谈音色变化在歌唱中的运用
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美境 界 。
关健词 : 音 色
变化
情 感情 绪
发 声方法
在 歌 唱 中运 用 不 同 的音 色 与美 术 作 品 中运 用不 同 颜色极为相似 。画家用所用 的颜色是多种多样 的 ， 色彩 变化 的对 比越丰富 、 越鲜 明 ， 品也 就越生动 。歌 唱中 作
前后 ， 鸣腔体 的长短大小 ， 共 都会使音色发生微妙 的变 化。 比如:声音听起来感到“ 轻细” 粗壮”主要是共鸣 或“ ， 腔体容积的大小的调节。共鸣腔体调节得比较大， 声带 振动 的部分就会 比较 多 ，声 音 就会 比较 “ 壮 ” “ 粗 、深 厚 ” 如果共鸣腔体较细小 ， ; 声音相对就会变得“ 轻细” 、 “ 浮浅 ” 。气 息强弱 的调节会使声 音有 “ 结实 ” “ 晰 ” 、清 与 “ 宽松 ” “ 、 丰满 ” 的变化 ; 声音 的“ 朗” “ 隐 ” 主要 开 与 遮 ， 是 应用 不 同的“ 中” 集 声音方法 造成 的 ; 共 鸣腔体 的长
76
大的音量加大量的气息 ， 汹涌而出， 形成一种感情宣泄 的声音效果 ， 这种痛苦是倾诉性的、 无法抑制的。如《 丑 角》 中卡尼奥 的“ 穿上戏装 ”这两种表现悲痛 的声音使 ， 用方法都 十分 明显 ， 如《 白劳》 。2.表 现欢乐 、 再 杨 等 奔 放、 喜庆的情绪， 声音就必须要光彩明亮， 流畅而轻巧。 声音位置要高 ， 喉咙的空 间不必过分大 ， 气息均匀而流 畅。演唱施特劳斯的《 春之声圆舞曲》《 、祝酒歌》 之类的 作 品即应如此 。 3.表现幸福 、 抒情和爱情 的歌 曲 ， 声音要 [5 ] 王一川.大众文化导论.高等教育出版社， 2004,65.
歌 唱声 音 色 彩 的变 化 对 比是 演 唱重 要 手段 。无 论 在 一首作 品 中 ， 是 一 组 作 品 中 ， 必须 适 当地 调整 和 还 都 变化音色 ， 运用各种不 同音色变化对 比的演唱方法 ， 从
悲歌， 木能用沉重暗涩的声音来演唱颂歌。因此， 在完
成 了大部 分 发声 技术 训 练 的基 础 上 ，需要 研 究用 什 么 样 的声音表现 出作品包含 的情感 、 情绪或描绘 的情景 ， 用什 么样 的声音 去感 动人 。当需要恰 如其分地表现 出
谈 音 色 变 化 在 歌 唱 中 的 运 用
甘树兵
(广东罗定职业技术学院， 广东 罗定 527200 ;福建师范大学 音乐学院， 福建 福州 350000
摘 要 : 音 色的变化是 声 乐作品 艺术表现 的重要 手 段之一。叶作 品正确理 解和分析 ， 合理运 用声音技 巧 ， 巧妙 的调 整 和 变化 音 色，可达到 声 乐歌 唱 艺术上 的 完
色可明可暗， 他不仅有明亮圆润金属色彩的高音 ， 而且 有丰满的中低音 ， 音色变化游刃有余 。因此 ， 他演唱的 作品范围很广 ， 几乎包揽了整个男高音的范围， 完美地
展示 了不 同的人 物个性 。
怎样才能更好地把握和控制好歌唱中的音色呢?
固然 ， 音色在很大程度上是天赋 的 ， 但后天的发声方法 对音色的建立尤为重要。通过声乐技术训练， 全面地掌 握歌唱的发声技巧 ， 掌握 的技术越多越高超 ， 就能够在 歌 唱 中调 整 出 比较贴 近 于原 作 品 的声 音 。掌握 正确 的 科学发声方法 ， 是获得好 的音色 的第一步 。科学 的发声 方法符合人 的嗓音发声规律 ，且能充分发挥 自己歌唱 乐器 的最好 功 能 。 在歌唱过程 中 ， 通过调 节 气 息 的强弱 ， 唱位 置 的 歌
短变化会影响声音的“ ， 暗” 亮’ 与“ 等等。
绘画者不能用绿色去画冬天 ，或者用灰色去画春 天。在声乐理论上 ， 同样不能用明亮华丽的声音来演唱
的不同音色与绘画中的不同颜色一样 ，歌唱家用五彩 缤纷 的声音色彩来描绘歌 曲 ，歌声 的色彩就是歌声 的 表现力 ， 歌声色彩越丰富 ， 歌曲的感染力就越强。
[ 1 〕 文.“ 想” 张 梦 主题 : 一种 不 可 忽视 的 电视 文化 现 象.荧屏 内外 ， 2005 , (5 ).32- 33. [2 〕 羽君 ， 乐.减压 阀 : 电视 娱 乐 节 目， 代 传 朱 殷 现 播 ， 1.108 ，1) :92- 96. 200 ( [3〕 赵巍.造星选 秀节 目热播 的优势分析— 以《 超 级女声》 《 、非常6+1》 为例.视 听界 ， 2005.( l ) :57- 59. [4 ] 周 之 江. 即使 做 咸 鱼 ， 也要做 一条有 理 想 的咸 鱼.经 济参考 报 ， 2005/07/ 11/ 第022版.
