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《曹全碑》临摹自学技巧，看完就懂！之要存慰高年抚育鳏寡之（zhi）•撇、捺的夹角不能过大•注意撇画起笔之后向左上的弧度•捺画雁尾处较长要（yao）•笔画上面部分较粗，女字笔画粗细对比较大•注意图中标注的红色两个圈•波横细力劲挺存（cun）•波横笔画粗重，中间部分较细，整体呈右下趋势•注意'子'字和横与撇交点的位置关系慰（wei）•整个字的重心偏左，注意戈钩向右延伸的长度•上下部分以及上半部分的左右两边，位置关系疏朗但是不能分家高（gao）•整体字呈右下斜势，但是并不明显•波横中部拱起较大，雁尾收笔较短•注意横画上下不同的间距•两个'口'字的位置也很重要年（nian）•横画都呈右上斜势，且斜势有别•笔画整体偏细，除了波横外对比不明显•注意横画的间距抚（fu）•左部分高，右部分扁，间距较大，要注意•右半部分，横粗竖细，比较特殊•左部分呈右上斜势，右部分呈右下斜势育（yu）•重点在波横下方的部分整体偏左，右边留白较大•波横中间部分细力，起、收笔较重•'月'字与上面部分位置错开鳏（guan）•字呈右上斜势•笔画粗细变化多，书写的时候要细致•注意左右部分的间距寡（gua）•宝盖宽大•笔画横细竖粗•横画较多，注意上下间距以及粗细变化谘诹群僚咸曰君哉转拜谘•左高右矮，结体呈右上趋势。
•右部分笔画偏重，圆润。
•注意两部分横画相反的斜度。
诹•左高右矮，结体呈右上趋势，与'谘'结体相似。
•笔画较'谘'字偏细，粗细变化不大。
群•'君'字撇收笔处笔雁尾重，收笔较方。
•注意'君'与'羊'的位置，整体斜向右。
•笔画圆润，整体重于'诹'。
僚•单立人旁与右半部分的距离比较的点比较多，要多注意。
•捺画较直，雁尾圆润，收笔上扬明显。
•注意蓝色结构线。
咸•戈勾高度没有超过左侧撇的最低点。
•注意字的重心，不要被横的斜度和撇的角度所影响。
书法入门：曹全碑基本笔画用笔方法讲解隶书是由篆书演变而来的一种书体，它萌发于战国初年的秦国，秦王朝建立，始皇帝推行“书同文字”政策，推行标准小篆，进一步规范了文字，与此同时，在民间古隶已经是一种成体系的且广泛应用于社会各阶层的较为成熟的书体了，但还留有深深的篆书印迹。
到了汉朝，隶书进入快速发展期并达到鼎盛，彻底摆脱了篆书的影响。
在汉代，隶书成为了官方文字。
东汉时期，碑刻盛行，碑文多以隶书书写，于是，“汉碑”便成了后人对隶书的代称。
为了把秦时期的隶书和两汉时期的隶书区别开来，又称汉初及以前的隶书为“秦隶”或“古隶”；把汉朝的成熟隶书称为“汉隶”或“今隶”。
隶书笔法对楷书、行书、草书的学习会起到非常重要的作用。
汉隶把篆书中的弧画拉直缩短，打破了篆书对称的字体结构，增加了撇、捺、折、钩、提等笔画。
定型后的隶书，形成了横、竖、撇、捺、折、点、钩、提等八种基本笔画，为后来楷书的形成奠定了基础。
隶书的形体特征，为扁方形，高和宽的比例大约在3:5左右，个别上下结构和上中下结构的字，会打破正常的高与宽的比例关系。
在这里我们以东汉庙堂隶书的典范《曹全碑》为范本，详细解析隶书的基本笔画和书写要领。
1．横画从左向右书写的横势笔画。
横画有两种：一是平横；另一种是带有波磔（zhé）的波横。
平横画，笔画两端都是藏锋；波横画，左端藏锋，末端露锋。
（1）平横是两端藏锋的平直笔画。
书写要领：逆锋起笔，中锋行笔，回锋收笔。
与其他笔画搭接时，搭接一端可省略逆锋起笔或回锋收笔的动作。
（2）波横带有波磔（zhé）的，末端露锋的横势笔画。
