论史诗化风格电视剧的基本叙事策略

声屏世界2023/12上SHENGPINGSHIJIE文艺直通车纪录片之旅私纪录片的叙事策略分析要要要以纪录片叶四个春天曳为例阴高璐摘要院私纪录片以第一人称视角袁将镜头对准自己的家人袁内容更加真实可信袁叙事策略也更具有独特性和典型性袁成为纪录片叙事研究领域的热点遥文章从私纪录片的基本概况出发袁结合陆庆屹导演的代表作叶四个春天曳为案例袁就私纪录片中的叙事策略进行全面分析袁以此丰富当前私纪录片的叙事策略研究袁促进优秀纪录片的传播袁也为该类型的纪录片创作提供借鉴遥关键词院私纪录片叙事策略叶四个春天曳中国的纪录片诞生于上世纪五六十年代，经过几十年的发展逐渐成长为影视艺术当中重要的艺术种类。随着社会的发展和人们审美的改变，纪录片的题材不断丰富，种类不断更新，其中以人物类为主的私纪录片逐渐受到人们的关注和讨论。李瑞华、岳筱宁等学者从私纪录片的特征入手，认为私纪录片具有以下特点:注重真实、主观化的内容呈现；将自已或亲朋好友作为主要拍摄对象；拍摄者多为非职业人士；作品在伦理方面存在一定争议；私纪录片多带有宣泄、治疗的功能。2000年前后，我国的私纪录片作品进入爆发式增长，成为一种文化现象，越来越多的创作者将自己的情感和态度融入到纪录片中，不再是观察式拍摄，而是参与式拍摄。纪录片创作者不再是一个旁观者，而是以一个参与者的身份记录生活中的真实。区别于其他类型纪录片，私纪录片更具有个性化和真实性，以第一人称拍摄自己或家人的生活，具有不一样的视角和叙事特点，人文内涵更加丰富，也更容易引发观众的共鸣。从目前私纪录片的发展情况来看，依然属于小众的纪录片范式，发展比较缓慢主要和私纪录片的独特性有关，但是陆庆屹导演的私纪录片《四个春天》一经上映就引起了广泛的关注和讨论，并得到业界和学界的肯定及研究，成为一个现象级的存在。该纪录片之所以会引发一定的轰动，除了选题新颖、人文性较高以外，独特的叙事策略也是其成功的重要因素。叙事策略最早属于人文学概念及范畴，指的是文章的行文脉络或主题的切入方式，常常应用于各种人文学科之中。那么根据这个定义可知叙事策略是一种思路或者解决方案及具体的内容，在纪录片中叙事策略指的就是为了推进整个事件完成，实现最终的制作效果而使用的一些手段或技巧。本文将结合《四个春天》来探讨私纪录片的叙事策略，希望对同类型的纪录片创作有所启示。私纪录片概述私纪录片这一概念最早在日本文化中出现，日本学者那田尚史是最早研究私纪录片的人，他对私纪录片给出了权威的界定。[1]他指出：“私纪录片是借鉴私小说这一概念，指的是将电影的镜头对准自我的私人空间，比如展现自己或家人，展现个体的回忆等，主要以写实的手法，忠实地记录和还原生活自身”。[2]由此可见，私纪录片就是以第一人称进行拍摄，对象是自己或自己的家人，记录他们的生活和内心情感的纪录片样式。私纪录片的主要特点表现在以下方面：首先，私纪录片最大的特点就是“私”。私记录片的拍摄主要是为了关注自我、展示自我，拍摄方式及内容都具有私人化特征。私纪录片创作者拍摄个人或家人的私人生活，探讨自我的私人空间，甚至表现自我或家人的更为深处的精神世界和情感世界，因此更具有隐私性，也因此更容易引发观众的猎奇心理，这也是私纪录片区别于其他类型纪录片的根本所在。其次，私纪录片具有自我的映射功能。私纪录片具有多元的表达范式，其中最典型的就是自我反射模式。在整个拍摄的过程中，创作者会不满足于传统的观察模式，一般会参与到拍摄之中，在影片中暴露自己与其他人的交流，追求更真实的制作过程。在陆庆屹导演的《四个春天》中，导演就将参与到整个拍摄之中，与父母、姐姐等进行交流和互动，增强了整体的真实和可信。最后，私纪录片具有更强的人文性和真实性。私纪录片也是纪录片的一种，因此本身具有纪录片的基本属性，即真实性。创作者的直接参与使纪录片更加客观、真实，并且私纪录片一般以人文类题材为主，更具有人文内涵，内涵也更加丰富多义，具有很好的教育意义。这也是私纪录片与其他纪89声屏世界2023/12

