啊!我的虎子哥(歌剧《原野》钢琴伴奏谱)
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浅谈声乐作品《啊!我的虎子哥》的演唱技巧处理
浅谈声乐作品《啊！我的虎子哥》的演唱技巧处理作者：孙燕来源：《北方音乐》2016年第03期【摘要】《啊！我的虎子哥》是一首有较高难度的女高音咏叹调。
在演唱这部歌曲的时候，迭荡起伏的旋律见证了具有悲剧性色彩的爱情，强烈的戏剧性变化，使金子对仇虎的那种依依不舍之情迸发出来。
《啊！我的虎子哥》是歌剧《原野》里的选段，在整部歌剧中不仅在人物塑造情感表达上非常出彩，而且起到至关重要的作用。
以下是简要的针对《啊！我的虎子哥》的演唱处理进行浅析。
【关键词】《原野》；《啊！我的虎子哥》；演唱处理前言《啊！我的虎子哥》是曹禺先生所创作的歌剧《原野》中的经典部分。
它是女主角金子的重要唱段，非常有特点，对人物性格的塑造具有深刻的作用。
中国的歌剧吸收了西方戏剧的精华，将本土文化渗入其中，继承了中国传统文化特点，形成了具有中国特色的歌剧表演艺术。
在歌剧《原野》中，《啊！我的虎子哥》是女高音咏叹调，其难度之高，不仅要对演唱的旋律进行技术性处理，还要注重情感表达，这就需要演唱者对歌剧内容有所深入了解，从主观意识上对唱段进行二度创作，按照自己的体会进行表演。
本文对《啊！我的虎子哥》进行演唱技巧分析和总结。
一、《啊！我的虎子哥》的背景以及内涵《啊！我的虎子哥》的背景分析：《啊！我的虎子哥》是歌剧《原野》第二幕中的咏叹调，是女主角金子的重要唱段。
《原野》原是曹禺先生创作的话剧，后改编成为歌剧，描述的是仇虎的复仇之路以及其与金子之间的爱情悲剧，歌剧《原野》相比曹先生的原著更为突出人物深层的心灵和感情上的表达。
《啊！我的虎子哥》这首歌更具有戏剧性色彩的唱段，是金子向虎子倾诉爱情，也表达自己为了追求幸福并渴望自由的唱段，歌曲旋律起伏，充满了叛逆，却不失缠绵、甜蜜。
在柔美的歌剧旋律中，复杂的情感孕育于其中。
从音乐艺术的角度对《啊！我的虎子哥》的演唱进行分析，演员在演唱时，用声的反差相对较大，将主人公对生命的渴望，以及在爱情面前的暗自喜悦之情表现出来。
咏叹调《啊,我的虎子哥》的音乐特征分析
炙人口的经典之作，这首 作品结构短小精悍，却内涵丰富，金子青梅竹马的恋人仇虎被地主 焦阎王弄得家破人亡，仇虎被陷害入狱，金子也被迫嫁给了焦阎王 的儿子焦大星，心狠手辣的婆婆和厌恶懦弱无能的丈夫使她每天如 同生活在地狱一般，她终日思念着自己的情郎，并渴望能够过上自 由自在的生活，八年后，她偶然碰见了越狱出来找她的仇虎，相遇 的一刹那两人相拥而至，多年积压在心中的思念在这一刻终于得到 了释放，她和仇虎一起甜蜜的度过了十天，此时金子便唱出了这首 脍炙人口的歌曲《啊，我的虎子哥》，这首歌曲生动的表达了金子 对仇虎真挚而又浓烈的爱，本文将对这首歌曲的曲式结构、旋律写法、 节奏创作三个方面展开来进行分析。
参考文献 [1] 杨柳青 . 歌剧《原野》中女主人公金子的唱段研究 [D]. 山东 师范大学 ,2014. [2] 杜沐阳 . 中国歌剧《原野》中代表性唱段的演唱艺术研究 [D]. 云南师范大学 ,2019.
