一切景语皆情语张云帆

一切景语皆情语一、概述“一切景语皆情语”出自王国维《人间词话删稿十》：“昔人论诗词，有景语、情语之别。

不知一切景语皆情语也。

”意思是以前人们讨论诗词，都会有写景的语言，写感情的语言，殊不知所有的写景的语言都是为了表达情感。

这句话高度概括了诗歌中写景、抒情之间的关系，诗词中写景抒情的方式很多，但不论哪种方式最终都是情景合一。

二、情与景的关系从情与景的组合方式上看，诗歌中的情景关系主要有以下几种：（一）先景后情，触景生情。

诗歌先有景后有情，由景及情，情因景生。

人物一开始心情是比较平静的，由于收到外界景物的刺激，激起感情。

如王昌龄《闺怨》中：“闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼。

忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯。

”就是因为目光所及处见到杨柳，才生发出悔恨思念之情。

（二）先情后景，缘情写景。

就是情在景先，先有情，后有景，由情及景，是“以我观物，故物皆著我之色彩。

”景的设置总是以情为转移的，所谓“情哀则景哀，情乐则景乐”。

这也就是杜甫的“感时花溅泪，恨别鸟惊心”。

溅泪的惊心的不是花不是鸟鸣，而是因为作者内心充满着忧心伤感，离别愁怨。

（三）移情于景，借景抒情，情景交融。

1. 移情于景。

就是用拟人的手法，赋予景物以人的情感，让它为人事而动情，从而使作者所要表达的情感更浓烈。

如杜牧的《赠别二首》（其二）：“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。

”这两句诗通过写蜡烛，把离人相对垂泪，终夜不寐的凄哀婉转的别情表达得含蓄、缠绵、别致。

2. 借景抒情。

诗人的情感不外露，全部寄托在所写的景物之中，寓情于景，能使诗歌收到含蓄蕴藉、耐人寻味的功效。

如刘禹锡的《石头城》：“山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。

淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。

”这首诗句句写景，然而无一景不融合着诗人故国萧条、人生凄凉的深沉伤感。

3. 情景交融。

“情景名为二，而实不可离。

神于诗者，妙合无垠。

巧者则有情中景、景中情。

”（王夫子《姜斋诗话》）这种方式将感情融汇在自然景物或生活场景中，借助对这些景物或场景的描摹刻画抒发感情，是一种间接而含蓄的抒情方式。

庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。

庭院深深深几许,杨柳堆烟，帘幕无重数。

2009-12-31 17:39庭院深深深几许,杨柳堆烟，帘幕无重数。

[译文] 庭院幽深～究竟深到多么深的程度,杨柳弥漫似烟雾～像是笼罩几层帘幕。

[出典] 欧阳修《蝶恋花》注:1、《蝶恋花》欧阳修庭院深深深几许,杨柳堆烟,帘幕无重数。

玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。

泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。

2、【注释】[1]几许:多少。

[2]堆烟:形容杨柳浓密。

[3]玉勒:玉制的马衔。

雕鞍:精雕的马鞍。

游冶处:指歌楼妓院。

[4]章台:汉长安街名。

《汉书?张敞传》有“走马章台街”语。

唐许尧佐《章台柳传》，记妓女柳氏事。

后因以章台为歌妓聚居之地。

[5]雨横:雨势猛烈。

乱红:落花。

3、译文1:庭院十分深远到底深有几许,杨柳被罩住雾烟，象重重帘幕无法指数。

豪家贵人的车马挤满游冶之处，楼高却看不见章台去路。

雨势很猛，风刮很大，正是三月春暮，拟用门关住黄昏，却无法把春天留住。

满含泪眼问问春花，春花却不答语，零乱的落花已经飘飞过秋千去。

译文2:庭院幽深，究竟深到多么深的程度,杨柳弥漫似烟雾，像是笼罩几层帘幕。

骑着华贵的马匹到处游逛，但楼台高耸，再也找不到当年那条繁华的章台街。

雨暴风狂，在三月暮春的傍晚，即使把门掩住黄昏，也无法挽留住春天。

我伤心流着泪水问花朵，但花朵也不回答我，而是像秋千一样，在我眼前纷飞落去。

4、欧阳修生平见人生自是有情痴，此恨不关风与月。

5、“庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。

玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。

泪眼问花花不语。

乱红飞过秋千去。

品味诗词，朗诵是很重要的。

朗诵时，除了要抓住节奏，注意语调的抑扬顿挫，更应该注重情感的把握。

所以，我在读的时候更注意这一点。

整体来看，全词充满了感伤、抑郁，有说不完，道不尽的无奈和伤痛。

然而，到底是谁拥有这样复杂难解的心绪,是一个女子，一个深锁闺中，愁绪满怀，却无计锁春的等待心上人归来的女子，字里行间透露出浓浓的哀怨和愁苦。

雨霖铃柳永全文及翻译实用一份雨霖铃柳永全文及翻译 1《雨霖铃·寒蝉凄切》宋代：柳永寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。

