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楷书结构10大规律楷书是中国传统书法中的一种字体，它以其端庄、秀丽的特点而闻名于世。
楷书结构有着一定的规律，下面将介绍楷书结构的10大规律。
第一大规律：平衡对称楷书结构注重平衡对称，左右对称、上下对称都是其中的基本要求。
每个字的结构都要求左右结构对称，上下结构平衡，形成整体的和谐美感。
第二大规律：笔画有序楷书的笔画要有一定的顺序和次序。
每个字的笔画要按照一定的顺序进行书写，不能乱七八糟地乱涂乱写。
只有按照规定的笔画顺序，才能书写出端庄秀美的楷书字体。
第三大规律：结构分明楷书的结构要分明，每个部分都要清晰可辨。
每个字的横、竖、撇、捺等部分要有明确的划分，形成清晰的结构，避免模糊不清。
第四大规律：勾勒有度楷书的勾勒要有度，不能过于生硬，也不能过于柔弱。
勾勒的力度要适中，要有起承转合的节奏感，使字体更加流畅自然。
第五大规律：线条流畅楷书的线条要流畅自然，不能有生硬的拐弯和颠簸。
每个笔画的线条要流畅连接，形成整体上的和谐统一。
第六大规律：形状规整楷书的字形要规整，每个笔画要有明确的形状。
每个字的形状要符合规范，不能有变形或变形过大的情况。
第七大规律：字间空白楷书的字间要有适当的空白，不能过于拥挤。
每个字之间要保留一定的空白，使得整体布局更加舒展。
第八大规律：字体比例楷书的字体比例要协调，上下左右各个部分的比例要适宜。
每个字的上下左右各个部分的比例要协调一致，不能有明显的不协调现象。
第九大规律：字形变化楷书的字形变化要有节制，不能过于夸张。
每个字的字形变化要适中，不能过于夸张或过于平淡。
第十大规律：个性鲜明楷书的每个字都要有个性，不能毫无特点。
每个字都要有自己独特的个性，体现出书法家的风格和特点。
总结：楷书结构有着以上10大规律，这些规律是保证楷书书写规范、美观的基本要求。
只有严格遵守这些规律，才能书写出优美的楷书字体。
希望广大书法爱好者能够通过学习和实践，不断提高自己的楷书书写水平，传承和发扬中华优秀的书法文化。
书法结体规律大全书法是中国传统文化的瑰宝，是中华民族的文化遗产之一。
书法的结体是书法艺术中的重要组成部分，它是指书法作品中字形的整体结构和布局。
在书法中，结体的好坏直接影响着作品的美感和艺术价值。
下面将按类别介绍书法结体的规律。
楷书结体规律楷书是书法中最为正统的一种字体，其结体规律主要有以下几点：1. 字形端正，笔画匀称，整体平衡。
2. 横平竖直，左右对称，上下一致。
3. 空间分配合理，字形大小适宜，字间距离均匀。
4. 线条流畅，笔画精细，墨色浓淡适宜。
行书结体规律行书是书法中的一种草书，其结体规律主要有以下几点：1. 字形流畅，笔画连贯，整体有节奏感。
2. 横折竖挫，左右相连，上下相通。
3. 空间分配合理，字形大小适宜，字间距离宽松。
4. 线条粗细相间，墨色浓淡变化明显。
草书结体规律草书是书法中的一种隶书，其结体规律主要有以下几点：1. 字形奔放，笔画激荡，整体富有动感。
2. 横折竖挫，左右相连，上下相通。
3. 空间分配自由，字形大小不拘，字间距离宽松。
4. 线条粗细不一，墨色浓淡变化大。
篆书结体规律篆书是书法中的一种古老字体，其结体规律主要有以下几点：1. 字形方正，笔画刚劲，整体稳重庄重。
2. 横平竖直，左右对称，上下一致。
3. 空间分配合理，字形大小适宜，字间距离均匀。
4. 线条粗细相间，墨色浓淡变化明显。
隶书结体规律隶书是书法中的一种古老字体，其结体规律主要有以下几点：1. 字形方正，笔画刚劲，整体稳重庄重。
