服装色彩在影视作品中的视觉表现_以电视剧_大明宫词_为例

西安工程科技学院学报JournalofXi’anUniversityofEngineeringScienceandTechnology　第21卷第2期(总84期)2007年4月Vol.21,No.2(Sum.No.84)　

文章编号:16712850X(2007)0220190204

收稿日期:2006212212

通讯作者:田伟(19642),女,四川省筠连县人,西安工程大学高级工程师.E2mail:wwtina@163.com

服装色彩在影视作品中的视觉表现———以电视剧《大明宫词》为例田　伟1,范立娜2,张　星2(1.西安工程大学科技处,陕西西安710048;2.西安工程大学服装与艺术设计学院,陕西西安710048)摘要:本文依据色彩学理论分析了电视剧《大明宫词》中的服装色彩表现,论述了服装色彩对该剧的影响,强调了服装色彩在影视剧中的作用.

关键词:服装色彩;影视作品;视觉表现中图分类号:TS941.11 文献标识码:A

服装是一个国家和地区文化和审美情趣的载体,而影视作品传递着该民族的穿衣文化,服装在影视作品中具有非同寻常的作用.自彩色故事片问世以来,色彩作为服装形象的最基本元素,对于气氛的营造、人物个性的体现以及文化学意义上的象征都起着十分重要的作用.因此,客观选择色彩基调,精心设计人物服装色彩,适当运用整体色彩,影视作品服装色彩的设计就能起到有效地衬托人物性格,突出主题,营造环境氛围的作用,使作品中精心刻画的人物形象在观众心目中经久不衰.

影视作品是具有民族性和倾向性的.在反映唐代历史题材的电视剧《大明宫词》中,服装色彩的设计非常成功,展示了盛唐时期的经济和发达的文化,其中鲜艳华丽、清新浪漫的服装色彩,营造出大唐盛世的繁荣浮华.唐代服饰流行的色彩,如红、紫、黄、绿等都被设计师揉合进来,借用现代面料的多样化表达功能,

迎合了当今时尚的审美意趣.本文着重从该剧中服装色彩带给观众的视觉冲击、服装色彩基调的选择以及影视服装色彩设计的思考等3个方面分析服装色彩在影视作品中所起的作用.

1　服装色彩对观众的视觉冲击作用服装色彩在影视作品中占据十分重要的地位,它的文化涵义远不能用语言来表达.少了它,影视作品就如同少了灵魂.在服装色彩的处理上,利用色彩冷暖、明暗、鲜灰特性构成的情绪色彩,与其他的因素配合,可表现出复杂的情绪含义.

感觉生理学证明,色彩富有主观性,所以服装设计师以及美术指导总是把色彩看作是从情绪上感染观众的重要因素,运用比现实生活更高、更完美的色彩,加强画面的视觉效果,增强作品的艺术感染力.电视剧《大明宫词》中的服装色彩追求写意的风格,艳丽、浪漫的色彩,既细腻精致又自由奔放,体现了舞台与生活、古典与现代的完美结合.服装色彩与环境、人物造型、声音、光影等因素的配合,表现出该剧深刻的文化内涵和优雅、别致、唯美的美学思想,并从情绪上感染观众,让观众牢牢记住片中的人物.

剧中的男性服装很讲究色彩搭配及繁简搭配.例如驸马薛绍的服装,他的出场次数不多,却有米黄、棕、深紫、墨绿4种色调的服装.他的耿直忠厚的性格,依靠款式简单、色调单纯的服装衬托出来.婚礼时他穿绛紫色的大袖衫,搭配鲜红色的缘边和蔽膝,显示了婚礼的喜庆和他的高贵威严,也衬托出他与喜庆气氛极不协调的心境.在他的最后一场戏中,他穿墨绿色的袍衫搭配白色的领子与黑色的腰带,无彩色的运用表现出他决绝赴死的坚毅,令观者感觉到惨烈悲壮的爱情[1].而另一个人物张易之,总是身穿飘逸的绘

有竹墨的长衫,将宫廷的“贵族气息”通过服饰很刻意又很不经心地表现出来.观众很容易通过色调将这两个人物区分开来.张易之的服色以白色、灰色等无彩色为主,衬托出他的与众不同及其如浮萍般的命运.

