浅析结构美学与功能美学
学生姓名：邱育超
学号：3120106218
专业：工业设计
指导老师：邱志荣
浅析结构美学与功能美学
摘要：本文中着重分析了自大机器时代以来结构主义与功能主义直接的矛盾，
深入分析“结构美学”和“功能美学”的各自含义，寻找两者之间的辩证关系，以脱离大机器时代，面对当前设计环境的需求，分析寻找“结构美学”与“功能美学”之间的辩证关系，试图找到两者之间的一种新关系，面对当前工业设计在社会实践与教学中存在的问题。
关键字：结构功能主义美学
关于美的定义是美学中最难的问题。在人类历史上第一篇系统研究美学的文章《大希庇阿斯篇》中，作者借苏格拉底的口总结到“美是难的”。
此后，关于何为美得争议层出不穷，在《存在与华夏文明》这一书当中，大陆学者易万成对美学做出了这样一个定义：人对自己的需求被满足时所产生的愉悦反应的反应，即对美感的反应。
在工业设计领域，一直有“功能美学”与“结构美学”的争论。
简单的来说，功能美学即“功能主义”，主张功能至上，功能主义大师路易斯·沙利文的名言“形式追随功能”促进了这一名词的产生。
而结构美学这一概念最早常用语法国的文学领域，代表了一股无所谓作品表现的客观世界，而是研究语言信息场所内语言的美学功能的风潮。在工业领域方面，符合这“构成主义”理想的美学即为结构美学，简单的说就是“功能要符合形式”。
而反映在现代工业设计教学领域，即使工科性工业设计和艺术类工业设计之间的一矛盾。
回过头去看一百多年前，功能主义与结构主义作为现代主义潮流的两面旗帜，皆影响深远。在“功能主义”大师柯布西耶的大力宣传下，从功能出发一度被当做是工艺设计的规则，而伴随着大机器时代的发展，这一理念在各个领域得到了快速的普及，当然也延伸到工艺美术的各个领域当中。而由此也催生了新古典主义运动的产生，开始无休止的功能形式之争。
由于层次不穷的关于“结构”与“功能”的争论与论述，设计师与美学家们也开始思考其中的辩证关系。关于结构与功能的关系，我也有所思考。
首先关于”功能美学“，我认为其表现的功能美包括有“实用功能”“使用功能”“认识功能”和“审美功能”，仔细研究，不难看出有关“结构美学”的种种端倪。重点介绍“使用功能”、“认识功能”和“审美功能”。
1、正如柳冠中显示所说的，使用是个动词，它包括两方面的动作，一方面是人的动作，一方面是物的动作。当这两方面达到一致则实现了使用功能。
而在人使用的器物的过程中，会不断的对器物进行设计和改进，使其更加符合人的使用动作。而一般来说，对称的器物要比不对称的器物好用，因此，原始人在制造他们的器物时，从无意识到有意识的去追求对称，以求使用上的便利。到了今天，人们不仅用对称的原理来设计各种产品，，还不断创造新的结构和形式来达到优良是使用功能。从中不难体现出“功能主义”与“结构主义”的统一关系。
2、认识功能“包含于“识别”和“象征”两方面
（1）识别功能起源于在工业化时代，设计和制作分离，产品的功能和形式的关系更复杂多样，同一形式的产品，可能是不同功能的产品；同一功能的产品，可能有许多不同造型。随便审美的提高，设计师在提高认识功能上创造了各种设计方法，也体现了“功能主义”对“结构主义”的需要。
（2）而象征功能是指设计艺术通过形状、材质、色彩和装饰等要素来实现物品的不同象征含义。特别是在封建社会中，象征功能对于集权统治是分重要。而在现代社会中，物品的象征功能代表着文化和生活品质等各方面的个性差异。所以“结构主义”在其中的表现尤其重要，毕竟人--是追求美的。
3、“审美功能”顾名思义，在实现“功能的美”的基础上要充分发挥“结构的美”。审美功能体现在设计中要求外观形态赏心悦目，内在形式结构符合目
的性。这无疑是对解释“结构美学”和“功能美学”关系的一个最好的注脚。
其次，关于结构美学我认为可以分为“造型美”“结构美”“材料美”和“形式美”四个方面。其中表现出与“功能美学”有极大关系的有“结构美”“材料美”
1、结构美的本质可以说是要求可靠，在此基础上实现简洁、轻巧与方便。
所以结构是设计艺术的内在形式，直接关系到设计艺术的使用功能和实用功能。由此不难体现“结构美”对功能美学的重大影响。
2、材料美则包括“肌理美”和“材质美”两个方面
（1）“肌理美”中主要体现肌理，不同于质感，肌理单指一切材料的表面形态，没有掺杂“质感”对表面质地的心理感受和情感态度。换句话说，肌瘤是纯粹的客观存在。
而不同的材料具有不同的肌理美，不同材料的肌理美又使得器物具有不同的美学品格，如石器粗狂、玉器温润、陶器质朴、瓷器精致、漆器圆润等等，这些给人感受到不同品格的肌理，也正是体现出功能主义“功能美”中的认识功能，象征不同使用者的个性，从而区分他们的身份地位。
（2)“材质美”，材质美可以说是上文中与肌理所对应的质感，它不但包括对材料的物理性能和化学性能的内容的审美，也体现了对材料的设计价值和人类情感等内容的审美。所以要求“材质美”，不仅要有视觉美感，听觉美感，还要有触觉舒适感。正如《中国器物艺术论》中所谈到的
“瓷器的釉质，不仅对人的视觉和听觉有很好的审美感受，其光滑的圆润的质感，也令人触觉有舒适的感觉，尤其是用做餐具和茶具使用时，无论口感和手感都很好。明式家具的材质，使人有赏心悦目之感，而其圆润、润滑的各种构造部件，由于与人体的头、手发生密切的关系，也使人产生了舒适感。……当织物成为服装面料时，触觉即手感也就变得更为重要了。丝绸织品柔软细滑的手感，显然和葛麻织品硬挺粗狂的手感截然不同；而松软温暖的毛织物，又和舒适透气的棉织品，在手感上相差甚远。”
仔细分析上文，不难看出“功能主义”和“结构主义”的紧密关系。正是有瓷器材质的特性，才有功能上餐具和茶具的可能；正是明代硬木的大量引入及其加工后圆润的特性才实现了功能上作为家具；正是不同织物在材质上的不同特性，才实现了丝绸装饰、葛麻透气、毛织物保暖和棉织品大量推广的功能性实现。
3、形式美，不同于结构美与材料美，形式美是人们在长期的实践活动中发现和创造的，学术上称之为，构成事物外形的物质材料的自然属性以及他们的组合规律与法则。而其基本也就是作为一个设计师一开始就接触学习的“点”“线”“面”“体”和“色彩”。
而重点体现出形式美与“功能美学”关系的主要是以上基本组成的“对比”“对称”和“尺度”。
（1)对比。
