藏族服饰研究分析

藏族传统服饰是什么藏族的服装主要是传统藏服，特点是长袖、宽腰、大襟。

妇女冬穿长袖长袍，夏着无袖袍，内穿各种颜色与花纹的衬衣，腰前系一块彩色花纹的围裙。

那么传统服饰具体是怎样呢?下面就由店铺为大家介绍一下，希望能帮到您。

藏族传统服饰：藏袍藏袍是藏族的主要服装款式，种类很多，从衣服质地上可分锦缎、皮面、氆氇、素布等。

藏袍花纹装饰很讲究，过去僧官不同品级，严格区分纹饰，因藏袍较长，一般都比身长还长，穿时要把下摆向上提，下摆离脚面有三、四十公分长，要扎上腰带。

藏袍可分牧区皮袍、色袖袍、农区为氆氇袍，式样可分长袖皮袍，工布宽肩无袖、无袖女长袍和加珞花领氆氇袍，男女穿的衬衫有大襟和对襟两种，男衬衫高领女式多翻领，女衫的袖子要比其他衣袖长40公分左右。

跳舞时放下袖子，袖子在空中翩翩起舞，非常优美。

藏族服饰的另一特点还突出地表现在色彩的依次递增和构图上。

牧区皮袍的花边，常用蓝、绿、紫、青、黄、米等竖立色块，依次组成五彩色带。

女皮袍的肩部、下摆和袖口，常用近10厘米宽的黑、红、绿、紫色条纹依次排列。

她们大胆地运用红与绿、白与黑、赤与蓝、黄与紫等对比色，并且巧妙运用复色、金银线取得明坑邙又和谐的艺术效果，配色十分大胆、精巧藏族传统服饰：帮典帮典即围裙，是藏族特有的装束，是已婚妇女必备的装饰品，帮典颜色相组合，或艳丽强烈，或素雅娴静。

藏族传统服饰：藏帽藏帽式样繁多，质地不一。

有金花帽、氆氇帽等一二十种.藏靴是藏族服饰的重要特征之一，常见的有“松巴拉木”花靴，靴底是棉线皮革做的。

藏族传统服饰：头饰佩饰头饰佩饰在藏装中佔有重要位置，佩饰以腰部的佩褂最有特色，饰品多与古代生息生产有关。

讲究的还镶以金银珠宝、头饰的质地有铜、银、金质雕镂器物和玉、珊瑚、珍珠等珍宝。

西藏传统首饰的表现形式，取决于藏民族的思想观念、社会形态，以及传统的生产生活方式，尤其是传统的游牧生活，更需要将全家，甚至几代人所积累的财产转化为珠宝首饰满身披挂，而四处搬迁去寻找水草丰盛之地，既安全又方便。

Arts circle 美术界ARTS CIRCLE 2011/10藏族服饰的探索与研究丰富多彩的藏族服饰具有悠久的文化历史，独特的结构样式和艺术特点，体现了藏族的民族风格、习俗和文化，它是一种特有的文化和艺术，充分展现了藏族人民的智慧、艺术修养和审美情趣。

民族服饰是划分民族形象的主要依据，它在民族学、考古学、服饰学等学科中都占有重要的位置。

藏族服饰也对研究藏族的起源、分布以及发展演化起到举足轻重的作用。

一、藏族服饰的产生及背景服饰的发展与演变，是极其复杂的文化现象，它与一个民族的历史及文化发展史紧密联系，映射着民族集体的智慧和创造力。

藏族服饰的形制与质地较大程度地取决于藏族人民所处生态环境和在此基础上形成的生产、生活方式。

首先，藏族服饰的产生和服饰文化艺术的形成与藏族居住的自然环境，特别与气候条件有着密不可分的关系。

从藏族地区所流行的各类不同的服饰中，我们可以看到自然环境和气候对服装样式及其使用价值，起着举足轻重的作用。

由于海拔较低，四季气候分明，变化较大，生活在安木多地区的藏族人民服装样式变化也多，而且用料、缝制工艺都十分讲究。

生活在卫藏地区的藏族，则由于海拔高，四季气候不甚分明，因此服装样式也相对来说就比较简单，缝制工艺也不复杂。

平原和山区、农区和牧区的环境和气候也影响服装样式。

其次，不同的生产方式和生活方式，对服饰的形成和发展，也起着很大的作用。

比如藏北的藏族，自古以来生活在广袤的草原牧区，在很长的一段历史时期里，过着“逐水草而居”的游牧生活。

由气候和生产方式所决定，居住在容易搬迁的帐篷里，服饰上也具有游牧民族的特色。

衣服的质料以兽皮为主，服制多为长宽藏袍，皮袍肥大和袍袖宽敞，臂膀伸缩自如，穿时腰间扎腰带。

这种穿着是和草原放牧生活相适应的。

宽大的藏袍不仅乘马放牧中能护膝防寒，夜晚还能当被盖，白天可以方便地挽去一袖或二袖，袖子束在腰间。

穿时提起下部，腰带一束，怀里和腰间成了一个大行囊，里面可以装不少随身用品，这种服饰主要是因为藏北地区海拔高、风沙大、气候高寒，且多为牧区，是受气候条件、生产方式和生活方式制约而形成的。