剧中的武则天常穿米色大袖衫搭配紫色长裙,强烈的色彩对比,显示了她作为权力女人的沉稳内敛;

朝堂之下她常穿朱红色大袖衫,搭配金黄配丁香色的敞领及袖口,华丽的配色衬托出她的高贵与端庄;在凯旋大典上她穿黑色礼服搭配深红的袖口和黄底红绿纹的蔽膝,艳丽庄严的色彩,塑造出她的磅礴胸襟和清远智慧.她常画着红红的嘴唇,显得既精明狠辣又美丽凄婉[1].她的服色对比都很鲜明,特点突出,让观

众看到一个爱恨交织、人性充满矛盾的女王形象.这些色彩的运用,令武则天的形象丰满细腻、深入人心.

《大明宫词》中的服装色彩及人物造型设计反响强烈,其唯美而大气的画面风格令人至今记忆犹新,充分体现了服装色彩强烈的视觉冲击力.

2　服装色彩基调的选择影视作品的服装色彩基调是剧中出现的所有服装的色调及其相互关系,使观众感觉的总的色彩倾向.

它以影视作品的主题和剧情的变化为主要依据,主要通过人物的个性及情节的需要表现出来,影像艺术处理成为表现服装色彩基调效果的主要手段.

2.1　影视作品的主题和剧情的发展变化是服装色彩基调选择的主要依据《大明宫词》是一部具有深刻文化内涵的电视剧,它以独特的女性视角看唐代的宫廷生活,无论权力还是爱情,都是唯美而布满阴霾的,这个特点通过服装色彩得以体现.随剧情发展变化而出现的各种色调的服装,衬托出宫中人物的命运沉浮.例如驸马薛绍死后,太平公主责问武皇的场景:皇宫的色调变得阴暗莫测,太平公主身穿红色长裙和绛红色大袖衫,艳丽的色彩更衬托出深刻的悲伤与无助.武则天身穿绛紫色大袖衫裙,阴暗带闪电的场景,为她的威严增添了一些不安与动摇.这个场景所用的全都是低明度色彩,衬托出该剧的主题:公主的第一次不幸婚姻导致了她一生的不幸,为以后的剧情发展埋下了伏笔.

影视作品的服装色彩基调虽然是通过某一色彩倾向表现出来的,但不是千篇一律地限定在一种色彩范围内,而是依附于情节的发展、起伏,变换着色彩特征与组合方式,形成一种既变化又统一的色彩基调[2].整部剧背景色调从开始明亮的暖红色调到后来阴暗的灰褐色调,服装色彩从鲜艳到灰暗,对比从柔

和到强烈,令观者随剧情发展和人物命运的沉浮感受到淡淡的忧伤和哀怨气息.整部剧通过强烈的整体色调感把各种不同的色彩基调统一起来.

2.2　服装色彩基调主要通过人物的个性及情节的需要表现出来剧中的每个人物都有相对独立的服装色彩,体现人物的不同命运.例如武则天的服装色彩搭配以紫色配米色、朱红色配紫红色、黑色配金黄色或绛紫色配深红色为主,色彩浓重、对比强烈,衬托出她的精明狠毒与凄婉.而与此对比的太平公主的服装色彩,在不同的年龄阶段有不同的色彩体系.少年时她的色彩体系以米黄、白、浅绿、桔黄这些淡雅纯净的色调为主,成年后她的色彩体系以红色、紫色、枣红、棕色、蓝色这些明净而厚重的色彩为主,衬托出她的美丽与温婉.总结起来,剧中的人物都有各自的色彩体系,整部剧通过强烈的整体色调感把人物不同的基调统一起来,使观众感受到既细腻又宏放的色彩设计.

2.3　影像艺术处理是表现服装色彩基调效果的主要手段影视作品的服装色彩基调还可以通过影像的艺术化处理创造出来,数字化技术已不再是一项新鲜的技术.数字化摄像机拍摄出的图像结像力高,层次丰富.而后期制作时在电脑上进行的特技合成,可以营造出许多新奇的场景氛围.如在剧中太平公主觐见高宗这一幕,从宫门、天井、大殿直到皇榻,是一气呵成的一组长镜头,每个景区都采用人工布光,阴暗的光效使服装色彩变得更加深暗,太平公主的浅色调服装与武则天的绛紫色调服装看起来同样凝重.人工布光使服装色彩语言更丰富,而数字化技术使服装色彩与环境更统一.因此不论是灯光、色彩、影调,还是服装、道具,都体现了导演的良苦用心,给观众带来非常强烈的视觉冲击力.

