秦腔板胡的演奏技能修订稿

谈板胡演奏的艺术形式
板胡是一种古老而独特的中国乐器，艺人演奏板胡需要具备一定的技巧和艺术表现力。

从演奏者的姿势、弓技、音色和表演形式等方面来看，板胡演奏是一种高度技术化和艺术
化的形式。

板胡演奏需要艺人采取正确的姿势。

艺人要坐直，胸部微微前展，两肩放松下沉，背
部挺直。

艺人通过这种姿势可以获得更好的身体平衡，保持手部和肩部的稳定，从而可以
更好地控制乐器的演奏。

艺人需要掌握板胡的弓技。

板胡演奏主要依靠弓技来产生声音。

艺人需要通过掌握弓
的力度、速度和角度等要素，来表达出不同的音乐意境。

弓技的使用既要契合曲谱的要求，又要根据个人情感和艺术追求，灵活运用，使演奏更具个性化和艺术性。

板胡演奏需要艺人通过调弦和指法等手法，呈现出丰富多彩的音色。

艺人可以通过调
整指法和手指的力度，产生不同的音量和音色。

板胡的音色通常分为高音、中音和低音三
个范围，艺人需要根据不同乐曲的要求，合理调整指法，使音色更加饱满和丰富。

板胡演奏需要艺人通过表演形式来传达音乐的情感和内涵。

艺人可以通过面部表情、
身体语言和舞蹈等方式，来增强音乐的表现力和艺术感染力。

艺人表演时需要准确把握乐
曲的节奏和情感变化，通过细腻的艺术表达来打动听众的心灵。

谈板胡演奏的艺术形式板胡是一种弓弦乐器，使用独特的弓法演奏，演奏者需要通过手指和弓的协调，掌握手指和弓的力度和速度，以及对乐曲情感的把握，达到传达音乐情感和美的效果。

板胡演奏形式具有独特的艺术风格和技巧，下面我们将详细谈一下板胡演奏的艺术形式。

1、音色表现板胡的音色具有浑厚、温暖的特点，音色表现是板胡演奏的重要组成部分。

演奏者能够通过拨动玉指板和弓的轻重缓急掌握音色的表现，通过局部加强、削弱等手法烘托音乐情境。

演奏者可通过对音色的掌握，将乐曲表现的更加淋漓尽致，使听众更好地感受到音乐的内涵。

2、技巧运用板胡演奏的技巧非常独特，其曲目通常采用各式各样的技巧展现。

技巧有箭弹、泛音、颤音、半音连续奏、滑音、点弓、飞弓、竹板弓等，每一种技巧都需要演奏者的手指和弓的协调掌握，形成独特的音乐韵味。

演奏者在演奏技巧过程中，需要体现出技巧的轻重缓急、音高节奏等方面的表现，使得整个曲目更加鲜活。

3、节奏韵律节奏与韵律是板胡演奏的核心内容，它们对演奏的节奏感和韵律感都有非常重要的影响。

节奏鲜明的曲目可让听众感受到明快欢悦的节奏韵律，而醇厚沉稳的曲目则能使听众感受到宁静温馨的美感。

演奏者需要敏锐地捕捉到曲目的节奏和韵律，把握好音速和音准度的控制以及速度变化的协调运用。

4、表现技巧表现技巧是指演奏者在音乐演奏过程中运用的各种表现技巧。

演奏者能够通过情感表现、视觉表现、动作表现、身体语言等综合手段，使演奏更加生动有力。

在演奏过程中，演奏者需要兼顾多方面的表现要素，运用不同的表达方式，用自己的感受、经验和技巧来演绎音乐的美感。

总之，在板胡演奏中，各种艺术形式紧密结合，综合起来体现了其独特的艺术性和魅力。

演奏者需要结合音色表现、技巧运用、节奏韵律和表现技巧等方面的要素，创造出一种音乐风格，以提高演奏的艺术性和趣味性。

而这一切，需要演奏者长期的苦练和大量的演出经验，才能够真正达到精通水平。

分析板胡音乐演奏的技巧与风格作为我国传统声乐领域中占据重要地位的板胡，其近年来更是获得了长足的发展，不仅很好的继承了和发展了板胡技艺，不断创新了板胡演奏风格，丰富了板胡技法，由于板胡具有很强的本土特色，其这一特性也成为了当前很多城市在打造自有城市文化特色中的重要武器，成为城市文化的重要标志之一。

本文将板胡的弓法和揉弦两种技法方面着手，来探讨板胡音乐的演奏技巧与风格。

一、关于板胡板胡和高胡等传统民间乐器一样，同属于胡琴类乐器，其最早应用于清末，成为当时梆子腔戏曲的重要伴奏工具，随着板胡的广泛应用及其发展，其也逐渐演变成我国重要的民族乐器之一。