2. 横平竖直，左右对称，上下一致。
3. 空间分配合理，字形大小适宜，字间距离均匀。
4. 线条粗细相间，墨色浓淡变化明显。
总结书法结体是书法艺术中的重要组成部分，不同字体的结体规律各有特点。
楷书注重端正、平衡，行书注重流畅、节奏，草书注重奔放、动感，篆书和隶书注重方正、稳重。
掌握不同字体的结体规律，可以更好地理解和欣赏书法艺术，也可以更好地提高自己的书法水平。
书法结构的基本法则书法作为一门艺术形式，有其独特的结构规律和基本法则。
这些法则在书法的创作和欣赏中起着重要的作用，能够使作品更加美观、协调和有力。
下面将介绍书法结构的基本法则。
1. 天人合一：书法作品的结构应当符合自然界的规律，追求天人合一的境界。
这就要求作品的构图和布局要符合自然界事物的组织形式，如山川河流、花草树木等。
同时，作品的字形要与自然界的形态相契合，使整个作品呈现出自然而然的美感。
2. 顺畅有力：书法作品的结构应当顺畅有力，字形之间要有合理的间隔和连贯的排列。
字体大小要适宜，字形要有流畅的笔画，力度要有适度的变化。
整个作品的节奏和韵律要有层次感，给人以稳定、有力的印象。
3. 虚实相间：书法作品的结构应当注重虚实相间的原则。
虚实相间是指字形之间要有适当的留白和填充，使整个作品呈现出明暗对比和空灵的美感。
字形之间的虚实关系要协调、和谐，既不能过于拥挤，也不能过于稀疏，要有适度的间隔和紧凑。
4. 轻重分明：书法作品的结构应当注重轻重分明的原则。
轻重分明是指字形之间的大小、粗细、黑白的对比要明显，以体现字形的层次感和立体感。
重点字要突出，主题要醒目，而次要字要适度弱化，以达到整体平衡和谐的效果。
5. 动静相济：书法作品的结构应当注重动静相济的原则。
动静相济是指字形之间的形态和姿态要有变化，既有静态的稳定，也有动态的流畅。
整个作品要有节奏感和动感，给人以生动、活泼的印象。
6. 简约明快：书法作品的结构应当注重简约明快的原则。
简约明快是指作品的构图和字形要简洁明了，不做多余的修饰和装饰。
整个作品要有简洁的线条和形状，给人以清爽、利落的感觉。
书法结构的基本法则包括天人合一、顺畅有力、虚实相间、轻重分明、动静相济和简约明快。
这些法则在书法创作和欣赏中起着重要的指导作用，能够使作品更加精致、协调和有力，给人以美的享受和思考的空间。
因此，了解和运用这些基本法则对于提高书法水平和欣赏书法作品都是非常重要的。
书法字体结构规律
书法字体的结构规律是指字体中横、竖、撇、捺等笔画的排列和组合方式。
具体包括以下几个方面：
1. 笔画的先后顺序：一般情况下，书写字体的笔画应该按照横、竖、撇、捺的顺序进行书写。
这是因为横、竖笔画是构成字体基本的骨架，撇、捺笔画则在此基础上进行补充。
2. 笔画的连续性：字体的笔画应该相互连接，形成流畅的线条，避免断笔的现象。
在连接笔画的时候，应该注意保持方向和力度的一致性，以达到整体的协调与和谐。
3. 笔画的对称性：书法字体中的笔画通常具有对称性。
横、撇、捺笔画多以中心轴为对称进行书写，以达到整体平衡的效果。
而竖笔画则可以作为整个字体的纵线，起到稳定和统一的作用。
4. 笔画的疏密和长度：字体的笔画可以根据需要进行调整，使得整个字体的线条更加舒展和有节奏感。
疏密的笔画分布可以增加字体的层次感和变化，不同长度的笔画则可以使字体的结构变得丰富和饱满。
总之，书法字体的结构规律是通过不同笔画的有机组合和调整来创造出整体美感，并使字体具有稳定、和谐和有序的特点。
书法结构的基本法则书法是中国传统文化的重要组成部分，它不仅是一种艺术形式，更是一种文化传承和表达方式。