而生动地表现不同风格 、 不同形和感 染力 。如果 只是 用一 种单 一
的音色去演唱 ， 音乐就变得单调 ， 缺乏对 比感 ， 更无法
准确地表达作 品 内容 和风格 。 优 秀 的声 乐 家 总是 根 据 音 色 的特 性 和 每 首 作 品 的 表达需要 ， 当地调配声音 的色彩 ， 恰 以达到艺术 的最佳 境地 。我们熟悉 的世 界三大男 高音之 一 多 明戈 ， 的音 他
出来 ， 要 不平 凡 的思 维 和表 现 ， 需 通过 声 音 的表 现 让 听 众 通 过 听觉 明确地 接受 到情感 的交流 ，这是 歌 唱者所 要 表现 和达 到 的 。 歌 唱 中情 感 情 绪 的大致 表 现 : 1.表 现 悲 痛 、 度 失 极 落 的情 绪 ， 用较少 的气息 ， 色稍 暗 、 音 音量较 轻 而力度 强 ， 生 一 种 压抑 的 、 产 强忍 的听觉 效果 。还有 就是 用 较
一首作品的音乐内涵时 ，首先要正确理解作 品中的情 感、 情绪或情景 ， 了解作品的风格 、 创作手法 ;其次要感 受内容的精神 ， 体验情感 、 感动 自我。歌唱的声音是情 绪 和情感 的外化表现 ，歌 唱者需要具备各种情感 的体 验 ， 正懂得 喜悦 、 真 悲伤 、 离别 、 思念 、 兴奋 、 闲 、 悠 豪放 等情感 和情绪 。艺术要合理地把平凡 的事物 、 情感表现
关健词 : 音 色
变化
情 感情 绪
发 声方法
在 歌 唱 中运 用 不 同 的音 色 与美 术 作 品 中运 用不 同 颜色极为相似 。画家用所用 的颜色是多种多样 的 ， 色彩 变化 的对 比越丰富 、 越鲜 明 ， 品也 就越生动 。歌 唱中 作
前后 ， 鸣腔体 的长短大小 ， 共 都会使音色发生微妙 的变 化。 比如:声音听起来感到“ 轻细” 粗壮”主要是共鸣 或“ ， 腔体容积的大小的调节。共鸣腔体调节得比较大， 声带 振动 的部分就会 比较 多 ，声 音 就会 比较 “ 壮 ” “ 粗 、深 厚 ” 如果共鸣腔体较细小 ， ; 声音相对就会变得“ 轻细” 、 “ 浮浅 ” 。气 息强弱 的调节会使声 音有 “ 结实 ” “ 晰 ” 、清 与 “ 宽松 ” “ 、 丰满 ” 的变化 ; 声音 的“ 朗” “ 隐 ” 主要 开 与 遮 ， 是 应用 不 同的“ 中” 集 声音方法 造成 的 ; 共 鸣腔体 的长
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大的音量加大量的气息 ， 汹涌而出， 形成一种感情宣泄 的声音效果 ， 这种痛苦是倾诉性的、 无法抑制的。如《 丑 角》 中卡尼奥 的“ 穿上戏装 ”这两种表现悲痛 的声音使 ， 用方法都 十分 明显 ， 如《 白劳》 。2.表 现欢乐 、 再 杨 等 奔 放、 喜庆的情绪， 声音就必须要光彩明亮， 流畅而轻巧。 声音位置要高 ， 喉咙的空 间不必过分大 ， 气息均匀而流 畅。演唱施特劳斯的《 春之声圆舞曲》《 、祝酒歌》 之类的 作 品即应如此 。 3.表现幸福 、 抒情和爱情 的歌 曲 ， 声音要 [5 ] 王一川.大众文化导论.高等教育出版社， 2004,65.