板胡在结构上，其主要由琴筒、面板，及琴杆等部分构成，在制作材料的选择方面，其要求十分严格，各主要部分都需要选择优质的木材，如琴杆的制作材料主要是硬度较高的乌木及红木等，面板的主要制作材料为薄桐木板，而琴筒则是由椰壳制的的，由优质木材经过精良工艺制作而成的板胡，其不仅在外观方面，具有古朴的美感，在声调方面，也能获得高亢明亮的音色。

当前板胡主要应用于各地戏曲伴奏中，如在豫剧及秦腔等极富地方特色的民族文艺中，都能看到板胡的影子，随着传统民艺的发展，板胡制作工艺的不断进步，板胡制造者，及板胡音乐制作者们的齐心合力，板胡音乐近年来获得了巨大的发展，不仅在板胡种类方面得到了极大的丰富，如当前的板胡领域主要有双千斤板胡、高音板胡及竹筒板胡等，在板胡音乐的应用领域，也得到了极大的拓展，板胡由以往的主要应用于梆子戏曲的伴奏，拓展到了歌剧及舞蹈领域，这极大的丰富了板胡音乐的演奏技术及风格，这对于板胡艺术的健康可持续发展，有着积极作用。

二、板胡演奏技法之弓法板胡音乐的情感表达，往往与弓法有关，弓法的优劣直接决定乐曲艺术内涵能否高效表达，这正是“声源于琴而起于弓，情生于意而见于法”这句话的很好印证，在使用板胡伴奏时，乐曲的情感，往往是要借助缓、慢、弱、强、重、快等弓法来达成的，而板胡其具有较为独特的弓法，一般情况下，拉弓为始，推弓则结束。

板胡音乐演奏技巧与风格探析板胡是中国传统的弓弦乐器之一，历史悠久，风格独特，涵盖了丰富的音乐表现形式。

板胡演奏技巧和风格大致分为以下几个方面：一、左手技巧左手技巧是板胡演奏音乐的基础，准确的弦位刻画和手指的协调是对音乐非常重要的。

板胡弓下弦音高高于琴弦，因此左手需要用曲指、中指、无名指分别顶住弦，在弹奏过程中要保证每个指尖都有一个均匀的力量，以达到正确和谐的音质效果。

另外，左手还要掌握滑音、颤音、连奏等技巧，通过这些技巧的运用，能够增强音乐表现力，丰富音乐节奏和层次。

二、右手技巧板胡右手技巧对音乐的表现也有重要的作用，右手用弓拉动琴弦发出音乐声音。

弓法技巧包括整弓、分弓、抖弓、连弓等多种方式，通过这些方式能够表现不同的音乐效果和情感。

右手还可用拇指或其他指法弹奏半音或全音连音奏法，用以增强音乐效果的情感张力或刻画节奏。

此外，右手还要注意弓力控制，以保证音量、音质的均衡和稳定。

三、板胡音乐的基本风格板胡音乐独具特色，分为了南、北两个流派不同的演奏风格。

南派板胡以其柔和、清脆、婉转的特点为主，演奏时强调音色美感；北派以其激昂、豪迈、雄浑的特点为主，节奏感极强，在演奏时强调节奏力量和情感表达。

另外，板胡也广泛融合了不同地区和不同文化的音乐元素，如以西北音乐为主的华北板胡，以傣族音乐为主的云南板胡等等。

这些音乐风格和元素的融合、整合，丰富了板胡音乐的表现力和内涵。

四、板胡音乐作品的演奏技巧和特点1.《阳明山》《阳明山》是南派板胡著名的曲目之一，演奏风格清脆、优美、悠扬。

演奏技巧主要体现在左手的必须紧抓弦、下手足力与指力协调控制以及右手拉琴弦花样相对新颖。

2.《渔舟唱晚》《渔舟唱晚》是北派板胡著名曲目之一，演奏风格雄浑、豪迈、坚定。

演奏技巧要求右手抖弓技艺娴熟，左手还要涂加弦距拔奏，表现出弦乐多样化的音效。

3.《河西走廊》《河西走廊》是华北地区著名板胡曲目之一，融合了北派板胡的激情和华北民族音乐的风格特点，在演奏中，重点体现在打弦技巧以及左手的转音技巧和滑音。

秦腔板胡的构造秦腔板胡通常是由：(1)秦腔板胡壳子(2)秦腔板胡杆子；(3) 弦轴，(4)腰码；(5)小码子，(6)琴弦；(7)弓子；(8)底托几部分组成。

分别讲述会使演奏者更细致地认识它们。

（1）秦腔板胡壳子：它是用硬质的椰子外壳制作钜成的，凿上下两孔使板胡杆子穿过，然后在大口面粘盖上桐木板，椰子壳直径与盖板面积吻合，即成秦腔板胡壳子，壳子大口面积一般直径为12厘米左右，小口面直径为8厘米左右，桐木板子的选用可根据生长年限纹理或木质松硬而定。