书法的结构是书法艺术的基本法则，它包括了笔画的结构、布局的规范、字体的形态等方面。
在书法艺术中，结构的规范和准确性是非常重要的，它直接影响到作品的美感和艺术价值。
下面我们将详细介绍书法结构的基本法则。
一、笔画结构。
笔画是书法艺术的基本元素，它是书法作品的基本构成单位。
在书法中，每一个笔画都有其独特的结构和形态，而这些结构和形态的规范性是书法艺术的基本法则之一。
在书法中，笔画的结构主要包括了笔画的粗细、长短、起落等方面。
在书写时，要注意笔画的结构规范，保持笔画的整体稳定和统一，以保证作品的整体美感和艺术价值。
二、布局规范。
布局是书法作品的整体结构，它包括了字体的位置、大小、间距等方面。
在书法中，布局的规范性是非常重要的，它直接影响到作品的整体美感和艺术价值。
在书写时，要注意布局的规范，保持字体的位置、大小、间距的统一和协调，以保证作品的整体美感和艺术价值。
三、字体形态。
字体形态是书法作品的基本形态，它包括了字体的结构、形状、笔画的粗细、长短等方面。
在书法中，字体形态的规范性是非常重要的，它直接影响到作品的整体美感和艺术价值。
在书写时，要注意字体形态的规范，保持字体的结构、形状、笔画的粗细、长短的统一和协调，以保证作品的整体美感和艺术价值。
四、笔法技巧。
笔法技巧是书法作品的基本技巧，它包括了用笔的力度、速度、角度等方面。
在书法中，笔法技巧的规范性是非常重要的，它直接影响到作品的整体美感和艺术价值。
在书写时，要注意笔法技巧的规范，保持用笔的力度、速度、角度的统一和协调，以保证作品的整体美感和艺术价值。
五、气韵神韵。
气韵神韵是书法作品的灵魂，它包括了作品的气势、神韵、意境等方面。
在书法中，气韵神韵的规范性是非常重要的，它直接影响到作品的整体美感和艺术价值。
在书写时，要注意气韵神韵的规范，保持作品的气势、神韵、意境的统一和协调，以保证作品的整体美感和艺术价值。
书法间架结构八大规律
书法间架结构八大规律
书法空有好笔墨，若是无法将文字排列有序则难成一流。
书法的排列
秩序在于其间架结构，也就是惯称的“间架学”。
间架就是指文学作
品的构图和排列。
间架好，文章才有层次、有头绪，读起来才有感觉。
在书法中，间架同样极为重要，那么书法的间架结构应该具备哪些规
律呢？
一、先黑及架：就是先勾出文字的黑体和框架，在框架内书写字形。
二、行高度一致：同一篇字画中，每行文字的高度应该尽量保持一致，避免出现纵向上的不整齐。
三、字宽一致：每个字的宽度宜相等，不可左右悬殊，否则画面会出
现不协调感。
四、字间距宜相等：盲目拼凑会形成突兀感，需要根据字形特性合理
掌握字间距。
五、开头留空：篇首应该留一定的空间，提高篇章气势；文章的每一
段落也应该有一定的缩进。
六、暂时不理合适不合适：书写字画时不必过于担心文字位置的合适不合适，可以先行完整书写一遍，再进行微调。
七、立足比例：书写字画的立足点必须符合篇章的整体比例，要求画面平衡稳定。
八、实际距离优先：书写字画时虽然要保持字形的整体协调，但是实际距离的优先级也很高，不能因为排版要求而违背笔画的法则。
以上是书法间架结构的八大规律，无论是书法还是文章都需要遵守这些规律，方能构成具有层次感和完整性的作品，让观者感到舒适、自然。
这些规律需要在书写过程中不断地练习和运用，才能真正达到效果。
汉字间架结构八大规律1、间距相等规律：横与横：三、日、月、里、国、言、平、音、重、与等竖与竖：川、洲、市、西、舞、带、删等撇与撇：杉、衫、彩、形、物、家、象、多等点与点：江、流、汗、点、杰、羔、恩、志等2、笔顺规律：先横后竖；先撇后捺；从上到下；从左到右；从外到内；先中间后两边；先里头后封口；先主体后加点。