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三、自由灵活的节奏 节奏赋予了音乐性格，能使音乐表现出不同的色彩，它能将音 符有规律的组合起来，让音符实现其存在的价值，本首咏叹调的节 拍为 4/4 拍，咏叹调中大附点，小附点，大切分等节奏型的大量使 用以及长音的使用将人物的情绪生动形象的刻画出来，而大切分节 奏又表现出了金子敢爱敢恨，火辣以及敢于突破封建束缚的个性， 在本曲的第四个小节中，主旋律为四拍长音，伴奏为连续二八的跳 音节奏，使长音更加丰富多彩，另外，在本首咏叹调中多次将连音 线连接了不同的节奏型，节奏灵活的使用和无规律性，使音响效果 呈现出一种较为自由的状态，节奏的速度也并没有遵循其固有的时 值进行，而是根据其所要表达的情绪，来延长或是减短其本身的时值， 正是因为节奏类型的错乱和自由，也就使得金子所表现出来的性格 特点和情绪都被无限的放大了。 这首咏叹调表现了金子对爱情与自由生活的无比向往，也是歌 剧中爱情的主题，在音乐特征方面，虽说这首咏叹调在调式上为西 洋大调，但是旋律上明显的表现出了民族特色，保留了五声调式的 音响效果，节奏灵活而又自由，将人物的性格特点生动的展现出来， 简洁明朗的曲式结构省去了歌剧冗长的叙事情节，直奔故事主题， 也表达出了“爱与反抗”的中心，对这首作品进行更深入的了解分析， 进而为我们更好的诠释这首作品打下一个更好的基础。■
参考文献 [1] 杨柳青 . 歌剧《原野》中女主人公金子的唱段研究 [D]. 山东 师范大学 ,2014. [2] 杜沐阳 . 中国歌剧《原野》中代表性唱段的演唱艺术研究 [D]. 云南师范大学 ,2019.
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三、自由灵活的节奏 节奏赋予了音乐性格，能使音乐表现出不同的色彩，它能将音 符有规律的组合起来，让音符实现其存在的价值，本首咏叹调的节 拍为 4/4 拍，咏叹调中大附点，小附点，大切分等节奏型的大量使 用以及长音的使用将人物的情绪生动形象的刻画出来，而大切分节 奏又表现出了金子敢爱敢恨，火辣以及敢于突破封建束缚的个性， 在本曲的第四个小节中，主旋律为四拍长音，伴奏为连续二八的跳 音节奏，使长音更加丰富多彩，另外，在本首咏叹调中多次将连音 线连接了不同的节奏型，节奏灵活的使用和无规律性，使音响效果 呈现出一种较为自由的状态，节奏的速度也并没有遵循其固有的时 值进行，而是根据其所要表达的情绪，来延长或是减短其本身的时值， 正是因为节奏类型的错乱和自由，也就使得金子所表现出来的性格 特点和情绪都被无限的放大了。 这首咏叹调表现了金子对爱情与自由生活的无比向往，也是歌 剧中爱情的主题，在音乐特征方面，虽说这首咏叹调在调式上为西 洋大调，但是旋律上明显的表现出了民族特色，保留了五声调式的 音响效果，节奏灵活而又自由，将人物的性格特点生动的展现出来， 简洁明朗的曲式结构省去了歌剧冗长的叙事情节，直奔故事主题， 也表达出了“爱与反抗”的中心，对这首作品进行更深入的了解分析， 进而为我们更好的诠释这首作品打下一个更好的基础。■
现代咏叹调《啊!我的虎子哥》的演唱处理分析
现代咏叹调《啊！我的虎子哥》的演唱处理分析作者：涂育才来源：《大东方》2019年第01期摘 ;要：在我国为数不多的歌剧咏叹调中，改编自歌剧《原野》的咏叹调《啊！我的虎子哥》可以说是经典代表之一。
现代歌剧《原野》改编自我国著名小说家曹禺先生的名作《原野》。
