竖，断竖有上仰之势；斜竖短而斜。其状见“口、白”字。“口”旁，左竖稍长略细，出框；两竖组成约40 度的角。当居上（或下）， 两竖斜度相对，当居两边时，外竖稍斜，居左“口”偏上，居右“口”偏下。 柳竖多棱角，类别悬垂短。 零肆
点 ， 在古代叫做“侧”，因为楷书中的点不同于篆书中的圆点和隶书中的方点，关于书写点的方法， 古人言：“作点向左，以中指斜顿向右，以大指齐顿，以中指挫锋，须按笔收锋在内，审其势而侧之。” ，行笔中锋，有顿有挫，求劲。圆点，圆而转之，显柔，稍呈长条形，忌如篆点。点是“字之眉目”， 点与点，点与其它笔划相呼应。单点通常不露锋，几点组合时，互相呼应，至少有一点要露锋。 零壹
单独一点，通常左高右低斜置。两点及以上组合，通常各点同指一心，这个心常为字心。三点四点排 ，呈弧，各异。两点三点相重，各具形态，笔断意连，非直中线上的重点亦应指字心。竖两边各有一 ，右点距竖近，高于左点，且右点较左点稍趋平。“火点底”四点偃仰向背，各有变化，中点似竖非竖， 外展，弧度小。“三合点”弧上凸，势右斜上，末点变为撇点。点千变万化，但须因字而变，不可千篇 ，牵强而变。 零贰
横 ，古人称“勒”，是说写横必勒其笔，逆锋起笔，铺毫右行，缓去急回。柳楷的横多用方笔，即头 方似刀切。长横稍上拱，长而细，腰甚至欲断，但有劲，收笔处作顿，显质。短横微下凹，短而粗，可圆 转收笔。每一横取势右斜上，但整体协调平稳，不失仪态。单横通常写成长横，横竖交，常把横竖分成左 长右短、上短下长各两部分。几横相重，因字而定主横，主横应长有力，或盖下、或中挑、或托上，其余 各横略短，不等长，不平行。竖插重横，横宜紧，首横与主横、末横相背。如“聿”字头，第二横为主横， 以下几横逐渐伸长。 头方腰细横，单重主为长。 零叁
竖 ，古人称“努”，即直划必须逆锋落笔，欲下先上，欲竖先横，中锋着纸，尽力下行，有引努两端 之势。竖之笔法是“弩弯环而势曲”。柳竖多强调方笔，起笔常两次转锋折笔，要比一般字体的竖多一个棱 角。竖分为悬针竖、垂露竖和短竖。悬针竖上段等力同粗，收笔处稳重，力达笔尖。垂露竖又分左向垂露 （ 在字之左时）和右向垂露，应圆收，露珠欲滴，忌如骨头。短竖分断竖与斜竖，断竖有上仰之势；斜竖 短而斜。其状见“口、白”字。“口”旁，左竖稍长略细，出框；两竖组成约40 度的角。当居上（或下）， 两竖斜度相对，当居两边时，外竖稍斜，居左“口”偏上，居右“口”偏下。 柳竖多棱角，类别悬垂短。 零肆
点 ，在古代叫做“侧”，因为楷书中的点不同于篆书中的圆点和隶书中的方点，关于书写点的方法， 人言：“作点向左，以中指斜顿向右，以大指齐顿，以中指挫锋，须按笔收锋在，审其势而侧之。”方 笔中锋，有顿有挫，求劲。圆点，圆而转之，显柔，稍呈长条形，忌如篆点。点是“字之眉目”，故须 ，点与其它笔划相呼应。单点通常不露锋，几点组合时，互相呼应，至少有一点要露锋。 零壹
单独一点，通常左高右低斜置。两点及以上组合，通常各点同指一心，这个心常为字心。三点四点排 呈弧，各异。两点三点相重，各具形态，笔断意连，非直中线上的重点亦应指字心。竖两边各有一点 点距竖近，高于左点，且右点较左点稍趋平。“火点底”四点偃仰向背，各有变化，中点似竖非竖，边 ，弧度小。“三合点”弧上凸，势右斜上，末点变为撇点。点千变万化，但须因字而变，不可千篇一律， 变。 零贰