3、主笔规律：独体字与上下结构（包括上中下结构），首先要找出横向的主笔，一般为横、撇、捺、横钩、竖弯钩。
其中优先级最高的为：四点底、皿字底、木字底、女字底、立字头等，次之为：人、儿、心等。
例字：丰、合、意、童、热、柴、盖、益、婆、要、兄、志、恩。
4、缩短规律：玩、此、场、攻、到、乱、取、职等字的偏旁，底部长横要缩短，右边的笔画要齐平。
另外，撇捺组合的字做偏旁，当位于左时，撇长而捺化成点：烂、和、料、彩、耕、双、欲、林、欢、从、短。
位于右时，撇短捺长：峰、路、政、松、给、体、挤、技。
5、中心线规律：首点居正：主、宇、市、京、童、庄中直对正：常、桌、卓、卡、尘、堂上下结构的字，纵向中心线两边对称。
左右结构的字，横向中心线上下对称。
6、错位规律：凡左右结构者，右边部分上面平而下面有向下延伸的笔画则写成左高右低的错位结构。
如：抨，秤，秆，柯，河，押，搓，扩等。
如有右耳刀的，一律要错位：却、即、部、都等如斤在右边的，竖一律要低：斯、析、沂、拆等.7、包围结构组字规律：左半包时要偏右，右半包时则偏左，上三包围要靠上，左三包围下横长，下三包围包一半，全包围时写中间。
左上包右下：厄、庆、尼、启、左、有、差、病、劣、虎右上包左下：习、句、戈、武、可、虱、氧、匈、左下包右上：旭、翘、延、述、尴、尬、超、题、毯、咫左三包围：区、医、巨、臣下三包围：画、凶、幽、函上三包围：同、问、冈、风、月全包围：国、四、田、回、目8、章法排列规律：字间一线，字距相等；繁字应大，简字应小；斜钩写长，长竖突出；开门字大，尾字加重。
写字口诀总括：上下结构找主笔，左右结构作对比，独体结构如上下，包围结构有诀窍。
行书的结构规律行书是书法中的一种字体风格，其结构规律主要包括笔画结构规律、字形结构规律和布局结构规律。
下面将从这三个方面分别进行阐述。
一、笔画结构规律行书的笔画结构规律主要体现在以下几个方面：1. 立笔：行书的笔画大多以竖直方向为主，筆畫通常先立后撑。
2. 横折：行书的笔画中常有横折，横折可以使字形更加丰满，增强字体的力度和韵律感。
3. 捺顶：行书笔画中的捺顶是一种常见的结构特征，它使字形更加稳定，形成一种独特的美感。
4. 钩弯：行书中的笔画常常带有钩弯，这种结构特征使字形更加灵动，增添了一种动感。
二、字形结构规律行书的字形结构规律主要体现在以下几个方面：1. 统一规整：行书的字形要求整体规整，每个字的笔画要相互衔接，形成一种整体感。
2. 简化变形：行书的字形相对于楷书来说更加简化，一些笔画会进行变形，使字形更加流畅。
3. 线条流畅：行书的字形线条要求流畅，没有断笔、死角等不流畅的地方，使字形更加优美。
4. 奔放自由：行书的字形要求奔放自由，不拘泥于规矩，有一种随心所欲的感觉。
三、布局结构规律行书的布局结构规律主要体现在以下几个方面：1. 上下平衡：行书的上下布局要求平衡，不要出现上重下轻或上轻下重的情况。
2. 左右对称：行书的左右布局要求对称，左右各部分的字形要相似，形成一种平衡感。
3. 间距协调：行书的字之间的间距要协调，不要出现过于紧密或过于松散的情况。
4. 整体统一：行书的布局要求整体统一，每个字的大小、粗细要一致，整体效果才能达到协调统一。
总结：行书的结构规律体现在笔画结构规律、字形结构规律和布局结构规律三个方面。
这些规律要求行书的字体具有立笔、横折、捺顶、钩弯等特点，字形要求统一规整、简化变形、线条流畅、奔放自由，布局要求上下平衡、左右对称、间距协调、整体统一。
只有掌握了这些规律，才能写出优美的行书作品。