书写要领：逆锋向左下方起笔，然后向右上方回转、偏锋行笔、驻笔下沉，最后侧锋向右上方空中出锋收笔完成。
此画，要有一波三磔的动感。
波横，在每一个字中只能使用一次，切忌出现两个或更多的波横（见图25）。
2．竖画（一种）从上往下书写的下垂笔画。
书写要领：向上方逆锋起笔，回转后，中锋行笔，下端回锋收笔。
《曹全碑》写法指导大纲河南志美教育科技有限公司《曹全碑》的结构特点主要表现为疏朗平整，舒展奔放，字形多取横势，间有长、方结体，横向开张流畅，纵向含蓄稳健，从而使结构显得雍容大度、飘逸多姿。
《曹全碑》结体之舒展、用笔之放纵、意态之醇美，体现了书家于动荡中求稳定，于自由中见奔放的艺术匠心和创作自信，使作品秀美之中存豪气。
该碑飘逸风格的独特个性与具体内涵，远非其他汉隶所能比拟。
在具体分析《曹全碑》的结构特色之前，我们先谈谈临习该碑结构应注意的问题。
写好《曹全碑》的结构应做到“纵横占位力求准，呼应笔势应分明”。
“纵横占位”是指每一笔画所处位置以及纵向和横向各占多少位置。
笔画所处位置不同，则纵横各占的位置也不同。
吃准纵横占位和写好结构有直接的关系。
然后再理清各个笔画或部位之间的呼应关系，同时还必须看清笔势，并能在笔下表现出来。
依照此法来临《曹全碑》可以很快掌握多种用笔之方法，临习效果十分显著。
但此前首先要认真读帖，即观察字帖一定要细致，从每一笔到整个字的面貌都要熟记于心。
只有眼睛看得真切，观察细致入微，注意字帖中的点画结构安排，行笔提按、转折或方圆一一默记心中，才能更好地把握字体的风格，提高欣赏能力。
这是临帖的第一步。
其次，观察字要准。
正如王羲之所说：“凝神静思，预想字形大小、偃仰、平直、振动，令筋脉相连，意在笔前，然后作字。
”而下笔前要动脑子，用心思揣摩所写字的长短、斜正、粗细、转折、提按及其间架结构的安排，并牢记于心，下笔才能准确无误。
第三，运笔要稳。
即书写过程中行笔要稳当，力送笔端，下笔要做到胸有成竹。
这就要求临习者要下真功夫，有真本事。
只有反复地练习，才能做到游刃有余，运用自如。
下面我们来具体分析《曹全碑》的结构特点。
1．扁平舒展。
结构呈扁方形是汉隶的共性，这是由汉隶结字多取横势而决定的。
但《曹全碑》中有些字的结构之扁到了几乎不能再扁的地步，这是在其他汉碑中所罕见的。
如图一“共”字，两横上束下展，左右逸荡，上两竖与下两点紧束对应，更显中宫紧结，与中部一大波画造成对比。
怎样临习《曹全碑》名家课堂—《曹全碑》临写要点《曹全碑》，全名《阳令曹全碑》，东汉中平二年（一八五）立，隶书二十行，行四十五字，碑阴尚完好，现存陕西西安碑林。
此碑用笔平稳，体势开张而秀丽多姿，方圆兼备而以圆笔为主，精气内含，柔中有刚，蚕头雁尾尤其突出，其波磔之法与《石门颂》有异曲同工之妙。
此碑自明万历初在阳出土以来受到书家一致好评。
清万经评此碑：“秀美飞动，不束缚，不驰骤，洵神品也。
”清孙承泽评：“字法遒秀逸致，翩翩与《礼器碑》前后辉映，汉石中之至宝也。
”清方朔评：“此碑波磔不异《乙瑛》，而沉酣跌宕直合《韩敕》。
正文与阴侧为一手，上接《石鼓》，旁通章草，下开魏、齐、周、隋及欧、褚家楷法，实为千古书家一大关键。
”《曹全碑》在隶书的诸多风格品类中，是典雅秀美一路者，在技法上以精到整饬胜。
对于学习隶书的朋友来讲，选该碑作为范本应该是正确的。
二、临习《曹全碑》应注意的问题1．此碑的艺术风格以秀为主，同时又极具骨力，在临习时，就应表现其挺拔的一面。
点画宜写得丰润，避免枯瘠。
行笔多提按顿挫，笔势圆熟潇洒，用笔不宜过于涩滞，用墨不宜太干。
结构方面应注意其重心变化规律，疏朗和紧密相映成趣，结构变化力求丰富。