它是少数我国国内可以与国外经典歌剧媲美的中国歌剧。
首演于1987年，歌剧《原野》在推出后就得到了国内外的广泛好评和一致认可，它可以说是我国歌剧发展史上的里程牌。
而在歌剧《原野》中，有一段非常精彩的咏叹调，那就是其中女主角金子的唱段《啊！我的虎子哥》。
这首咏叹调旋律起伏迭荡，热情奔放，优美动人，体现出金子对仇虎的深厚感情，同时也体现出女主人翁主动追求美好爱情和幸福生活的勇敢精神，因此也被我国广大歌唱者们广泛传唱。
关键词：现代咏叹调：《啊！我的虎子哥》;作品分析;演唱处理一、作品背景简析《啊，我的虎子哥》是一首咏叹调，它是我国现代歌剧《原野》第二幕中的一首咏叹调。
其故事背景是这样的，青年农民仇虎与邻居家的金子自幼青梅竹马，是一对情侣，两人本可以有美好幸福的未来。
但是当地地主恶霸焦阎王看上了年轻貌美的金子，又觊觎仇家的土地。
于是设计陷害了仇虎入狱八年，害得仇家家破人亡，并霸占了仇虎的未婚妻金子为儿媳妇。
数年后，仇家唯一的幸存者仇虎越狱，逃到了故乡向报仇，最初挣扎在与金子甜蜜的爱情、仇恨和善良之间的仇虎起初对于复仇犹豫不决，但最后受焦母的逼迫，仇虎杀死了焦阎王的儿子大星，借焦母之手杀死了焦阎王的孙子，报仇后带着情人金子开始逃亡。
但最后他还是没能逃过良心的谴责，在逃亡过程中选择了自杀。
而《啊，我的虎子哥》这首咏叹调就出现在歌剧的第二幕，表现了金子对情人仇虎复杂而又矛盾的感情。
二、作品唱法简析在重逢的十天中，仇虎和金子在体验爱情的甜蜜的同时，也有不少小吵小闹，而咏叹调就发生在金子和仇虎的吵闹之后。
金子在气愤中让仇虎滚出去，但仇虎一心想要报仇，对与金子的爱情是犹豫不决。
浅析咏叹调《啊！我的虎子哥》角色塑造与演唱分析
（三）歌曲曲式分析《啊，我的虎子哥》曲式结构为变化再现的单二部曲式：前奏 A B 结尾材料： a + b + c + b1 d + b2小节：2 4 4 4 4 4 9 3调性：b G该曲速度为小行板，是4/4拍的降G大调。
第二小节的第四拍的“啊”落在b G2上，要用控制弱音对这个字进行演唱。
这一声承载了许多感情，悲喜爱恨交加，随着一声时值长度为两拍半的“啊”字一次性宣泄出来，这一整句是金子对虎子哥的深情呼唤。
b句将a句进行连接，c句所表达的音乐情绪是这首咏叹调情绪的高潮部分，也是一处重要的转折点，作曲家把“我”字处理为整首歌最高和最强的音调，是情绪的最高点，它承载着金子爆发的情绪。
b1为b句变化重复的材料，这个乐句表达了这十天对于金子而言是意义非凡的十天，金子回忆了美好的往日时光，令金子恐惧的夜晚虽然变短了，但金子的内心却也充满着欢喜，现在所有的这些甜蜜都是爱情给予的，高潮之后强弱从f转到了p。
b2句为b句的变化重复，21—26小节中作曲家设计了线条较大的旋律，从而表现金子纷乱的情绪。
接着的三个“哪能”随着语气的加强，感情也变得越来越强烈，这三个“哪能”是金子心中的疑惑，她也希望从仇虎口中得到答案，此时的金子非常坚定地认为她和仇虎的爱情是坚不可摧的。
二、剧中金子的角色塑造（一）金子的内心形象塑造对于一部有深度的歌剧而言，无论是塑造角色形象还是人物内心形象都是非常关键的。
《啊，我的虎子哥》虽然仅有十句歌词，但是却已经将金子这一人物的独特个性展现得惟妙惟肖。
“啊，我的虎子哥，你这野地里的鬼”，金子用粗俗的语言“野地里的鬼”来形容她心爱的虎子哥，看似是在凶狠地咒骂仇虎，实际上是在向仇虎表达自己内心深处对仇虎无懈可击的爱意。