书法结构九大规律书法作为中华文化的精髓之一，其独有的结构美和艺术魅力已经深入人心。
作为书法爱好者，我们必须要深入了解书法的结构规律。
在书法的结构中，有九种规律是必须掌握的。
一、气韵生动气韵在书法中是一个非常重要的因素，它决定了书法作品的生命力和魅力。
书法作品中的气韵要求生动、变幻有致，随着字迹流动，给人以强烈的感染力。
二、体态协调书法的体态协调是书写过程中不可或缺的因素。
书法作品要求字形间体态协调，这样才能使字之间和谐相生，给人以舒服和稳定的感觉。
三、结体平衡书法结体是指字与字之间的关系。
书法结体平衡是书法作品的一个重要特点，它使得字与字之间的关系更为协调、更为和谐。
四、笔画秀丽书法作品中要求笔画秀丽，这是由笔画的大小、粗细等决定的。
笔画秀丽使字形更加优美，增强了作品的艺术魅力。
五、意境奇妙意境是书法的灵魂所在，它决定了书法作品的深度和内涵。
书法作品要求意境奇妙，能够给人以极为深刻的感触和思考。
六、运笔娴熟书法作品要求笔画运笔娴熟，这是书法作品的一个基本要求。
只有运笔娴熟，才能够使书法作品达到最佳效果。
七、节奏协调节奏协调是书法作品的一个非常重要的特点。
在书法作品中，节奏协调要求字距离的大小、间距、字形间的平衡等，整体协调，让读者感受到一种美妙的音乐感。
八、布局考究布局考究是书法作品的精华所在。
在书法布局中，要求字距、行距、字形的大小和位置等都要严谨考虑。
一篇好的布局能够让书法作品更有个性、更受人喜欢。
九、构图和谐构图和谐是书法作品的又一重要特点。
在构图和谐中，要求字形、字距、笔画的大小要有所安排，让整篇作品显得平衡、和谐。
总之，书法结构规律需要我们在大量练习的基础上不断琢磨、不断总结。
只有掌握了这九种规律，才能使书法爱好者更好地发挥自己的才华，创作出更多更好的书法作品。
书法结构规律新探结构作为书法技法的重要内容，古往今来，书论、碑帖、刊物，无不关注，洋洋洒洒，不可谓不富，然依笔者之见，其核心原本不过“聚而变”也。
长期以来，在汉字结构的教学上，教师无“法”可依，学生无“规”可循，由此造成教学效果不佳。
从这个意义上讲，探索可行的结构规律是现实的客观要求。
故有必要对其加以梳理、整合、归纳和概括。
关于书法结构规律，古往今来，书论、碑帖、刊物，无不关注，洋洋洒洒，不可谓不富，然依笔者之见，其核心原本不过“聚而变”也。
结字“五论”1. 紧凑立形论古今书论中所涉及汉字结构的要点很多，何为最基本的汉字结构规律，何为一般规律，至今仍悬而未决。
仔细观察和分析就会发现，写出的字难看的根本原因是因为结构松散所致。
由此可见，汉字结构最主要、最基本的矛盾是“聚”与“散”。
聚与成形，立以成物，无聚则无形，无形则无立。
万字聚为先，聚为万字先，无聚不成字，成字必先聚。
就此，笔者提出“米”字聚法。
顾名思义，所谓“米”字聚法是指以“米”字为代表，体现“紧凑立形”理念的汉字结构法则。
其要诀为：上沉下升，左右相靠，错位穿插，有机聚合。
“米”字聚法包括独米、上米、下米、左米、右米及各自核心内容的扩展和延伸。
它们分别代表五种不同“聚合”方式的汉字。
换言之，所有汉字均可按此五种不同的“聚合”方式对号入座。
具体而言，独米的结构要诀为“八方相聚，内紧外展”，上米、下米的结构要诀为“上沉下升，错位聚合”，左米、右米的结构要诀为“左右相靠，错位聚合”。
“聚”有聚形（形聚）、聚心（心聚）之别，聚形是手段，聚心是目的。
2. 比例定量论通过调整字根（一字中相对稳定而独立的笔画组合）与字根、字根与整体之间平面占有量的分配，达到视觉上协调相称、和谐相处之目的的做法，即为比例定量法。
我们已知的比例仅有正比、反比之说，并无主次之分。