在笔的选择上，宜采用羊毫笔，这样可较好地表现出其线条刚柔相济、圆润丰腴的特点。
2．临习时不宜一味求快，每一笔画都应快慢有致。
比如，起收笔要慢一些，中段要快一些，然后再追疾、涩的结合。
3．临习初期以忠实于原作的特点为主，要对原帖进行细致入微的分析和认真的体会，重点放在用笔中的“藏锋虚势入纸”和“藏锋实势入纸”的比较训练上。
训练时要求笔法精到，一丝不苟，认真揣摩结构，注意各部分之间的关系。
结构训练要正确地把握其特征，不可马虎了事。
4．在临摹时必须有钻探精神和攻坚毅力，先约后博，再由博返约，才可获得成功。
千万不可朝秦暮楚，见异思迁。
根基未固，却忙于创造，此乃学书之大忌。
临习《曹全碑》可采用以下三种方法：一种方法是以笔法为先，临摹的过程就是不断学习、研究、熟练用笔的过程。
隶书《曹全碑》-简介與筆法书法是我国传统的书写汉字的内在规律和艺术法则。
它包括三个要素,既特定的历史渊源，书法为中华民族所特有；特别的表现形式，书法是通过书写汉字来为人所用；特殊的表现手法，书法是有规律、有法则的艺术创造。
上述三条缺一不可。
隶变是我国汉字演变的重要阶段。
隶书是书法演变中的重要书体之一，它无论在实用书写书艺创作及书法理论上都具有突出成果和重要作用。
隶书是从篆书演变而来的，以改变园匀为方折的笔法，改变修长为扁平结构的带波捺的新书体。
它是篆与楷之间承先启后具有重要作用的书体。
关于隶变的起因隶书定名等问题，我在隶变试谈》中曾专门谈过。
书法作为我国传统的文字书写艺术，有其固有的规律性和鲜明特点，从某种意义上讲，书法即是笔墨之法，就笔法而言，宽泛地讲，包括身法：即用笔时身、臂、肘、腕、掌指的运动规律；墨法：即用笔时墨的深浅、浓淡、枯润等变化规律，及用笔本身的规律。
具体地讲，笔法是指用笔本身的方法。
这里探讨的是指后者，是想专指隶书的用笔方法。
笔法是书法中最直接、最实际的书写表现过程，是书法创作中最根本、最基础的方法。
字的点画是用笔的起点、构字成篇是用笔的终结。
笔法就是在书写过程中，以笔锋在纸面（或被书写工具）上运行为线索。
进行艺术化处理的结果。
这种艺术化处理过程，经过实践总结为带有规律性的成果，就成为普遍认定的笔法。
●实用与笔法隶书用笔首先应注意到隶字的基本书写特点，这些特点一般归纳为：字形扁方，左右伸展；左波右磔，蚕头燕尾；曲折方园，点画分明；提顿结合，粗细兼备。
但上述只能说明一般的书写和结构特征，用来作为隶字通常的辨认和书写是可以的，如果用来作为书法艺术的特点或要求则差之远矣。
我们热心于书法艺术，辨识、临习、书写隶字的最终目的是要提高书水平，从事艺术创造，间接地为实用文字的发展服务。
要研究笔法，就要摆正实用字和艺术美的关系。
书字只满足于实用的需要，书法才满足于审美的需要，它们同源于字的形体结构。
曹全碑书字的写法一、基本笔画1. 横画：起笔时稍顿，然后向右行笔，收笔时回锋。
根据字形需要，可长可短，可粗可细。
2. 竖画：起笔时多需逆锋，垂直下行，至末端回锋收笔。
也有一些竖画有粗细变化，要根据字形需要安排。
3. 撇画：起笔多需逆锋，行笔角度稍倾斜，末端可回锋或收笔出尖。
根据字形需要，可长可短，可直可斜。
4. 捺画：起笔时或轻或重，向右行笔，末端回锋收笔。
根据字形需要，可长可短，但要注意舒展美观。
5. 钩画：起笔行笔后需转向，然后提笔回锋收笔。
钩的变化比较多，有直钩、斜钩、弯钩、戈钩等，要根据字形需要安排。
二、结构特点曹全碑的字形结构匀适厚重，书写时要注意字形空间的分布，做到疏密得当，宽窄适宜。
每个字都要尽量写得扁平些，不能过于伸展。
同时也要注意整体风格的和谐统一。