藏族服饰图案在现代漆画创作中的运用研究摘要在当前文化多元的时代，挖掘少数民族题材，关注藏族服饰文化特色已经成为现代漆画发展的重要途径。

对于现代漆画创作者而言，如何将藏族服饰图案运用到现代漆画创作中，探寻漆画艺术与藏民族服饰特征的有效结合，互为利用，实现双赢，已成为一个紧迫而重要的课题。

本文进行藏族服饰图案在现代漆画创作中的运用研究，归纳出藏族服饰图案的艺术特征，并结合现代漆画的创作实践，解决藏族服饰在现代漆画创作中如何运用的问题，总结其规律，最后分析现代漆画艺术的发展趋势，探讨藏族服饰图案在现代漆画艺术中的运用前景。

旨在通过民族文化元素在现代漆画艺术中被借鉴的成功案例，激发业界对藏族服饰图案在现代漆画创作中运用的思考和研究，希望能以此抛砖引玉，引起当代漆画家们对民族图案资源的关注和运用。

本文研究表明，将藏族服饰图案这种鲜明的民族符号与现代漆画艺术相融合，挖掘其鲜明的文化特色，扩展漆画创作题材，以“民族的即是世界的”的理念为坐标，通过对藏族服饰图案的借鉴和使用，给漆画创作注入了新的活力。

借助漆画这个载体，加强藏族文化与现代审美意识相契合，来推广藏族服饰图案，对于当前民族大团结历史背景下，推动藏簇地区经济奋战和文化繁荣，都具有积极意义。

关键词：藏族服饰图案；现代漆画；运用Research on the use of modern paintingTibetan dress patterns CreationAbstractIn the current era of multi culture, mining the theme of ethnic minorities, costume culture on Tibetan has become an important way for the development of modern lacquer painting. For the modern lacquer painting creator, how will the Tibetan costume pattern to apply modern lacquer painting, lacquer art and explore the effective combination of Tibetan clothing features, mutual use, to achieve a win-win situation, has become an urgent and important issue.Study of Tibetan costume pattern in modern lacquer painting creation, summarizes the artistic characteristics of Tibetan costume design, combined with the creative practice of modern lacquer painting, solve the Tibetan clothing how to use in the creation of modern lacquer art, and summarizes the rules, the final analysis of the development trend of modern lacquer painting art, application prospect of Tibetan clothing design in the modern lacquer painting in art. Through the successful case of ethnic cultural elements are used in modern lacquer painting art, stimulate the thinking and research of Tibetan costume pattern's application in modern lacquer painting creation, hoping to attract, caused by contemporary lacquer artists in the national pattern of attention and use of resources.In this paper, combining the Tibetan costume pattern that national symbol distinctive and modern lacquer painting art, the distinct cultural characteristics, extend lacquer painting creation theme, to "the nation is the world" concept to coordinate, through reference and use of the Tibetan costume design, has injected new vitality to the creation of lacquer painting. With the help of lacquer painting this carrier, strengthen the Tibetan culture and modern aesthetic consciousness fit, to promote Tibetan clothing design, for the current national unity of historical background, to promote economic and cultural prosperity in reservoir area for cluster, has a positive significance.Keywords: Tibetan dress patterns; modern painting; use目录第1章引言 (1)1.1概述 (1)1.2本文的研究目的和意义 (3)1.3本文的研究方法 (4)1.4本文的创新之处 (5)1.5本文拟解决的问题 (5)第2章藏族服饰图案的特征及对现代漆画艺术语境的影响 (7)2.1藏族服饰图案的特征 (7)2.1.1 藏族服饰图案的形成及分类 (7)2.1.1.1 藏族服饰图案的形成 (7)2.1.1.2藏族服饰图案的分类 (7)2.1.2 藏族服饰图案的主要艺术特征 (12)2.1.2.1 色彩丰富艳丽 (12)2.1.2.2 图案变化丰富 (12)2.1.2.3 浓厚后的宗教色彩 (13)2.1.2.4特定的地域景观 (13)2.1.2.5发达的农耕文明 (14)2.2现代漆画语言的具体表现 (14)2.2.1 漆画的构图美 (14)2.2.2 漆画的形态美 (15)2.2.3 漆画的色彩美 (16)2.3 现代漆画的审美特征 (17)2.3.1 强调材料的天然美 (17)2.3.2 强化了漆画的绘画性 (17)2.4藏族服饰图案特征对现代漆画艺术语境的影响 (18)2.4.1 藏族服饰图案特点通过漆画语言进行转换和升华 (18)2.4.2 以藏族为代表的民族服饰图案给漆画创作注入新的活力 (19)第3章藏族服饰图案在现代漆画创作中的运用分析 (21)3.1藏族服饰图案在现代漆画创作中的运用原则 (21)3.1.1 去繁就简原则 (21)3.1.2注重把握藏族图案的文化寓意 (21)3.1.3 注重把握藏族图案的精神内涵 (23)3.2藏族服饰图案在现代漆画创作中的运用分析 (24)3.2.1 图案造型的运用 (24)3.2.2 图案色彩的运用 (27)3.2.3 图腾形象的运用 (31)4.2.4 宗教文化的运用 (33)4.3藏族服饰图案在现代漆画创作中运用的规律总结 (35)4.3.1 在创作过程中把握藏族文化的特质和内涵 (35)4.3.2 注重藏族服饰图案在现代漆画创作中色彩的现代化 (38)4.3.3 在创作过程中把藏族文化与现代观众的审美意识相结合 (39)第5章藏族服饰图案融入现代漆画创作的前景和意义 (41)5.1 藏族服饰图案在现代漆画创作中的前景 (41)5.1.2 较强的运用前景 (41)5.1.1 广阔的发展前景 (42)5.2藏族服饰图案在现代漆画创作中的意义 (44)5.2.1 漆画艺术发展和对民族特色文化的发掘 (44)5.2.2 民族大团结背景下的时代意义 (45)第6章结语 (47)参考文献 (50)致谢 (53)第1章引言1.1概述在中华民族服饰大家庭中，藏族服饰犹如一朵独特的奇葩绽放于百花丛中，其独特的色彩、结构、款式以及寓意深刻的民族服饰图案，形成了独特的藏族服饰服饰文化，散发着浓郁的高原气息。