“这十天的日子胜过一世，我又活了，我又活了活了！”“这活着的滋味啊！什么也不能比”这两句歌词描述金子过着暗无天日的，简直毫无希望可言，但是与仇虎再次相遇之后，这十天的日子使金子的内心再次燃起对自由以及对爱情的渴望。
民族歌剧《原野》咏叹调
民族歌剧《原野》咏叹调作者：马艺菲来源：《卫星电视与宽带多媒体》2020年第01期【摘要】《啊我的虎子哥》选自著名的金子咏叹调，被国内的歌唱界广为传唱，是各大音乐会的必备保留曲目。
作為优秀的中国本土民族歌剧，《原野》承担了更多特殊的意义，其中成功的塑造了仇虎、金子一系列的人物形象。
这是曹禺唯一一部以男性的冲突作为主要的核心内容而写的话剧，但其中却成功塑造了女主公的为了爱情甘愿抛弃一切的烈女的形象。
本人作为曾经演唱者之一，将在本论文中就其艺术特点、文学特点以及演唱方式等方面讨论其艺术价值，以拙见解读女主公的艺术形象，以供广大学者更好的理解其形象。
【关键词】咏叹调;艺术特征;演唱技巧1. 歌剧《原野》背景介绍1.1 故事背景被国际称赞的享誉中外的民族本土《原野》里最广外流传的就是著名女高音唱段《啊，我的虎子哥》。
《原野》所向世人所转达的就是20世纪初当时旧社会革命乱起的封建旧势力统治下紊乱时代的底层人士的激烈斗争的充满矛盾的命运。
：当时的旧势力封建的落后腐朽的代表焦阎王与仇虎家有着血海深仇，在当时的旧社会中底层的小人物没有人权，焦阎王竟残忍的把男主人的父亲活埋，然后竟将仇家最后保留的生存所用的田地占领，住房也被毁坏。
最后害的仇家家破人亡。
而然当仇虎终于逃离监狱时，却发现自己最大仇家已经死亡，只留下了老弱病残，从此复仇的动力就消失不见，而复仇的正统性收到了质疑。
这是一个人的悲剧更是一个时代的惨案，这就是在那个底层人士没有人权没有活路的时代里。
本故事围绕着仇虎相位自己的家人报仇的线索展开，故事里十分写实，把每个人之间的冲突表达的淋漓尽致。
这个故事发生在新革命与旧革命的交接之时，故事中主要人物有仇虎金子等六个人物，此中愁虎和金子十本剧的男女主人公。
金子虽然不是整个歌剧中最重要的任务，但她是最成功的人物之一，她成功的塑造了金子的“多方面美好性格的烈女”形象，她被称为“中国的卡门”。
1.2 时代背景作为创作背景的补充，我们不难看出整部歌剧的背景过于压抑。
浅析歌剧《原野》——咏叹调《啊我的虎子哥》演唱艺术
音乐 鉴 赏
浅 析 歌 剧 《原 野 》
[摘 要 ] 娜 可 我 的虎子 哥 》 这 首 作 品 选 自歌 剧 《原 野 》 上 世 界舞 台 并 产 生 巨 大 影 响力 的 中 国 歌 剧
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咏 叹调 ( 0 阿 我 的虎子哥 》 演 唱 艺 术
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是 著 名 作 曲家金 湘 先 生 的 力 作
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唱 显 出抒 情 性 和 悲剧 性的 感情
