秦腔板胡教程

秦腔板胡的构造

秦腔板胡通常是由：(1)秦腔板胡壳子(2)秦腔板胡杆子；(3) 弦轴，(4)腰码；(5)小码子，(6)琴弦；(7)弓子；

(8)底托几部分组成。分别讲述会使演奏者更细致地认识它们。

（1）秦腔板胡壳子：它是用硬质的椰子外壳制作钜成的，凿上下两孔使板胡杆子穿过，然后在大口面粘盖上桐木板，椰子壳直径与盖板面积吻合，即成秦腔板胡壳子，壳子大口面积一般直径为12厘米左右，小口面直径为8厘米左右，桐木板子的选用可根据生长年限纹理或木质松硬而定。因为壳子大小和盖板的好坏直接决定着音色音量的优劣，壳子大发音就低沉，反之就高亮。秦腔板胡有自己的音域，重视秦腔板胡壳子的选择，不是没有道理的。

（2）秦腔板胡杆子：它选料常用乌木、檀木、老红木等，实践证明以紫檀木为最佳。这些木料相比较坚硬，不易弯曲和变形，更不会轻易折断，板胡杆子总体长度约为?5厘米左右。(亦可根据需要或长或短。板胡杆子顶端一般呈四方形，中腰码上下为圆柱形，且愈下愈细，区别甚微，下端呈四方形亦可。

（3）弦轴：弦轴有上下两个，嵌在上端为“内弦轴”，下端为“外弦轴”。木质同杆子选料一样，或用其它木料也行，如黄杨木、黄檀木皆可。现在使用的弦轴以金属螺旋体较多，木质弦轴直接拴弦的已不常见，因为前者使用比后者方便、省力、轻便自如，弦不容易滑跑。

（4）腰码：也称千金、用木质、骨质，也有用有机玻璃制作成的。形式上可分为固定腰码和活动腰码两种，初学者可固定腰码，这样便于掌握把位和演奏时的音准。活动腰码可上下移动，使用便当，椐需要而定位置。

（5）小码手：口面板码子，o小码子对板胡音量大小、音色纯杂有着极其重要的作用。可调试而定,一般放在板胡盖板上端距沿边3厘米左右．也可在选定把位、中腰码位置的前提下按自己手的大小，测量手指的两指半为宜，它的大小高低因人而异。

（6）琴弦：有金属弦和丝弦之分。金属弦的优越性是丝弦无以对比的，金属弦发音明亮、纯净，特别是换把后音质纯正、杂音小、泛音更是嘹亮、清晰，而不容易跑弦。加之秦腔板胡是秦腔乐队中的领奏乐器，这样依据本身的特点，丝弦就逐渐被金属弦所替代。秦腔板胡可选用28、29、30号钢弦中的一种作外弦，而29号扬琴钢弦尤被演奏者青睐。内弦可用大提琴A弦，琵琶3弦。

（7）弓子：弓杆竹质，以实心竹最为上乘，其总长度约为85厘米左右。弓杆力争要富有弹性，弓杆粗细略同小指，中间直两头弯曲，弓子两端凿有小孔为系结弓毛之用，弓毛为白色马尾或黑色马尾，也有白尼纶丝制作的。弓毛数量多少适度，梆系在弓杆两端，经过改革后也有通过螺旋控制弓毛松紧程度的。

（8）秦腔板胡早先是没有底托的，后来加上底托为避免演奏者板胡壳子直接贴衣服影响共鸣。底托的作用对演奏

者来还可以稳定重量平衡和情绪需要时充满激情伴奏是利大于弊的。难怪已被很多演奏者采用，而叠腿式演奏就大可不必运用底托了，充其量是板胡的附属部件，而我们又不得不承让它对演奏带来的辅助作用。底托为金属制品或坚硬较重的木质均可。谈谈扩音板效应也未尝不可，秦腔板胡加上扩音板后，确实在音色、音量上都有所美化。这种变化恰恰是演奏者、演唱者及观众能欣然接受的，因而被广泛采纳使用。与不用扩音板的秦腔板胡相比较，主要特色是赋予乐器本身音量大增，音色更加甜美。