三、用墨技巧在书写曹全碑时，要根据墨色的浓淡来表现笔画的变化，做到枯湿有度，浓淡适宜。
同时还要注意蘸墨的次数不要过多，以免影响字形的流畅度。
四、临摹方法1. 选择一本质量较好的字帖，仔细揣摩其笔画细节和结构特点。
2. 先从简单的字开始临摹，逐步增加难度。
要注意对照字帖，逐步调整自己的书写习惯。
3. 在临摹的过程中，要注重细节，力争笔画到位，结构准确。
遇到困难时不要气馁，要坚持练习。
4. 临摹时要注重原帖的风貌，力求模仿到位。
同时也要有自己的理解和创新，不要完全照搬字帖。
5. 临摹完成后，可以与字帖进行对比，找出自己的不足之处，并加以改进。
五、风格把握曹全碑的风格秀丽典雅，书写时要注意体现其风格特点。
笔画要轻细匀适，字形要扁平宽大，布局要疏密得当。
同时也要注意保持墨色的浓淡变化，使笔画之间更加协调美观。
六、勤加练习曹全碑的书写需要长时间的练习和积累。
只有通过不断的练习，才能掌握其笔画特点和结构规律，达到信手拈来、挥洒自如的境界。
建议每天坚持练习半小时左右，逐步提高自己的书写水平。
七、与其他碑刻的比较与其他碑刻相比，曹全碑的笔画更加细腻精致，结构更加匀适宽广。
曹全碑（附曹全碑全⽂及曹全碑⾪书教程、⼆⽞社曹全碑字帖）曹全碑（附曹全碑全⽂及曹全碑⾪书教程、⼆⽞社曹全碑字帖）曹全碑，曹全碑是启明初学⾪书时临习的第⼀本⾪书字帖，启明按：今天给⼤家介绍的是《46种经典书法⼊门碑帖》之曹全碑记得当时这本字帖还是堂姐送给我的⽣⽇礼物，第⼀次临完曹全碑就被爷爷夸奖了⼀番（你看，长辈对晚辈某种兴趣萌芽期的⿎励多么重要~），说我学得像，其实话说回来，曹全碑要摹其形很容易，因为曹全碑相⽐其他碑帖来说，笔画的规律相对简单，⽽且⽐较瘦，⽐较秀美，⽽很多初学者本⾝就会⾃然⽽然把笔画写得很细，所以说上⼿快，但是真正要得到曹全碑的神，曹全碑的全⽂等⽅⾯让您全⾮常难，但是这丝毫不妨碍它成为⾪书⼊门的经典范本。
今天这篇⽂章讲从曹全碑的字帖展⽰，曹全碑的全⽂曹全碑⾪书教程，希望对⼤家有帮助。
⽅位了解曹全碑，同时在⽂章末尾附上了纸质版和视频版的曹全碑⾪书教程曹全碑字帖（⼆⽞社⾼清字帖）这是⽇本⼆⽞社出版的曹全碑⾼清字帖，这⾥启明将⼤部分图⽚都上传上来了，有些图⽚不知因为什么原因，始终⽆法上传上来，如果⼤家有需要这个字帖的电⼦版，我可以发给⼤家，⼤家加我qq：282295839，添加好友时注明“新浪”即可。
曹全碑全⽂简体释⽂曹全碑碑阳君讳全，字景完，敦煌效榖⼈也，其先盖周之冑，武王秉乾之机，翦伐殷商，既定尔勋，福禄攸同，封弟叔振铎于曹国，因⽒焉。
秦汉之际，曹参夹辅王室，世宗廓⼟斥竟，⼦孙迁于雍州之郊，分⽌右扶风，或在安定，或处武都，或居陇西，或家敦煌，枝分叶布，所在为雄。
君⾼祖⽗敏，举孝廉，武威长史，巴郡朐忍令，张掖居延都尉。
曾祖⽗述，孝廉，谒者，⾦城长史，夏阳令，蜀郡西部都尉，祖⽗凤，孝廉，张掖属国都尉丞，右扶风隃糜侯相，⾦城西部都尉，北地太守，⽗琫，少贯名州郡，不幸早世，是以位不副德。
君童龀好学，甄极毖纬，⽆⽂不综，贤孝之性，根⽣于⼼。
收养季祖母，供事继母。
先意承志，存亡之敬，礼⽆遗阙。
《曹全碑》书写讲解3一、曹全碑的基本情况曹全碑全称汉郃阳令曹全碑，它可是汉碑里非常有名的一个呢。
这个碑的字体啊，那叫一个秀丽端庄。
就像是一个温柔又优雅的女子，每一笔每一划都透着一种细腻的美感。
它的笔画很纤细，但是又很有力道，就像那种外表柔弱，内心却很坚强的感觉。
它的结构呢，非常规整。
字的各个部分就像是被精心安排过一样，组合在一起特别和谐。
比如说“之”字，那一捺的弧度，简直就像是一道优美的弧线，特别好看。
