水调歌头原文及赏析水调歌头原文及赏析1[宋]陆游江左占形胜，最数占徐州。
连山如画，佳处缥渺著危楼。
鼓角临风悲壮，烽火连空明灭，往事忆孙刘。
千里曜戈甲，万灶宿貔貅。
露沾草，风落木，岁方秋。
使君宏放，谈笑洗尽古今愁。
不见襄阳登览，磨灭游人无数，遗恨黯难收。
叔子独千载，名与汉江流。
作品赏析：孝宗隆兴元年（1163年）陆游三十九岁，以枢密院编修官兼编类圣政所检讨官出任镇江府通判，次年二月到任所。
时金兵方踞淮北，镇江为江防前线。
多影楼在镇江北固山上甘露寺内。
北固下滨大江，三面环水，登楼遥望，淮南草木，历历可数。
这年十月初，陆游陪同知镇江府事方滋登楼游宴时，内心感叹而写下此词赋。
词的上片追忆历史人物，下片写今日登临所怀，全词发出了对古今的感慨之情，表现了作者强烈的爱国热情。
开始从多景楼的形势写起。
自“江左”而“古徐州”，再“连山”，再“危楼”，镜头由大到小，由远到近，由鸟瞰到局部，最后大特写点题。
这本来是描写景物常见的手法，陆游写来却更加具有特色。
他选择滚滚长江、莽莽群山入画，衬出烟云缥缈、似有若无之产矗立着的一座高楼，摄山川之魄，为斯楼之骨，就使这“危楼”有了气象，有了精神。
姜夔《所州慢》以“淮左名都，竹西佳处”开篇，同样步步推近，但情韵气象两者完全不同。
陆词起则苍莽横空，气象森严；姜则指点名胜，用笔从容平缓。
当然，这是由于两位词人各自不同的思想感情决定的。
姜词一味低徊，纯乎黍离之悲，故发端纾缓；陆则寄意恢复，于悲壮中蓄雄健之气。
他勾勒眼前江山，意在引出历史上的风流人物，故起则昂扬，承则慷慨，带起“鼓角”一层五句，追忆三国时代孙、刘合兵共破强曹的往事。
烽火明灭，戈甲耀眼，军幕星罗，而以“连空”、“万灶”皴染，骤视之如在耳目之前，画面雄浑辽阔。
加上鼓角随风，悲凉肃杀，更为这辽阔画面配音刷色，与上一层的滚滚长江、莽莽群山互相呼应衬托，江山人物，相得益彰。
这样，给人的感受就绝不是低徊于历史的风雨中，而是激起图强自振的勇气，黄戈跃马豪情。
上片情景浑然一体，过拍处更是一派豪壮。
然而，孙刘已杳，天地悠悠，登台浩歌，难免怆然泣下，故换头处以九字为三顿，节奏峻急，露草风枝，绘出秋容惨淡，情绪稍转低沉。
接下去“使君”两句又重新振起，展开今日俊彦登楼、宾主谈笑斥的场面，敷色再变明丽。
“古今愁”启下结上。
“古愁”启“襄阳登览”下意，“今愁”慨言当前。
当前可愁之事实在是太多了。
前一年张浚北伐，兵溃符离，宋廷从此不敢言兵，是事之可愁者一。
孝宗侈谈恢复，实则输币乞和，靦颜事金。
“日者虽尝诏以缟素出师，而玉帛之使未尝不蹑其后”，是事之可愁者二。
眼下自己又被逐出临安，到镇江去做通判，去君愈远，一片谋国这忠，永无以自达于庙堂之上，是事之可愁者三。
君国身世之愁，纷至沓来，故重言之曰“古今愁”。
但志士的心，并没有因此而灰心。
事实上，山东、淮北来归者道路相望；金兵犯淮。
淮之民渡江归宋若有数十万，可见民心是可以挽回的国事，也是可以解决的。
因此，虽烽烟未息，知府方滋就携群僚登楼谈笑风生。
他的这种乐观情绪，洗尽了词兴心中的万千忧愁。
这一层包孕的感情非常复杂，色彩声情，错综而富有层次，于苍凉中见明快，在飞扬外寄深沉。
最后一层，用西晋大将羊祜（字点子）镇守襄阳，登临兴悲故事，以古况今，前三句抒发自己壮志难酬，抑压不平的心情。
所云“襄阳遗恨”即是指羊祜志在灭吴而在生时未能亲手克敌完成此大业的遗恨词。
意在这里略作一顿，然后以高唱转入歇拍，借羊祜劝勉方滋，希望他能象羊祜那样，为渡江北伐作好部署，建万世之奇勋，垂令名于千载，寄予一片希望。
羊祜是晋人，与“古徐州”之为晋代地望回环相接，收足全篇。