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啊 我 的虎 子 哥 》 属 于 戏剧 性 的 咏 叹 调 在 演 唱 这 首 作 品 时必须 反 复 的 去 揣摩 词 曲的 意 境 在 感 情 处 理 方 面 一 定 要 做 到位 准确 的 一 抓住 歌 曲所 要 表 达 的 音 乐 形 象 例 如 : 野 地 里 的鬼 活 了 不 不 深 了 子 世 疼 爱 都 刻的 描 绘 金 性 格 中 的 泼辣 以 及 大 胆 追 求 爱 情 的精 神 要 细 心 体 验 歌 词 中 的 含 义 结 合情 感 的表 现 形 象 准确 的 表 现 出歌 曲所 要 表 达 的 主 题 思 想 感情 在 演 唱 时还 要把握 住作 品 风 格 在语气的 表 达 上 要有 丰富的表 现 力 准确 的把 握 人 物 的 形 象特 点 将 剧 情 里 的爱 憎 恨 喜 乐 等 各 种心 理情 绪 进 行 艺 术 处 理 后 形 象 逼 真 的 展 现 在 听 众 面 前 例 如 在 演 唱 到 高 兴 时语 调 一 定要 用 高 昂 激 情 的语 调 演 唱 而 演 唱 到悲 伤 时 一 定 要 用 低 落 的语 调 演 唱 困 此 演 唱 者 在 情 感 表 达 一 方 面 离 不 开 对 歌 曲 的 把握 演 唱 者要 根 据 免 色 以 及 歌 曲 的 内 容 进 行理 解 正 确 把握 歌 曲的思 想 实 质 并 且 对 歌 词 旋 律 进 行 详 细 的 剖 析 从 而 达 到 深 刻 而 形 象 理 解 全 部 内 容 另 一 方 面 也 离 不 开 情 感情 绪 的 表 达 声 音 的技 巧 再好 如 果 没 有情 感 的渲 染 也 无 法 打 动 听 众 只 有 真 切 的表 现 出歌 曲所 要 表 达 的 情 感 内 容 这 样 的 演 唱 才 会 给 听 众 真实 自然 轻松 的 美 感 演 唱 这 首 作 品 时必须 要 运 用 自 己 的 想像 的 力 量 使 自 己 入 投 都 免 色 环境 中 并 且 准 确 的表 达 歌 曲 的 内容 声 音 的位 置 离 不 开 想像 呼 吸 的训练 离 不 开 想 象 吐 字 咬字 离 不 开 想 象 可 见 想像 在 演 唱 中是 多 么 重 要 歌 唱 发声 是 离 不 开 想 象的 唱 歌是 一 个 心 理 创造 的 过 程 它 是 通 过 精 神操纵 的 一 个 过 程 如 果 你 把 它想 像得很 复 杂 它 就变得 很魔 鬼化 如 果 把 它想 象的 很 简单 它 就很 简单 蒋 大 为老 师 曾 经 说 过 唱 歌 就像 说 话 一 样 你 怎 样 朗读 歌 词 就 怎 样 去 歌 唱 唱 歌 就 是 这 么 简单的事情 以 前我在 唱 歌 的时 候 不 知 道 自 己 的声 音 是正 确 还是 不 正 确 的 慢慢的 我发 现 是我 对 自 己 声 音 没 有想 象 力 演 唱 者 在 演 唱 中 如 果 没 有 一 个好 的 想像 就 不 可 能 发出 好 的声 音 唱 出 一 个 好 听 的 旋 律 必须 要 让 自 己 的 脑 子 走在声 音 的前 面 也 就 是 说 想像 是歌 唱 的先决 条件 在 自 己 演 唱 的 过 程 中我 要 想像 我 更 倾 向 于 哪 位 歌 唱 家 的 音 色 然 后 可 以 让 自 己 记 住 这 种声 音 在 以 后 的每 一 次 演 唱 的 过 程 中都 要 先 想 象 那 种声 音 的 感 觉 然 后再 去 灵 活 运 用 通 过 对 歌 剧 作 品 《 啊 我的 虎 子 哥 》 创 作 背景 人 物 性 以 格 及 心 理 特 性的 分析 不 仅 让 我 对 这 首 作 品 有 了 崭新 的认 识 和 深 入 把握 而 且 通 过 作 品 影射 了 心 理 特 征 在 音 乐 情 感 中 的 重 要 性 让 我 了 解 了 心 理情 感 困 素 对 于 把 握 歌 曲 是 多 么 的 重 要 在 今 后 的 演 唱 中对 于 把 握 人 物 的性 格 及 心 理 特 征 也 得 到 了 更 深 刻 的 认 识 从 而 在 演 唱 作 品 时 更 能 深 入情 景 将 歌 曲
