曹全碑基本笔画讲座

汉隶经典《曹全碑》的笔法与结构特点详解（超详细）《曹全碑》全称《郃阳令曹全碑》，碑高253厘米，宽123厘米，隶书，字共20行，满行45字，有碑阴5列，篆额佚失无存。

东汉中平二年（公元185年）十月立，明万历初出土于陕西郃阳（今陕西合阳）莘里村，1956年移立陕西博物馆碑林。

《曹全碑》——结构特点《曹全碑》的结构特点主要表现为疏朗平整，舒展奔放，字形多取横势，间有长、方结体，横向开张流畅，纵向含蓄稳健，从而使结构显得雍容大度、飘逸多姿。

《曹全碑》结体之舒展、用笔之放纵、意态之醇美，体现了书家于动荡中求稳定，于自由中见奔放的艺术匠心和创作自信，使作品秀美之中存豪气。

该碑飘逸风格的独特个性与具体内涵，远非其他汉隶所能比拟。

下面具体分析《曹全碑》的结构特点1．扁平舒展。

结构呈扁方形是汉隶的共性，这是由汉隶结字多取横势而决定的。

但《曹全碑》中有些字的结构之扁到了几乎不能再扁的地步，这是在其他汉碑中所罕见的。

如图一“共”字，两横上束下展，左右逸荡，上两竖与下两点紧束对应，更显中宫紧结，与中部一大波画造成对比。

图二“直”、“登”二字的横画如体操运动员拉开一字腿，上身匀称而收紧。

图三“命”字左撇右捺如一把大伞，将中间部分完全罩住，而“元”字竖弯钩则极力右伸，使整个字势飘逸舒展。

图一图二图三2．大小相间。

这也是《曹全碑》的结构特点。

大者如图四“学”字，小者如“冈”字，两者之间的大小比例相差一倍左右。

由于此碑的字距宽、行间疏，因此结字的大与小在井然有序的大章法中显得参差错落，富有变化而萧散自适，故大者不见其大，小者也不显其小，达到了相辅相成的辩证统一。

由此也可见作者很善于运用对比的手法，通过字的大小扁长的结构来丰富此碑的章法。

图四3．布白匀称。

这主要表现在一个字中点画之间互相协调，相同点画间的距离大致均等，字的笔画组合也疏密匀称。

如图五“朝”字左半横画多的密排，右半横画少的疏排，笔画之间的净空很均匀，左右相合又显得疏密匀称。

曹全碑书字的写法一、基本笔画1. 横画：起笔时稍顿，然后向右行笔，收笔时回锋。

根据字形需要，可长可短，可粗可细。

2. 竖画：起笔时多需逆锋，垂直下行，至末端回锋收笔。

也有一些竖画有粗细变化，要根据字形需要安排。

3. 撇画：起笔多需逆锋，行笔角度稍倾斜，末端可回锋或收笔出尖。

根据字形需要，可长可短，可直可斜。

4. 捺画：起笔时或轻或重，向右行笔，末端回锋收笔。

根据字形需要，可长可短，但要注意舒展美观。

5. 钩画：起笔行笔后需转向，然后提笔回锋收笔。

钩的变化比较多，有直钩、斜钩、弯钩、戈钩等，要根据字形需要安排。

二、结构特点曹全碑的字形结构匀适厚重，书写时要注意字形空间的分布，做到疏密得当，宽窄适宜。

每个字都要尽量写得扁平些，不能过于伸展。

同时也要注意整体风格的和谐统一。

三、用墨技巧在书写曹全碑时，要根据墨色的浓淡来表现笔画的变化，做到枯湿有度，浓淡适宜。

同时还要注意蘸墨的次数不要过多，以免影响字形的流畅度。

四、临摹方法1. 选择一本质量较好的字帖，仔细揣摩其笔画细节和结构特点。

2. 先从简单的字开始临摹，逐步增加难度。

要注意对照字帖，逐步调整自己的书写习惯。

3. 在临摹的过程中，要注重细节，力争笔画到位，结构准确。

遇到困难时不要气馁，要坚持练习。

4. 临摹时要注重原帖的风貌，力求模仿到位。

同时也要有自己的理解和创新，不要完全照搬字帖。

5. 临摹完成后，可以与字帖进行对比，找出自己的不足之处，并加以改进。

五、风格把握曹全碑的风格秀丽典雅，书写时要注意体现其风格特点。

笔画要轻细匀适，字形要扁平宽大，布局要疏密得当。

同时也要注意保持墨色的浓淡变化，使笔画之间更加协调美观。

六、勤加练习曹全碑的书写需要长时间的练习和积累。

只有通过不断的练习，才能掌握其笔画特点和结构规律，达到信手拈来、挥洒自如的境界。

建议每天坚持练习半小时左右，逐步提高自己的书写水平。

七、与其他碑刻的比较与其他碑刻相比，曹全碑的笔画更加细腻精致，结构更加匀适宽广。

隶书常识曹全碑笔法（实用版）目录1.隶书的起源和发展2.曹全碑的背景和历史价值3.隶书的基本笔法4.曹全碑的笔法特点5.学习隶书笔法的意义和方法正文隶书是一种具有悠久历史的汉字书法，起源于秦朝，兴盛于汉朝。