藏人的舞蹈服饰有何特点？藏族是中国的一个重要少数民族，有着悠久的历史和丰富多样的文化，而藏人的舞蹈服饰则是藏族文化的重要组成部分。

藏人的舞蹈服饰以其独特的特点和精美的工艺赢得了人们的喜爱和赞美。

接下来，将以有序列表的形式来介绍藏人的舞蹈服饰的特点。

1. 高贵典雅的色彩搭配藏人的舞蹈服饰以纯净、鲜艳、明快的色彩为特点。

舞蹈衣裳通常以红、黄、绿、蓝等鲜艳的颜色为主，这些色彩代表着希望、快乐和祝福。

而且在不同的舞蹈形式中，颜色的搭配也有一定的区别。

例如，在庆祝丰收的舞蹈中，舞蹈服饰的色彩更为饱和而明亮，以表达欢乐和喜悦之情。

2. 精湛的手工刺绣技艺藏人的舞蹈服饰以其精湛的手工刺绣技艺而闻名，每一件服装都经过细致繁复的手工刺绣工艺制成。

刺绣图案主要采用民族特色元素，如藏传佛教文化、动物图腾以及自然风景等，这些图案不仅体现了藏族人民的宗教信仰和生活方式，还融入了艺术家个人的创作意境，使得舞蹈服饰更加独特而富有艺术价值。