秦腔板胡的定弦

秦腔板胡内外弦是纯五度音程关系定弦。秦腔的两类声腔(花音与苦音)．都是以“5”作为调式的主音，即微调式，通常演奏时换把后演奏到第二把位的“5”。。秦腔常用定调不外乎F调、C调、E调,#f凋居多。重要的是秦腔板胡采用的首调演奏法．而不能用固定音高定弦法”．这是因为保持传统秦腔板胡演奏风格以及其他地方特色所决定的

秦腔音乐中的特征音与板胡演奏时的概念及处理区别戏剧种类的最大特征是语言与音乐。秦腔音乐中“4”音和“7"音在苦音唱腔中，“6”音和“3”音在花音唱腔中恰好是最具有特征性的音，它们的强调使用，使之成为主音以外的骨干音，说它是反映秦腔剧种风格的代表音符并不过份。秦腔音乐中“4”是微升“4”，“7’是微降“7”。这可以算是先辈秦腔音乐缔造者给我们留下值得自豪的音符，是一种特定的音符的概念。我们对“4”7”的概念只有

在演奏中试效果而定，通过实际操作，在演奏秦腔乐曲、伴奏秦腔唱腔过程中才能把握得体，随心应手。若演奏者拉奏出的乐曲，按俗话说味道不浓，韵味不深，不妨试听一下演奏者自己对这些特别音符的处理是否妥当。

秦腔板胡的保护

这些举动的结果是为演奏者决定演奏效果提供基本保证，再之延长乐器寿命，培养了良好的爱护乐器习惯，工欲善其事，必先利其器。下面提及一些小常识，或说对演奏者会有帮助作用。

（1）板胡壳子是乐器的重要部位，切勿使其受潮，防止因碰撞以致破裂。用乐器盒或帆布袋子装上板胡，就可以避免这些事情发生的可能性。

（2）若演奏时定弦较高，在不用时，请松掉，使板胡杆子及琴弦得到休息，并减上小码子对盖板的压力。板胡盖板的致命伤往往是小码子吃力过大造成的。

（3）演奏者在给弓毛擦松香时，出现弓毛扯断，这是由于用力不当。松香擦时不要太多，，有的演奏者喜欢烧松香，烧的太多也会使弓毛拉断，是得不尝失的。

（4）经常擦擦乐器是举手之劳，制作精美、外观漂亮以及演奏者精神振奋同样是演奏前的准备。查看琴弦上有无污垢或生锈，及时清理对音色的柔美无害。

（5）弓子上马尾的添换、清洗，可根据自己的需要。若松香擦不上弓毛或擦上去二会儿就脱落，而且右手运弓很吃力，此时就应该考虑换弓毛了。

演奏秦腔板胡的姿势

对一个秦腔板胡演奏者来说，操琴风度的优雅，拉琴姿态的大气是有必要讲究的．秦腔板胡的演奏姿势一般分为“平腿式”和“架腿式”两种，这两种姿势的区别在于下肢的位置。 "平腿式”身体坐下，两腿自然分开，左脚稍向前，右脚靠后，板胡放在左大腿弯曲处稍外。(或大腿面靠里三分之一处)这种姿势优点在于全身重心下移，腰腿部负担较小，演奏时活动范围大。在演奏热情、激动和速度快的乐曲唱腔时，能使演奏者得到情感和技巧的最大发挥，因之采用这种姿势的演奏者尤其多见，“架腿式”；左腿架在右腿上或右腿架在左腿上，板胡放置于两腿与小腹交叉之间，这种演奏姿势是先辈秦腔板胡演奏琴师所推崇的，它的演奏效果也是有其长处的。重心稳定集中，和平腿式比较各有特色。当然，好书家是不择笔的。我想，秦腔板胡演奏姿势的选择同样也是由演奏者自己决定。但不管采用任何姿势演奏，提醒注意下列几点是合乎逻辑的。

（1）演奏时做到表情仪态自然大方，不必要紧张和做作。

（2）注意不要斜肩，或左肩高于右肩。这是我们演奏者不太经意的，但确实应该防止这类现象发生。

（3）演奏时摇头晃脑，咬牙切齿，或各种与演奏无益的动作和行为是我们之大忌。

要克服以上所言，就要严格要求自己，煅炼演奏者养成一种良好的作风。演奏时力求做到上身端正，精神振作，眼