因为壳子大小和盖板的好坏直接决定着音色音量的优劣，壳子大发音就低沉，反之就高亮。

秦腔板胡有自己的音域，重视秦腔板胡壳子的选择，不是没有道理的。

（2）秦腔板胡杆子：它选料常用乌木、檀木、老红木等，实践证明以紫檀木为最佳。

这些木料相比较坚硬，不易弯曲和变形，更不会轻易折断，板胡杆子总体长度约为?5厘米左右。

(亦可根据需要或长或短。

板胡杆子顶端一般呈四方形，中腰码上下为圆柱形，且愈下愈细，区别甚微，下端呈四方形亦可。

（3）弦轴：弦轴有上下两个，嵌在上端为“内弦轴”，下端为“外弦轴”。

木质同杆子选料一样，或用其它木料也行，如黄杨木、黄檀木皆可。

现在使用的弦轴以金属螺旋体较多，木质弦轴直接拴弦的已不常见，因为前者使用比后者方便、省力、轻便自如，弦不容易滑跑。

（4）腰码：也称千金、用木质、骨质，也有用有机玻璃制作成的。

形式上可分为固定腰码和活动腰码两种，初学者可固定腰码，这样便于掌握把位和演奏时的音准。

活动腰码可上下移动，使用便当，椐需要而定位置。

（5）小码手：口面板码子，o小码子对板胡音量大小、音色纯杂有着极其重要的作用。

可调试而定,一般放在板胡盖板上端距沿边3厘米左右．也可在选定把位、中腰码位置的前提下按自己手的大小，测量手指的两指半为宜，它的大小高低因人而异。

（6）琴弦：有金属弦和丝弦之分。

金属弦的优越性是丝弦无以对比的，金属弦发音明亮、纯净，特别是换把后音质纯正、杂音小、泛音更是嘹亮、清晰，而不容易跑弦。

149唐凡（陕西省广播电视民族乐团 陕西西安 710054）浅谈“秦派二胡”的艺术特点以及演奏技法摘 要：“秦派二胡”经过了五十多年的积累发展，具备了陕西地方特点，反映了陕西的风土人文精神，以鲁日融教授为代表的出现了一批致力于发展“秦派二胡”大师，例如金伟教授，关铭教授，吴彤教授等大师。

不仅在演奏方面发展，对于“秦派二胡”的创作及理论和教育等方面全方位的发展。

作为一门具有代表性和风格性的艺术风格，本人将从“秦派二胡”的艺术特点和演奏技法来浅谈“秦派二胡”关键词：“秦派二胡”的艺术特点及演奏技法一、“秦派二胡”的历史成因陕西地处黄河中游，拥有悠久的历史文化，同时由于特殊的地理环境以及秦人的直率质朴的性格特点和语言风格渗透在秦地的音乐中，在陕西秦腔最具有代表性，并且二胡是秦腔伴奏中必不可少的一件乐器。

