浅析徐克武侠电影的风格特点及审美体现

为香港“新浪潮”电影主角之一的徐克最为显著的特点就 是对电影特技的成功运用。从他的第一部电影 《蝶变》开 始，乃至随后的《地狱无门》《新蜀山剑侠传》等电影，无一 不为观众展现了电影后期特技制作的强大能力。而作为徐 克代表作的《倩女幽魂》，则是很好地体现了徐克天马行空 的想象力，这部影片向人们演绎了人鬼情未了的爱情故 事，塑造了小倩这个家喻户晓的角色。
被外界誉为“徐老怪”导演的徐克，以其独特的创造力 赋予武侠电影新的形式，他的影片创意独特，风格多变。作
徐克武侠电影的风格特点从叙事上来说是前卫的、多 变的，但是徐克在剑走偏锋的同时没有放弃社会主流思 想，并且能从中寻求新的切入点。在主流题材中不断地注 入新的电影元素，塑造新的英雄形象。
（一）颠覆性与前卫性的叙事风格 徐克的第一部电影作品《蝶变》，电影情节的开展恰如 其名字一样，彻底颠覆了传统武侠电影的叙事规律。影片 从一位完全不懂功夫的普通角色入手，以一个“江湖旁观 者”的身份去看待电影江湖中的“血雨腥风”。整部影片从电
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浅析徐克武侠电影的风格特点及审美体现
□ 王萌
摘要：徐克作为现当代香港电影的代表人物，他拍摄的电影可以说影响了一代人对于武侠电影的记忆。本文力图通 过对徐克武侠电影的分析去揭示其隐藏在“刀光剑影”下的人性，并通过对其创作思想的研究揭示其电影的意境美、思想 美、人性美，从而探索徐克电影的美学风格和文化内蕴。
一、香港“新浪潮”电影及徐克武侠电影概述
二、徐克武侠电影的风格特点
上世纪 70 年代末 80 年代初，香港电影“新浪潮”中， 一批掌握着专业电影知识的“海归派”导演，拍摄了一批具 有强烈影射现实意味，技巧前卫，素质精良的作品，震撼了 当年的香港影坛。这批“新生力量”的出现为香港电影事业 注入了新鲜的血液，他们创作电影改变了传统的香港电影 的叙事以及拍摄的固化模式，使香港电影的发展进入了一 个新的历史时期。徐克就是其中具有代表性的一位。关键Biblioteka ：徐克；武侠电影；特点；审美；风格
DOI:10.19395/ki.1674-246x.2016.10.021 香港电影在我国电影史上占有重要地位，而徐克是香 港电影人中的佼佼者，他不仅继承了香港武侠电影的优秀 制作传统，而且通过自己的电影在弘扬中国传统文化、表 现中华民族文化底蕴方面进行了深刻的探索，形成了具有 鲜明个人风格和文化意蕴的独特电影世界。从这一角度而 言，徐克以及他的电影在一定程度上折射出香港电影对于 中国传统文化精神的继承与发展。
四、结语
武侠电影作为中国唯一自产的类型片，曾几何时几乎 横扫全球，影响力遍及华人世界，更成为文化软实力输出 的一部分。然而新千年之后，武侠电影不可避免地走向没
落。此时此景，一方面，以徐克、陈可辛为代表的香港老影 人试图以技术革新重塑辉煌，另一方面，大陆新晋武侠电 影则在视听奇观和精神内核上双重发力，以创新求变。而 徐皓峰成功地走出了不同于这两者的一条新路，在对前辈 电影融会贯通的基础上，形成独具特色的武侠美学体系。 不在江湖的徐氏硬派武侠自成一派，为观众还原了真实的 武林。如果说港台新武侠营造了一个武侠乌托邦，那么徐 皓峰的作品恰恰是反乌托邦，用武行的没落佐证了这种乌 托邦的美好和虚无。
（作者系山西传媒学院编导系讲师）
视听 2016.10 | 45