浅 析 歌 剧 《原 野 》
[摘 要 ] 娜 可 我 的虎子 哥 》 这 首 作 品 选 自歌 剧 《原 野 》 上 世 界舞 台 并 产 生 巨 大 影 响力 的 中 国 歌 剧
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歌曲《啊！我的虎子哥》的歌曲情感及其音乐特征
歌曲《啊！我的虎子哥》的歌曲情感及其音乐特征作者：***来源：《艺术评鉴》2020年第23期摘要：詠叹调《啊！我的虎子哥》选自我国著名的歌剧《原野》中的第二幕，由女主角金子演唱。
该作品是万方根据曹禺先生的同名话剧改编而成，讲述了女主角金子敢爱敢恨的爱情故事。
歌曲饱含悲喜交集的情感、悲怆激情的曲调、丰富真挚的内容，被声乐爱好者广为传唱。
作曲家金湘先生运用高超的编曲技巧，谱写了一首丰富多彩又饱含情感的歌曲，表达了金子向往自由的内心追求，将金子的人物形象描绘得生动、饱满。
关键词：歌曲《啊！我的虎子哥》音乐特征金子中图分类号：J605文献标识码：A文章编号：1008-3359（2020）23-0052-04一、歌曲《啊！我的虎子哥》简介（一）创作背景中国民族歌剧的佼佼者《原野》的前身是著名的曹禺先生倾心力作的同名话剧，1989年曹禺先生的女儿——万方女士改编了父亲的话剧原作，并请著名的当代作曲家金湘先生为之作曲，才有了现如今摆在我们眼前的、被称为“中国歌剧史上第一部伟大的爱情悲剧”的当代歌剧《原野》。
该剧描写了一个发生在中国农村的悲剧爱情故事，不仅为观众呈现了一个复杂又扭曲的复仇故事，更是对中国封建社会黑暗的揭露与讽刺。
《啊！我的虎子哥》选自四幕歌剧《原野》中的第二幕，是女主角金子演唱的咏叹调，也是全剧最经典、传唱最广的选段。
描写了男主人公从狱中出来终于与女主人公金子重逢，两人重续旧情，度过了十天甜蜜的爱情生活。
面对失而复得的青梅竹马仇虎，金子在此情绪达到最高点，怀着复杂而又细腻的情感演唱了《啊！我的虎子哥》选段，表达了金子对情人仇虎痛彻心扉、撕心裂肺的真挚爱情，富有强大的戏剧性悲剧情节。
这是人性与野性的抗衡，是禁锢与自由的冲突，更是爱与恨的交织取舍。
（二）作者简介曹禺（1910年9月24日—1996年12月13日），天津人，20世纪中国最杰出的现代话剧剧作家之一，原名万家宝，字小石。
曹禺先生出生在一个没落的封建官僚家庭，命运多舛，年幼时母亲离世，在这样压抑又缺乏关爱的氛围中成长，也致使他的性格偏于内向和苦闷。
浅析歌剧《原野》中咏叹调《啊!我的虎子哥》的艺术特征
《 戏剧 之家 》２ ０ １ ７年第 １ ０期
总第 ２ ５ ０期
浅析 歌 剧《 原野》 中 咏叹 调《 啊！ 我的 虎子哥》 的 艺 术特 征
时 鑫
（ 广州大学华软软件学院 广东 广州 ５ １ ０ ０ ０ ０ ）
【 摘 要 】《 原 野》是 中国首部被 搬上 国外舞 台的歌剧作 品。本剧将人 性的复杂 与扭 曲刻 画得 淋漓尽致 ，展 现 了极强的戏剧张力。无论是在 文学还是 音乐 方面，本剧都具有极高 的艺术价值 。 《 啊 ！我的虎子哥 》 是 歌剧 《 原 野》第二幕 第二首，女 主角金子 的咏叹调 。全 曲仅 ３ ３小节 ，１ ０个乐句。每一个字 、每一个乐句都值得反 复雕琢 、 仔 细推敲 。本 文通过对这首 咏叹调 的创作手 法进 行分析 ，发现其艺术特征 ，并从声乐技 巧及情绪表达 方面重 点阐