而且这个碑的书法风格啊，在汉代的碑刻里那也是独树一帜的。
它有着浓厚的汉隶特色，又带着自己独特的韵味。
二、书写工具的选择要写好曹全碑，那书写工具可不能马虎。
首先是毛笔，毛笔的选择要根据自己的书写习惯和想要达到的效果来。
如果想要写出那种纤细而又有力的笔画，狼毫毛笔就比较合适。
狼毫的弹性比较好，能够让你在书写的时候更好地控制笔画的粗细变化。
然后是墨汁，尽量选择那种浓度适中的墨汁，太稀的话，写出来的字会显得很淡，没有那种厚重感；太浓的话，又容易在纸上晕染开。
还有纸，宣纸是个不错的选择，它的吸水性比较好，能够让墨汁更好地渗透到纸里，这样写出来的字就会有那种古朴的韵味。
三、书写姿势和笔法1. 书写姿势在书写曹全碑的时候，姿势很重要哦。
要坐端正，背部挺直，不要弯腰驼背的。
手臂要自然放松，就像平时放松的时候那样。
如果姿势不对的话，不仅写出来的字不好看，还会让自己感觉很累呢。
比如说，如果弯腰驼背的话，手臂就会受到压迫，在运笔的时候就不能很顺畅地进行。
2. 笔法曹全碑的笔法很有讲究。
它的起笔很轻盈，就像是蜻蜓点水一样。
比如说写横画的时候，起笔要轻轻地下笔，然后慢慢地向右行笔，到结尾的时候再稍微顿一下。
竖画呢，起笔也要轻，然后垂直向下行笔，要写得笔直笔直的，就像一棵挺拔的松树一样。
捺画是曹全碑里很有特色的一笔，它的捺脚要写得舒展，就像一个人伸开的脚一样，很有张力。
在书写的时候，要注意笔法的轻重缓急，这样才能写出曹全碑那种独特的韵味。
曹全碑基本笔画教程，刚柔并济，真的太绝了！一横的写法波画1 起笔一一斜向左下重按后,圆转向右,头部呈斜向椭圆形。
2 行笔一一横向右中锋行笔,前段略提,后段略按,中间要轻,微向上凸。
3 收笔一一顺势重按后,向右上出锋,略尖。
平横用力均匀,粗细接近,形较直;横尾回锋轻收,两头略呈圆形。
横画特点波画即长横的一种,是字中最主要的笔波画用笔夸张,左右舒展,重起重收,是隶书的特征性笔画波画一波三折,形如波浪“~”,“蚕头雁尾”(头如蚕,尾如雁极具特色。
尤其是弯度较大的(如“二”、“土字)波画,为《曹全碑》的特殊造型。
在一个字中,这样的波画只能有一个,不是每个横画都要写成波画。
也就是平常所说的“雁不双飞”。
书写提示范字中,除“十”字外均有两三个横画,而只有长横可写成波画其余横画只能用平横直而较短。
范字中的横画互相靠拢,形不可长。
二竖的写法1 起笔一一向上按下后,圆转向下,头部略呈圆形。
2 行笔一一竖直向下,中锋行笔。
上段用力略轻,笔画稍细;下段逐渐加重,笔画稍粗长3 收笔①圆尾长竖,圆转向上,边转边提,回锋收笔②尖尾长竖,行笔至末端,顺势向下,边提边收出锋收笔,尾端较尖【竖画比较】竖画是字的主干字最重要的笔画之一。
长竖要写得端端正正,不偏不斜长竖在书写时,要注意粗细变化。
从头到下平上,要有一定的轻重变化,决不可以上下一般粗细。
否则,会显得呆板【书写提示】范字中,“干、平、章“三字的中竖是圆尾长竖,收笔部分略为粗壮“年、中”的中竖及相”字的左长竖都是尖尾长竖,竖画从头到丰尾,由粗渐细,收笔较干、平、章、年”四字横画向上靠拢,中竖向下伸展,下端要长。
字的左右基本互相对称。
三撇和捺的写法1.撇起笔一一向上轻按后,圆转向下,与竖的起笔相同。
捺起笔一一向左轻按后,圆转向右起笔,写法与平横相似。
2.撇行笔一一中锋用笔,用力均匀。
斜向左下,形较弯。
捺行笔一一向右下中锋行笔,形较直,后段逐渐加重。
3.撇收笔一一行至末端,稍按,转向右回锋收笔,撇尾可捺收笔一一接行笔重按后,转向右边边收,出锋收方可圆。