山东师范大学学报（人文社会科学版）　ＪＯＵＲＮＡＬ　ＯＦ　ＳＨＡＮＤＯＮＧ　ＮＯＲＭＡＬ　ＵＮＩＶＥＲＳＩＴＹ（Ｈｕｍａｎｉｔｉｅｓ　ａｎｄ　Ｓｏｃｉａｌ　Ｓｃｉｅｎｃｅｓ）　２０１３年第５８卷第５期（总第２５０期）　２０１３　Ｖｏ１．５８　Ｎｏ．５（Ｓｅｒｉａｌ　Ｎｏ．２５０）　

论山东新世纪电视剧的宏大叙事策略　

蔚　

（山东师范大学文学院，山东济南，２５００１４）　

摘要：　从新卡里斯马的人物范型与宏大化影像场域两方面分析，山东新世纪电视剧呈现出以民族国家叙事　为统摄，融合革命叙事、启蒙叙事与市场消费功能的叙事策略。这些电视剧新卡里斯马型人物，是扁平人物和圆形　人物的融合，并在民族国家叙事内在规定性下，具有山东地域文化特征、人性深度和消费意识。宏大化影像场域，　指其叙事行动元所塑造的独特时空结性时空场域，其行动元存在革命叙事、山东地域文化等发送者，共同服务于　“建设现代民族国家”的内在接受者。同时，行动元模式也印证了草莽化时空、伦理化时空、现代化时空及红色革命　时空类型。山东新世纪电视剧的新宏大化叙事，将新世纪中国意识形态与电视影像艺术性结合，创造了大众喜闻　乐见、雅俗共赏的影视叙事形式。　关键词：　山东新世纪影视；卡里斯马；影像化场域　中图分类号：Ｊ９０５．２　文献标识码：Ａ　文章编号：１００１—５９７３（２０１３）０５—０１５３—０８　

影视作品的叙事性，早已被理论家们所关注。　

罗兰・巴特就说过：“叙事存在于神话、寓言、童　

话、小说、史诗、历史、悲剧、正剧、喜剧、哑剧、绘　

画、彩绘、电影、连环画、社会新闻中，以这些几乎　

无穷无尽的形式出现的叙事，存在于一切时代，一　

切地方，一切社会。　’在戈德罗看来，影视叙事的　特殊性在于，它将叙述与演示结合，使得影视叙事　

超越了文学叙事，具有了完备体系⑨。“叙述与演　

示的结合”就是指影视叙事不仅是时间叙事（如　

文本），也不是空问叙事（如绘画），而是结合二者　

之长，创造了幻觉性时空。山东新世纪电视剧在　

古典名著电视剧改编中的情节叙事研究——以《三国演义》、《水浒传》为例

高超

【摘 要】古典名著的影视改编,是一个带着镣铐跳舞的过程,此过程势必会形成对于原著母本的选择性应用,发生叙事重心转移以及情节结构改变.因此,古典英雄形象的荧屏呈现也随之产生与原著或多或少的改变,在一定程度上体现出英雄的时代性特征,以及英雄精神的本质内涵.