作为汉字书法的一种重要表现形式，隶书在书法史上具有举足轻重的地位。

曹全碑，全名《曹全碑铭》，是东汉时期著名的隶书碑刻，具有极高的历史和艺术价值。

本文将围绕隶书常识和曹全碑笔法展开讨论。

首先，我们简要了解一下隶书的起源和发展。

隶书起源于秦朝，是由篆书演变而来的一种汉字书写形式。

到了汉朝，隶书逐渐取代篆书成为官方及民间通行的书写方式。

隶书的特点是笔画简练、形态优美，具有较强的表现力和艺术价值。

隶书在发展过程中，形成了多种风格和流派，其中曹全碑是隶书中的一颗璀璨明珠。

接下来，我们来谈谈曹全碑的背景和历史价值。

曹全碑是东汉时期著名的隶书碑刻，为纪念东汉名将曹全而立。

曹全碑的碑文由著名文学家蔡邕撰写，书法家赵袭书丹。

此碑书法技艺精湛，被誉为“隶书之冠”，具有很高的历史、文学和艺术价值。

曹全碑对于后世隶书书法的发展产生了深远的影响，是学习隶书的重要范本。

隶书的基本笔法包括横、竖、撇、捺、折、点等。

这些基本笔画在隶书中具有特定的形态和书写方法。

在隶书中，横画要求平直、稳重；竖画要求挺拔、有力；撇捺要求舒展、飘逸；折画要求圆润、自然。

通过掌握这些基本笔法，可以书写出形态优美、富有韵味的隶书作品。

曹全碑的笔法特点主要体现在以下几个方面：一是笔画圆润、流畅，富有动感；二是结体端庄、规整，具有较强的秩序感；三是章法布局合理、匀称，给人以和谐之美。

曹全碑的笔法特点对于后世隶书书法的发展产生了重要影响，是学习隶书的极好范本。

最后，我们来讨论一下学习隶书笔法的意义和方法。

学习隶书笔法不仅可以提高我们的书法技艺，还能培养我们的审美能力和文化素养。

学习隶书的方法主要有：一是仔细观察、分析曹全碑等经典隶书作品，掌握其笔法特点；二是多进行隶书创作实践，不断提高自己的书写技艺；三是向有经验的书法家请教，虚心学习，不断提高自己的书法水平。