《曹全碑》写法指导大纲河南志美教育科技有限公司《曹全碑》的结构特点主要表现为疏朗平整，舒展奔放，字形多取横势，间有长、方结体，横向开张流畅，纵向含蓄稳健，从而使结构显得雍容大度、飘逸多姿。
《曹全碑》结体之舒展、用笔之放纵、意态之醇美，体现了书家于动荡中求稳定，于自由中见奔放的艺术匠心和创作自信，使作品秀美之中存豪气。
该碑飘逸风格的独特个性与具体内涵，远非其他汉隶所能比拟。
在具体分析《曹全碑》的结构特色之前，我们先谈谈临习该碑结构应注意的问题。
写好《曹全碑》的结构应做到“纵横占位力求准，呼应笔势应分明”。
“纵横占位”是指每一笔画所处位置以及纵向和横向各占多少位置。
笔画所处位置不同，则纵横各占的位置也不同。
吃准纵横占位和写好结构有直接的关系。
然后再理清各个笔画或部位之间的呼应关系，同时还必须看清笔势，并能在笔下表现出来。
依照此法来临《曹全碑》可以很快掌握多种用笔之方法，临习效果十分显著。
但此前首先要认真读帖，即观察字帖一定要细致，从每一笔到整个字的面貌都要熟记于心。
只有眼睛看得真切，观察细致入微，注意字帖中的点画结构安排，行笔提按、转折或方圆一一默记心中，才能更好地把握字体的风格，提高欣赏能力。
这是临帖的第一步。
其次，观察字要准。
正如王羲之所说：“凝神静思，预想字形大小、偃仰、平直、振动，令筋脉相连，意在笔前，然后作字。
”而下笔前要动脑子，用心思揣摩所写字的长短、斜正、粗细、转折、提按及其间架结构的安排，并牢记于心，下笔才能准确无误。
第三，运笔要稳。
即书写过程中行笔要稳当，力送笔端，下笔要做到胸有成竹。
这就要求临习者要下真功夫，有真本事。
只有反复地练习，才能做到游刃有余，运用自如。
下面我们来具体分析《曹全碑》的结构特点。
1．扁平舒展。
结构呈扁方形是汉隶的共性，这是由汉隶结字多取横势而决定的。
但《曹全碑》中有些字的结构之扁到了几乎不能再扁的地步，这是在其他汉碑中所罕见的。
如图一“共”字，两横上束下展，左右逸荡，上两竖与下两点紧束对应，更显中宫紧结，与中部一大波画造成对比。
图二“直”、“登” 二字的横画如体操运动员拉开一字腿，上身匀称而收紧。
图三“命”字左撇右捺如一把大伞，将中间部分完全罩住，而“元”字竖弯钩则极力右伸，使整个字势飘逸舒展。
2．大小相间。
这也是《曹全碑》的结构特点。
大者如图四“学”字，小者如“冈”字，两者之间的大小比例相差一倍左右。
由于此碑的字距宽、行间疏，因此结字的大与小在井然有序的大章法中显得参差错落，富有变化而萧散自适，故大者不见其大，小者也不显其小，达到了相辅相成的辩证统一。
由此也可见作者很善于运用对比的手法，通过字的大小扁长的结构来丰富此碑的章法。
3．布白匀称。
这主要表现在一个字中点画之间互相协调，相同点画间的距离大致均等，字的笔画组合也疏密匀称。
如图五“朝”字左半横画多的密排，右半横画少的疏排，笔画之间的净空很均匀，左右相合又显得疏密匀称。
点画回环反复者，如“幽”字内的两个“幺”，大小一样却不显板滞。
类似这样的结构安排，赋予了《曹全碑》工整稳定、清秀文雅的气质。
4．收放自如。
结构的收放是汉隶各碑共同的主要特点，这一点在《曹全碑》中尤显突出。
其收放主要是通过波挑、撇捺的左右舒展来体现的。
如图六“刊” 字左放松，右收紧，“揖”字则相反，是左收右放，“荆”字上放下收，“忍” 字上收下放。
这样收放之间，高低错落，宽窄变化，迎让避就，两部分疏密、远近得以适当调和，使字生动灵活，可以说收放在《曹全碑》中已发挥到了极致，成为此碑不可或缺的主要特征，也是此碑成熟的标志。
这一类字大多笔势流畅，静中有动，燕尾翩翩，体态舒徐，疏密纵敛的对比格外强烈。