3. 飘逸动感的设计藏人的舞蹈服饰设计注重动感和舞蹈的表现力，服装的剪裁和面料选择都力求使服饰在舞蹈中展现出轻盈、飘逸的效果。

例如，女性的舞蹈裙常常采用宽松的下摆和腰部收紧的设计，使得舞蹈者在舞动时既能展现出婀娜多姿的曲线美，又不会受到束缚和限制。

而男性的舞蹈服饰则通常以长袍、腰带和头饰等为主要组成部分，展现出藏族男性的英勇和潇洒。

4. 寓意丰富的装饰品藏人的舞蹈服饰中还经常搭配各种装饰品，这些装饰品不仅美观，还寓意深远。

例如，舞蹈服饰上常常配有饰有珠子或铜钱的项链和腰带，这些装饰品代表着财富、幸运和祝福。

同时，还有利用银、铜等金属材质制成的手镯、耳环等饰品，这些饰品除了具有装饰作用外，也是彰显藏族人民对金属工艺的崇尚和喜爱。

通过以上的介绍，我们可以看到藏人的舞蹈服饰在色彩搭配、手工刺绣技艺、设计和装饰品方面都具有独特的特点。

这些特点不仅展现了藏族文化的魅力和独特性，还传承了藏族人民对美好生活的向往和追求。

藏族民族服饰设计理念藏族民族服饰设计理念藏族是中国少数民族之一，拥有着悠久的历史和独特的民族文化。

藏族民族服饰作为其文化的重要组成部分，承载着丰富的历史和民族认同感。

在藏族民族服饰的设计过程中，有着一些独特的设计理念。

第一，强调民族传统与创新融合。

藏族民族服饰在传统文化的基础上进行创新，通过融入现代元素，使服饰更符合时代需求和审美观念。

例如，设计师可以在传统服饰中加入流行元素，如裁剪款式、图案等，使其更加时尚和个性化。

第二，注重色彩的运用。

藏族民族服饰通常采用鲜艳的颜色和丰富的图案，这些色彩和图案具有独特的民族特征和文化含义。

设计师在设计过程中要注重色彩的搭配和运用，使服饰更具吸引力和表现力。

第三，注重手工艺的传承与发展。

在藏族民族服饰的制作过程中，手工艺是非常重要的一环。

设计师要注重传统手工艺的传承和发展，通过创新手法和材料的运用，使服饰在保留传统特色的基础上更加精美和耐用。

第四，追求舒适与实用性。

藏族民族服饰通常以宽松舒适为特点，这与藏族居住地的特殊环境有着密切的关系。

设计师在设计过程中要注重服饰的舒适性和实用性，使人们在穿着时感到舒适自在，并适应不同的气候和环境。

第五，注重文化传承与宣传。

藏族民族服饰作为民族文化的重要组成部分，承载着丰富的历史和文化意义。

设计师在设计过程中要注重文化元素的传承和宣传，通过服饰展示藏族的历史、风俗、信仰等，增强人们对藏族文化的认知和了解。

总之，藏族民族服饰的设计理念主要包括民族传统与创新融合、色彩运用、手工艺的传承与发展、舒适与实用性以及文化传承与宣传等方面。

通过这些设计理念的运用，可以使藏族民族服饰更加具有时代感和个性化，展现出藏族文化的独特魅力和丰富内涵。

藏族的服装工艺特点
藏族的服装工艺特点可以概括为以下几点：
1. 藏族服饰以细腻的手工编织和刺绣工艺著称。

藏族人民通过手工技艺将图案、色彩、纹饰等元素融入到服装中，呈现出独特的艺术效果。

2. 藏族服装追求简约而华丽的设计风格。

衣着以长袍、长裤为主，采用宽松的剪裁和丰富的褶皱，使服装展现出庄重大气和丰富的层次感。

3. 面料多样，常见的有锦缎、粗布、绢绸等。

材质以羊毛为主，羊毛质地柔软、保暖性好，能够适应藏族人民在高原地区的特殊气候条件。

4. 藏族服饰注重色彩的搭配和运用。

常见的颜色有红色、黄色、白色和蓝色等，这些颜色代表着吉祥、繁荣和纯洁，体现了藏族人民对美好生活的追求。

5. 藏族服装的纹饰和图案通常具有丰富的意义和象征。

常见的图案有螺纹、藏纹、八宝纹等，这些图案寓意着好运、幸福和祝福。

总的来说，藏族服装工艺特点是以细腻的手工制作、华丽而简约的设计、丰富的色彩搭配、多样的面料以及富有意义的纹饰和图案为主要特点。

这些特点不仅展示了藏族人民的审美观念，也蕴含了他们对美好生活和吉祥祝福的期望。

浅谈藏族服饰文化一、藏族服饰渊源民族是历史的产物，一个民族往往是古代许多部落或民族长期融合形成的。

藏族是在大约6世纪前后我国西北和西南各地区一些部族同西藏土著长期交往、分化、融合而形成的。

现在藏族服装基本特征在藏族形成一个统一的民族之前就已存在。

藏装的基本结构是肥腰、长袖、大襟。

牧区的皮袍、夹袍，过去官吏、贵族的锦袍，都具有这种特点；拉萨、中甸等地区的“对通”（男短衣）也具有这种特点。

至于工布地区的“古休”（无袖袍）其基本结构也是和肥腹、大襟的袍式服装一脉相通的。

藏族服装结构的基本特征，决定了它的一系列附加装束。

穿直筒肥袍行走是不方便的，腰带就成了必不可少的了。

束袍腰带又是附着饰品的主要衣物。

各种精美的“吃穷”（腰刀）及其他饰品都系在腰带上。

目前我们看到的直接描绘藏区先民羌人服饰的人物形象，有晋宁石寨山战国至秦仅时期墓葬群出土的青铜器人物图像。

石寨山青铜器上有近三百个人物图像，服饰各有不同。

其中有一部分辫发者，其服饰特点是：男女均梳双辫，均穿袍式衣服或毛皮披风并且袒露一臂或双臂，头都有发饰。

在接近青藏高原的哈密地区发现的原始社会公墓，有古干尸出土。

测定结果肯定古干尸距今有三千年左右的历史。

古尸出土时，头发梳成许多辫子。

男尸穿毛皮或皮革大衣，长筒皮靴，靴筒外有毛织带裹腿，有的在胸际佩戴着小铜刀；女尸穿毛布长袍，腰间束袋，脚穿长筒皮靴，毛织袋裹腿，皮靴上附有小件铜饰品。

毛织物多以红、绿、褐、黑等色组成方格和彩条，美观大方。

这位在沙漠中沉睡了三千年的女子是当地居民，从其辫发习俗来看与羌人相似。

尽管学术界对该女尸所属人种尚有争议，但其生活的地区和时代都同古代羌人社会有密切联系是不容怀疑的。

服饰作为文化的一种表现，有它的时代的延续性，也有它的区域文化的共融性，因此在不同地区的同一民族的服饰不可能是完全相同的，同时在同一个地区的不同民族中，又可能找到服饰的相同之处。