而在书法中，这种主次是客观存在的。
何为主比例，何为次比例？对于上下结构的合体字而言，上下结构之间的长短之比即为其主比例，而上下结构之间的宽窄之比则为其次要因素，即次比例。
全新解密书法结构规律?（一）?王鹤第一章概述一、楷字书法结构规范楷体字的结构是汉字中最复杂最难掌握的一种字体，这是因为其结构的严谨、精确、丰富、复杂，组合搭配形式千变万化，没有明显的特征规律，故其奥秘难于解开。
千百年来一直是个琢磨不透的谜，所以能写得一手漂亮楷体字是件非常困难的事。
但事实上楷体字确实存在着特定的规律，只要这个规律真正的被揭示出来，其结构也就不难掌握了。
一旦明白了楷体的结构规律，人们在实际书写中的问题都将引刃而解，写得一手好字不是一件高不可攀的事了。
楷体字是由笔画经过特定搭配，组合成了上万个千姿百态的字形结构。
而结构搭配的好坏将直接造成字体的漂亮与丑陋。
那么笔画如何搭配才能让字变得美观呢，其中有何奥妙和规律呢？有没有一个共性的法则能涵盖所有字体的？有！那就是“均衡重心线”。
何谓“均衡重心线”？且听我们来分解一下：第一个“均”字意思很明了，即是平等。
对结构来说就是笔画之间的距离或空间相等。
第二个“衡”字，即左右两边平衡对称。
在这里是指在字重心线左右两边的笔画长短和份量在视觉上是相等的。
“重心线”即是一个字或一个偏旁部件中心的一条垂直线。
大多数的楷字的重心线在一个字中心垂线上或靠近一个偏旁部件的中心垂线上。
凡写过字学过书法的人都曾经听老师说过或在书本上看到过，要求把字写得平整，重心要稳。
但我们往往很难理解。
因为这个所谓平整和重心都是摸糊概念，因为它缺少一个基准作为参照。
而现在我们为每个字创建了一个基准，那就是“重心线”。
即在每一个字或偏旁部件的中心虚拟一条垂直线。
这条线不是实线，是看不见的。
但是这是一条非常非常重要的线条哦，它矗立于每一个美观规范的汉字之中。
当您写字和欣赏字的时候，这条线一定要牢牢地放在您的心中、眼中、手中呵。
有了这条线，平整和重心的含义才变得清晰明了，才有了实际意义。
那么楷体书法到底怎么组合搭配才能做到均衡重心线呢？接下来我们将分别以“独体、上下、左右、包围”四大结构来揭开书法结构组合的真正奥秘和规律。
?均衡重心线——即在字或偏旁的重心线两边的笔画的长度或份量是平衡的、笔画间的距离或空间是均等的。
这就是楷体字结构的共性，这个共性适合于所有的楷体字。
这个均衡不仅仅是横与横之间或竖与竖之间的，而应该是任何笔画之间的均衡。
一些不同组合笔画都有固定的结构搭配比例，都是均衡的组合体，都遵循着这个原则。
看以下字例(红中心线为楷字的重心线）：图1?二、楷字区域在具体阐述结构规律之前，我们先做一下这个工作，随意抽取一部分汉字，在字的顶上和底下各划上一条水平线；在字的最左边和最右边也各划上一条垂直线。
然后再看一下这些字，您会发现这些字几乎都接近正方形（除了横向笔画和竖向笔画少于四划的；或三面或四面为包围结构的少数字会扁一些或窄一些）。
所以我们所写的字基本上都是在方框里进行安排的。
尽管这方框也是看不见的，但只要牢牢地记住下面的这句话：一个字的横向最宽距离和纵向最高长度是相等或相近的。
由此我们得出一个楷字结构重要的总法则：即——方框内均衡重心线！如下例字：图2凡楷字偏离了这个总法则，那就偏离了规范、清晰、美观。
如下字例：图3那么楷体字到底怎么组合搭配才能做到均衡重心线呢？接下来我们将分别以“独体、上下、左右、包围”四大结构来揭开楷体书法结构组合的真正奥秘和规律。
第二章独体字解析独体字是由不能再拆分成更小结构单位的纯笔画或组合笔画搭配而成的汉字。
