张艺谋电影的改编策略

1987年：张艺谋主演吴天明导演的影片《老井》
张艺谋成为我国第一位A级国际电影节影帝，1988年获 第八届中国电影金鸡奖最佳男主角奖、第十一届电影百花 奖最佳男演员奖。影片《老井》获得第二届东京国际电影 节故事片大奖、美国第七届夏威夷国际电影节评审团特别 奖、第八届中国电影金鸡奖最佳故事片奖等多个奖项。
1、1987《红高粱》（莫言《红高粱》和《高粱酒》 改编）
巩俐、姜文主演, 影片以浓烈的色彩、豪放的风格，颂 扬中华民族激扬昂奋的民族精神，融叙事与抒情、写实与 写意于一炉。
1988年获第八届中国电影金鸡奖最佳故事片奖、第十一届电影百花 奖最佳故事片奖、第三十八届西柏林国际电影节最佳故事片金熊奖、第 五届津巴布韦国际电影节最佳影片奖、最佳导演奖、故事片真实新颖奖。
二、1987电影《红高粱》的改编
（根据莫言《红高粱》和《高粱酒》改编）
巩俐、姜文主演, 影片以浓烈的色彩、豪放的风格，颂 扬中华民族激扬昂奋的民族精神，融叙事与抒情、写实与 写意于一炉。
1988年获第八届中国电影金鸡奖最佳故事片奖、第十一届电影百花 奖最佳故事片奖、第三十八届西柏林国际电影节最佳故事片金熊奖、第 五届津巴布韦国际电影节最佳影片奖、最佳导演奖、故事片真实新颖奖。
（3）情节的改变和叙事结构的调整 A、影片删除了原著中不利于表现影片主题的情节， 将小说中展现人性中的“畸”和“曲”的情节删掉。
删掉了“我爷爷”做土匪时杀人的经历，“我奶奶”和 罗汉大爷的“不光彩”的事，及她强拉住曹县长硬要认他 为亲爹等情节。
B、影片保留并强化了展现“不灭的人性”即性爱、 生命力冲动的情节。
4、1992《秋菊打官司》（陈源斌《万家诉讼》）
巩俐、雷恪生、戈治均、刘佩琦主演，刘恒编剧

从叙事策略看《红高粱》的影视改编莫言的代表作《红高粱家族》,主要是写抗日战争时期的高密东北乡的历史，获得无数读者的喜爱。

此后，该作陆续被改编成了张艺谋版的电影《红高粱》、郑晓龙版的电视剧《红高粱》，同样获得了广大观众的喜爱。

《红高粱家族》由“红高粱”、“高粱酒”、“狗道”、“高粱殡”和“奇死”五个部分组成，虽然是写抗日战争的，却与一般描写抗日战争的小说截然不同。

第一，莫言的叙述方式非常的巧妙，将叙述的时间打乱，时空不断的转换，插叙、倒序等修辞手法运用得很成功。

第二就是抗战的主体也与一般抗日题材的小说不同，以前都是共产党或国民党的抗日，有时宣传性过重，使小说的文学性被削弱，而在《红高粱家族》中主要描写平民的抗日，以一种新的视角来写抗日战争。

