浅谈音乐教师在教学目标设计中对三维目标的合理把握

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浅谈音乐教师在教学目标设计中对三维目标的合理把握

摘 要:在音乐新课程的课堂教学中,有一个重要的变革,就是把目标单一(知识与技能)的课堂转变为目标多维的课堂。然而,一些音乐教师对此研究得不够深入,错把宏观的三维目标当作具体的教学目标来对待,过高地估计了一堂课的功效与价值,设计过于笼统,对教学没有具体的指导意义。还有的教师过分注重某一维度,导致三维目标失衡,使音乐教育朝德育化或技能技巧化的方向发展。本文从寻找三维目标的哲学基础出发,探究三个维度中蕴含的教学理念,针对以上问题,对在具体教学目标设计时如何适度把握三维目标提出个人看法。

关键词:三维目标;教学目标;设计理念

中图分类号:42 文献标识码:a 文章编号:1005-5312(2012)36-0232-01

一、追寻音乐课程三维目标的溯源

2001年,国家教育部颁布的《改革纲要》中明确提出,国家课程标准应体现国家对不同阶段的学生在知识与技能、过程与方法、情感态度与价值观等方面的要求。音乐新课程由此确立了三维目标,摒弃了传统课程“双基”教学的一维目标。这种质的改变仅仅是在跟随课程改革的潮流吗?还是由它自身的性质决定的?我们或许可以从它自身的哲学中去寻找答案。首先,我们必须得提到列奥纳德·梅尔的三个美学思想——思辨主义、绝对形式主义、绝对表现主义。思辨主义者认为:音乐在多大程度上使人联想到一种非

音乐的体验,它就在多大程度上是一部成功的音乐作品。在我们课标中, 也充分体现了这样一个思想, 就是尊重学生的情感体验,注重音乐之外的价值。由此, 思辨主义可以看作是“情感态度价值观”这一维目标的哲学基础;而与之对立的形式主义者认为:艺术作品的意义在其音响本身,音乐中的音响仅仅意味着它们自己,他们只重视音乐本身的学科特点和结构,重视技能技巧的学习。可见, 形式主义可以说是知识技能这一维度的哲学基础;而这些目标,又需要学生运用体验、模仿、探究等手段去达成,也就是过程与方法。

雷默在他《音乐教育的哲学》一书中将绝对表现主义视为解决思辨主义、形式主义两大对立美学思想的一种最符合音乐教育的哲学观。正是受雷默绝对表现主义音乐审美教育哲学观的影响, 我国音乐课程决策者在整个基础课程改革目标研究的范式下, 制定出音乐课程的三维目标。

二、探究三维目标蕴含的教学设计理念

(一)情感态度与价值观

新课标中这一维度的要求虽然仍包含着思想道德教育的内涵,但它是蕴涵在音乐艺术实践中的一种隐性目标。它更看重的是:通过音乐培养学生的完美人格,提高学生的综合素质,而不是提高学生的音乐专业知识水平和音乐专业能力。如情感,不仅体现为学习兴趣和学习热情,更体现为学生本身的情感体验与内心世界的丰富。因此,它所蕴含的教学设计理念应是:以情感人、以美育人,

不在于知识和技能的习得,而在于熏陶、感染、顿悟等情感层面上。

(二)过程与方法

过程与方法包括体验、模仿、探究、合作与综合。要求教师要尊重学生的学习经验、体验和方式。在素质教育阶段,把过程与方法定成目标,对于学生今后的发展,可能比知识技能本身更重要。因此,它蕴含的教学设计理念应是:让学生会学音乐,给学生提供广阔的思维空间,获得运用知识和经验的能力,为学生的终身学习和可持续发展添翼。

(三)知识与技能

课改后,知识与技能的目标由提高专业音乐能力变成为追求完善人格、提高综合素质的目标。它淡化了音乐课的学科性质,从精英教育的培养方式向大众教育、普通公民教育转变。因此,它所蕴含的教学设计理念应是:改变音乐教学中单纯传授音乐知识,机械训练音乐技能的枯燥形式,创造性的把知识与技能的学习放在丰富、生动的音乐实践活动中,同情感、态度等因素紧密结合,通过体验、探究等过程和方法来完成音乐教学。

三、深思在教学目标设计中对三维目标的合理把握

首先,我们要辩证地看待三维目标的关系。知识与技能仍然是新课程的重要目标,是教学的基石,它通过过程与方法,情感、态度与价值观目标的实现过程而最终实现;过程与方法是课堂教学的操作系统,它渗透在知识与技能目标的实现中而实现,没有过程就没有情感,也不可能形成技能;情感、态度与价值观是课堂教学的

动力系统,存在于整个教学过程之中。三维目标紧密联系在一起,只能作为一个整体来达成。其次,三维目标必须明确具体。 教学目标是对学科总体目标的诠释,所以,教师必须结合本节课的教学内容,并从学生的实际出发制定教学目标,切忌泛泛而谈、好高骛远。教学目标应具有可操作性和可测性。教学设计,要体现教学目标的导向性,音乐思维的逻辑性;通过设境引发学生的兴趣,积极参与实践活动,在乐观的情绪中,获得音乐知识;使教学目标在教学活动中得到稳妥的把握和充分的落实。

参考文献:

[1]雷默著.音乐教育的哲学.人民音乐出版社,2003 年版.