大多数独体字左右两边笔画基本相同，比较容易理解和达到均衡重心线。
在实际书写前，我们预先在写字处想象着有一条虚拟垂直线，在书写过程中始终想象着有这一条垂直线，然后将笔画或部件均匀分布平衡于该条重心线。
一、重心线位置确定重心线位置的确定，一般是由最上面或第一笔的笔画来确定，第一笔画写好后，即以该笔画为基准。
下面举例几种最常见的情况。
1.第一笔为横的，不管是长横还是短横或横折，其横的中点的垂线为重心线的位置，其他笔画由上而下均衡地围绕着这一重心线排布。
如下字例：图42.第一笔为竖的，这一竖在字中的，以这一竖为基准；这一竖在左边的，其横折的横的中点为基准。
如下字例：? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 图53.第一笔为点的，若一点在字中的，以这一点的中心为准，若左右两点的，以两点间的中心为准；若为三点的，即以中点为基准。
如下字例：? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 图64.第一笔为撇的，在字中的平撇，以撇的中点为准；在左边的上短撇，以撇的起点为准；短撇加横或横折的，其横的左三分之一为准；如下字例：? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 图7? ??下面讲解独体字书法笔画和笔画组件之间的相互均衡的关系，既独体字书法结构组合规律。
而这些规律都是围绕着每一个字的重心线，尽管这条重心线没有画出来，但其始终矗立在每一个字的中间，将每个笔画合理地安排在自己周围的最佳位置。
二、独体字笔画关系汉字有好几万个，但都是由基本笔画经过各种方式的搭配组合而成的。
看似浩瀚似海、难以琢磨的文字结构组合，其实所有汉字的结构，其笔画之间都存在着固定搭配模式和规律。
均衡重心线是楷体书法笔画的内在本质的联系，笔画之间的相互关系是楷书外在直观的表现。
我们通过了解楷字外在笔画的关系，能更好的明白均衡重心线的含义。
而这些关系也是独体字结构规律的一部分。
下面所列的笔画间的关系不仅适合独体结构，同样也适合于上下、左右、包围结构等的字体。
（一）?横向笔画关系横向笔画有横、横撇、横折等。
横是汉字中使用频率最高的笔画，也是结构组合中最重要的参考依据。
1.横的角度楷体字的横都有一定的斜度，普通的横一般为10°；长横的前半段为10°，后半段为 0°- 5°。
上撇为15°，在结构安排中，上撇可视作“横”。
如下字例：? ? ?? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?图8?注意：一种风格的书法字体中大多数横的角度基本上是统一的。
横画角度大小可决定字体风格的表现形式。
横画角度小于10°的字体显得端庄稳重；横的角度大于10°的字体显得俊秀险要。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ???2.横的长短一个字中若有横画，而没有撇捺、撇和竖弯钩等最宽组合笔画作为主笔的，那通常就有一条“横”画将作为主笔，其长度应达到一个字宽，即称为长横，见下面字例“十”和“开”的长横。
它起着美观和平衡的双重作用。
若一个字中有撇捺、撇和竖弯钩等组合的笔画作为主笔的，那么横就不应该写到一个字宽，而都要在一个字宽的三分之一到四分之三之间变化。
见下面字例“木”和“天”的横，因撇捺为主笔，横都相应缩短。
???????????????????????????????????????????图93.多横向笔画间的关系每一个字的横于横之间是平行的，并且各横之间基本是等距的。