着仇 恨 与爱情 的复杂故 事 。
《 原 野 》与 剧作 家曹 禺 以往作 品 的艺 术 风 格 颇 不 相
数 艺 术 家 及演 唱者 广 泛传 唱。该 咏叹 调 篇 幅虽 短 ，却 鲜 同 ，这 是 他 积极 探 索 农 民生 活 的果 实 ，他 采 用 了一 些 非 明地 诠 释 了女 主角 金 子敢 爱 敢 恨 、大 胆 泼辣 、敢 于挑 战 现 实 的创 作 手 法来 描 写 农 民生 活 ，这 是 《 原 野 》 的一 个 封建 伦 理 道德 的人 物 形象 ，在创 作 手 法及 歌 曲表 现力 上 特 殊 的创 作 背 景 。他 充 分借 鉴 了西 方 的 象 征手 法 ，或 者 都堪称 经 典 。
此它 免不 了一 些 形式 化 和不 自然 。此 外 歌剧 繁 荣 发 展 的 ２ ０世 纪 ８ ０ 年代 。
洲， 一 种新 的文 学形 式— — 表现 主义 也渐 渐萌 芽 和发 展 。
总第 ２ ５ ０期
浅析 歌 剧《 原野》 中 咏叹 调《 啊！ 我的 虎子哥》 的 艺 术特 征
时 鑫
（ 广州大学华软软件学院 广东 广州 ５ １ ０ ０ ０ ０ ）
【 摘 要 】《 原 野》是 中国首部被 搬上 国外舞 台的歌剧作 品。本剧将人 性的复杂 与扭 曲刻 画得 淋漓尽致 ，展 现 了极强的戏剧张力。无论是在 文学还是 音乐 方面，本剧都具有极高 的艺术价值 。 《 啊 ！我的虎子哥 》 是 歌剧 《 原 野》第二幕 第二首，女 主角金子 的咏叹调 。全 曲仅 ３ ３小节 ，１ ０个乐句。每一个字 、每一个乐句都值得反 复雕琢 、 仔 细推敲 。本 文通过对这首 咏叹调 的创作手 法进 行分析 ，发现其艺术特征 ，并从声乐技 巧及情绪表达 方面重 点阐
着仇 恨 与爱情 的复杂故 事 。
《 原 野 》与 剧作 家曹 禺 以往作 品 的艺 术 风 格 颇 不 相
数 艺 术 家 及演 唱者 广 泛传 唱。该 咏叹 调 篇 幅虽 短 ，却 鲜 同 ，这 是 他 积极 探 索 农 民生 活 的果 实 ，他 采 用 了一 些 非 明地 诠 释 了女 主角 金 子敢 爱 敢 恨 、大 胆 泼辣 、敢 于挑 战 现 实 的创 作 手 法来 描 写 农 民生 活 ，这 是 《 原 野 》 的一 个 封建 伦 理 道德 的人 物 形象 ，在创 作 手 法及 歌 曲表 现力 上 特 殊 的创 作 背 景 。他 充 分借 鉴 了西 方 的 象 征手 法 ，或 者 都堪称 经 典 。
此它 免不 了一 些 形式 化 和不 自然 。此 外 歌剧 繁 荣 发 展 的 ２ ０世 纪 ８ ０ 年代 。
洲， 一 种新 的文 学形 式— — 表现 主义 也渐 渐萌 芽 和发 展 。
浅谈歌剧《原野》中金子的咏叹调--以《啊，我的虎子哥》为例
浅谈歌剧《原野》中金子的咏叹调--以《啊，我的虎子哥》为例申文芳【摘要】歌剧《原野》中，《啊，我的虎子哥》是金子最为典型的一首咏叹调。
文章将从咏叹调《啊，我的虎子哥》的剧情简介、音乐分析以及艺术处理三个方面进行探讨。
【期刊名称】《北方音乐》【年(卷),期】2014(000)010【总页数】2页(P40-41)【关键词】金子;咏叹调;《啊,我的虎子哥》;演唱【作者】申文芳【作者单位】重庆师范大学，重庆401331【正文语种】中文由金湘作曲的歌剧《原野》被称为“中国歌剧史上第一部伟大的爱情悲剧”，由著名戏剧大师曹禺先生之女万方根据其父同名话剧改编，是中国歌剧发展到20世纪80年代末期的一部最具代表性的当代歌剧作品。