横 ，古人称“勒”，是说写横必勒其笔，逆锋起笔，铺毫右行，缓去急回。柳楷的横多用方笔，即头 方似刀切。长横稍上拱，长而细，腰甚至欲断，但有劲，收笔处作顿，显质。短横微下凹，短而粗，可圆转 收笔。每一横取势右斜上，但整体协调平稳，不失仪态。单横通常写成长横，横竖交，常把横竖分成左长右 短、上短下长各两部分。几横相重，因字而定主横，主横应长有力，或盖下、或中挑、或托上，其余各横略 短，不等长，不平行。竖插重横，横宜紧，首横与主横、末横相背。如“聿”字头，第二横为主横，以下几 横逐渐伸长。 头方腰细横，单重主为长。 零叁
竖 ，古人称“努”，即直划必须逆锋落笔，欲下先上，欲竖先横，中锋着纸，尽力下行，有引努两端 之势。竖之笔法是“弩弯环而势曲”。柳竖多强调方笔，起笔常两次转锋折笔，要比一般字体的竖多一个棱角。 竖分为悬针竖、垂露竖和短竖。悬针竖上段等力同粗，收笔处稳重，力达笔尖。垂露竖又分左向垂露（在字 之左时）和右向垂露，应圆收，露珠欲滴，忌如骨头。短竖分断竖与斜竖，断竖有上仰之势；斜竖短而斜。其状见“口、白”字。“口”旁，左竖稍长略细，出框；两竖组成约40 度的角。当居上（或下），两竖斜度 相对，当居两边时，外竖稍斜，居左“口”偏上，居右“口”偏下。 柳竖多棱角，类别悬垂短。 零肆
常用2500汉字柳体字帖 一乙二十丁厂七卜人入八九几儿了力乃刀又三于干亏士工土才寸下大丈与万上小口巾山千乞川亿个勺久凡及夕丸么广亡门义之尸弓己已子卫也女飞刃习叉马乡丰王井开夫天无元专云扎艺木五支厅不太犬区历尤友匹车巨牙屯比互切瓦止少日中冈贝内水见午牛手毛气升长仁什片仆化仇币仍仅斤爪反介父从今凶分乏公仓月氏
勿欠风丹匀乌凤勾文六方火为斗忆订计户认心尺引丑巴孔队办以允予劝双书幻玉刊示末未击打巧正扑扒功扔去甘世古节本术可丙左厉右石布龙平灭轧东卡北占业旧帅归且旦目叶甲申叮电号田由史只央兄叼叫另叨叹四生失禾丘付仗代仙们仪白仔他斥瓜乎丛令用甩印乐句匆册犯外处冬鸟务包饥主市立闪兰半汁汇头汉宁穴它讨写让礼训必议讯记永司尼民出辽奶奴加召皮
边发孕圣对台矛纠母幼丝式刑动扛寺吉扣考托老执巩圾扩扫地扬场耳共芒亚芝朽朴机权过臣再协西压厌在有百存而页匠夸夺灰达列死成夹轨邪划迈毕至此贞师尘尖劣光当早吐吓虫曲团同吊吃因吸吗屿帆岁回岂刚则肉网年朱先丢舌竹迁乔伟传乒乓休伍伏优伐延件任伤价份华仰仿伙伪自血向似后行舟全会杀合兆企众爷伞创肌朵杂危旬旨负各名多争色壮冲冰庄庆亦刘齐
交次衣产决充妄闭问闯羊并关米灯州汗污江池汤忙兴宇守宅字安讲军许论农讽设访寻那迅尽导异孙阵阳收阶阴防奸如妇好她妈戏羽观欢买红纤级约纪驰巡寿弄麦形进戒吞远违运扶抚坛技坏扰拒找批扯址走抄坝贡攻赤折抓扮抢孝均抛投坟抗坑坊抖护壳志扭块声把报却劫芽花芹芬苍芳严芦劳克苏杆杠杜材村杏极李杨求更束豆两丽医辰励否还歼来连步坚旱盯呈时吴助县
里呆园旷围呀吨足邮男困吵串员听吩吹呜吧吼别岗帐财针钉告我乱利秃秀私每兵估体何但伸作伯伶佣低你住位伴身皂佛近彻役返余希坐谷妥含邻岔肝肚肠龟免狂犹角删条卵岛迎饭饮系言冻状亩况床库疗应冷这序辛弃冶忘闲间闷判灶灿弟汪沙汽沃泛沟没沈沉怀忧快完宋宏牢究穷灾良证启评补初社识诉诊词译君灵即层尿尾迟局改张忌际陆阿陈阻附妙妖妨努忍劲鸡驱纯
点 ，在古代叫做“侧”，因为楷书中的点不同于篆书中的圆点和隶书中的方点，关于书写点的方 有古人言：“作点向左，以中指斜顿向右，以大指齐顿，以中指挫锋，须按笔收锋在内，审其势而侧之。” 行笔中锋，有顿有挫，求劲。圆点，圆而转之，显柔，稍呈长条形，忌如篆点。点是“字之眉目”，故 点，点与其它笔划相呼应。单点通常不露锋，几点组合时，互相呼应，至少有一点要露锋。 零壹