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影开场开始就陷入了一种悬疑的氛围之中，电影中的“江湖” 被设计成为一个奇异、悬疑、阴森的存在，这与传统武侠电影 的套路化的环境和氛围塑造有着天壤之别。在影片上映的 1979 年，人们的思想都还处于比较保守的状态中，徐克却敢 于用一种比较激烈的表达手法，在电影中宣扬新的观点与视 角，仅从这点来看徐克的叙事风格就足够前卫。
除了配角，在女性角色的塑造上，徐皓峰也有着独特 的趣味，那就是“异域女性”。《师父》中的师娘、卖茶汤的西 域少女、邹馆长以及白俄舞女，《箭士柳白猿》 里的二冬， 《倭寇的踪迹》中的梅兰竹菊四姐妹，他们或者是纯粹的西 方血统，或者是少数民族，或者是受过西方教育、深受异域 文化影响。即便邹馆长有思想上传统的一面，但大部分时 候，她西装革履，颇有男性大家风范，在众多武侠电影的女 性塑造中，也显得自有味道。武侠电影注定是男性的战场， 然而徐皓峰作品中配角和女性都刻画得如此生动，不难想 象主人公又是多么立体可感。
参考文献： 1.任丘.《师父》：规矩之外,情理之中[J].中国企业家,2016 (05). 2.李凡.《师父》:现代性危机中的徐氏硬派武侠[J].当 代 电影,2016(01). 3.张 晓 琦.《师 父 》:青 山 遮 不 住,毕 竟 东 流 去[J].电 影 世 界,2015(12). 4. 张 晓 琦 . 徐 皓 峰 专 访 : 斩 尽 杀 绝 中 的 手 下 留 情 [J]. 电 影 世界,2015(12). 5.滕朝.专访徐皓峰 动作片最顶尖的是特工化 的武术 [J].电影,2015(12). 6.张竞艳.徐皓峰:“刀背后”看真武林[J].出版人,2015(8). 7.徐鹏远.刀背藏身 徐皓峰[J].齐鲁周刊,2015(29). 8.陈珂.徐皓峰 他不在江湖[J].时尚北京,2015(7).
唯一原因竟是因为贪恋师娘美色，而在赢得比武后，他拒 绝了武行松鹤楼的宴请，而带着这些有头有脸的人物去心 仪的西域姑娘的茶汤摊。这些有着小趣味的细节将他的性 格体现得淋漓尽致。同样，老戏骨金士杰将郑山傲这一配 角刻画得相当精彩。出场之初，只觉老爷子既懂规矩又擅 权术，慢慢会发现他身上相当可爱的一面：与寡妇邹馆长 私交甚密；喜欢看白俄女人跳舞，居然潜心研究洋妞跳舞 和中国太极之间的渊源；最后甚至不惜一切远赴巴西种可 可。以至于陈识笑言“别被白俄女人骗了”，他却自嘲说“男 人本来就是给女人骗的”。配角不再是符号化的人物，故事 走向也就变得趣味无穷。
（二）主流中求新意 在早期的电影探索中，徐克追求的是多变的电影风 格。随着 1984 年成立工作室，到 1990 年这六年期间，徐克 的电影风格从偏锋路线改走主流路线。在主流影片的创作 过程中，徐克在主流题材中不断地注入新的电影元素。 1987 年由徐克监制的电影《倩女幽魂》是鬼怪电影中 的经典之作，然而这部电影却从西方电影中萃取精华，将 原本的鬼怪电影的题材升华成赞美爱情的电影层次。徐克 将“妖魔”的世界与爱情故事巧妙地结合到了一起，用徐克 式天马行空的拍摄制作，让无数电影观众记住了聂小倩与 宁采臣之间的爱情故事。甚至多年以后， “女鬼与书生”的 搭档仍然被人们反复翻拍和模仿。 （三）塑造英雄形象 在徐克的电影中一个标志性的特征就是英雄情结。徐 克在不同的时代塑造了一个个不同的英雄形象。电影《黄 飞鸿》中，徐克一改以往的特技路线，扎扎实实地走起了踏 实的拳脚路线，影片中李连杰塑造的“黄飞鸿”，不单单是 空有功夫的武将，而是凭借功夫向人们表现强烈的爱国主 义，他的爱国精神深深地激励着人们。