【期刊名称】《电影评介》

【年(卷),期】2012(000)021

【总页数】3页(P63-65)

【关键词】名著改编;叙事重心;情节结构;英雄形象

【作 者】高超

【作者单位】天津师范大学津沽学院

【正文语种】中 文

《三国演义》和《水浒传》都属于章回体明清小说，作为我国古典长篇小说的主要形式，它是由宋元时期的“讲史话本”发展而来的。“讲史”就是说书的艺人们讲述历代的兴亡和战争的故事。其中具有鲜明性格的人物形象，往往令人印象深刻。但总体特点段落整齐，叙事清楚，仍然是以情节为叙事重心，并且由于属于世代累积性质的小说文本，所以在情节编织上注重加强史实与轶事间的联系，戏剧性地付诸于英雄人物身上，增强了叙事的连贯性和因果性，才使得整体看起来浑然一体，然而却未必无暇可挑。章回体小说前身“讲史话本”在艺人借助历史事件进行的说书演绎，因其段落式叙事客观时间限制和多英雄角色刻画，其中整体叙事的完整性也受到削弱，使得单章节情节内容具有相对独立性，其中英雄形象的刻画凸显，人物叙事强于情节叙事。在章回体小说的成文过程中，虽然强调整体回归情节叙事，但受其基础影响，突显出现代叙事艺术问题讨论中的典型问题之争，即情节中心论与人物中心论的对立。[1]这就导致在影视改编过程中，具体影视样式的差异以及电视剧版本的不同都受此影响而呈现出截然不同的侧重。

一、叙事重心的偏移

在原著母本的审读过程中，我们会发现以《三国演义》和《水浒传》为代表的明清小说中都透露出独特并相似的时代气质和主旨志趣，这是跟作家生活的现实状况与思想环境分不开的。而随着时代的变化，为了适应作品主题对于历史原典的沿承和现实社会的观照，其叙事重心会随之发生偏移，创作手法的调整呈现出多样性，在以此为基础创作的各电视剧版本中从叙事主题到叙事风格、叙事策略和情节模式上都有所体现。