这首词记一时兴会，寓千古兴亡，容量特大，寄慨遥深，后来，张孝祥书而刻之于崖石，题记中有“慨然太息”之语；毛开次韵和歌，下片有“登临无尽，须信诗眼不供愁”之句。
“诗眼不供愁”之句。
“诗眼不供愁”五字可以领会放翁有所期待、并未绝望的深心。
二十五年之后，另一位豪放词人陈亮也曾以《念奴娇》赋多景楼，有“危楼还望，叹此意、今古几人曾会”的感慨万千之语。
陈亮此阕，较之陆词更为横肆痛快。
词人着眼，凝注大江，意者此江不应视为南北天限，当长驱北伐，收复中原。
与放翁之感慨抑郁者，意境大不相同。
陈亮平生之怀，一寄于词，惯以词写政治见解。
他这一阕《多景楼》，纯然议论战守，纵谈攻防，自六朝王谢互今之庙堂，特别是对那些倡言“南此有定势，吴楚之脆弱不足以争衡中原”的失败论者，明指直斥，豪无顾忌，其精神可流传千古。
但作为文学作品讽诵玩味，终觉一泻无余，略输蕴藉风致，不如陆作之情景相生，万感横集，意境沉绵，三复不厌。
借用近人陈匪石《声执》中两句话说，陈之词“气舒”，故“劲气直达，大开大阖”；陆之词“气敛”，故“潜气内转，百折千回”。
陈如满弓劲放，陆则引而不发。
陆较陈多积蓄，多意蕴，因此更显得沉著凝重，悲慨苍凉。
水调歌头原文及赏析2原文：水调歌头·把酒对斜日[宋代]杨炎正把酒对斜日，无语问西风。
胭脂何事，都做颜色染芙蓉。
放眼暮江千顷，中有离愁万斛，无处落征鸿。
天在阑干角，人倚醉醒中。
千万里，江南北，浙西东。
吾生如寄，尚想三径菊花丛。
谁是中州豪杰，借我五湖舟楫，去作钓鱼翁。
故国且回首，此意莫匆匆。
译文及注释：译文我拿着酒杯面对斜阳，默默无语似乎在问西风。
为什么胭脂把荷花染得这么红。
放眼望去这千顷大江，里面有万斛的离别哀愁，没有地方让远飞的鸿鸟歇足。
唯有阑干的一角可见一线天光，人依靠在一旁半醉半醒中。
萍踪浪迹于大江南北，走遍了浙西浙东。
人生太短促，我还想闲步在三径篱边的菊丛。
试问谁是中原豪杰，借我舟楫浮泛五湖，当一个钓鱼翁。
回望这沦陷的故国，这田园归意莫要太匆匆。
注释水调歌头：词牌名，又名“元会曲”、“凯歌”、“台城游”、“水调歌”、“花犯念奴”、“花犯”。
以毛滂《元会曲·九金增宋重》为正体，双调九十五字，前段九句四平韵，后段十句四平韵。
芙蓉：是荷花，这里指秋荷。
梁昭明太子《芙蓉赋》说它“初荣夏芬，晚花秋曜”。
斛（hú）：古代容量单位，十斗为一斛，后改为五斗一斛。
“万斛”，比喻愁多。
“天在”二句：意谓自已在似醉似醒中倚栏眺望，栏杆一角露出一线天光。
如寄：喻生命短促。
三径菊花：赵岐《三辅决录·逃名》：汉时，蒋诩辞官归乡里，闭门不出，院舍前竹下辟三径（小路），只与求仲、羊仲往来。
后遂以“三径”称隐士居所。
陶潜《归去来兮辞》：“三径就荒，松菊犹存。
”此化用其意，表示归居田园。
中州：黄河中、下游地区。
五湖：太湖一带。
此表示隐遁湖海。
故国：指中原。
赏析：这是一首十分明显的感怀秋日的词。
杨炎正是一位力主抗金的志士，由于统治者推行不抵抗政策，他的卓越才能、远大抱负无从施展。
这首词通过对自家身世的倾诉，来表达他那忧国忧民的爱国热情。
真实地表现了他那种感时抚事、郁郁不得志的心理活动。
虽然这首词哀怨伤感是主要氛围，但作者并非完全消沉，一蹶不振。
全词立意炼句不同一般，豪放、沉郁而又风姿卓约，艺术上有其特殊之处。
词的上片，写怀才不遇、壮志难酬之愁思，悲壮而沉郁。
起首两句，轻描淡写愁态，夕阳西斜，词人手持酒杯，临风怀想，突发奇问。
斜日，除了实写景物，点明时间外，同时还有虚写年华流逝之意，暗寓岁月蹉跎、青春不再的感慨。
“无语问西风”，谓所问出之于心而不宣之于口。
所问者西风，除了点明秋令外，也有与上句的“斜日”同一寓意。
这两句是对仗，使人不觉。