《曹全碑》飘逸秀丽的风格主要体现在这里。
5．笔断意连。
如图七“国”字上部左右转角处的笔画都断开来写，使充实又不迫塞，中“或”上引虚下，更显空灵。
又如“禄”字的左旁，其上部的第二平横和下部的竖与撇本该是相连的，现在却脱开了，同右边相合成字，左断右连，反而相映成趣。
6•上紧下松。
《曹全碑》字势遒美俊逸，如仙女下凡，飘然欲飞。
它除了较一般汉碑扁平外，又与其重心上束，中下部伸展关系密切。
如图八“夷”字，上面短画收腰，下部笔画颀长，或直立或分展。
再如“李”字全字都上敛，紧密纠结在中宫偏上，由一粗弧向左下放逸而去，在疏密的强烈对比中更显节奏明快。
这种上紧下松的结构是形成妍媚秀丽艺术风格的要素之一，它与质朴自然的古拙之美，都是美的化境，不可偏斥。
图一图《曹全碑》拓片(局部)图三兰竖画在字中起着稳定重心、支撑骨架的作用。
因此竖画要写得挺拔，以使其在字中起到承重、支柱的作用。
《曹全碑》中的竖画主要有以下几种写法：(1) 尖尾竖。
《曹全碑》中的竖画多用圆笔尖收，逆锋起笔，逆势铺毫下行, 使笔毫与纸摩擦，用力要均匀，收笔时笔锋渐提微尖，于空中虚势收锋，线形呈锥状。
这种竖画不同于楷书中的悬针竖，它是在书写熟练后，空中回锋、虚势收笔的结果，要比悬针竖饱满，有含蓄蕴藉之意。
如图一“秉”、图二“绅” 等字。
这种竖的具体写法是：藏锋逆入右下驻，回中后直下，在出锋前再稍向下按，然后轻起，使竖画的两头稍粗，中间略细，线条圆浑饱满。
如图三“殷”、图四•叶”、图五“年”等字竖画，它们的具体写法是逆势藏锋入纸后下行，至尽处轻起，笔画形态由粗渐细，线质丰润舒展。
(2)圆尾竖。
这种竖法与尖尾竖不同的是其收笔的地方。
它收笔时笔锋实回，笔画末端浑圆，有点类似于垂露竖，但又不是像楷书的垂露竖的写法，它比尖尾竖更浑厚有力。
如图六“平”、图七“枝”字中的竖画。
(3) 短竖，如图八“除”、图九“陆”等字中的竖。
它藏头、护尼、盈中，点画粗细一致，头尾显圆，线条更为温润含蓄。
具体写法是：藏锋逆入后右驻，回中直下，注意匀速行笔，最后至收笔处收笔上回。
(4) 并列竖。
当一字之中有多竖出现时，则应注意其有相向和相背的差别，以及长短参差和粗细、直斜与收笔的变化。
如图十“国”字的两竖呈相向的姿态，图十一“商”字的两竖呈相背的姿势，图十二“前”字的两竖一长一短、一正一欹，于平整之中显现灵秀、生动之态，让人回味无穷。
《曹全碑》的笔法变化丰富多样，近代姚华先生以为“其用笔多圆劲如篆势，所以虽瘦而腴，且如锥画石，此中锋之最显著也。
转折兼用，而折兼有先提而后按者，有迤而下行者，有略断而续行者相参。
皆因势而宽严为之，至纯用转笔者，殆极罕见，故能遒丽独出也。
又，结体有与寻常相反而见美者，如‘月' 字左撇势促，而又直竖行而下，行若悬针，偏旁亦往用之，舒敛皆与常相忤，而势能相救，由此可悟其变”。
这就要求临习者仔细体会笔法的变化，即或起笔形态，或收笔形态，或长短、粗细，或走向中的一种在变，也可能几种都在变。
笔画组合而能变化，表现在笔画上，显得多姿多态；而在书写的人，则说明已掌握了多种不同的用笔方法，才能写出千姿百态的笔画。
能有意识地写出千姿百态的笔画是我们临习的目的之一。
否则，如果笔画写不准，则无法进入结构临习，就无法把笔势在笔下表现出来。
1．点的写法。
点是笔画的基础，其他笔画都是点的延伸。
在隶书中，点又是其他笔画的短缩。
《曹全碑》的点多变化，笔笔劲健而不含糊。
其用笔是逆入平出，略露锋，然后提笔收出。
人们认为此碑中的点是字之眉目，全藉它们以显顾盼精神，故其点虽属平画，但均有向背，随字异形。