单独一点，通常左高右低斜臵。两点及以上组合，通常各点同指一心，这个心常为字心。三点四点排 呈弧，各异。两点三点相重，各具形态，笔断意连，非直中线上的重点亦应指字心。竖两边各有一点 点距竖近，高于左点，且右点较左点稍趋平。“火点底”四点偃仰向背，各有变化，中点似竖非竖，边 ，弧度小。“三合点”弧上凸，势右斜上，末点变为撇点。点千变万化，但须因字而变，不可千篇一律， 变。 零贰
横 ，古人称“勒”，是说写横必勒其笔，逆锋起笔，铺毫右行，缓去急回。柳楷的横多用方笔，即头 方似刀切。长横稍上拱，长而细，腰甚至欲断，但有劲，收笔处作顿，显质。短横微下凹，短而粗，可圆转 收笔。每一横取势右斜上，但整体协调平稳，不失仪态。单横通常写成长横，横竖交，常把横竖分成左长右 短、上短下长各两部分。几横相重，因字而定主横，主横应长有力，或盖下、或中挑、或托上，其余各横略 短，不等长，不平行。竖插重横，横宜紧，首横与主横、末横相背。如“聿”字头，第二横为主横，以下几 横逐渐伸长。 头方腰细横，单重主为长。 零叁
竖 ，古人称“努”，即直划必须逆锋落笔，欲下先上，欲竖先横，中锋着纸，尽力下行，有引努两端 之势。竖之笔法是“弩弯环而势曲”。柳竖多强调方笔，起笔常两次转锋折笔，要比一般字体的竖多一个棱角。 竖分为悬针竖、垂露竖和短竖。悬针竖上段等力同粗，收笔处稳重，力达笔尖。垂露竖又分左向垂露（在字 之左时）和右向垂露，应圆收，露珠欲滴，忌如骨头。短竖分断竖与斜竖，断竖有上仰之势；斜竖短而斜。其状见“口、白”字。“口”旁，左竖稍长略细，出框；两竖组成约40 度的角。当居上（或下），两竖斜度 相对，当居两边时，外竖稍斜，居左“口”偏上，居右“口”偏下。 柳竖多棱角，类别悬垂短。 零肆
柳体体 点 ，在古代叫做“侧”，因为楷书中的点不同于篆书中的圆点和隶书中的方点，关于书写点的方法，更有古人言：“作点向左，以中 指斜顿向右，以大指齐顿，以中指挫锋，须按笔收锋在内，审其势而侧之。”方点，行笔中锋，有顿有挫，求劲。圆点，圆而 转之，显柔，稍呈长条形，忌如篆点。点是“字之眉目”，故须点与点，点与其它笔划相呼应。单点通常不露锋，几点组合时， 互 相 呼 应 ， 至 少 有 一 点 要 露 锋 。 单独一点，通常左高右低斜置。两点及以上组合，通常各点同指一心，这个心常为字心。三点四点排列时，呈弧，各异。两点三点相重，各 具形态，笔断意连，非直中线上的重点亦应指字心。竖两边各有一点时，右点距竖近，高于左点，且右点较左点稍趋平。“火 点底”四点偃仰向背，各有变化，中点似竖非竖，边点外展，弧度小。“三合点”弧上凸，势右斜上，末点变为撇点。点千变 万化，但须因字而变，不可千篇一律，牵强而变。 横 ，古人称“勒”，是说写横必勒其笔，逆锋起笔，铺毫右行，缓去急回。柳楷的横多用方笔，即头方似刀切。长横稍上拱，长而细，腰甚 至欲断，但有劲，收笔处作顿，显质。短横微下凹，短而粗，可圆转收笔。每一横取势右斜上，但整体协调平稳，不失 仪态。单横通常写成长横，横竖交，常把横竖分成左长右短、上短下长各两部分。几横相重，因字而定主横，主横应长 有力，或盖下、或中挑、或托上，其余各横略短，不等长，不平行。竖插重横，横宜紧，首横与主横、末横相背。如“聿” 字 头，第二横为主横，以下几横逐渐伸长。 点变方与圆，呼应有藏露。 零壹 单双多各异，变形须随字。 零贰 头方腰细横，单重主为长。 零叁