? ?纵向笔画关系??全新解密书法结构规律（五）王鹤(二）纵向笔画关系纵向笔画是指由上而下书写的竖、竖钩、竖撇等，这些纵向笔画是汉字中使用频率较高的，也是楷字结构组合中很重要的基本笔画和参考依据。
1.竖、竖钩的角度a、贯穿上下的竖贯穿上下的竖、竖钩是从上至下完全垂直的，并作为主笔，一般为一个字高。
图11b、支撑平衡的竖在字中作为支撑笔画的竖、竖钩也是完全垂直的。
????????????????????????????????????? ??图12c、变化的竖除了以上的情况，其余的竖、竖钩大多数都可以有一定的斜度或弧度。
常用的角度有0-15°，如下字例中的“内、国”两边的竖和折有微小的斜度和弧度；有些竖、竖钩也可倾斜到20-30°的。
若两边为对称的竖，其角度基本是相同的。
见如下字例的“中”和“而”两边的竖和折。
图13?2.多纵向笔画间的关系凡竖与竖、竖钩、竖撇之间距离基本是等距的。
如下字例：? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 图14注意：尽管说书法结构的横向笔画之间或竖向笔画之间的距离是相等的，但一个字中的下部横向笔画间空间距离略大于上部空间；右边的竖向笔画空间距离略大于左边。
这是因为遵循“上紧下松、“左收右放”的审美原则，使字看起来更协调、舒服、美观。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?图10（三)点与横、竖的关系1.点与横的关系书法结构中的单个点、左右两点、左中右三点，其点的中心10°延长线或两点的中心连线可视作横，与其它横平行且基本等距。
如下字例：? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?图15?2.点与竖、竖钩、竖撇的关系点的中心与竖、竖钩、竖撇也是等距的。
如下字例：????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 图16???从以上图15、图16中字例可以看出书法结构中笔画间的关系不仅仅是横向笔画之间等距和竖向之间的等距，点与横或竖也存在这层关系。
但要说明的是，只有了解了这层关系，在创作时才容易对结构做出相应变化。
(四）撇捺与横的关系一个楷体书法结构中有撇和捺组合部件的，该撇和捺为主笔即为一个字宽。
横画相应缩短，即没有最长横作为主笔。
1.左右对称的撇捺a、撇捺的长度在横下对称的撇捺，其撇的中点10°延长线可视作横与其它横平行且等距。
即撇尖至下横始点为两个横间的距离。
上撇约15°可视作横，其撇尖与其他横等距。
图17?b、撇捺的高低若楷体书法结构的撇、捺在横与竖之间的应均分竖和横之间的空间，见下字例“禾”。
若捺脚不在字的底部的，其捺脚就在撇尖约5°的延长线上，见下字例“禾和乔”；捺脚着地的，即与撇尖同高或略低（见下字例“夫和夹”）。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 图182.交叉的撇捺撇尖垂直向上至横折撇的横始点水平线的距离稍大于二个横间的距离；其撇捺交点与邻近横的距离相等或稍大于两横间的距离。
如下字例：?????????????????????????????????????????图19点与横竖关系??全新解密书法结构规律（六）（三)点与横、竖的关系1.点与横的关系书法结构中的单个点、左右两点、左中右三点，其点的中心10°延长线或两点的中心连线可视作横，与其它横平行且基本等距。