歌 唱声 音 色 彩 的变 化 对 比是 演 唱重 要 手段 。无 论 在 一首作 品 中 ， 是 一 组 作 品 中 ， 必须 适 当地 调整 和 还 都 变化音色 ， 运用各种不 同音色变化对 比的演唱方法 ， 从
悲歌， 木能用沉重暗涩的声音来演唱颂歌。因此， 在完
成 了大部 分 发声 技术 训 练 的基 础 上 ，需要 研 究用 什 么 样 的声音表现 出作品包含 的情感 、 情绪或描绘 的情景 ， 用什 么样 的声音 去感 动人 。当需要恰 如其分地表现 出
谈 音 色 变 化 在 歌 唱 中 的 运 用
甘树兵
(广东罗定职业技术学院， 广东 罗定 527200 ;福建师范大学 音乐学院， 福建 福州 350000
摘 要 : 音 色的变化是 声 乐作品 艺术表现 的重要 手 段之一。叶作 品正确理 解和分析 ， 合理运 用声音技 巧 ， 巧妙 的调 整 和 变化 音 色，可达到 声 乐歌 唱 艺术上 的 完
色可明可暗， 他不仅有明亮圆润金属色彩的高音 ， 而且 有丰满的中低音 ， 音色变化游刃有余 。因此 ， 他演唱的 作品范围很广 ， 几乎包揽了整个男高音的范围， 完美地
展示 了不 同的人 物个性 。
怎样才能更好地把握和控制好歌唱中的音色呢?
固然 ， 音色在很大程度上是天赋 的 ， 但后天的发声方法 对音色的建立尤为重要。通过声乐技术训练， 全面地掌 握歌唱的发声技巧 ， 掌握 的技术越多越高超 ， 就能够在 歌 唱 中调 整 出 比较贴 近 于原 作 品 的声 音 。掌握 正确 的 科学发声方法 ， 是获得好 的音色 的第一步 。科学 的发声 方法符合人 的嗓音发声规律 ，且能充分发挥 自己歌唱 乐器 的最好 功 能 。 在歌唱过程 中 ， 通过调 节 气 息 的强弱 ， 唱位 置 的 歌
短变化会影响声音的“ ， 暗” 亮’ 与“ 等等。
绘画者不能用绿色去画冬天 ，或者用灰色去画春 天。在声乐理论上 ， 同样不能用明亮华丽的声音来演唱
的不同音色与绘画中的不同颜色一样 ，歌唱家用五彩 缤纷 的声音色彩来描绘歌 曲 ，歌声 的色彩就是歌声 的 表现力 ， 歌声色彩越丰富 ， 歌曲的感染力就越强。
[ 1 〕 文.“ 想” 张 梦 主题 : 一种 不 可 忽视 的 电视 文化 现 象.荧屏 内外 ， 2005 , (5 ).32- 33. [2 〕 羽君 ， 乐.减压 阀 : 电视 娱 乐 节 目， 代 传 朱 殷 现 播 ， 1.108 ，1) :92- 96. 200 ( [3〕 赵巍.造星选 秀节 目热播 的优势分析— 以《 超 级女声》 《 、非常6+1》 为例.视 听界 ， 2005.( l ) :57- 59. [4 ] 周 之 江. 即使 做 咸 鱼 ， 也要做 一条有 理 想 的咸 鱼.经 济参考 报 ， 2005/07/ 11/ 第022版.
而生动地表现不同风格 、 不同形和感 染力 。如果 只是 用一 种单 一
的音色去演唱 ， 音乐就变得单调 ， 缺乏对 比感 ， 更无法
准确地表达作 品 内容 和风格 。 优 秀 的声 乐 家 总是 根 据 音 色 的特 性 和 每 首 作 品 的 表达需要 ， 当地调配声音 的色彩 ， 恰 以达到艺术 的最佳 境地 。我们熟悉 的世 界三大男 高音之 一 多 明戈 ， 的音 他
出来 ， 要 不平 凡 的思 维 和表 现 ， 需 通过 声 音 的表 现 让 听 众 通 过 听觉 明确地 接受 到情感 的交流 ，这是 歌 唱者所 要 表现 和达 到 的 。 歌 唱 中情 感 情 绪 的大致 表 现 : 1.表 现 悲 痛 、 度 失 极 落 的情 绪 ， 用较少 的气息 ， 色稍 暗 、 音 音量较 轻 而力度 强 ， 生 一 种 压抑 的 、 产 强忍 的听觉 效果 。还有 就是 用 较
一首作品的音乐内涵时 ，首先要正确理解作 品中的情 感、 情绪或情景 ， 了解作品的风格 、 创作手法 ;其次要感 受内容的精神 ， 体验情感 、 感动 自我。歌唱的声音是情 绪 和情感 的外化表现 ，歌 唱者需要具备各种情感 的体 验 ， 正懂得 喜悦 、 真 悲伤 、 离别 、 思念 、 兴奋 、 闲 、 悠 豪放 等情感 和情绪 。艺术要合理地把平凡 的事物 、 情感表现