在一个文化区域里，各族文化除有其民族特色外，又具有整个区域文化的特征。

藏族服饰艺术鉴赏摘要：藏族服饰文化和藏族的经济生活、文化传统关系密切。

除服饰本身的制作外，它还和原料的选择，加工以及生活中的各种民俗事象有关联，所以考察服饰文化的表现形式，不能仅仅局限于服饰本身。

藏族服饰的最基本特征是肥腰、长袖、大襟、右衽、长裙、长靴、编发、金银珠玉饰品等。

由于长期的封闭性生存，藏族服饰发展的纵向差异并不大，其基调变化亦小。

藏族服饰的形制与质地较大程度地取决于藏族人民所处生态环境和在此基础上形成的生产、生活方式。

一、藏族服饰的兴起佛教僧侣服饰兴起这一时期的服饰发展还有一个特点就是佛教僧侣服饰的兴起。

公元八世纪，西藏出现了第一批僧人，服饰由赞普府库供给，后由百姓、政府共同供养。

佛教服饰亦形成等级区别，并有节日与平时的不同装束，自成体系。

不少上层僧侣生活奢侈，衣着华丽，"下坐重裀，上张伞盖，身衣锦缎……"。

早期西藏僧侣服饰受印度影响甚大。

据传说贝霞帽最早则是由印度国王赠给宁玛法王莲花生而流传下来，成为西藏僧帽中的一种，但后来西藏僧服衍变发展较快，极具地方色彩。

朗达玛灭佛后二百余年，佛教重新兴起，并且形成众多的派别，各派不仅在佛经教义的诠释上不同，而且在服饰穿着上也不相同。

古老的宁玛派僧侣着红色袈裟，故又被称为红教。

而噶举派则以戴红帽或黑帽以示各支派的区别。

这种以服饰表征身份、信仰的现象正是西藏服饰文化的重要功能之一，也是西藏服饰史上颇具特色之处。

元代元代，西藏隶属于中央王朝，因而在文化的各个方面都与元王朝发生了密切的交往，服饰上所受的影响也较前朝为大。

元王朝在西藏分封安抚使、招讨使、万户等各级官吏，不同品级穿着不同花饰的藏袍，戴不同的顶冠，以至民主改革前噶厦政府的四品官的一种官服名称还保留着元朝的叫法"寸扎花尔白玛"（藏语意为莲花纹样的蒙古袍）。

官品的主要标志也表现为蒙古式的"江达"（即圆冠）上的顶饰的差异。

官吏贵族的管家、随从、佣人的帽子也有一定的形式，大管家在举行仪礼时要戴"索夏"（即平顶围穗蒙古帽）等等。

藏族服饰的传承与发展
藏族服饰的传承与发展
关于藏族服饰，起源于古代以前，受到传统宗教与藏族文化的影响，藏族服饰
蕴藏着浓重的文化底蕴。

近年来，藏族服饰在民族复兴的大潮中，得到了全面的重视，在当今的发展中日趋成熟。

藏族服饰古典而又富有创意，采用典雅的藏色作为主调，搭配了彩色条纹，是
服饰典雅、庄重、大气、仿佛发出从古代被传承至今的气息。

服饰以细节明快与工艺完美著称，有着其独特的宗教背景,受到藏传佛教的影响，服饰多有各种印花元素，但也注重彰显时尚的感觉。

而藏族服饰在发展过程中也正积极拓展自身领域，以多样形式展现，演绎着隐
含的美妙。

如早期的服装受中原的礼服的影响明显，夹襟袖口，多以山茶花为图案，外穿衣衫“节节白”；另一方面，新时尚服饰也更加以卡通图案、山水景观、时尚特征为主题，生动而有趣，受到更多年轻一代的青睐。

通过一代又一代的传承，藏族服饰发布彰显着藏族文化的特色。

随着社会的发
展与技术的进步，藏族服饰也开始兼容并蓄地汲取新的元素，继而成为时尚的新宠儿，融入当下社会文化，更进一步对外传播藏族服饰的文化特色与独特风采。

总的来说，藏族服饰的传承与发展都与藏族文化息息相关。

其蕴含着丰厚的文
化底蕴，也受到保护和极大的重视。

同时，也将随时代、潮流、新技术的改变而不断演变，以更多样的形态展现在世人面前。

藏族人和回族人的服饰简介
藏族人即青藏人，主要生活在我国的西藏地区，生活各方面具有明显的藏族色彩，他们
以青稞等制作的糌粑和酥油、青稞酒为主要食品，除此之外，在服饰，婚丧，礼仪和节日方
面都继承和保留了藏族风貌。
藏族服饰的
最基本特征是肥
腰、长袖、大襟、
右衽、长裙、长
靴、编发、金银
珠玉饰品等。由
于长期的封闭性
生存，藏族服饰
发展的纵向差异
并不大，其基调
变化亦小。藏族
服饰的形制与质
地较大程度地取
决于藏族人民所
处生态环境和在此基础上形成的生产、生活方式。

回族是中国分布最广的少数民族，在居住较集中的地方建有清真寺，又称礼拜寺。公元
7世纪中叶，大批波斯和阿拉伯商人经海路和陆路来到中国的广州、泉州等沿海城市以及内
地的长安、开
封等地定居。
公元13世纪，
蒙古军队西
征，西域人大
批迁入中国，
吸收汉、蒙古、
维吾尔等民
族成分，逐渐
形成了一个
统一的民族
——回族。
回族服
饰的主要标志在头部。男子们都喜爱戴用白色制作的圆
帽。回族妇女常戴盖头。回族老年妇女冬季戴黑色或褐
色头巾，夏季则戴白纱巾，并有扎裤褪的习惯。青年妇
女冬季戴红、绿色或兰色头巾，夏季戴红、绿、黄等色的薄纱巾。山区回族妇女爱穿绣花鞋，
并有扎耳孔戴耳环的习惯。