女主人翁金子在剧中先后演唱了《哦，天又黑了》、《啊，我的虎子哥》和《你们打我吧》三首咏叹调。
其中《啊，我的虎子哥》最为精彩，表达了她对爱人仇虎的真挚情感。
它以简单的曲式结构、民族化的和声手法、优美的旋律线条向我们展现了咏叹调的魅力。
歌剧《原野》分为四幕，《啊，我的虎子哥》是第二幕中女主人翁金子的一首咏叹调，G大调，4/4拍。
是在金子与仇虎重逢并甜蜜相处了十天的情况下演唱的。
那天，仇虎的粗鲁惹怒了金子，金子口是心非地让他“滚出去”，正当仇虎拿起衣服准备离去时，金子飞奔过去，抱住仇虎，贴在他的背上，深情地唱出了这首《啊，我的虎子哥》。
她将压抑了八年的情感吐露出来，她怎么可能舍得仇虎离去！这是金子对爱人的表白，展现了一个在十天的幸福生活后又“活”了的金子，她深爱仇虎，对爱情坚贞不屈的真挚感人的爱情故事。
咏叹调《啊，我的虎子哥》为变化再现的两段体结构，由前奏、A乐段、B乐段以及尾声构成，旋律舒展、优美，音乐楚楚动人。
其音乐与歌剧无调性、神秘、晦涩的风格形成对比，采用了明朗的G大调，宽广悠长的乐句、上下跳跃的旋律，使得音乐情绪犹如江水奔腾，一浪高过一浪，道出金子的心声。
曲式分析图：前奏不到两小节，短小而简洁，是属到主的进行。
金湘歌剧《原野》咏叹调音乐语言的多样性与贯穿性
金湘歌剧《原野》咏叹调音乐语言的多样性与贯穿性曾婀娜;魏扬【摘要】歌剧《原野》自1987年首演后,27年来成为全国各大剧院常演不衰的剧目.如今对于《原野》的研究方兴未艾,但对其咏叹调音乐语言的研究仍不系统、深入.笔者从主题的多样性与非角色化贯穿再现、核心乐汇的多样性与变形贯穿、旋律性对位化织体的多样性与贯穿性、纯五度复合和声的多样性与贯穿运用、音乐结构的多样性与贯穿性等方面,探索歌剧《原野》咏叹调音乐语言多样性与贯穿性特征.【期刊名称】《吉林艺术学院学报》【年(卷),期】2014(000)005【总页数】6页(P2-7)【关键词】歌剧;原野;咏叹调;多样性;贯穿性【作者】曾婀娜;魏扬【作者单位】华南师范大学音乐学院,广东广州,510006;华南师范大学音乐学院,广东广州,510006【正文语种】中文【中图分类】J822歌剧《原野》“代表着新时期中国严肃歌剧创作的最高水平。
”[1]多年来学术界十分热衷于对这部歌剧进行研究，人们都渴望在不同的视角下，探索这部歌剧可圈可点的成功之处，挖掘它对中国歌剧创作和发展值得借鉴的经验。
虽然对于《原野》的研究方兴未艾，角度也逐渐多元化，但尚未有对其音乐语言进行理性、系统、深入的分析。
特别是，对于最能抒发人物内心情感的咏叹调音乐语言的研究尚不深入。
在歌剧《原野》中《啊！我的虎子哥》、《你是我，我是你》等咏叹调，都已成为脍炙人口、被广泛传唱的佳作。
介于咏叹调在歌剧中的重要地位，笔者在对《原野》全剧音乐语言特色的研究中，将咏叹调音乐语言作为重点研究对象。
歌剧《原野》分为四幕，前三幕分别包含三首咏叹调，第四幕包含一首咏叹调。
从宏观上看，各幕中的咏叹调依次承担了起、承、转、合的功能，与“归来、爱情、复仇、出逃”[2]的戏剧情节相符。
作曲家金湘汲取古今中外创作技法之所长，从主题的多样性与非角色化贯穿再现、核心乐汇的多样性与变形贯穿、旋律性对位化织体的多样性与贯穿性、纯五度复合和声的多样性与贯穿运用、音乐结构的多样性与贯穿性等方面进行创作，使歌剧《原野》咏叹调音乐语言形成了精巧的多样性、贯穿性整体构思。