莫言没有上过战场，对于战争的很多东西都是间接学来的，而不是亲身体验过的。

莫言自己也承认，他若如实地反映战争肯定比不过老一辈的作家，毕竟老一辈的作家对战争是深有体会的，并且深受其害。

而作为后起之秀的莫言，另辟蹊径地描绘战争前、战争中和战争后的人们自身以及环境的改变，而不再刻意追求战争场面如实的再现。

2015年播出的郑晓龙的电视剧《红高粱》也是根据这部小说改编而成，也取得了巨大的成功。

郑晓龙导演的《红高粱》电视剧是根据莫言的《红高粱家族》整部小说来拍摄的。

关于莫言写这部小说的主旨,我们可以从小说的卷首语可窥一二:“谨以此书召唤那些游荡在我的故乡无边无际的通红的高粱地里的英魂和冤魂。

我是你们的不肖子孙。

我愿扒出我的被酱油腌透的心,切碎,放在三个碗里,摆在高粱地里。

伏惟尚飨!尚飨!”[1]从这段卷首语可以看出莫言写此书是为了祭奠抗战中死去的英烈，莫言是怀着一种惭愧和敬畏的心情来写的。

《红高粱》无论是小说还是影视都取得了重大的成功，这得益于小说、电影、电视不同的叙事特点，它们互相促进。

小说文本与影视是两种截然不同的媒介，它们的叙事差异是很大的，小说是以语言文字为基础来进行叙事，而影视主要是通过画面和声音来进行叙事的。

以打日本人为主线的 全篇也是以“ 一九三九 年古历八月初九” 这一天， 本人的过程为 打日 主干， 中间穿插着“ 我爷爷”“ 、我奶奶”以及 、 “ 我爷爷” 我奶奶” 与“ 的故事， 直至结尾，我 “ 奶奶” 被日本人打死， 小说的“ 过去进行时” 与 “ 过去完成时” 才合二为一， 回到叙事的主干 电影K ( 红高粱)J U 不是这样 电影的开头是“ 一个姑娘脸部轮廓显露 出来._我奶奶的脸 年轻漂亮， 灵气逼人”同 、 时配以画外音说道:“ 我给你说说我爷爷我奶 奶的这段事一 这段事在我老家至今还有人提 起。 日子久了， 有人信， 也有人不信 这是我奶 奶一 那年七月初九， 是我奶奶出嫁的日子 、 娶 我奶奶的是十八里坡烧酒作坊的掌柜李大 头_五+ 多岁了才娶上这门亲， 因为人们都知
结局。Leabharlann 粼 红高粱)T 想表现过多宏大的 主题 ， 只想 表现高粱地里“ 那种感性生命的骚动， 一个男
人和一个女人还真活得自在 ， 他们觉得 自己 就是一个世界， 想折腾就折腾” 故事。 的 由此带来的改变很多
1、 由多时空交错的双线索叙事结构变 成单线索顺时叙事的结构 2 、我爷爷’ “ .是小说的一号主人公 ， 而
我们知道， 电影改编是将一种艺术形式 转换成另一种艺术形式的艺术创造。 巴拉兹 就认为:“ 一个真正名副其实的影片制作者在 着手改编一部小说时， 就会把原著仅仅当成 为未经加工的素材， 从自己的艺术形式的特 殊角度来对这段未经加工的现实生活进行观
察， 而根本不注意素材所已具有的形式。[11
巴拉兹非常强调改编的创造性， 在巴拉兹看 来， 小说的文学形式是可以 根本不顾及的， 只 要把小说当作一堆未经加工的素材就可以 了。 这代表着一种从电影出发， 以电影为 根本 的电影观念。 张艺谋在改编上的“ 专权”从某种意义 ， 上说这也是他试图超越 中国电影体制的弊 端， 维护与发展自己的创作个性的努力。 相对 于第四代导演们， 他的改编观明显更接近于 西方把“ 原著当作素材” 的理论。 在第四代导 演中， 谢晋可以说是最钟情于文学作品改编 的一个。 他粼 天云山传奇》 牧马人》 高山 ( . 、 《 下的花环》 芙蓉镇》 最后的贵族》 、 《 ( . 等都改 编自文学作品， 虽可以说是部部成功， 但他 所秉承的改编观念， 还是没有脱出“ 忠实于 原著” 这个框子。 另一个第四代导演凌子风在 《 骆驼祥子)z 后还改编了沈从文的 边城》 《 、 许地山白 碱春桃》 、 李吉人粼 死水微澜》 ， 但他 所持的改编观念也还是“ 原著加我” 的原则， 在整体上保留原著的完整， 这样， 导演的创作

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视觉语言分析
镜头运用与视觉效果
镜头运用
电影中使用了大量的特写镜头和大远景，通过镜头的变换，展现出封闭的院落、宅邸的层级关系和人物之间的微 妙关系。
视觉效果
电影的视觉效果极佳，灯笼的红、宅院的灰、衣服的蓝等色彩的搭配，使画面更加生动、丰富。
色彩运用与象征意义
色彩运用
红色作为中国传统的吉祥色，在电影中 被大量使用，如红灯笼、红窗花、红衣 服等，而黑色、灰色等冷色调则代表着 阴暗、压抑的情绪。
家庭背景
故事发生在一个封建大家庭中，以 主人公颂莲的嫁入为线索，揭示了 封建礼教对个体和家庭的影响。
发展线索
颂莲的婚姻生活、与其他太太的交 往、对大宅院的探索以及她与陈佐 千的情感纠葛等构成了影片的主要 发展线索。
主要人物及关系
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主人公
颂莲，一个受过新式教育 的女性，嫁入大宅院成为 四太太，代表了新思想的 冲击。
对中国电影发展的影响
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推动中国电影的进步
张艺谋的《大红灯笼高高挂》以其精湛的技艺和深刻的主题内涵，为中
国电影的发展注入了新的活力和动力，推动了中国电影的进步和发展。
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提高中国电影的国际影响力
该片因其深刻的主题内涵和独特的艺术表现手法，在国际上获得了广泛
的认可和赞誉，提高了中国电影的国际影响力上分析可以得出，电影《大红灯笼高高挂》通过视觉语言的运用 ，成功地展现了封建社会中的权力、欲望和压迫，同时也揭示了女性的 悲惨命运。
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音效与音乐分析
音效运用与氛围营造
音效的运用
在电影中，音效的运用是极其重要的。大红 灯笼高高挂通过运用各种音效，如风声、雨 声、脚步声、开门声等，成功地营造出一种 封建礼教时代的氛围，使观众更加深入地感 受到那个时代的气息。