接下来“胭脂”两句，自然是发问的内容。
“芙蓉”是荷花，这里指秋荷。
梁昭明太子《芙蓉赋》说它“初荣夏芬，晚花秋曜”。
花色红艳，所以词人问西风：为什么（你把）所有的胭脂都做了颜料去染秋荷了（染得它这样红）？正如东风是春花的主宰一样，西风也是秋花的主宰，至少词人在这里是这样认为的。
这一问自然是怪诞而无理。
又何以有此一问？词人来到江边，见秋江上满眼芙蓉，红艳夺目，与其时自家心境大相径庭，所以心里嘀咕，产生了这样奇怪的想头，正如伤春的人，责怪花开鸟鸣，可谓推陈出新之笔，以此暗写愁怀，颇为沉郁。
“放眼暮江千顷”句，补出上文见芙蓉时己在江边，不疏不漏，“暮”字又回应“斜日”。
这千顷大江，“中有离愁万斛，无处落征鸿”，转出写愁正题。
以往文人写愁，方式较多：李煜以“一江春水向东流”（《虞美人》）喻之；贺铸以“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”（《青玉案》）喻之；李清照以“双溪舴艋舟，载不动”（《武陵春》）喻之；皆构思新颖，设想奇特。
这里，词人化用庾信“谁知一寸心，乃有万斛愁”（《愁赋》）句，以“万斛”言愁之可量，量而不尽，使抽象无形之愁，化为形象具体之物，比喻妥贴、生动。
紧接着“无处”一句，再次极言愁之多，强化愁情：离愁满江，竟连飞鸟立足栖息的地方都没有，何况人呢？愁之无边无际，由此可以想见，真是凄恻悲凉至极。
这一句在上面两句的形象比拟基础上对愁情加以浓笔重抹，直至写足写透。
以上七句，分作四层写壮志未酬之愁情。
从淡笔轻写到暗笔意写，再转为明笔直写，最后又加以浓笔重写，层层递进，层层渲染。
在这淡浓、明暗的映衬中，愁情愈发显得强烈、鲜明。
当时，词人已三十四岁了，仍然是一介布衣。
满腹经世之才，无处施展，的确使人愁肠寸断。
这种“报国欲死无战场”的悲壮沉郁之情，至此淋漓尽致，达到高潮。
于是在笔墨酣畅之后，词人又出以淡笔，使语气变得平缓。
“天在阑干角，人倚醉醒中”：暮色苍茫，唯有阑干的一角还可见一线天光；倚着阑干，愁怀难遣。
“醉醒中”，非醉非醒、似醉仍醒的状态，是把酒浇愁（醉）而后放眼观物（醒）情貌的捏合，与东坡《江城子》词“梦中了了醉中醒”句所说的相近。
词人饮酒之所以醉，是由于内心积郁，愁肠百结；而仍醒，是因为胸中块垒难平，壮志未酬。
两句一边收束上片的离愁别绪，一边又启下片的心理矛盾。
结构上显得变化多端，感情上也顿挫有致，视象上又现出一幅落拓志士的绝妙画图。
下片，词人即调转笔锋，着重刻画报国与归田的心理矛盾。
开合张弛，忽纵忽擒。
首先是过片三句承接上片意脉，由词人自言其人生道路：客游他乡，披风戴雨，萍踪浪迹，飘泊不定；接着，由此发出人生如寄的感叹，化用陶渊明《归去来兮辞》“三径就荒，松菊犹存”的诗意，寄寓田园之思。
并且紧跟问句，愤然发问：谁是国中豪杰？答语显然：国中豪杰舍我其谁！而英雄又何处可用武？词人无奈地说：“请借我浪迹江湖的舟楫”；我愿效法范蠡大夫，做个钓鱼隐士。
把退隐心情表现得委婉有致而又酣畅淋漓，渲染得十分饱满。
这几句真实反映了词人遭受了人生的种种挫折，抱负未得施展，理想不能实现，从而憔悴失意，无可奈何的苦衷。
《水调歌头·登多景楼》一词有“可怜报国无路，空白一分头”、“此意仗江月，分付与沙鸥”，坦露的也正是这种思想。
这种思想在当时的爱国志士中带有普遍性和典型性。
辛弃疾与之唱和的词中就有“倦游欲去江上，手种桔千头。
”这些发自内心深处的感慨和悲愤，饱含着多少辛酸苦辣。
![[苏轼水调歌头明月几时有赏析]苏轼水调歌头原文及赏析](https://img.taocdn.com/s1/m/4c44d7a8c281e53a5802ffce.png)