影视艺术是一种视觉传达的方式.发展至今,传统的影像和戏剧化、脸谱化的服装色彩已被淘汰,多种艺术元素交融在一起形成了现代影像语言.因此,服装色彩基调的选择,必须与作品的主题和情节发展相

191第2期 服装色彩在影视作品中的视觉表现呼应,创造性地构建人物服装色彩体系,同时巧妙运用数字化技术,增强作品的感染力.《红高粱》、《花样年华》、《英雄》等影视作品都是服装色彩选择出新的成功范例.

3　影视服装色彩设计的思考在影视作品中,在设计人物服装色彩时,要根据人物的身份、职业、年龄、性格选择具有某种特征、意境和象征意义的色彩,进行恰当的组合,表现人物的形象.《大明宫词》剧中无论主要人物,还是次要人物,均体现出这一点.色彩设计的成功与人物个性化的表现密切相关.

3.1　主要人物的服装色彩设计:丰富华丽或沉稳厚重电视剧《大明宫词》中主要人物如武则天、皇帝、太平公主、韦氏、安乐公主、贺兰氏的服装色彩绚烂、丰富、华丽,具有皇室贵族沉稳厚重的风格.而且服装色彩与他们的年龄、地位、环境总是密切联系.韦氏少年时穿淡紫色的纱质短襦,下穿桔黄色裙,白色的腰带和紫色的长结带令整体更加统一,塑造出美丽时尚的侍女形象.在她成年后,她的服饰则十分讲究,桔褐色、石榴红或绛红色调的大袖衫,塑造出贵族女性华贵冶艳的形象.她被流放时穿白色短衫和灰色裙,则有繁华尽去的农家少妇朴素的风格.

另外,在人物服装色彩的设计上,也要根据人物处境的变化及心理的变化,适当地变换人物的服装色彩.在剧中,太平公主曾多次更换服装,其色彩与人物处境及情绪的结合,烘托了她坎坷的经历.幼年时太平的服色为米色搭配浅桔色,活泼富丽.少年时她的服色多为米黄、白、桔黄、浅绿等,明亮婀娜、清新动人.

大婚时的太平公主,服装为红色、玫红色、紫色、金黄色搭配,艳丽华贵.婚后的太平公主,枣红色调、棕色调、深灰色调和白色调,对比变得强烈起来.以公主的婚礼为分界线,婚礼之前的服色以淡雅、明净、柔和的配色为主,婚礼之后的服色以艳丽、浓重、鲜明的配色为主,而且色彩时时与她的处境和情绪相贴合,令观者身临其境,感受到她哀婉的内心.总之,太平公主的着装颜色从儿时的粉红,到少年时的嫩黄和浅蓝,到中年时的红褐色,再到老年时的褐色和黑色,勾勒出她最终成长为成熟干练的镇国公主的性格变化轨迹[3].服装色彩的运用使人物形象鲜明生动,给人留下深刻的印象.

3.2　次要人物的服装色彩设计:配色丰富,饱和度降低影视作品中人物之间的服装色彩关系是在表达剧情、突出主角的原则下建立起来的,配角的服装色彩设计,既要服从主角及情节,又要考虑众多人物之间服装色彩的和谐、对比关系.《大明宫词》的配角中,王公大臣的服装色调有米黄、曙红、紫色、蓝色、绿色、黑色或浅灰色,比起主角的服装用色,饱和度降低但配色丰富,领袖部缘边的配色和服装配色对比都较强烈.皇子们多穿米色、金黄色或浅灰色圆领长袍,比起大臣们的服色饱和度又有所降低,颜色更单调.这应该是设计师有意安排的,他们的命运都不佳,灰色调的服装更有利于配合他们悲凉的心境.至于太监、宫女们的服装则更加单一,太监们的服色多为深枣红、淡绿或棕黄色调,宫女的服色一般都是白色短襦搭配砖红或枣红的高腰裙,表现他们单调乏味的生活.守卫及士兵的服色则选取棕色或灰色系.这些配角的服饰色彩斑斓,而又具有真实感.这里服装色彩的运用既很好地烘托了该剧的主题,又衬托出主角波澜起伏的生活,使人物形象层次丰富、深入人心.