高新二小四年间三班：王姿祺

青海藏族妇女服饰?,,,?青海藏族妇女服饰拉毛措服饰是人类社会发展和人类文明的结晶，也是一个民族的重要标志之一，它随着人类或一个民族的发展而产生、发展和变化。

悠久历史和灿烂文化造就了青海藏族斑斓多姿、源远流长的服饰文化，尤其是藏族妇女的服饰，在向世人展示美的同时，也展示着自己民族的历史和文化内涵，因此有“高原女人身上。

…穿?的是神话。

…写?的是历史”之说。

口,这一点我们通过了解青海藏族妇女的服饰，会得到较全面、深刻的认识。

一、青海藏族妇女的服与饰 ,、月匿藏族世居青藏高原。

基于特殊的地理环境、自然条件和适应藏区寒冷气候、“逐水草而居”的游牧生产生活方式，服装款式，头衣系列、上衣系列、足衣系列应运而生。

青海藏族妇女的各类衣系列是藏族服饰的重要组成部分，它充分体现着藏族服饰的特色。

衣袍:有“擦,,”、“孜花”、“热拉”、“绸拉”等种类。

“擦日”(蔷…毛，意为羔皮袄)，属冬季服装，选用上等羔皮加面制作而成。

一般为牧业区的节日礼服，牧民们在节,,或走亲访友时穿戴。

“擦日”具有领宽、腰肥、袖长、右开襟的特点。

妇女穿的“擦,,”尤为典雅华贵、工艺精良。

具体缝制办法是用短毛羔皮作里，高级布料、织锦缎、毛料作面，锦缎、花氆氇、水獭皮镶边;个别地区则用二三道宽窄不等的各色布和一道棕色牛犊皮或马驹皮镶边，用狐皮或豹皮作领，具有美观保暖的双重效用。

“祖花”(萄,……,，意为羊皮袄)，冬季服装。

选用老绵羊皮缝制而成。

它的特点是比羔皮袄更暖和耐瞎。

防严寒避风雨，系藏族牧民外出放牧或出远门时穿着的最佳服装。

具体缝制办法是用老绵羊皮作基本质料，毛朝里，白板朝外，故称白板皮袄，边饰黑灯芯绒、黑条绒、马驹皮、牛犊皮或各色布料，也有用氆氇或水獭皮镶边的。

“热拉”(天羽…冒。

意为布衣)，夏季服装。

用布料作里面缝制而成，其式样与其他藏袍相同:左开襟、无扣、袖长、腰肥，下摆盖至脚面，腰间束带。

布料颜色以黑、咖啡等为主。

这种布袍多由农区藏族妇女穿着。

藏族服饰的探索与研究作者：李杨来源：《美术界》 2011年第10期TEXT / 李杨丰富多彩的藏族服饰具有悠久的文化历史，独特的结构样式和艺术特点，体现了藏族的民族风格、习俗和文化，它是一种特有的文化和艺术，充分展现了藏族人民的智慧、艺术修养和审美情趣。

民族服饰是划分民族形象的主要依据，它在民族学、考古学、服饰学等学科中都占有重要的位置。

藏族服饰也对研究藏族的起源、分布以及发展演化起到举足轻重的作用。

一、藏族服饰的产生及背景服饰的发展与演变，是极其复杂的文化现象，它与一个民族的历史及文化发展史紧密联系，映射着民族集体的智慧和创造力。

藏族服饰的形制与质地较大程度地取决于藏族人民所处生态环境和在此基础上形成的生产、生活方式。

首先，藏族服饰的产生和服饰文化艺术的形成与藏族居住的自然环境，特别与气候条件有着密不可分的关系。

从藏族地区所流行的各类不同的服饰中，我们可以看到自然环境和气候对服装样式及其使用价值，起着举足轻重的作用。

由于海拔较低，四季气候分明，变化较大，生活在安木多地区的藏族人民服装样式变化也多，而且用料、缝制工艺都十分讲究。

生活在卫藏地区的藏族，则由于海拔高，四季气候不甚分明，因此服装样式也相对来说就比较简单，缝制工艺也不复杂。

平原和山区、农区和牧区的环境和气候也影响服装样式。

其次，不同的生产方式和生活方式，对服饰的形成和发展，也起着很大的作用。

比如藏北的藏族，自古以来生活在广袤的草原牧区，在很长的一段历史时期里，过着“逐水草而居”的游牧生活。

由气候和生产方式所决定，居住在容易搬迁的帐篷里，服饰上也具有游牧民族的特色。

衣服的质料以兽皮为主，服制多为长宽藏袍，皮袍肥大和袍袖宽敞，臂膀伸缩自如，穿时腰间扎腰带。

这种穿着是和草原放牧生活相适应的。

宽大的藏袍不仅乘马放牧中能护膝防寒，夜晚还能当被盖，白天可以方便地挽去一袖或二袖，袖子束在腰间。

穿时提起下部，腰带一束，怀里和腰间成了一个大行囊，里面可以装不少随身用品，这种服饰主要是因为藏北地区海拔高、风沙大、气候高寒，且多为牧区，是受气候条件、生产方式和生活方式制约而形成的。