声屏世界2023/5上SHENGPINGSHIJIE文艺直通车纪录片之旅人文纪录片《柴米油盐之上》的叙事策略及传播路径阴王东兰摘要院人文纪录片叶柴米油盐之上曳聚焦于时代巨变中的普通中国人通过努力奋斗来追寻小康生活的故事遥该片以国际视角和亲历者角度为切入点袁通过时空策略尧微观策略尧表达策略塑造了一个个细腻而丰富的小人物形象袁经由借野筒冶传声尧内外齐发尧以人为本传达了中国人民的小康之梦和家国一体的思想袁有效促进中国人文纪录片在世界范围内的传播遥关键词院叶柴米油盐之上曳人文纪录片叙事策略国际传播人文纪录片指不同国家中的不同民族、不同阶层在社会发展中的生存境遇、人生历程，通过对社会中的普通人或者边缘人物的关注来反映时代变迁和社会变化的纪录片。研究人文纪录片的叙事艺术就是通过一种冷静客观的眼光来审视人文纪录片中的叙事方式和内在结构及其所传达的人文性。随着传播国际化的不断深入，如何发挥视听媒体优势，展现真实立体全面的中国形象，是当下影视传媒工作者共同关心和思考的话题，而由两届奥斯卡奖获得者、英国导演柯文思执导，中外合作拍摄的纪录片《柴米油盐之上》无疑是对于如何讲好中国故事这一思考的成功探索。《柴米油盐之上》自2021年7月15日在国内首播之后，得到了220家海外主流媒体和网络平台的推介转载，覆盖超过8600万人群，一举斩获多项纪录片大奖。这部娓娓道来的中国人文纪录片采用独特的叙事策略，着眼于人类的共同关注和共通情感，在“言与行”“大与小”之间进行了思辨，深刻表达个体情感的同时，激发观众的情感共鸣，向世界展现了一个可信可爱可敬的中国形象。除了叙事策略外，该片在国际传播路径上也是极为值得借鉴的案例。叶柴米油盐之上曳的叙事策略分析全景视阈下的时空策略遥一、板块叙事构建叙述主题。叙事结构是叙述元素呈现给读者或观众的顺序，主要表现为通过故事的框架来揭示故事情节，以便更好地让观众理解发生了什么以及这一切意味着什么。叙事结构决定了一部纪录片整体的艺术形式与风格特征，影响着作品内容的呈现、人物的塑造、主题的建构。板块叙事结构从某一群体切入，会呈现出不同的个人案例，是一种典型的非线性叙事结构，能够引导观众自主、独立地去思考各个故事之间的联系，对整体主题有一个更深入的了解。板块式结构作为纪录片的一种重要且常见的叙事类型，经常被广泛应用于各类纪录片中，《柴米油盐之上》就通过四个极具诗意的叙事板块描绘了普通人“珍爱已久的梦想”和中国小康的奋进之路。《柴米油盐之上》通过四个叙事板块来讲述故事主题，以四位主人公名字来命名，分别是《开勇》《琳宝》《怀莆》《子胥》，依次讲述了基层扶贫干部常开勇、年轻女卡车司机张琳、身怀绝技的演员王怀普、子胥村集体创业的故事。四位主角既是中国改革的亲历者也是中国历史的创造者，他们在各不相同的生活轨迹中，书写着各自的人生篇章，定义着他们心中的小康生活。互为独立的故事情节呈现出非线性叙事的典型特征，技巧的运用又使整体主题的表达上得以升华，集体构成了万千个勤劳中国人的一员，构成了千万劳动者通过自己的努力追求小康生活的一份子。通过对中国人平凡故事的描写，突出了中国人性格中乐观坚强的集体形象，融合了中国人独立坚韧、互帮互助、不忘根本的文化基因和精神气质。如在故事《琳宝》中，主人公在追求个人自我价值的实现以及对家庭关系的处理上所面临的选择与放弃、挣扎与追求，恰恰是每一个普通中国人在追求美好生活过程中展现出来的生动感人的生活切片。二、多维度呈现故事化叙事。《柴米油盐之上》以普通人逐梦小康为主线，以地理空间为叙事单元，但也注重通过人物将分散的板块串联起来。创作者每展现一个人物，都会探讨梦想与故乡的故事，例如基层村干部为拆迁户搬入新房而奔走山路，离家多年的女司机经济独立再度回乡，杂技演员怀莆实现梦想后时常回家看看等，各板块之间进行并列式组合，在故事、人物、时空上虽然各自独立，但都是从不同角度对同一主题进行的阐释和表达，阐释了一种对人类的共同关注，传递了人的生命中共通情感和共同价值:“或许是一种浓厚的乡土情节，或许是一种饮水思源的价值伦理，再或是独立韧性的精神品质。”《柴米油盐之上》讲述的四段平凡人的故事，都有着走出故乡———回归故土的人生经历，都有着通62 声屏世界2023/5上SHENGPINGSHIJIE文艺直通车纪录片之旅过自己的勤奋努力追求美好生活的人生向往，都对自己的故土与家乡饱含热爱。除了主题的关联之外，丰富的观察视角和叙事层次，也提高了观众在观影过程中的主体性和主动性，吸引观众参与到剧情的编织中来。宏观叙事中的微观策略。叙事角度是指叙述者展现世界的某个切入点、观察点，故事内容的切入点不同，所呈现的事件面貌和内容也不同，表达的立场、态度和传达的意义也不同。