此碑中的点画主要有以下几种：（1）竖点。
竖向的点，宛如竖画的头部，实际上它就是竖画的短缩。
写法是藏锋逆入后向右下稍驻，再提回中直下。
如图一“乾'字的竖点。
（2）垂点。
该点是上尖下圆，势态由上而下，收笔处形似垂露，故称垂点。
写法是向上轻微逆入，然后下驻，笔腹着纸后向右上边行边提，挑起轻收。
如图二“寺”字的点。
（3）撇点。
其形态与平撇类似，故称撇点。
实际上它也是平撇的短缩。
其写法是逆锋起笔，向右下稍驻，向左下行，兼行兼提笔出锋，注意出锋不宜太直率，宜含蓄。
如图三“从”字左上的撇点。
（4）捺点。
其形似捺画的短缩，故称为捺点。
写法是藏锋逆入后向右下行，至将尽处轻驻再右上轻提，边提边收。
如图四“分”字的捺点。
（5）挑点。
该点画是向右上挑起，故称挑点。
其写法是藏锋逆入后向右下一驻即起，回中后向右上兼行兼提，轻挑后缓缓收起。
如图五“北字左边的下点八\、(6)横点。
该点画形似短横。
其写法是轻轻一驻入纸，即向右平行，至收束处又轻驻。
书写该点时宜求精巧。
如图六“商”字的上点。
(7)曲头点。
该点画形似横折的短缩，写法是先藏锋起笔写短横，至折处稍驻，接着向下行笔。
如图七“郎”字左部的上点。
图一图图三图四图五图六图七挑画是从左下向右上挑起的笔画，用力由重而轻，力贯始终。
在隶书中挑画较短，起笔向左下逆入，略顿，随即转锋向右上行•缓行缓提，行笔不宜快，收笔敛锋提起，要有险劲之势。
如图一“政”字的挑画。
应注意的是，挑画形态单一，其变化主要在粗细、弧直、平斜之中，但要有短箭上弩、千钧待发之姿。
折画是两种笔画交接的拐角，是两种笔画的组合。
它的写法主要有以下几种：(1)横折。
如图二“石”字的横折笔画，是横与竖的拼接，分两笔完成。
先藏锋逆入写横画，再向右缓行，至转折处笔画另起，藏锋逆入，向下写竖，最后缓缓提锋收笔。
写这类折画时手腕翻转要活，衔接宜自然，写竖画时抬笔不能过高，以免出现“耸肩”的败笔。
再有一种横折是在折处不重新起笔，而是提笔顺势向上再向下行笔。
这种折画的横画上弧，竖画或外弧或内弧，自然而有生态。
如图三“竟”字的横折。
(2)椭圆折。
这种折必须注意在由横画折向竖画时，采用转法，转折处圆匀不留折痕，一笔而成。
但这并不是绝对的，其实在转弯处仍有微小的提按调锋动作，如图四“朐”字的第二笔折画。
对此，临习时千万要仔细分析、观察。
（3）竖折。
如图五“世”字的竖折，是由竖画和横画组成的折画。
具体写法是，先藏锋起笔写竖画，至转折处略提锋换向，笔锋稍驻再问右行，在转折处要写得方峻利落。
这种折画在此碑中的穿插运用，使《曹全碑》在秀丽之中增添了几分遒劲。
（4）横折撇。
这是横画与撇画组合而成的，如图六“反”字的横折撇。
具体写法是，先藏锋逆入写横画，至换向处稍驻，然后向左下写撇。
但在写图七“服”字的这一笔画时应注意是先驻落笔后向左挑行，离纸重入换向，顺势横入再换向左下送去。
写此折回时务求点画轻盈灵动。
（5）横折折撇，如图八“乃”字的横折折撇。
先藏锋逆入起笔后即作上弧缓行，至换向处右下驻，顺势左下行，再换向，硬转后作有弧，再圆转向左下缓缓写出，注意要写得厚重圆润，不能轻滑。
在作此画时须留意方圆变化，行笔缓缓送去。
（6）撇捺折。
它是由撇画与反捺组成的折画，如图九“女”字撇捺折。
具体写法是，先起笔写斜撇，但不出锋收笔，在撇尾调转方向，向右下写反捺。
图一图二图三图四图五图六图七图八图九《曹全碑》中的钩画，各有其独特的形态。
有的钩画类似撇画，有的钩画近似捺画，有的钩画宛如点，有的则省略其钩头，真是千姿百态，变化多端。