嘉绒藏族服饰文化的地理学调查——民族性与现代性之间面对文化的迅速融合，南方地区的非洲文化也在受到全球化的冲击和影响。

特别是在中国，随着文化交流的增强和相关政策的放宽，如今少数民族的服饰文化得到了越来越多的关注，在现代化的进程中扮演越来越重要的角色。

本文将围绕着《嘉绒藏族服饰文化的地理学调查民族性与现代性之间》来进行探讨，以藏族服饰文化为例，通过地理学研究来全面分析开放、政策宽松对藏族服饰文化的影响，以揭示服饰文化在当今中国不断变化的文化习俗。

藏族文化和藏族服饰的兴起源于非洲，藏族文化在中国以及其他世界各国都有传承。

藏族服饰有着悠久的历史，具有丰富的变化，通过藏族服饰，不仅丰富了藏族文化，更重要的是可以把藏族特有的服饰文化展示给全世界。

尤其是近几年来，中国对藏族服饰文化放宽了政策，不但藏族服饰发展得更快，而且吸引了越来越多的消费者。

从地理学和文化研究的角度来看，藏族服饰构成着藏族文化的重要一环。

藏族服饰的研究不仅可以揭示民族性的特征，还可以表现出与当前现代化的新生态的融合。

藏族服饰文化的研究将为深入了解当前藏族文化的变迁提供全面而有效的反映。

本文以嘉绒藏族服饰文化的地理学调查为主题，着重介绍了藏族服饰文化在当今社会中的变化，旨在探讨藏族服饰文化和传统文化之间的联系以及把握藏族服饰文化与当今社会发展和变迁之间的关系。

从政策宽松、文化开放等方面分析藏族服饰文化以及社会现代性之间的关系，是本文的主要研究内容。

首先，藏族服饰文化的政策宽松的特征以及政策的历史发展。

近年来，藏族服饰文化受到了政府的重视，政府发布了一系列有利于促进藏族服饰文化传承发展的政策，利用红色文化资源有力地推动了藏族服饰文化的发展。

从此，藏族服饰文化渐渐进入大众视野，迅速受到世界的关注。

其次，藏族服饰文化与国际文化开放的关系。

目前，文化开放对藏族服饰文化的发展起着非常重要的作用，政府积极支持藏族服饰的文化传承，有助于藏族服饰文化跨越种族和文化的藩篱，将藏族服饰文化与世界多元文化融合在一起。

春节期间的传统民族服饰藏族苗族和维吾尔族的传统装束春节期间的传统民族服饰：藏族、苗族和维吾尔族的传统装束春节是中国最重要的传统节日，也是全国各族人民共同庆祝的节日。