所以以鲁日融教授为代表的老一辈演奏家和作曲家们汲取秦腔中极具风格的艺术特色从而运用在二胡演奏及创作中，风格自成一派。

最终形成极具代表陕西文化的艺术瑰宝。

秦派二胡艺术是由西安音乐学院的老前辈鲁日融教授于60年代开创，并且已从萌芽状态发展至今日流传甚广，并成为陕西地区具有独特风格的一种艺术形式。

现有的作品达到上百首，其中许多的作品甚至流传海外，除了独奏曲还有许多风格性极强的合奏曲目。

独奏曲中有鲁日融教授和赵震霄教授创作的《秦腔主题随想曲》和关铭教授以陕北民歌“兰花花”为素材创作的《兰花花叙事曲》以及金伟教授创作的《秦风》等曲目为代表。

合奏曲目有李长春教授创作的《欢庆》金伟教授以陕北民歌为素材创作的《陕北民歌联奏》等为代表。

充分的展现出秦派二胡艺术在近代以来的蓬勃发展。

以《秦腔主题随想曲》为例，此曲在1963年该曲在第四届“上海之春”全国二胡独奏比赛中以新作品与观众见面，获得巨大的成功，从而被誉为“秦派音乐”的代表作品。

作品以秦腔曲牌和唱腔为素材创作而成，节奏旋律鲜明多种多样，乐曲色彩风格浓郁，对乡土朴实及对三秦大地的热爱的性格体现的淋漓尽致。

《秦腔曲牌》是我国古代戏曲中的一种形式，而板胡则是其中的一种乐器。

本文将针对《秦腔曲牌》中的第三部分，即板胡教学进行详细介绍，包括教学内容、技巧要点、演奏要求等方面。

一、教学内容第三部分的板胡教学主要包括以下内容：1. 曲目演奏：学习演奏一段《秦腔曲牌》的指法和表现技巧，包括音调、节奏、情感等方面的把握。

2. 音阶练习：进行板胡音阶的练习，包括上行、下行、跨音练习等，以提高演奏的准确性和流畅度。

3. 节奏练习：学习不同节奏模式下的演奏技巧，例如快节奏、慢节奏、变化节奏等，以增强演奏的多样性和表现力。

4. 演奏技巧：掌握板胡演奏中的各项技巧要点，如指法、换弦、滑音、颤音、顿弦等，以达到更高的演奏水平。

二、技巧要点在学习《秦腔曲牌》第三部分的板胡教学过程中，需要重点注意以下技巧要点：1. 指法准确：要求学生严格按照乐谱指法进行练习，保持手指动作的准确性和稳定性。

2. 情感表现：在演奏过程中要注重情感的表达，根据曲调的变化和音乐的表现要求进行情绪的转换和表现。

3. 声音控制：掌握好音量和音色的控制，在演奏过程中做到音质清晰、饱满、准确。

4. 肢体协调：板胡演奏需要手眼协调、手指协调，学生需通过练习提高板胡演奏的协调性。

三、演奏要求在教学过程中，老师要求学生按照以下要求进行板胡演奏：1. 演奏要求：学生需要按照乐谱要求进行演奏，保持准确、流畅、自然。

2. 表现要求：在演奏过程中要求学生能够准确把握音乐的情感表现，做到情感真挚、表现自然。

3. 合作要求：如果是合奏演奏，要求学生互相配合，协调演奏，做到整体音乐效果的协调一致。

通过以上教学内容和要求，学生能够逐步提高板胡演奏的技巧和表现能力，为今后更高层次的演奏奠定基础。

学生在学习过程中也要注重对板胡演奏的理论知识的积累，学习相关的音乐理论和乐器知识，从而更好地理解和掌握板胡演奏的要领和技巧。

四、总结通过对《秦腔曲牌》第三部分板胡教学的详细介绍，我们可以看到，板胡演奏技法的学习既需要注重基本功的练习，又需要注重情感的表达和音乐的理解。

秦腔板胡与二胡调式、弦位、定弦对应作者摄影：张建华秦腔板胡与二胡调式、弦位、定弦对应秦腔板胡 G调 1 5 弦里弦 1 外弦 5 里弦校音管为G调，外弦校音管为D调。

二胡 G调 5 2 弦里弦 5 外弦 2 里弦校音管为D调，外弦校音管为A调。

（二胡的 5 2 弦 5音底下应带点。

）秦腔板胡 #F调 1 5 弦里弦 1 外弦 5 里弦校音管为#F调，外弦校音管为#Ｃ调。

二胡 #F调 5 2 弦里弦 5 外弦 2 里弦校音管为#Ｃ调，外弦校音管为＃Ｇ调。

（二胡的 5 2 弦 5音底下应带点。

）秦腔板胡 F调 1 5 弦里弦 1 外弦 5 里弦校音管为F调，外弦校音管为Ｃ调。

二胡 F调 5 2 弦里弦 5 外弦 2 里弦校音管为Ｃ调，外弦校音管为Ｇ调。

（二胡的 5 2 弦 5音底下应带点。

）注解：有很多朋友在一块聊天时提到，为什么二胡演奏秦腔时定出的5 2（5底下应带点）弦，不能与歌曲定的G调 5 2 （5底下应带点）弦同在一起演奏，且音准不同。

这是因为它是两种不同的概念及性质，要注意以下几个方面，就不难理解了，这尽尽是我个人的认识，还望行家同仁共同参与评价。

一、陕西的秦腔定弦是首调演奏的，校音管无论是什么调，定弦时要按照要求去校音定弦。

二、无论秦腔板胡定什么调，二胡与秦腔板胡合作，二胡是在秦腔板胡定什么调的基础上来改变指法位置与音符的位置来确定调式、弦位、定弦的变化。

三、如有自己随意定调与本表不符者，恕不做说明。

1 通过以上的对比，可以看出，它与歌曲定弦是不一样的。

更不能与歌曲定弦相题并论。

2 通过以上的对比,不难看出它们的关系。

所以说秦腔戏曲定出的弦位及音调与歌曲定调是有区分的。

不能混同它们的关系，不能一概而论。

3 歌曲定调与秦腔戏曲定调不能相题并论,它是有区分的,不能统筹或同等对待,秦腔的 5 2 弦不能认为就是歌曲定弦的 G 调,因为它是在 F 调的基础上的 5 2 弦,其它类似的这里就不在说明.4 因为戏曲秦腔定弦一种传统上的秦腔特殊定弦方法，有着一定的历史文化，也就形成了它的特殊性.。