念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

此去经年，应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情，更和何人说？译文秋后蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。

在京都城外设帐饯别，却没有畅饮心绪，正在依依不舍时候，船上人已催着出发。

握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。

想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉楚地天空竟是一望无边。

自古以来多情人最伤心是离别，更何况又逢这萧瑟冷落秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉晨风和黎明残月了。

这一去长年相别，相爱人不在一起，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。

即使有满腹情意，又能和谁一同欣赏呢？注释①长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

靠近城市长亭往往是古人送别地方。

②凄切：凄凉急促。

③骤雨：急猛阵雨。

④都门：国都之门。

这里代指北宋首都汴京（今河南开封）。

⑤帐饮：在郊外设帐饯行。

⑥无绪：没有情绪。

⑦兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

这里用做对船美称。

⑧凝噎：喉咙哽塞，欲语不出样子。

⑨去去：重复“去”字，表示行程遥远。

⑩暮霭：傍晚云雾。

沈沈：即“沉沉”，深厚样子。

楚天：指南方楚地天空。

暮霭沈沈（沉沉）楚天阔：傍晚云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

今宵：今夜。

经年：年复一年。

纵：即使。

风情：情意。

男女相爱之情，深情蜜意。

情：一作“流”。

更：一作“待”。

赏析《雨霖铃》是词人柳永著名代表作。

这首词是词人在仕途失意，不得不离京都（汴京，今河南开封）时写,是表现江湖流落感受中很有代表性一篇。

临江仙·正月二十四日晚至湖上叶梦得三日疾风吹浩荡，绿芜未遍平沙。

约回残影射明霞。

水光遥泛坐，烟柳卧攲斜。

霜鬓不堪春点检，留连又见芳华。

一枝重插去年花。

此身江海梦，何处定吾家。

15.下列对这首词的理解和赏析，不正确的一项是（）（3分）A.连日的春风带来了春的消息，但毕竟时令尚早，还不能看到盛春的美景。

B.题目明确词人是在傍晚到湖上游览，词中“残影”“明霞”对此也有照应。

C.湖中景色见于词人的顾盼之间，水面波光粼粼，岸边暮色中的垂柳朦朦胧胧。

D.面对美景，词人找出去年佩戴过的花饰插到头上，掩饰鬓边的斑斑白发。

16.这首词表达了作者什么样的思想感情？请简要分析。

（6分）【参考答案】词有一大特点，即“上下片有别”，很多时候，词的上片侧重写景、叙事，下片侧重议论、抒情。

本词便是如此，上片侧重写景，下片侧重抒情。

15.DA “三日疾风吹浩荡，绿芜未遍平沙”写多日春风劲疾，春回大地，但毕竟仍在正月，时令尚早，故绿草尚未遍布沙岸。

B “约回残影射明霞”写傍晚时分晚霞灿烂，湖面的投影曲曲折折。

这便照应了标题中的“晚至湖上”。

C “水光遥泛坐，烟柳卧攲斜”写水天相接，波光粼粼，柳树低斜。

D选项错误。

“一枝重插去年花”理解为找出去年佩带过的花饰插到头上，这一行为的目的不在于掩饰鬓边的斑斑白发，而在于借该行为表达对青春年华的追忆之情。

这样就和前文形成关联，正是词人的霜鬓所昭示的年华逝去，和早春芳华的鲜明对比，勾起了词人对年华逝去的伤感，故而用“一枝重插去年花”的行为来追忆青春年华。

16.思考的路径：①.上片侧重写景，看似与情感表达无关，但须知“一切景语皆情语”，古典诗词中从来都没有纯粹的写景。

上片实则是景中含情的，故需思考景的特点，进而揣摩出情的特点。

②.下片中不难解读出两种情感，其一与年华逝去相关（霜鬓），其二与颠沛漂泊相关（此生江海梦，何处定吾家）。

作答格式：缘题作答是语文答题的基本规范，按照题干的表述，我们的作答应分为两部分，先点明思想感情是什么，再结合词句内容分析。