在春节期间，不同民族都有自己独特的传统服饰，以展示其独特的文化和风格。

本文将介绍藏族、苗族和维吾尔族三个民族在春节期间的传统装束，并探讨它们的特点和意义。

一、藏族传统服饰藏族是中国境内最大的民族之一，传统服饰在藏族人民的日常生活和节日庆祝中都扮演着重要的角色。

在春节期间，藏族人民会穿上华丽而独特的传统服饰，以彰显其独特的民族文化。

藏族男子的传统装束通常由白色长袍、短外袍、羊皮披肩和黄色头巾组成。

白色长袍象征纯洁和庄重，短外袍则展示了男子的英武和潇洒。

而羊皮披肩则是对寒冷天气的一种保护，也是身份和地位的象征。

头巾的颜色和花纹也有特定的区别，反映了不同地区和家族的文化传统。

而藏族女子的传统装束则更加丰富多样。

她们通常穿着五颜六色的长袍，配上绣花的腰带和珠宝饰品，给人一种优雅和华丽的感觉。

藏族女子的头巾也非常讲究，每个地区和家族都有独特的发型和头饰，展现出女子的美丽和优雅。

二、苗族传统服饰苗族是中国南方的一个少数民族，其传统服饰以色彩绚丽、图案繁复著称。

在春节期间，苗族人民会穿上华丽的传统服饰，以庆祝新年的到来。

苗族男子的传统装束由长衫、腰带、裤子和头巾组成。

其中最引人注目的是苗族男子特有的“铜鼓裤”，这种宽松的裤子上缀满了铜鼓形状的金属片，走起路来发出清脆的响声，非常有特色。

头巾的花纹也非常独特，通常由红、绿、黄等鲜艳的颜色组成，象征着幸福和繁荣。

苗族女子的传统装束则更加华丽和繁复。

她们通常穿着绣花缀满的长袍和蓬松的裙子，伴随着银饰和花朵的装饰，给人一种绚丽和娇美的感觉。

苗族女子的头巾更是独特，不同的花纹和颜色代表了不同的含义，如幸福、吉祥和爱情等。

三、维吾尔族传统服饰维吾尔族是中国西部的一个少数民族，以维吾尔族传统服饰的华丽和精致而著名。

嘉绒藏族服饰变迁嘉绒，是藏族一个特殊的地方支系，主要指居住于川西北高原的岷江上游西岸流域与大小金川一带的藏族居民。

由于其独特的地理位置和族系源流，嘉绒在长期的时代演进和变革过程中形成了自己特有的文化现象，而且地域特色显著。

嘉绒服饰即为其中一个重要的组成部分，也是嘉绒文化的外在表征、形象展示和象征符号，是藏族服饰中一朵耀眼的奇葩。

嘉绒藏族服饰是一种文化符号。

从其整个历史变迁的过程来看，均衡稳定是相对的，而发展变化是绝对的，嘉绒服饰在远古时代变迁徐缓，相对稳定，到了近代以后，服饰变迁的进程明显加快。

隋唐时期、明清时期以及清以来的不同历史时期分期进行的。

研究表明，不同历史时期、不同地域嘉绒藏族服饰有着明显的差异性，各个历史时期的嘉绒藏族服饰表现出显著的地域性特征。

虽然不同地区的嘉绒藏族服饰存在差异，但差异中又包含着许多共同的特征，体现着一个民族集体的智慧和创造。

嘉绒藏族服饰以符号化视觉语言透视出民族的生活习俗、心理结构、审美理念和思想情感，是不同历史时期该民族的社会历史发展、环境差异、生产方式和经济发展状况、原始宗教信仰、民族审美心理、民族风俗习惯和民族性格的综合产物。

嘉绒藏族传统服饰变迁的原因1、文化传播嘉绒地区自古就是民族迁徙的走廊。

在漫长的部族演进过程中古代夷系和氐羌先民等形成了朴素的、实用的服装和装饰风格，相互问得到了初步交流。

吐蕃东进对诸羌部落进行了长达200余年军事征服和政治统治，使他们在相当程度上受到吐蕃文化的同化。

汉文化的影响，早在秦汉时期，这个地区就与中原建立了臣属关系。

唐以后，政治经济联系更为密切和广泛。

清代以来，汉族人口大量迁入，逐渐形成汉藏羌杂居地区，嘉绒服饰开始汉化，汉族服饰逐步在嘉绒地区得到普及和流传。

嘉绒服饰变迁过程中两个重要时期皆缘于外来文化的传播和影响，即吐蕃与中原汉文化。

2、社会制度变革与转型元明及清初时期，土司制度的延续一定意义上体现了服饰均衡稳定的特点。

清代改土归流以后。

雪域高原上的华美藏袍——藏族传统服饰展开全文在中国西南部的雪域高原上，聚居着一个古老的民族——藏族。

早在四千多年以前，藏族的祖先就在雅鲁藏布江流域繁衍生息了。

这里独特的地理环境、气候和藏民的宗教信仰，一同造就了藏地人民独具特色的民族服饰——藏服。

藏族服装具有悠久的历史，据史料考证，早在公元前11世纪前后，藏族的服饰可能就已具备了现代藏族服装的基本特征了。

后来居住在西藏各地的部族互相交流影响，使得藏族服饰得到了进一步的发展演变，而变得更加丰富多样。

藏族服饰品种多样，可分为长袖高领衬衣、宽腰粗布衬裤、长袖皮袍、布袍、无袖袍、长坎肩、短坎肩、围裙、腰带、靴、帽等，且各地区在用料、做工等方面也有差异。

其服装的形制特征基本上可归纳为大襟、宽腰、长袖、无扣。

一般来说，藏装有袍装、便装和衬衫等，其中以袍装最为常见。

袍装也称为藏袍，是一种大襟服装，右衽，腰襟肥大，袖子宽长，衣领、襟边、袖口、下摆等处多以细毛皮、氆氇或色布镶边。

不同地区选择的面料有所差异，如居住在城镇的藏民，喜欢选择高级的毛料来制作袍装，农区藏民则多用氆氇，而牧区的藏民制作袍装时多选用毛皮。

男式藏袍较为宽大，带袖，穿在身上显得男性阳刚英武；女式藏袍则稍窄，分为有袖和无袖两种，穿在身上可尽显女性的潇洒秀丽之美。

无论男女老少,一袭藏袍穿在身上，都能淋漓尽致地展现出高原民族雄鹰般的洒脱气质和豁达胸怀。

藏袍的着装十分讲究，藏民在着装时先穿上衬衣和衬裤，因袍装多长于身高，所以要提起下摆，一般男子提至膝盖，女子则提至脚面，再在腰间用腰带束紧，前面要平整，后面的折皱要有序。

腰带扎好后放下衣领，将提起的部分垂悬于腰部，形成一个宽大的囊袋，可以携带一些随身的常用物品。

穿好袍后，一般要露出右臂，有的则将双袖横扎于腰际，露出双臂和高领衬衣，再穿靴载帽，佩挂上各种饰物。

高原气候变化莫测，智慧的藏民充分考虑当地的环境气候特点，将民族服饰的设计与之相适应，如果天气热，就只穿一个袖子或把两个袖子都脱下来，扎在腰上以解暑热，如果很冷，就把两个袖子都穿上，十分方便。