隶书《曹全碑》基本笔画讲解示范汉隶是我国两汉书法艺术的象征。

《曹全碑》是汉朝著名隶书碑刻，其特点字型秀美线条粗细变化大，中宫紧实，主笔突出。

书写动作潇洒飘逸有篆书笔意，是隶书代表作之一。

曹全碑的用笔以藏锋、圆润为主，同时辅以露锋笔法和方折体势，因此能柔中见刚。

｜点｜起笔藏锋，以圆润居多。

尖点起笔略带方势，形如木楔，出锋不宜太尖锐。

长点也多呈尖尾，收笔要缓，形态迟钝。

点在字形中多起辅助作用，方向和体态随结构而变。

一字中有多点出现时，其中有所变化；注意在统一点作组合使用时，有明确的秩序感。

｜横｜隶书横画有主副之分，主笔横形态明确，且左右发挥。

曹全碑的主笔横有水平形和覆舟形两大类，起笔均藏锋，但形态有圆、方、弯的变化。

主笔横在后半段笔锋逐渐按下，然后提锋收笔，收笔出锋不宜太快，锋尖含浑不锐利。

在有些字形中，因结构限制，横画只能向第二行字例中，虽然横画右发挥，具有主笔横画的形态，也因为结构限制，不作左右夸张发挥。

另外，副笔横画的各种形态，其中也有水平形和覆舟形的变化。

和主笔横画相比，副笔横画取势平和，笔法变化不大。

曹全碑的副笔横画大多有前重后轻的特点，收笔略呈迟钝的尖势。

｜竖｜曹全碑的坚画起笔多藏锋成圆势，收笔则尖尾竖状如“悬针”，但尖头有尖和圆的变化。

尖尾如悬针，但尖头不锐利。

另一类“垂露”竖，起笔后逐渐按锋下行，收笔要回锋。

曹全碑中的竖画大多笔势变化不大，头尾均呈圆浑状。

注意竖画基本都呈垂直形，有时偶有变化，但不宜明显倾斜。

在遇到两竖并立的字形时，隶书往往将左竖画发挥成弯尾状以求得变化，典型的如“门”字类字形。

弯尾竖上半段写如竖，在中部或尾部才向左弯出，其形态又有种种变化。

左右结构中左侧的竖画也多写成弯尾竖，如报、扶、德等字；四行是中心竖画发挥为弯尾竖的字例。

这种弯尾竖在后来的楷书中有的回归为竖；有的变化为撇；有的则演化为竖钩，因此不能从楷书的角度推想隶书的写法。

｜撇｜撇画有主副之分，主笔撇画又可分为斜撇、直撇两大类。

隶书曹全碑基本笔画入门基础讲解
隶书曹全碑是中国古代隶书的代表作之一，由东汉末年的书法家曹全所创。

隶书曹全碑的基本笔画构成了隶书的基础，对于学习隶书和书法的初学者来说，掌握曹全碑的基本笔画是非常重要的。

隶书曹全碑的基本笔画包括横、竖、撇、捺、点、折、提、钩等几种。

首先是横，它是由左向右的一股力道，表示平行于地面的直线。

竖则是由上向下的一股力道，表示垂直于地面的直线。

横和竖是隶书曹全碑中最基本的两种笔画，其他的笔画都是由横和竖组合而成的。

撇是由左上向右下的一股力道，表示向右边斜向下的线条。

捺则是由右上向左下的一股力道，表示向左边斜向下的线条。

撇和捺是对称的笔画，它们在书写中经常出现在一起。

点是表示一个小圆点，常用来表示字的结尾或者字的一部分。

折是由上向下再向右的一股力道，表示向右上方的斜线。

提则是由下向上再向右的一股力道，表示向右下方的斜线。

折和提是一对相互对称的笔画，它们在书写中也经常一起使用。

钩是表示一个小曲线，可以是向上弯曲的形状，也可以是向下弯曲的形状。

钩常常用来结束一个字的写法或者表示一些特殊的笔画。

掌握了曹全碑的基本笔画，初学者就可以开始练习隶书的书写了。

通过不断的练习，学习者可以逐渐掌握隶书的气势和感觉，提高书法水平。

同时，隶书曹全碑的基本笔画也可以应用到其他风格的书法中，为学习者打下坚实的基础。

总之，隶书曹全碑的基本笔画是学习隶书和书法的入门基础。

通过掌握横、竖、撇、捺、点、折、提、钩等几种基本笔画，学习者可以逐渐掌握隶书的技巧和风格，提高自己的书法水平。

简介《曹全碑》以及《曹全碑》的笔法和隶法举例分析黄简讲书法：六级课程（隶书篇）16——《曹全碑》一《曹全碑》简介古语说：「授人以鱼，不如授人以渔」，就是送鱼给人，不如教人怎样捕鱼。

汉碑数量不少，全部讲解不可能，重要的是掌握方法。

上一课讲读帖方法，今天再以《曹全碑》为例来读帖。

一，《曹全碑》简介，先大致了解这碑的基本情况。

我们读《三国演义》，一开始就是汉室衰微，外戚专权，光和七年（184）黄巾事件爆发，各处州郡同时并动，于是刘备、关羽和张飞登上历史舞台，这故事大家很熟悉。

当时西北也有一个人受命平定乱局，这人就是合阳令曹全。

合阳「合阳」就是现在的陕西省合阳县，在黄河边上，从省会西安到合阳大约是一百五十公里。

古合阳县治，在今天合阳县东南约四十里处，曹全在此政绩很好，于是部属和乡绅出资为他立碑，碑立于东汉中平二年（185）十月，捐钱人名单刻在碑阴。

立碑时曹全出任合阳令仅一年，我觉得太快了一点，清代王澍认为，这是曹全下属「王敞、王毕等为谀词以媚官长」，就是拍曹全马屁。

后来不知什么原因埋入地下，到明万历初在合阳旧城出土。

这碑的石材很好，出土时碑面字迹清晰如新，无额。

西安碑林的曹全碑出土后搬入县城内孔庙，移动时右下角撞坏了一个「因」字。

在城内，有一次大风毁树，树倒下来把碑压断了，成了两截，请注意碑面上这条线。

这一来拓本分为三种，城外本最早，城内未断本其次，断裂后的拓本是较后的。

但拓本的好坏，跟拓工水平有关，并非只看早晚。

曹全碑现况1956年，曹全碑移入西安碑林，现有铁架和玻璃柜加以保护。

我到碑林看曹全碑，前前后后看得很仔细，拍了好多照片，有铁架和玻璃柜当然是好事，但这铁架子实在很粗糙，对于这样的国宝，应该有好一点的设计。

去年碑林方面消息说要造新的展览馆，条件会好很多，但网民一片声说不要移动，恐怕再出事。

这确实是两难问题，出一点事都无法交代，最终碑林管理当局放弃了移动计划，一动不如一静吧。

《曹全碑》的风格，用一个词来概括，就是「秀丽」。