《柴米油盐之上》主要采用的是客观叙事的外聚焦视角，创作者以亲历者的角度将普通人的生活情感娓娓道来，以小见大、见微知著地讲述了以小人物命运为代表的大时代下中国普通人的思维方式、生存环境、社会风貌以及作者对中国故事、中国梦的认知与阐释，整部作品温情十足又富有哲理。将宏大的生态主题以微观的视角呈现，能够充分激发海内外观众的共情，这种叙事手法在人文纪录片中十分常见。一、微观视角塑造立体形象。微观视角在叙事上能直面故事矛盾，能更好地塑造立体的人物形象。在《开勇》一集中，基层扶贫干部常开勇面临着两难困境，一面是人民公职的责任与重担，一面是对妻儿的亏欠。因为拆迁房的事情一次次奔走，妻子说；“如果我是你的贫困户，该有多好。”这记录的不仅是常开勇为百姓服务、为基层奉献的一面，更是将中国传统爱情中的相濡以沫描绘到了极致，分外动人。在讲述中国安土重迁的思想上，在微观的叙事镜头下，爷爷躺在屋门口那把陈旧的长椅上不愿起身，村民妻子卖掉的那头老牛偷偷在身后跟随了许久，临别时奶奶送别乔迁新居的儿子寂静又落寞的身影。在特定的叙事空间中，微观视角将维系祖孙三代情感的空间对准这件小木屋，讲述了一代代普通而又特殊的中国故事，表达了中国人浓厚的乡土情结、安土重迁的生存观念、饮水思源的价值伦理、独立坚韧的精神品质，既是中国人特有的，但也是与全世界共通的，中外观众皆能与之共情。二、个体命运阐释普世情怀。从叙事角度来说，《柴米油盐之上》与以往大部分中国脱贫类纪录片有着相似之处，却又存在很大的不同。该片同样是在大环境背景下讲述中国亿万人摆脱贫困、追梦小康的时代故事，旨在强调中国脱贫攻坚这一伟大奇迹对于世界减贫经验的卓越贡献，而不同之处就在于该片采用的微观叙事。该片从百姓的日常生活和个体命运来切入，在讲述中国取得的时代进步时刻意避开了以往纪录片中代表中国高速发展的超级工程与非凡成果，而是将镜头对准普通百姓的苦与乐，将人类共同的情感融入其中，具有高度的人文关怀，避免了自说自话的填鸭式灌输，更易实现跨文化传播。影片在个体人物命运的塑造上特意淡化说教，采用情节化叙事，饱满的人物形象避免了既往的空泛式歌颂，人物在特定情境下情感和动作的自然流露，增加了真实性，更易引发观众共情。导演以一个亲历者的角度，在过程中、记录中呈现人物故事，潜移默化地阐述主题、传达主题，通过人类最容易理解的镜头语言传达了一种普世情怀，即饱含每一个中国人对国家与故乡的原始情怀。低语境传播中的表达策略。中国属于典型的高语境传播社会，古老文明的一脉相承更加夯实了中国的高语境文化的地位，而美国等西方的“异质社会”多属于低语境传播社会，这就导致中西方在传播信息时缺乏共通的意义空间，进而产生传播隔阂。《柴米油盐之上》的导演，也就是该纪录片的叙述主体柯文斯来自低语境文化国家。在纪录片中，他通过公开叙事的大胆方式和大量的细节捕捉讲述了中国最真实的小康梦以及家国一体的思想，这种直接、明确的表达策略使海外观众能够更好地了解到中国文化所蕴含的价值和理念。一、公开叙事增强现场感。叙事方式是指导演如何传达故事，其往往影响着影片的风格并带来迥然不同的观感体验。在纪录片中，公开叙事能够明显感知到叙述者的存在，甚至听到叙述者的声音。叙述者往往不避讳摄影机的存在，以第一人称出现并直接在影片中与被拍摄对象对话。对叙述者来说，可以自由表达思想，对接受者来说，可以融进叙述者的陈述中，与他们共同体验，产生情感共鸣。《柴米油盐之上》在讲述人物故事时便运用了公开叙事的方式，带领观众在每一个故事中近距离地了解主角及其背后的生活故事。在该片中，导演时常与主人公沟通对话，这种“幕后”与“台前”的交叉叙事方式，充分调动了观众的情绪，使观众的注意力已不仅仅停留在叙事的连贯性上，更是转移到对主人公的共情与共鸣之中。此外，当一个板块叙事结束时导演的拍摄以及构思阐述都会录制成视频，讲述拍摄中的小故事以及创作过程，同观众进行深入交流。这种公开的叙事方式从导演的视角分享动人的小故事，为观众更好地理解人物本身和纪录片创作理念提供了注解，便于观众更好地理解该纪录片的真正内涵。因此，掌握正确的叙事策略，并且根据实际需求制定有效的叙事方法，能够使人物与故事有效融为一体，形成以人物带动故事、以故事刻画人物的目的。[1]二、细节捕捉刻画真实感。细节刻画是使故事真实动人的一种方法，该纪录片在细节捕捉上为片中的人物形象增色不少，也更好地突出了叙事效果。每个主人公的故事在细节的浸润中缓缓展开，故事的生活气息扑面而来，令人可信可亲。卡车司机张琳在亲情与爱情之间被迫抉择，临走时回头张望的眼神道尽了母亲对孩子的牵挂与亏欠。杂技演员王怀普的初心是功成名就之时回乡去摸一摸剧团已经生锈的大铁门，最难忘回乡时“绞在一起的心”。创作者以平和亲切的63 声屏世界2023/5